書評(píng)人簡(jiǎn)介 　　橡楊，傳播學(xué)博士，《晶報(bào)》深港書評(píng)主編。 　　 　　早在上世紀(jì)七八十年代，就有了香港是文化沙漠以及文學(xué)沙漠的說法，這種論調(diào)猶如加在香港身上的一道魔咒，讓外來者對(duì)香港有了一種先入之見，但也引起了香港本土文化人的反擊，他們用自己的行動(dòng)來構(gòu)筑香港的文化及文學(xué)風(fēng)景。
　　3月29日，筆者在香港見到了牛津大學(xué)出版社中國(guó)公司（下簡(jiǎn)稱“牛津中國(guó)”）學(xué)術(shù)及普及出版部總編輯林道群先生。他是一位值得致敬的出版人，18年前他加入這家以辭典和教材為主業(yè)、以英語為出版語言的世界頂級(jí)大學(xué)出版社，由于有他的力諫，牛津中國(guó)在全球破天荒地使用英文以外的文字――中文出版。令人難以想像的是，林道群負(fù)責(zé)的這個(gè)部門年均出書50本，竟只有他一個(gè)人，除了書的編輯，他甚至還要擔(dān)負(fù)部分排版工作。這些年來，他一直默默地耕耘著，在香港這樣的商業(yè)社會(huì)里堅(jiān)持著自己的出版理念和追求，經(jīng)他之手已經(jīng)出版了上千本學(xué)術(shù)及普及類中文書，牛津中國(guó)旗下也形成了一支包括董橋、李歐梵、章詒和等人在內(nèi)的“牛津作者”隊(duì)伍。
　　牛津中國(guó)每年推出的中文書雖然數(shù)量不很大，但都非暢銷書、實(shí)用書，而是清一色的人文社科及精致的文學(xué)書籍。在香港，帶著牛津大學(xué)出版社“OXFORD”標(biāo)志的中文書是人文精神的象征，是精致的文化產(chǎn)品。秉持大學(xué)出版社不出虛構(gòu)作品的傳統(tǒng)，牛津中國(guó)通常不出版小說，但是近期卻有例外，一是章詒和的《劉氏女》，二是董橋的《橄欖香》。牛津中國(guó)之所以破例，至少有兩個(gè)原因：一者，章詒和、董橋畢竟是最核心的“牛津作者”，章詒和此前已在牛津中國(guó)出版了《最后的貴族》、《一陣風(fēng)，留下千古絕唱》等4本書，雙方都從合作中獲利，而董橋與牛津中國(guó)的合作歷史則更為長(zhǎng)久；二來，這兩本小說并非一般意義上的小說作品，也許可以視為“特型小說”�！堕蠙煜恪肥怯啥瓨蛟趫�(bào)紙上所寫的32篇“小說人生”專欄構(gòu)成，連帶序言合計(jì)33篇，每篇約2500字。以老派文人自居的董橋，對(duì)自己的寫作提出了嚴(yán)苛的要求：情節(jié)要淡，情味要濃；記憶要遠(yuǎn)，念憶要近，筆調(diào)不能太像小說，不寫一株老樹，只寫樹上幾片綠葉，不寫山中藥草，只寫云興霞蔚。
　　說到香港文學(xué)，繞不過的人物是董啟章。出生于上世紀(jì)60年代的董啟章是社會(huì)學(xué)家所謂的“第三代”香港人，生于香港長(zhǎng)于香港，多年來竭力嘗試用一種新的寫作方式，書寫自己的“香港經(jīng)驗(yàn)”，已出版長(zhǎng)篇小說《體育時(shí)期》、《天工開物?栩栩如真》、《時(shí)間繁史?啞瓷之光》、《學(xué)習(xí)年代》（《物種源始?貝貝重生》上篇）等，曾獲臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》開卷好書獎(jiǎng)十大好書中文創(chuàng)作類、《亞洲周刊》中文十大好書、《聯(lián)合報(bào)》讀書人最佳書獎(jiǎng)文學(xué)類，以及香港紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)決審團(tuán)獎(jiǎng)等重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，他也被知名學(xué)者李歐梵譽(yù)為香港惟一想超越當(dāng)代寫實(shí)主義框架的作家�！对谑澜缰袑懽鳎瑸槭澜缍鴮憽肥嵌瓎⒄鲁龅�20年來談文學(xué)、論創(chuàng)作、說藝文、品大師之類文章的合集，這些文章集中于一個(gè)主題：在香港作家為什么要寫作，他們應(yīng)如何寫作，以及作家應(yīng)當(dāng)如何回應(yīng)社會(huì)為作家設(shè)定的邊緣位置。
　　董啟章的《在世界中寫作，為世界而寫》一書，同他近年來的大部分作品一樣，仍由臺(tái)灣出版。這也是很多實(shí)力作家的共同選擇，第一本書也許會(huì)在香港出版，但真正有影響之后往往不在香港出版，譬如董啟章、韓麗珠等。而對(duì)香港讀者來說，要讀文藝書籍，也會(huì)首選臺(tái)版書。這種現(xiàn)象的背后，是臺(tái)灣文學(xué)創(chuàng)作、出版、評(píng)獎(jiǎng)所秉持的標(biāo)準(zhǔn)與傳統(tǒng)。臺(tái)灣的年度文選便是這種標(biāo)準(zhǔn)與傳統(tǒng)的直接反映，由九歌出版社推出的2010年度的“小說選”、“散文選”、“童話選”，以及二魚文化推出的《2010年臺(tái)灣詩(shī)選》都在今年3月上市。
　　臺(tái)灣年度文選，被臺(tái)灣九歌出版社總編輯陳素芳稱為“臺(tái)灣文學(xué)特產(chǎn)”。其理由是，臺(tái)灣年度文選歷史長(zhǎng)久，第一本臺(tái)灣年度文選出版于1968年，是該年度的小說選，當(dāng)年的推手是臺(tái)灣作家隱地先生，其后又從小說選擴(kuò)及散文選、詩(shī)選到童話選，雖然出版方幾番易手，40多年來卻從未間斷。更重要的是，選家的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，以及選本的上乘質(zhì)量，都使得讀者要了解臺(tái)灣的年度文學(xué)狀況，要了解華文文學(xué)的這不可或缺的一部分，都不能不讀年度文選。
　　《99年小說選》序言題為“華文閱讀的新版圖”，主編郭強(qiáng)生稱，本次入選的15篇作品，“在我心里篇篇都是難以取代或割舍的‘創(chuàng)新’之作�！彼�表示，“臺(tái)灣社會(huì)的人情倫理給了這些故事獨(dú)特的風(fēng)味，內(nèi)含的情感卻又同時(shí)具普世性”，“今年的評(píng)選過程，讓我對(duì)臺(tái)灣小說站穩(wěn)華文閱讀的地圖上，又再一次充滿信心與期待。”

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