同學(xué)時代 　　 魯迅與陳師曾既是同學(xué)，又是同事，他們最后在教育部整整相處了十年。在早期的《魯迅日記》中，陳師曾的名字是出現(xiàn)得最多的一個。 　　 陳師曾生于1876年，比魯迅大五歲，在1923年就病逝了，只活了四十八歲。他名衡恪，字師曾，號槐堂，又號朽道人、朽者，江西義寧（今修水縣）人。他出生于清末一個官宦人家，祖父陳寶箴，舉人出身，在任湖南巡撫時，開辦時務(wù)學(xué)堂，創(chuàng)辦《湘學(xué)報(bào)》，力倡新政，頗見成效。還向光緒皇帝奏薦“六君子”中的楊銳、劉光第、譚嗣同、林旭來輔佐新政。父親陳三立，光緒時進(jìn)士，官吏部主事。曾幫助其父在湖南推行新政，支持變法運(yùn)動。1898年，戊戌變法失敗后，陳寶箴、陳三立父子以“招引奸邪”罪，同被革職，再未起用。
　　 從小生活在這樣的家庭，陳師曾既受到祖、父輩愛國思想的影響，也受到他們詩書余緒的熏陶，在他身上隨處可見對藝術(shù)的銳敏和感受。他六歲的時候，祖母帶他到杭州去玩，看到十里荷花，竟高興得情不自禁，就在乘坐的轎板上隨手摩寫，回家以后依然即興涂鴉。十歲以后工詩善畫，被人們稱為“神童”。后來家人就為他廣拜名師。他具有扎實(shí)的舊學(xué)基礎(chǔ)，特別在繪畫方面顯露出他的聰慧和天才，終于成為我國近現(xiàn)代繪畫史上承前啟后的大畫家。
　　 變法失敗帶來的家庭變故，改變了陳師曾的人生道路，使他有機(jī)會走向社會，并得以結(jié)識魯迅。1898年，二十二歲的陳師曾考入南京江南陸師學(xué)堂附設(shè)的礦務(wù)鐵路學(xué)堂。此時的魯迅，在父親死后，離開了湖南紹興老家，也考入南京江南陸師學(xué)堂，先上的是附設(shè)的水師學(xué)堂，五個月后轉(zhuǎn)入礦務(wù)鐵路學(xué)堂，這樣就與陳師曾成為一個班的同學(xué)。此時，江南陸師學(xué)堂的總辦是俞明震，而陳師曾是俞家的近親，可能因?yàn)檫@個緣故吧，魯迅和同宿舍的同學(xué)給他送了一個徽號叫“官親”，有點(diǎn)不大愿意接近他。盡管陳師曾原來也是讀書人，與其他同學(xué)一樣只穿著便服，并沒有什么特殊的地方。
　　三年后，魯迅從礦務(wù)鐵路學(xué)堂畢業(yè)，提出赴日本留學(xué)申請獲得批準(zhǔn)，于1902年東渡日本進(jìn)入東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí)。陳師曾也是與魯迅一起去日本的，所不同的是他是自費(fèi)，而魯迅是公費(fèi)。就是這個自費(fèi)出國，一下子改變了魯迅以及其他同學(xué)對陳師曾的看法，他們之間的關(guān)系也變得密切起來。因?yàn)樵隰斞缚磥�，如果他單純是靠近親關(guān)系，由俞督辦給他弄個公費(fèi)出國恐怕易如反掌，但事實(shí)證明并非如此。后來，魯迅曾對東京弘文學(xué)院一位叫沈瓞民的同學(xué)親口說過，其實(shí)，陳師曾學(xué)教育，擅長詩畫，是一位藝術(shù)家，為人誠懇，與俞明震在政治上是無關(guān)系的。即使對俞明震，魯迅后來也一直懷有敬意，在日記中稱他為“俞師”，在北京時與陳師曾還一起拜訪過他。
　　 東京弘文學(xué)院是一所專門為中國留學(xué)生補(bǔ)習(xí)日語的學(xué)校，魯迅與陳師曾同住在一個寢室，同室的還有張邦華、顧瑯、劉乃弼、伍崇學(xué)、祝鳳樓和沈瓞民，共八人。在這里，魯迅對陳師曾有著相當(dāng)?shù)挠绊�。�?jù)沈瓞民在《魯迅早年的活動點(diǎn)滴》中回憶，1904年，他回國前，魯迅和陳師曾二位學(xué)長邀請他到東京日叱谷公園吃點(diǎn)心。那時已經(jīng)爆發(fā)日俄戰(zhàn)爭，魯迅對日本的侵略野心非常憤怒；而蔡元培在上海創(chuàng)辦的《俄事警聞》中，卻有袒護(hù)日本的言論，魯迅批評他太無遠(yuǎn)見，并給他寫信提出三點(diǎn)建議。陳師曾受到魯迅的鼓舞和影響，也寫了幾封信，其中有一封就是寫給他父親的，指出要警惕日本包藏禍心等。沈瓞民回國后，將魯迅的信交給蔡元培，陳師曾的信分送給有關(guān)人。兩年后，他們從東京弘文學(xué)院畢業(yè)，魯迅上了仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校，后來退學(xué)與許壽裳等專門從事文藝運(yùn)動與文學(xué)創(chuàng)作；而陳師曾則進(jìn)了高等師范學(xué)校學(xué)習(xí)博物學(xué)，精心研究動植物的結(jié)構(gòu)、色彩等，對他后來創(chuàng)作花鳥畫有很大的幫助。
　　同事時代
　　 魯迅與陳師曾再次相遇并共事，則是到了中華民國成立以后。1912年，應(yīng)臨時政府教育總長蔡元培的邀請，魯迅赴南京任教育部部員，接著隨教育部北上抵達(dá)北京，任僉事兼社會文化司第一科科長。1914年，陳師曾也受聘到北京任教育部編審員，從此他們在一起共事了十年。他們最初相識的四五年間，魯迅還是個默默無聞的公務(wù)員，據(jù)同在教育部共事的老朋友許壽裳說，除去在部里上班之外，魯迅一是抄古碑，二是輯故書，三是讀佛經(jīng)。至于在《新青年》上發(fā)表小說《狂人日記》，引起社會轟動，從而名聲大振，那已經(jīng)是以后的事了。與魯迅相比，這時候陳師曾的詩書畫印俱佳，特別是他的繪畫已經(jīng)有很大的聲譽(yù)，在社會上產(chǎn)生了廣泛的影響。他的老師、畫壇巨匠吳昌碩說過：“師曾老弟，以極雄麗之筆，郁為古拙塊壘之趣，詩與書畫下筆純?nèi)��！?
　　 由于魯迅與陳師曾過去是同學(xué)，又有共同的愛好，所以在教育部共事期間，他們來往是非常密切的。在《魯迅日記》中，記載他們之間交往的文字，不下七八十處。但為教育部的工作方面似乎只有一次，其余的大都是私下往來。1914年6月2日記載：“與陳師曾就展覽會諸品物選出赴巴拿馬者飾之，盡一日�！边@是記下的他們唯一的一次公務(wù)活動，他們選作品雖然只有一天，但為準(zhǔn)備這個展覽會花了幾個月時間。這個展覽會全名叫全國兒童藝術(shù)展覽會，會址設(shè)在教育部禮堂等處，展出字畫、刺繡、編織、玩具等，4月21日開幕，5月20日閉幕，展期一個月。至于準(zhǔn)備這個展覽會的時間，恐怕需要幾倍于一個月的。魯迅作為社會教育司第一科科長，這個展覽會就是他直接分管的工作，展出期間他還常到那里值班。陳師曾所在的編審處，可能不管這項(xiàng)工作，但他作為一個有影響的畫家，加上他和魯迅的關(guān)系，在籌備期間參與其事恐怕是責(zé)無旁貸的。所以，在展出結(jié)束之后，由部里派魯迅、陳師曾等再次對展品進(jìn)行審查，評出甲等獎一百五十一人，乙等獎四百二十三人；從中又選出一百零四種，參加為慶祝巴拿馬運(yùn)河建成而在美國舊金山舉行的巴拿馬太平洋萬國博覽會。
　　 他們之間的私交，最多的就是他們倆游覽古玩市場，購買碑帖拓本、古錢幣等�！遏斞溉沼洝防�，經(jīng)常有“午后同陳師曾之小市”，“午后與陳師曾游小市”等記載，十三四處。但買回東西的似乎不多，而更多的則是他們互贈自己的藏品，如魯迅“贈陳師曾《三老碑》”，陳師曾回“贈《強(qiáng)獨(dú)樂為文王造像》”等。陳師曾擅長治印，有時魯迅就請他為自己刻印。1916年6月22日，《魯迅日記》載：“上午銘伯先生來覓人書壽聯(lián)，攜至部捕陳師曾寫訖送去�！便懖�是許壽裳的大哥，也是魯迅十分尊敬的一位長者，這天他讓魯迅找個人寫副壽聯(lián)，魯迅就到單位逮著陳師曾讓他寫了送去。這里一個“捕”字，就把他倆親密無間的關(guān)系活現(xiàn)出來。
　　 陳師曾繪畫的名聲很大，所以《魯迅日記》里贈畫的記載也不少。無怪乎周作人后來開玩笑地說，師曾給魯迅刻過好幾塊印章，也有幾張畫，“大家都想慢慢地再揩他的油”。許壽裳說過，“魯迅的愛好藝術(shù)，自幼已然，愛看戲，愛描畫；中年則研究漢代畫像；晚年則提倡版畫”。盡管魯迅對傳統(tǒng)的國畫評價(jià)并不高，他不滿于“古人作畫，除山水花卉外，絕少畫社會事件”。但他還是十分喜歡陳師曾的畫的。
　　新文化運(yùn)動中的魯迅與陳師曾
　　 陳獨(dú)秀、胡適倡導(dǎo)的新文化運(yùn)動，給了魯迅和陳師曾以直接的鼓舞或影響。作為新文化運(yùn)動發(fā)祥地的北京大學(xué)，時任校長的蔡元培聘請魯迅為中文系講師，陳師曾也兼任北京高等師范學(xué)校、美術(shù)專門學(xué)校國畫教授。1918年，魯迅在《新青年》上發(fā)表了第一篇白話文小說《狂人日記》，從此一發(fā)而不可收，后來出版了短篇小說集《吶喊》。與文學(xué)革命相呼應(yīng)，陳獨(dú)秀也提出了“美術(shù)革命”的口號，他說：“若想把中國畫改良，首先要革王畫（按：指清代‘四王’的畫，即王時敏、王鑒、王暉、王原祁）的命。因?yàn)楦牧贾袊�畫，斷不能不采用洋畫寫�?shí)的精神�！标悗熢鴮Υ顺钟邢嗤�的看法。1919年年初，他在北京大學(xué)歡送徐悲鴻赴法學(xué)習(xí)的會上，發(fā)表演說：“東西洋畫理本同，閱中畫古本，其與外畫者頗多……希望悲鴻此去，溝通中外，成一世界著名畫者�！备鼮殡y得的是，在當(dāng)時幾乎要統(tǒng)統(tǒng)打倒王維、蘇軾以下的文人畫的一片聲浪中，他出版了一本《中國文人畫之研究》，肯定文人畫的價(jià)值，“即在陶寫心靈，發(fā)表個性與其感想”；并響亮地提出，文人畫的四大要素，第一人品，第二學(xué)問，第三才情，第四思想，這才是中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。陳師曾以一個大畫家的感受，能提出發(fā)揮中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)并借鑒西方美術(shù)，敢于批評和糾正在“美術(shù)革命”口號下的偏頗和謬誤，這在當(dāng)時可以說是十分難能可貴的，即使在今天仍具有現(xiàn)實(shí)意義。
　　 陳師曾的創(chuàng)作實(shí)踐，也充分證實(shí)了自己的這一觀點(diǎn)。他的山水花卉，雖然學(xué)石濤、吳昌碩，但能博采眾長以為己用，并以自己接觸過的西洋畫法及對各種植物花卉的研究，融入自己的創(chuàng)作之中，因而他的畫能自創(chuàng)新意，似傳統(tǒng)的中國畫又自辟蹊徑，在眾多的學(xué)古人的畫家中卓爾成一大家，起到了開一代風(fēng)氣的作用。
　　 然而，就在陳師曾的繪畫事業(yè)如日中天的時候，1923年夏天，他回南昌侍奉母病之后，不幸身染疾病而亡。梁啟超在追悼會上發(fā)表演說，稱“陳師曾在現(xiàn)在美術(shù)界，可稱第一人。無論山水花草人物，皆能寫出他的性格”。他把陳師曾的死，比作一次大地震：“其影響于中國藝術(shù)界者，甚于日本之大震。”魯迅知道這個噩耗已經(jīng)到了年底，他在1923年12月12日日記中寫道：“陳師曾赴來，賻二元�！彼�不勝悲痛，在連續(xù)兩年的《魯迅日記》中，記載有他按期購買出版的《陳師曾先生遺墨集》，以表示對這位摯友的懷念。早年在日本留學(xué)時，魯迅曾請陳師曾給他和周作人譯的《域外小說集》設(shè)計(jì)過封面；1928年他出版《朝花夕拾》時，曾給李霽野寫信，想找一張陳師曾的花卉箋紙作為封面，后因找不到合適的，才另托陶元慶設(shè)計(jì)。1933年，魯迅和鄭振鐸編印的《北平箋譜》，選用陳師曾的山水花鳥畫箋三十二幅。魯迅在《序》中說：“及中華民國立，義寧陳君師曾入北京，初為鐫銅者作墨合，鎮(zhèn)紙畫稿，俾其雕鏤；既成拓墨，雅趣盎然。不久復(fù)廓其技于箋紙，才華蓬勃，筆間意饒，且又顧及刻工省其奏刀之困，而詩箋乃開一新境。蓋至是而畫師梓人，神志暗會，通力合作，遂越前修矣。”魯迅以實(shí)際行動，編輯出版故友的遺作，并給予高度的評價(jià)，這應(yīng)該說是最好的紀(jì)念�！�
　�。ㄘ�(zé)任編輯/劉晨芳）

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