淺談錫劇的藝術(shù)特點(diǎn)及角色行當(dāng):戲劇角色
發(fā)布時(shí)間:2020-03-18 來源: 感悟愛情 點(diǎn)擊:
無錫是錫劇的誕生地。清道光年間錫劇就流行于無錫農(nóng)村,民國初年進(jìn)入城市。錫劇初名灘簧,發(fā)源于無錫羊尖、嚴(yán)家橋一帶農(nóng)村,由山歌小調(diào)演變而成。早期曾用采茶燈、花鼓戲的方式演出,故又被稱作“花鼓灘簧”。解放后,經(jīng)錫劇藝人的共同努力和其他文藝工作者的幫助,錫劇在表演藝術(shù)、音樂唱腔、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)等方面有很大改進(jìn)和提高,成為江蘇省的主要?jiǎng)》N和華東地區(qū)的三大劇種之一。
一、錫劇的歷史沿革
錫劇是在太平天國前后由無錫灘簧和常州灘簧合并發(fā)展而逐步形成的。在灘簧階段,一般都以它經(jīng)歷的三個(gè)重大演變過程來劃分,即為:對子戲、小同場戲、大同場戲時(shí)期。
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凡由二人一對,一男一女同場演唱的稱單對子戲;由二男一組、二女一組同場演唱的稱雙對子戲,進(jìn)而又有一出戲獨(dú)立演出的散對子戲和合數(shù)出為一本連貫性演出的本頭對子戲。演員在田頭或是打谷場上演唱,后來才用四張方桌拼合,或用椿凳、門板、壽材板之類拼搭成戲臺(tái)。演唱時(shí),旦角先出場,唱四句頭開篇,唱時(shí)用小步子扭斜角方向,換位走向另一臺(tái)角,這種變換位置的唱法叫走四方,是照顧到多方面的觀眾,至今還保存在傳統(tǒng)表演程式中。
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又可分為小同場和大同場兩個(gè)階段,小同場是在農(nóng)村演出時(shí)的產(chǎn)物,而大同場則是進(jìn)入城市以后的產(chǎn)物,這是錫劇發(fā)展上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。
小同場戲時(shí)期,大約是在在辛亥革命前后的二十余年間。辛亥革命后的民國政府有關(guān)當(dāng)局,也視灘簧傷風(fēng)敗俗、俚俗淫穢,多次下令取締。灘簧藝人被迫向外地流動(dòng)。滬寧鐵路于光緒末期建成后,沿線農(nóng)民、小手工業(yè)者大量涌進(jìn)上海謀生,為灘簧進(jìn)入大上海創(chuàng)造了條件。
1914起,灘簧藝人袁仁義、孫玉彩、李庭秀、過昭容、周莆藝、王嘉大等先后進(jìn)入上海,初期只是走街串巷或進(jìn)茶館酒樓演唱,1916年,袁仁義、李庭秀、邢長發(fā)等組班稱無錫灘簧,在年底進(jìn)入天外天游藝場演出,之后又轉(zhuǎn)入大世界三樓;另有孫玉彩、王嘉大、周甫藝等組班稱常州灘簧,于1919年進(jìn)入小世界(勸業(yè)場)等地演出。1921年常州班改名常州文戲,無錫班改名無錫文戲。同年,常幫藝人周莆藝和錫幫藝人過昭容合議,兩幫合作于先施公司游樂場同臺(tái)演出。從此兩幫合流,統(tǒng)一改稱為常錫文戲。
二、錫劇的藝術(shù)特點(diǎn)
錫劇音樂富有江南水鄉(xiāng)民間音樂的特色,柔和抒情,清快悅耳,唱腔曲調(diào)基本上是上下句的板式變化體結(jié)構(gòu),這種板腔體式,可在上下句之間插入一段或長或短的“清板”(近似朗誦),并有男、女分腔的顯著特點(diǎn)。
。ㄒ唬╁a劇的曲調(diào)
錫劇的主要曲調(diào)為〔簧調(diào)〕,后又創(chuàng)造了一些新腔,增加了板式變化,尤其是〔大陸調(diào)〕從單一曲調(diào)成為變化豐富的腔類。此外,錫劇還吸收了江南的大量民間音樂,改編了〔南方調(diào)〕、〔陳調(diào)〕、〔新金陵塔調(diào)〕、〔柴調(diào)〕等。
1、簧調(diào)是江南山歌融合蘇州彈詞曲調(diào)發(fā)展而成的,旋律優(yōu)美流暢,長于抒情。有老簧調(diào)、簧調(diào)慢板、老旦反弓調(diào)等十多種板式。
2、大陸調(diào)是錫劇第二主要唱腔,源于武林班的“大鑼板”(也稱“大陸板”),開始僅上下兩句,后仿簧調(diào)曲式結(jié)構(gòu),創(chuàng)造了“清板”。
3、南方調(diào)原為“南方歌劇”的主要唱腔。30年代至40年代,上海一度出現(xiàn)多種類型的“南方歌劇”,主要在游樂場演出。
新中國成立后,音樂工作者與演員密切合作,對錫劇音樂風(fēng)格進(jìn)行統(tǒng)一加工,并分清主次,先后改編和創(chuàng)作了多種板式唱腔,如“簧調(diào)”腔類新創(chuàng)了新簧調(diào)、芥菜花調(diào)、簧調(diào)流水板、反宮簧調(diào)等;“大陸調(diào)”新創(chuàng)了緊拉慢唱、大陸流水板、二八板、垛板、慢三眼板、新大陸調(diào)、弦上調(diào)(大陸反宮調(diào))等板式,使它從單一的曲調(diào)發(fā)展為僅次于“簧調(diào)”的另一腔類;“玲玲調(diào)”除新創(chuàng)男腔外,也發(fā)展了流水板、自由板等板式。此外又吸收江南的民間音樂,改編了〔南方調(diào)〕、〔陳調(diào)〕、〔新金陵塔調(diào)〕、〔柴調(diào)〕、〔洪發(fā)調(diào)〕、〔亂雞啼〕等曲調(diào)。
。ǘ╁a劇的舞臺(tái)藝術(shù)
1、伴奏樂器上,主要以正、副二胡為主,琵琶、三弦、揚(yáng)琴為輔,簫、笛等管樂器也開始伴奏唱腔。
2、表演上,錫劇在發(fā)展到古裝戲?yàn)橹骱,主要參照京劇的表演程式和藝術(shù)手段。部分劇團(tuán)還聘請京劇和昆劇演員進(jìn)行輔導(dǎo),學(xué)習(xí)京、昆的舞蹈身段、形體動(dòng)作,向載歌載舞、唱做念打方向發(fā)展,但一般仍以“唱”為重點(diǎn)。
3、舞臺(tái)美術(shù)方面,常錫文戲時(shí)期均仿效京劇,采用“守舊”和一桌兩椅。建國后,除部分傳統(tǒng)劇目外,多參照話劇的舞美設(shè)計(jì),古裝戲化裝兼用越劇小頭面和京劇大頭面。
在采用幕表制時(shí)期,有一批常用套語,形成表現(xiàn)各種人物和事物的“賦予”,約四十余篇。如《金殿賦》、《公堂賦》、《花園賦》、《喜娘賦》、《嘆窮賦》、《碼頭賦》、《燈賦》等,甚至“忠孝節(jié)義”、“風(fēng)花雪月”、“漁樵耕讀”等都有賦子。
三、錫劇的角色行當(dāng)
。ㄒ唬╁a劇的角色行當(dāng)雖有分工,但較粗略,分為幾個(gè)發(fā)展階段
對子戲階段,男角稱“上手”(或稱“左口”),女角稱“下手”(或稱“右口”)。
小同場時(shí)期,角色增多,角色行當(dāng)已由對子戲的“三小”發(fā)展為小生、老生、滑稽(丑)、老旦、花旦五行。
大同場時(shí)期,進(jìn)一步分行,小生有“風(fēng)雅”、“文武”之分,老生有“家庭老生”、“文武老生”、“奸雄老生”之分,滑稽有“潮流滑稽”(演唱時(shí)事新聞)、“呆派滑稽”(又稱“冷面”,以陰噱見長)之分,老旦有“家庭老旦”、“彩旦”之分,花旦有“青衣悲旦”、“文武花旦”、“閨閣花旦”、“風(fēng)騷花旦”、“小旦”(又稱“丫頭旦”)之分。
。ǘ└餍懈鶕(jù)不同角色,又分成各種小行
1、小生:分風(fēng)雅小生、文武小生、反派小生(亦稱“滑稽”小生)
風(fēng)雅小生扮演各類青年書生,重唱工,如《珍珠塔》的方卿等;文武小生扮演各類青年武將,文能唱、武能打,如《五虎平西》的狄青等;反派小生扮演各類紈绔子弟,唱腔多為大段〔中急板〕,如《何文秀》的張?zhí)玫取?
2、老生:分家庭老生、文武老生、奸雄老生
家庭老生扮演員外、官員一類角色,重唱工,如《珍珠塔》的陳培德等;文武老生扮演各類將帥,亦要能唱能打,如《換刀殺妻》的李廣等;奸雄老生 扮演各類陰險(xiǎn)奸詐的官員,唱念都用虎音,如《五虎平西》的龐吉等。
3、滑稽:分潮流滑稽、呆派滑稽(亦稱“冷面滑稽”)
潮流滑稽扮演各類詼諧風(fēng)趣人物,善于演唱當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)匦侣劊纭侗P陀山燒香》的單寶林等;呆派滑稽扮演各類呆傻、憨厚人物,善以“陰噱”取勝,如《雙珠鳳》的來富等。
4、老旦:分家庭老旦、彩旦
家庭老旦扮演各類心地善良的老年婦女,重唱工,如《珍珠塔》的方楊氏等;彩旦扮演正直潑辣或虛情假意的中老年婦女,表演上能唱能做,動(dòng)作靈活,如《何文秀》的楊媽媽等。
5、花旦:分青衣悲旦、文武花旦、閨閣花旦、風(fēng)騷花旦、小旦
青衣悲旦扮演各類端莊穩(wěn)重的賢妻良母,重唱工,如《鍘美案》的秦香蓮等;文武花旦扮演各類青年女將帥,要文能唱、武能打,如《三請樊梨花》的樊梨花等;閨閣花旦扮演各類官家千金或名門閨秀,唱段較為細(xì)膩、文靜,如《西廂記》的崔鶯鶯等;風(fēng)騷花旦扮演各類風(fēng)流婦女,唱做都較為放蕩,如《天雨花》的辛含春等;小旦扮演各類美麗竊窕的少女或聰明伶俐的丫環(huán),唱做都較為活潑,如《玲瓏女》的李翠英等。
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