我的小說《晚來寂靜》寫的是從1976年毛澤東逝世到2008年北京奧運會之間，一些人的歡笑、淚水、夢幻與孤獨。這跌宕起伏的三十多年是小說的天然寶藏，倘若白白放過，只顧寫些無聊事，就未免太遲鈍了�？稍诹硪环矫�，我又不太關(guān)心時代。關(guān)于嚴肅文學，我聽過的最好的定義是，它試圖通過一個人的故事，令古往今來所有人的故事浮現(xiàn)紙面。人生不過輕煙一抹，繁花一季，其本質(zhì)卻令人著迷；時代雷霆萬鈞，好作家卻不大看得上眼。鐘鳴鼎食之家，珠玉珊瑚，琳瑯奪目，大時代好比如此；志趣不凡之人視若無睹，顧自賞西嶺之雪，杰出的文藝作品亦好比如是。無論如何，好小說家便是比別人更是小說家的人，“寫得好”才是高遠無極的志向。
　　在職業(yè)生涯中我繞了好大的圈子，如今才開始出版小說，若問何故，便是“陌上少年來自遲”。我是個百分百的小說家，可是命運自有時間表，恰似夜宴早不了。寫作頗具藝術(shù)性的小說的念頭，日復一日，對我來說頗為妖魅，似歌聲在耳畔晝夜不歇�？晌疫t遲不曾動筆，直到一年多以前，我比過去更強烈地意識到，倘若不是作為一個作家死去，我的一生將毫無意義。
　　對于有志于成為作家、畫家一類的人來說，這種經(jīng)歷并無新意可言。時間或長或短的迷途難返，幾乎是一種制式經(jīng)驗�？墒墙K有一天，他將作為一個真正的生命醒來。于是一切又要回到那個古老的問題：我們?yōu)楹我�一再重復往昔的人生？以及當我們回憶往事，為何總是這般悵然？這正是小說擅長回應的�！爸皇钱敃r已惘然”，是一個人的故事，也是古往今來所有人的故事。
　　多年以來，一個畫面在我的頭腦中縈繞不去：一個讀高一的男孩背靠在鐵路橋上的欄桿上，火車駛近，橋面隱約震顫起來。那段時間他對這種震顫著迷，總?cè)ツ菢蛏稀Ｋ�長什么樣？我不太關(guān)心。但我知道他對這個世界不習慣，茫然，想走，無處去。我還知道，有朝一日他會成為我的小說的主人公。支配他的不是荷爾蒙，而是無休無止的心靈漫游。他不是媚俗頭腦的產(chǎn)物，并非那種只顧著性萌動，又將之混同于詩的家伙。我寧愿他很聰明、自尊，所做的一切皆出于對自己已來到世間這一事實的震驚。他是一個少年，忍受著來自生命深處的折磨，比一生中的任何時候都更不快樂，可是當時光消逝，回首往事，如果可能，他愿意永遠是那個少年。
　　第一次嘗試把上述畫面寫成一個故事時，我26歲，試圖像鴨子甩掉水珠那樣甩掉西方現(xiàn)代派文學的影響，寫一部更古典的作品。那時我命名它為《四季》，想它有那種勻稱、恬靜、沉思與靈光的美感，就像普桑和巴赫。很顯然，這太難了。寫到半途，我不得不停下來去工作。
　　此后多年，這小說成了我的負擔和魔咒。我解釋不了為什么如果我不寫完它，就沒辦法開始寫下一部小說，盡管世易時移，我已經(jīng)有了很多更好、更酷的主意。我困在了這部小說的繭中。
　　一年多以前為我再次開始寫它，新的篇章在小說中也在我自己的人生中開始�！靶问矫缹W”的束縛已經(jīng)松動，雖然我仍舊貪圖某種程度的古典之美。我給了自己自由，如果想寫一個六公里長的段落，那么就寫一個六公里長的段落――雖然真正寫出的最多只有二十幾行而已。我也字斟句酌，反復修改，直到句子淙淙作響。書中寫到的正是我們所在的世界，其本質(zhì)是普遍性的悲劇，一切不可寬恕，一切又預先被歷史諒解。我想書中的大多數(shù)人缺乏心氣，可是仍有一些小人物想要真正地活上一回。我描摹主人公的“內(nèi)心之城”，也盡力搜尋失去的時光。正如每個有志于寫作的人都知道的那樣，一旦形諸文字，我們度過的時光便不會白白消逝。若說這小說有什么懷抱與野心，亦無非通過一段喑啞的歲月，令古往今來的歲月浮現(xiàn)紙面。
　　宗白華先生曾在文章中提到過一句詩：華燈一城夢，明月百年心。16歲時，我曾把它改兩字當作座右銘：華章一世夢，明月百年心。我正是默念著它度過了漫漫時光。如今，我寫完了這部小說，不暇停留，又去往未來。如果文學是一座雪山，多少人曾眺望著雪線幻想功名。我卻想那是我的棲身之所。在朝生暮死之間，你說，你曾懷著至深的恐懼與驕傲寫下了每個字，而不介意它是否不朽于后世。在我眼見的一切事物當中，沒有比這更風雅、更激動人心的了。
　　 （《晚來寂靜》由磨鐵•文治出版，7月初上市）

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