国产第页,国产精品视频一区二区三区,国产精品网站夜色,久久艹影院,精品国产第一页,欧美影视一区二区三区,国产在线欧美日韩精品一区二区

將愛情進(jìn)行到底劇情介紹

發(fā)布時間:2017-02-07 來源: 感悟愛情 點(diǎn)擊:

將愛情進(jìn)行到底劇情介紹篇一:偶像劇資料

韓國偶像。ǎ浚

日本電視劇、美劇、

偶像劇

偶像劇,又稱青春偶像劇。是指集數(shù)不多(一般30集以內(nèi))、大量采用面貌俊美的演員、符合社會流行的造型服飾、適合年輕人的偶像藝人、以細(xì)膩愛情戲?yàn)橹、主要場景為現(xiàn)代的時裝電視劇、以青少年為主要收視對象的劇種。偶像劇與稍早流行于電視的“肥皂劇”或其他“時裝劇”最大不同的是,該劇種最先強(qiáng)調(diào)的并非劇本的張力,也不是演員的演技表現(xiàn),而是演員的外表(年輕演員),而此種劇種的主角少見中、老年演員擔(dān)任主角。 目錄

1.內(nèi)容有愛情而且是多角的,角包括了暗戀、單相思。

終極三國

2.以愛情或友情或師生情貫穿始終,但并不一定以他們?yōu)橹骶。

3.主角是俊男美女或青春時尚。

4.以現(xiàn)代為時代背景。

5.講述青年人(以聯(lián)合國教科文組織定的14-34歲為準(zhǔn))之間的故事。 編輯本段

起源

一般來說,偶像劇起源于日本的1990年代的諸如《東京愛情故事》、《101次求婚》以偶像明星主演的12集日劇。不過也有人認(rèn)為,偶像劇應(yīng)該是來自美國的電視系列劇《飛越比佛利》(BEVERLY HILLS 90210)。另外也有人認(rèn)為,偶像劇其實(shí)在菲律賓、印度的電視劇早就有類似的劇種。

/topics/114471/

又名六人行前傳,F(xiàn)OX臺著名電視劇《Beverly Hills 90210》,該劇及其續(xù)作《Melrose Place》在美國與《Friends》(老友記) 齊名。該劇從1990年到2000年共播出10季。這是一部講述朋友之間關(guān)系的劇情類作品,故事的背景是落杉嘰的富人區(qū)——貝弗利山,這些生長與富裕家庭的孩子們在高中相遇,相識,逐漸成為朋友,隨著他們的慢慢長大,朋友們之間的關(guān)系開始發(fā)生變化,有些相互產(chǎn)生戀情,有些產(chǎn)生怨恨,直至他們升入大學(xué),進(jìn)入社會。本劇花費(fèi)了10年時間,隨著演員們的成長刻畫了一群朋友們的成長。

美國洛杉磯的比華利山(Beverly Hill)的郵政編碼90210,這個編碼可能是全美國最著名的,幾乎人盡皆知。還因?yàn)楸热A利山是美國富豪和名人的聚居地,每當(dāng)要標(biāo)榜富貴人家的消費(fèi),富豪式的購物和居住地時,都會在電影、電視銀幕上出現(xiàn)比華利山。

美國電視臺CW看準(zhǔn)了“青春”與“時尚”的威力,今年秋季再推一部綜合兩種元素的新劇 —— “The Beautiful Life 美麗人生”。這部劇集講述在紐約一群生活在一起的模特的故事。旁人眼中光鮮亮麗的模特,在這部劇集中是否能保持亮麗光鮮,還只是一場“美麗人生”

的謊言...上圖是由Ben Hollingsworth扮演的一位來自愛荷華州的農(nóng)家少年 —— Chris Andrews,他擁有著極其出眾的外表。

《美麗人生(The Beautiful Life)》

(數(shù)據(jù)來源:TNS Media Korea )

新加入:38位:燦爛的遺產(chǎn)47.1%(2009年7月25日)

27位-烘焙王金卓求(KBS)--------49.7%(2010年9月16日)

1位 – 初戀 (KBS2) ------------- 65.8% (1997年4月20日)

2位 – 愛情是什么(MBC) ------- 64.9% (1992年5月24日)

3位 – 沙漏 (SBS) ------------ 64.5% (1995年2月6日)

4位 – 許浚 (MBC) ---------------- 63.7% (2000年6月27日)

5位 – 年輕人的陽地 (KBS2) ------ 62.7% (1995年11月12日)

6位 – 你和我 (MBC) ------ 62.4% (1998年4月12日)

7位 – 兒子和女兒 (MBC) ----------- 61.1% (1993年3月21日)

8位 –太祖王建 (KBS1) ----------- 60.2% (2001年5月20日)

9位 – 黎明的眼睛 (MBC) ------- 58.4% (1992年2月6日)

10位–大長今 (MBC) -------------- 57.8% (2004年3月23日)

11位- 巴黎戀人 (SBS) --------- 57.4% (2004年8月15日)

12位- 看了又看 (MBC) -------- 57.3% (1998年10月12日)

13位- 真實(shí) (MBC) ---------------- 56.5% (2000年2月24日)

14位- 嫉妒 (MBC) ---------------- 56.1% (1992年7月21日)

15位- 風(fēng)吹 (KBS1) ------ 55.8% (1996月2月26日)

16位- 澡堂老板家的男人 (KBS2) ---- 53.4% (1996年8月25日)

17位- 國姬 (MBC) ---------------- 53.1% (1999年11月16日)

18位- 青春的陷阱 (SBS) ----------- 53.1% (1999年4月15日)

19位- 西紅柿/忽然情人 (SBS) -------------- 52.7% (1999年6月3日)

20位- M (MBC) ------------------- 52.2% (1994年8月30日)

21位- 暴風(fēng)的季節(jié) (MBC) --------- 52.1% (1993年12月22日)

22位- 野人時代 (SBS) ------------ 51.8% (2002年12月9日)

23位- 他*的海 (MBC) --------- 51.6% (1993年12月26日)

24位- 野心的傳說 (KBS2) -------- 50.2% (1998年10月25日)

25位- 女人天下 (SBS) ------------ 49.9% (2001年11月13日)

26位- 兒子的女人 (MBC) --------- 49.7% (1995年2月22日)

27位- 龍的眼淚 (KBS1) ---------- 49.6% (1998年5月30日)

28位- 星星在我心/星夢奇緣 (MBC) ------- 49.3% (1997年4月29日) 29位- 我的名字是金三順(MBC) ----- 49.1%(2005年7月21日)

30位- 野心 (MBC) ---------------- 49.0% (1994年2月23日)

31位- 漢城之月 (MBC) ----------- 48.7% (1994年3月27日)

32位- 為了政治 (KBS1) ----------- 48.7% (1997年12月11日)

33位- 最后的勝負(fù)/青出于籃 (MBC) --------- 48.6% (1994年2月22日) 34位- 夏娃的一切/愛上女主播(MBC) ----------- 48.3% (2000年7月6日) 35位- 你家丈夫怎樣(SBS) ---------48.2% (1993年5月25日)

36位- 仙蒂瑞拉/灰姑娘(玻璃鞋) (MBC) ------------ 48.0% (1997年7月13日) 37位- 人魚小姐 (MBC) ---------- 47.9% (2003年2月5日)

38位- All In洛城生死戀 (SBS) ---------------- 47.7% (2003年4月3日)

39位- 直到愛的時候 (KBS1) ------- 47.1% (1997年2月27日)

40位- 飛行員 (MBC) -------------- 46.2% (1993年11月2日)

41位- 有錢人家的女兒 (KBS2) ----------- 45.9% (1995年1月22日)

42位- 最后的戰(zhàn)爭 (MBC) ---------- 45.5% (1999年9月7日)

43位- 愛情的條件 (KBS2) -------- 45.4% (2004年10月10日)

44位- 愛情在你的心中 (MBC) --- 45.1% (1994年7月12日)

45位- MR Q/可愛先生 (SBS) ------------- 45.3% (1998年7月16日)

46位- 候鳥 (SBS) -------------- 44.7% (1992年10月5日)

47位- 王與妃 (KBS1) ------------ 44.3% (2000年3月11日)

48位- 玫瑰和黃豆芽 (MBC) ------- 44.1% (1999年9月5日)

49位- 你辛苦了 (KBS2) --------- 43.4% (1996年8月20日)

50位- 愛情與成功 (MBC) --------- 43.3% (1999年1月14日)

51位- 這女子生活的法則 (SBS) --- 43.1% (1995年3月6日)

52位- 愛也好恨也好 (KBS) ---- 42.9% (2008年2月13日)

53位- 張禧嬪 (SBS) -------------- 42.9% (1995年9月26日)

54位- 韓國之門 (SBS) -------- 42.5% (1995年10月22日)

55位- 天國的階梯 (SBS) --------- 42.4% (2004年2月5日)

56位- 秋天的童話(KBS2) -------- 42.3% (2000年11月7日)

57位- 預(yù)感 (MBC) ---------------- 42.3% (1997年10月21日)

58位- 那女子的家 (MBC) --------- 42.1% (2001年10月7日)

59位- 田園日記 (MBC) ------------ 42.1% (1993年2月2日)

60位- 秋天的女子 (SBS) ------------ 42.0% (1993年4月2日)

61位- 媽媽姐姐 (MBC) -------- 41.7% (2001年4月22日)

62位- 約定(MBC) ---------------- 41.5% (1992年2月25日)

63位- 好事 怎么辦(KBS1) ------- 41.5% (2000年10月26日)

64位- 明朗少女成功記 (SBS) ------ 41.4% (2002年5月2日)

將愛情進(jìn)行到底劇情介紹篇二:電視劇研究

1、 中國電視劇誕生期——直播據(jù)時期

1958年5月1日,北京電視臺試播,成功以后宣告了中國電視事業(yè)的誕生。

1958年6月15日,北京電視臺播出我國電視劇開篇之作《一口菜餅子》

2、(了解)什么是直播劇:指在電視劇興起之初,由于電視技術(shù)條件限制,即還沒有磁帶錄像設(shè)備情況下,在演播室里演出并即時播出的電視劇。直播劇借助多機(jī)拍攝、鏡頭分切等藝術(shù)處理,演出,攝像錄音合成同時進(jìn)行,并運(yùn)用電子傳播手段直接傳達(dá)給觀眾。

3、直播劇的特點(diǎn):

(1) 時空的局限性

(2) 制作與欣賞的共時性

(3) 舞臺劇因素與紀(jì)實(shí)性之間的對立統(tǒng)一

(4) 強(qiáng)調(diào)社會教育功能,特別是政治宣傳功能

4、什么是單本劇:即短篇電視劇,一般指1集到2集,每集長度約45分鐘的電視劇,他由一個完整的故事情節(jié)所構(gòu)成,有劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整脈絡(luò)。

5、連續(xù)劇時期電視劇的特點(diǎn):

(1) 電視劇從服務(wù)論回到審美論,電視劇藝術(shù)重心不再是認(rèn)識功能的教育功能,而

是審美娛樂功能;

(2) 電視劇的主流樣式開始轉(zhuǎn)向連續(xù)。

(3) 這一階段的連續(xù)劇在時間上疏遠(yuǎn)了和電影藝術(shù)的聯(lián)系,電視劇發(fā)展至此終于告

別了模仿戲劇和電影的歷史,這也是電視劇本體自覺時期。

6、我國第一部電視連續(xù)劇是1981年2月中央電視臺推出的《敵營十八年》。

我國第一部室內(nèi)劇《渴望》。

《紅樓夢》是第一部走上電視熒幕的文學(xué)名著。

1997年《水滸傳》的拍攝,完成了中國四大古典名著的改編,也是最后一部被改編的電視劇的名著

1989年《十六歲的花季》為青春劇開啟了序幕。

2000年《將愛情進(jìn)行到底》內(nèi)地第一部真正的青春偶像劇。

日本富士電視臺制作的《東京愛情故事》是世界上青春偶像劇的真正開端。

第一部情景喜劇《我愛我家》

7、電視劇定義:電視劇是電視藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合,融合戲劇、電影、文學(xué)及其他傳播媒介中諸多的表現(xiàn)因素,通過表演敘事以適當(dāng)電視連續(xù)劇播放的電視藝術(shù)。

8、電視劇的基本特征:(1)連續(xù)性(2)借助對話敘事(3)日;膶徝澜(jīng)驗(yàn)

9、電視劇的審美經(jīng)驗(yàn):(1)題材內(nèi)容的生活化;(2)表現(xiàn)形式的生活化;(3)生活戲劇的敘事方式;(4)生活化的節(jié)奏(5)傳播方式的家庭性

10、電視劇的藝術(shù)特性:(1)電視藝術(shù)的兼容性(2)電視藝術(shù)的參與性(3)電視藝術(shù)的即時性(4)電視藝術(shù)的日常性(5)電視藝術(shù)的家庭性

11、電視劇的功能:

{一}滿足大眾基本的心理需求

(1)娛樂需求:泄導(dǎo)觀眾壓抑的能量,釋放大眾潛隱的情緒以達(dá)到娛樂放松的目的

(2)情感需求:通過電視劇以滿足人們在現(xiàn)實(shí)生活中無法得到滿足的情感需求

(3)激勵需求:以代償作用,完成觀眾的榜樣滿足、激勵生活熱情:

(4)審美需求:電視劇以提供曲折動人的情節(jié),通過故事和畫面的有機(jī)結(jié)合,滿足

觀眾的審美需求

{二}社會平衡和協(xié)調(diào)功能

(1)提供行為準(zhǔn)則和規(guī)范以及人生的意義;(2)制造人生效仿的榜樣:(3)提供社

會歸屬體驗(yàn),獲得社會安全感

12、家庭倫理。菏侵競(cè)重反應(yīng)普通百姓的家庭生活、聚集于家庭內(nèi)部矛盾沖突、以家庭成員的情感糾葛和命運(yùn)變化為主線,以社會主流的人倫常理和人文關(guān)懷為支撐和視角,從而表現(xiàn)一定的道德規(guī)范和文化內(nèi)涵的電視劇類型。

13、家庭倫理劇興起的原因:(1)傳統(tǒng)倫理文化的積淀;(2)題材的日常化,貼近觀眾,符合人們的審美心理和審美習(xí)慣;(3)社會變革對傳統(tǒng)倫理觀念的沖擊

14、家庭倫理劇的主題:(1)以“人倫之和”、“孝道”為核心的中華文化傳統(tǒng)倫理價值;(2)突出主體犧牲精神和堅韌的品格;(3)對傳統(tǒng)倫理道德理念的沖擊和嬗變的思考;(4)對傳統(tǒng)美德的呼喚與驚醒;(5)最終回歸傳統(tǒng)倫理文化

15、青春偶像。褐赣汕嗄暄輪T當(dāng)主演,塑造具有偶像意義的偶像式人物,表現(xiàn)年輕人如何面對生活中的挫折和矛盾,表現(xiàn)對愛情、友情、事業(yè)的態(tài)度,表現(xiàn)對真善美追求的電視劇類型。

16、(了解)中國青春偶像劇類型:(1)軍旅知青版青春偶像劇(2)行業(yè)版青春偶像。3)年輕人青春偶像劇(4)民國版和古裝版青春偶像。5)領(lǐng)袖版青春偶像劇

17、青春偶像劇創(chuàng)造特征:(1)敘事主題都是年輕人最為關(guān)切的主題,比如勵志、愛情、事業(yè)、時尚、生活節(jié)奏快的現(xiàn)代都很大市生活等;(2)啟用年輕觀眾中有很大號召力與親和力的偶像演員;(3)情節(jié)設(shè)置和人物關(guān)系構(gòu)建常常有某種幻想色彩,理想色彩濃厚,與現(xiàn)實(shí)距離很大,充滿理想夢幻;(4)比起現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇,青春偶像劇更注重營造時尚,漂亮的畫面效果,力圖將每一格鏡頭定格,都做到唯美極致。

18、情景喜劇:也叫情景喜劇,就是一組有著特殊性關(guān)系的假定性人物,在某一特定時空環(huán)境中發(fā)生的一系列帶有喜劇色彩的事件和電視系列劇,其中有固定貫穿全局的人物,有完整的故事構(gòu)成封閉的敘事系統(tǒng),每一集都有相對獨(dú)立的因果關(guān)系。

19、情景喜劇的特點(diǎn)(可能是論述題):

(1)劇集獨(dú)立成章每一集中的主要角色與基本環(huán)境大體無變化,講述一個獨(dú)立的故事每集都有一個獨(dú)立的標(biāo)題,有一個完整的開始、發(fā)展、結(jié)束的過程。同時在人物關(guān)系和情節(jié)線索上,各集之間有一定的連續(xù)性;

(2)情景喜劇的場景相對穩(wěn)定,每一集的故事都是圍繞具體事件和話題在一個相對穩(wěn)定的場景中展開的,這些場景除了最普遍的家庭客廳、臥室等房間外,還經(jīng)常設(shè)定人流密集的場合;

(3)題材多是對普通人日常生活的表現(xiàn),情節(jié)簡單易懂,沖突多是單純的誤會和巧合;

(4)情景喜劇中的人物一般分為三類:第一類是常規(guī)角色,是劇中貫穿每一集中的主要人物,性格和相互之間的關(guān)系一般是不變的;第二類是輔助角色,只起到一定的功能性作用,可以在每一集中出現(xiàn),偶爾會起到重要作用;第三類是客串演員出演的臨時角色,只在一集中出現(xiàn),戲份較重,常邀請演藝界的一些大腕加盟,為全劇增加號召力,吸引潛在觀眾;

(5)情景喜劇有兩種不同的敘事手段:一種劇情線索單一,戲劇沖突一般是平衡——不平衡——平衡的過程;另一些則在主情節(jié)之外加一條或幾條復(fù)線,形成復(fù)線敘事,更類似于情景劇的敘事模式;

(6)情景喜劇本質(zhì)上是一門語言的藝術(shù),它的情節(jié)展開,矛盾沖突和大量的幽默笑料,多靠人物對話來完成,因而一集劇本的主題內(nèi)容就是對話。

將愛情進(jìn)行到底劇情介紹篇三:電視劇的類型 (1)

電視劇的類型

本節(jié)導(dǎo)讀:主要了解電視劇有哪些類型,重點(diǎn)掌握電視劇類型的劃分標(biāo)準(zhǔn)。掌握不同類型電視劇的敘事策略和藝術(shù)特征。能夠運(yùn)用理論知識分析不同類型的電視劇文本,并指出該類型電視劇所面臨的問題以及未來創(chuàng)作的方向。

一、電視劇類型的概念

電視劇類型的出現(xiàn),既是電視劇制作者、播出者和接受者相互作用的客觀結(jié)果,也是電視劇商業(yè)屬性、藝術(shù)屬性和大眾深層心理結(jié)構(gòu)相互制約的合力作用的集中表現(xiàn)。電視劇類型是指在一個國家或區(qū)域、一定的時期內(nèi)自然形成的,在制作、播出、收看時具有一定的固定模式的,電視劇文本在內(nèi)容和形式上有一定共同且相對穩(wěn)定特征的大批電視劇的集合所形成的規(guī)則系統(tǒng)。電視劇類型的出現(xiàn)是電視劇藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志。

電視劇的類型是從原有的分類中脫離出來形成一種獨(dú)立的存在。電視劇的類型按照不同的分類標(biāo)準(zhǔn)可以分為不同的電視劇類型文本。例如:按照電視劇藝術(shù)文本的體裁可分為單本劇、系列劇和連續(xù)劇;按照電視劇藝術(shù)文本的題材分為家庭倫理劇、青春偶像劇、歷史劇、武俠劇以及軍旅劇。本章節(jié)主要對家庭倫理劇、青春偶像劇、歷史劇、武俠劇、諜戰(zhàn)劇以及情景喜劇等電視劇類型作相關(guān)論述。

二、電視劇的幾種主要類型

1、家庭倫理劇

(1)家庭倫理劇的概念

家庭劇倫理劇是指反映社會倫理道德為題材的通俗劇。這類題材的通俗劇往往以廣闊的社會為背景,將家中發(fā)生的事件,如愛情、婚姻、婚外戀、多角戀、家庭解體、婦女獨(dú)立、老人和兒童等等社會倫理道德問題搬上熒幕,引起人們的思考,促進(jìn)社會的不斷進(jìn)步。家庭倫理劇的敘事自然流暢,不飾雕琢,一般不講究大起大落的戲劇沖突,還原了世俗的本真特點(diǎn)。雖然在一定程度上弱化了故事的戲劇性色彩,但是通過向觀眾展示的一幅幅真實(shí)的生活畫面,以普通人的真實(shí)情感打動人,給予觀眾欣賞理解和情感評判的自由空間。從1990年的《渴望》開始,家庭倫理劇在我國電視劇的市場份額上占據(jù)重要的地位。這是因?yàn)榧彝惱韯〉墓?jié)奏相對緩慢、松弛,按照平常生活的步調(diào)緩緩展開,始終散發(fā)著樸素的

生活氣息,影像、音樂、色彩自然而不張揚(yáng),形成了平時淡然的美學(xué)風(fēng)格。這種藝術(shù)上的美學(xué)特征正好與家庭收視的背景環(huán)境相契合。

(2)家庭倫理劇的藝術(shù)特征

1)主題與題材:家庭倫理劇多選擇普通人的日常生活作為切入口,描寫家庭成員之間的關(guān)系,家庭與社會之間的關(guān)系,于樸素的題材中散發(fā)出濃郁的生活氣息,這種題材容易拉近觀眾與電視的關(guān)系,觀眾會在劇情中看到生活中的自己,產(chǎn)生心靈的共鳴。弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)美德與歌頌無私奉獻(xiàn)的親情是其表現(xiàn)的主題。例如:《貧嘴張大民的幸福生活》、《中國式離婚》、《金婚》等等。這些作品的題材就來源于普通市民的生活之中。

2)情節(jié)與人物:家庭倫理劇往往會設(shè)置眾多人物,通過一個復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)將他們聯(lián)系起來,并且在劇情需要的時候讓其中的某些人物依次出場,造成更加強(qiáng)烈的戲劇沖突。家庭倫理劇通常不止設(shè)置一條線索,每條線索分別表現(xiàn)某幾個人物的命運(yùn),在關(guān)鍵的時刻線索交匯從而達(dá)到故事的高潮。例如:電視劇《大丈夫》中的人物關(guān)系錯綜復(fù)雜,但是每個人物有都彼此聯(lián)系著,在復(fù)雜的人物結(jié)構(gòu)中形成較強(qiáng)的戲劇沖突。

3)臺詞處理:同其他類型的電視劇不同,家庭倫理劇的臺詞一定要日;⒖谡Z化的色彩,要體現(xiàn)出生活本身的趣味,祖孫之間的童趣、夫妻之間的簡單而又不失默契。總之,家庭倫理劇的臺詞要原原本本的還原生活,這樣才能拉近與觀眾之間的距離。例如:《貧嘴張大民的幸福生活》中的人物臺詞就很精彩,這部劇是描寫北京普通底層老百姓家庭的故事,表現(xiàn)的是小人物的生存狀態(tài)以及他們的喜怒哀樂,所以劇中的人物語言是完全口語化的市民階層的語言,通俗淺顯、不加修飾。而張大民兄妹幾人的臺詞涉及又各具特點(diǎn),張大民的“貧”、大雨的潑辣、大軍的膽小懦弱、大國的知識分子的酸氣、大雪的潔身自好,表現(xiàn)在臺詞上都各有著鮮明的特點(diǎn)!断眿D的美好時代》中的臺詞有幽默風(fēng)趣,余味的隨機(jī)應(yīng)變、毛豆豆的直爽等等。

(3)內(nèi)地家庭倫理劇的主要特點(diǎn)

1)弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化,關(guān)注世俗人生常態(tài)

家庭倫理劇包含“家庭”和“倫理”,家庭是社會的細(xì)胞,家庭的產(chǎn)生是人類文明進(jìn)步到一定階段的必然產(chǎn)物。因此家庭中所涉及的夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系,責(zé)任與義務(wù)便是其要表現(xiàn)的主要內(nèi)容。例如:電視熒屏上出現(xiàn)的婆媳劇,《媳婦

的美好時代》、《媳婦是怎樣煉成的》、《當(dāng)婆婆遇上媽》等,便是在展示或者是指導(dǎo)一種正確的婆媳相處之道!督鸹椤、《父母愛情》則主要是展現(xiàn)夫妻之間相濡以沫的愛情。倫理主要是以電視劇為媒體,倡導(dǎo)和宣揚(yáng)某種道德觀念,它不僅要宣揚(yáng)道德倫理觀念,而且很注重表現(xiàn)人的情感,往往是通過濃厚的情感來達(dá)到宣揚(yáng)倫理的目的。我國的傳統(tǒng)文化以儒家學(xué)說為核心,而儒家學(xué)說突出表現(xiàn)的觀念就是仁義、尚禮、孝悌、中庸之道等等,這些觀念在家庭倫理劇中得到了體現(xiàn)。例如熒屏上出現(xiàn)的“大哥”、“大姐”形象,就是通過這些默默奉獻(xiàn)的偉大人物來表現(xiàn)一種責(zé)任與擔(dān)當(dāng)意識,《親情樹》、《大哥》、《大姐》等作品是這方面的代表。

2)家國一體的敘事方式

在我國,家庭和國家一直就是息息相關(guān)、難以割舍的關(guān)系,家是國的基礎(chǔ),國是家的延伸和擴(kuò)大,這種家國同構(gòu)的特點(diǎn),使得國家命運(yùn)和個人家庭緊密聯(lián)系在一起。因此,在家庭倫理劇的創(chuàng)作中,就出現(xiàn)了將國家社會的大背景與家庭結(jié)合起來。例如:《渴望》在敘述時間上跨越了中國20年的歷史,歷經(jīng)“文革”、改革開放時期;《金婚》經(jīng)歷了新中國成立之后的50年歷史,在50年的歷史激變中見證兩個人之間的愛情之路。電視劇《畢有財》展示了中國社會解放前后至今60多年的歲月變遷,記錄了“畢家大院”在這一時期經(jīng)歷的各種悲歡喜樂。但是,近幾年的家庭倫理劇主要反映的是兩代家庭之間的故事,所以這種家國一體的敘事特點(diǎn)已經(jīng)相應(yīng)淡化。

3)對當(dāng)代家庭夫妻關(guān)系及婚姻問題的探討

在家庭里,婚姻狀況以及面臨的危機(jī),夫妻關(guān)系是否和諧、穩(wěn)定直接影響著家庭結(jié)構(gòu)的平衡。因此,家庭倫理劇中的不少作品以探討當(dāng)代都市家庭中的婚姻問題為主要表現(xiàn)內(nèi)容。例如:《牽手》、《讓愛作主》、《結(jié)婚十年》、《中國式離婚》等都是重點(diǎn)刻畫當(dāng)代婚姻狀態(tài)為主,強(qiáng)調(diào)夫妻雙方在家庭中的地位和責(zé)任。如今的婚姻關(guān)系多是建立在對物質(zhì)基礎(chǔ)的討論上,例如:《裸婚》、《裸婚以后》等作品主要是表現(xiàn)在婚姻關(guān)系的維持能否建立在有無物質(zhì)基礎(chǔ)之上。思想觀念的進(jìn)步以及社會觀念的變化在尋找一種新型的夫妻關(guān)系,即改變以前的男主外女主內(nèi)的夫妻分工,妻子逐漸走入商場變身女強(qiáng)人,丈夫成為“煮夫”,電視劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》在探討這樣一種新型的婚姻關(guān)系。

婚姻倫理觀念的變化也可以從家庭倫理劇中體現(xiàn)出來,如今的離婚率的上升、單身家庭的增多,這些問題都及時的在電視劇作品中展現(xiàn)出來。在市場經(jīng)濟(jì)

浪潮的沖擊下,婚姻家庭的穩(wěn)定、夫妻間的忠貞與信任繼續(xù)受到考驗(yàn),物質(zhì)的富足也帶來精神上的危機(jī)感和彷徨迷失,夫妻間的矛盾也日益突出;橐鑫C(jī)成為焦點(diǎn)問題,一時間小三、出軌、婚外戀成為熱門話題,從最初的《中國式離婚》、《牽手》到現(xiàn)在的《蝸居》,都是在講述婚姻中遇到的情感危機(jī)。

(4)家庭倫理劇的現(xiàn)存問題

我國的家庭倫理劇在敘事特點(diǎn)上延續(xù)了中國傳統(tǒng)敘事作品“講故事”的方式,因此注重作品的戲劇性、講究復(fù)雜多變的人物關(guān)系、強(qiáng)調(diào)激烈的矛盾沖突以及情節(jié)的曲折突變都是吸引觀眾的手段。在一些家庭倫理劇中,為了突出故事性,有時加入大量離奇情節(jié),雖然增加了傳奇色彩,但離家庭的日常化敘事越來越遠(yuǎn)。一味的偏愛離奇情節(jié)和苦難敘事是家庭倫理劇面臨的首要問題。例如:《家有九鳳》中,第一集便是初大媽的七女兒未婚先孕在年節(jié)下回到家里,之后家里糾紛不斷,八鳳因?yàn)樽錾馐茯_而被迫逃亡,三鳳的女兒冬子因?yàn)槿P和五鳳的矛盾糾紛而跳河身亡,冬子死后三鳳的丈夫因受不住打擊得了精神病,八鳳終于回到了家卻已經(jīng)癱瘓成了弱智??這些人生難題都發(fā)生在一個初家大院顯得缺乏生活的真實(shí)性?嚯y敘事死家庭倫理劇擅長的敘事策咯,從一開始的《渴望》到后來的《親情樹》、《搭錯車》都在用苦難化的敘事來賺取觀眾的眼淚。即使是在幽默色彩極濃的《貧嘴張大民的幸福生活》里,仍有大量苦難人生的表述,張大民從小失去父親,母親得了老年癡呆,小妹在結(jié)婚前夕得知未婚夫死亡,后來小妹也得了白血病死去。這種集中性的苦難事件發(fā)生在一個

將愛情進(jìn)行到底劇情介紹

普通家庭里的概率是很低的,即使在電視劇中也顯得離奇出格。

如今的家庭倫理劇,對家庭矛盾和現(xiàn)實(shí)中丑惡現(xiàn)象的過分展示也是創(chuàng)作中的問題。中國的家庭倫理劇在創(chuàng)作主導(dǎo)上也重視親情關(guān)愛,但是卻很少表現(xiàn)家庭成員對家的經(jīng)營和守護(hù),表現(xiàn)較多的是家庭成員在依賴著家庭的同時,卻又在破壞著家庭。家庭倫理劇中充滿了爭吵、賭氣甚至是勾心斗角,從而形成了一種爭斗的敘事模式。過分的爭斗使得家庭中缺乏溫馨和睦的氣氛。一味的跟風(fēng)創(chuàng)作也是家庭倫理劇的現(xiàn)存問題,從最近幾年的“婆媳劇”、“相親劇”、“房奴劇”到去年的“育兒劇”,一種劇目的走紅便引來大批的跟風(fēng)模仿,同類扎堆的現(xiàn)象大大降低了觀眾的審美趣味。

2、青春偶像劇

(1)青春偶像劇的概念

青春偶像劇是以青少年為主要對象,總是由正在走紅的青年明星擔(dān)綱主演,講述的是纏綿曲折的愛情故事。青春無敵、愛情至上、外形靚麗,時尚先鋒是青春偶像劇的主要元素。日本的《東京愛情故事》在國內(nèi)播出后引發(fā)了觀眾對青春偶像劇的收視熱情。20世紀(jì)90年代,隨著《真空愛情記錄》、《將愛情進(jìn)行到底》等劇的出現(xiàn),青春偶像劇開始成為內(nèi)地觀眾關(guān)注的電視劇類型。《將愛情進(jìn)行到底》一劇正式開啟了中國青春偶像劇的歷史。2000年海巖編劇的《永不瞑目》把中國的偶像劇推向高潮。中國的青春偶像劇從對日韓青春偶像劇的單純模仿到不斷創(chuàng)新、走出了一條本土化的道路。近幾年,隨著《奮斗》、《我們無處安放的青春》、《我的青春誰做主》、《北京青年》、《北京愛情故事》等一系列青春偶像劇的走紅,再次引起了人們對青春偶像劇的關(guān)注,也真正迎來了大陸青春偶像劇的真正春天。

(2)青春偶像劇的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)

1)青春偶像劇的一般敘事策略

青春偶像劇作為一種比較成熟的電視劇類型,在主題表達(dá)、劇情發(fā)展、人物設(shè)置、場景設(shè)計等方面逐漸形成了自己的創(chuàng)作模式。

①主題表達(dá):愛情是青春偶像劇表達(dá)的主題,它主要表現(xiàn)的是年輕人的愛情生活,但也并不局限于此,青春偶像劇中也有友情、親情等各方面的體現(xiàn)。他們的家庭生活中的問題,工作中的表現(xiàn),與朋友間的關(guān)系都是青春偶像劇中豐富的表現(xiàn)內(nèi)容。例如:《我的青春誰做主》里,小樣、霹靂和清楚是表姐妹,展現(xiàn)的是一種親情;霹靂與蕾蕾的關(guān)系展現(xiàn)的是友情。

②人物設(shè)置:由于青春偶像劇中的場景大多在城市,人物身份設(shè)置也多是城市貴族,多位設(shè)計師、音樂家、明星、模特或白領(lǐng)一族,男主人公年輕多金、英俊瀟灑,女主人公青春靚麗、純情善良。三角戀是其常采用的戀情模式,例如:《流星花園》中道明寺喜歡杉菜,杉菜又對花澤類有好感。

2)制作與包裝:

①畫面美輪美奐,偶像劇中的場景,特別是男女主人公的戀愛場所往往洋溢著浪漫的氛圍,無論是都市中的喧囂浮華還是郊外的寧靜淡泊,始終充滿著愛情的夢幻,結(jié)合著唯美的愛情故事給觀眾留下深刻的印象。例如:《又見一簾幽夢》中那片美麗的普羅旺斯的薰衣草花海,給紫菱和云帆的愛情蒙上了一層浪漫的面紗。夢幻是無意識愿望的象征性滿足,正是這種美輪美奐的場景滿足了人們潛在

相關(guān)熱詞搜索:進(jìn)行到底 劇情介紹 愛情 將愛情進(jìn)行到底電影 將愛情進(jìn)行到底主題曲

版權(quán)所有 蒲公英文摘 www.huhawan.com