我問武然他心目中理想的一個成就是什么，他說：“我的腦中總有一個畫面，就是有一天我走在一個胡同里，右邊是舊石砌的院墻，左邊是敞著門的四合院，傍晚時分，音樂一起，兩邊傳來的都是我導(dǎo)的戲……”
　　
　　
　　比光頭多點兒頭發(fā)，比“文青”多件夾克，高骨架挑個小身板，說他低調(diào)吧，往人堆里一戳，背影瞧過去還挺打眼，采訪時他喝著麥當勞的咖啡，蜷在北京地安門的窗戶根，特較真地講，自己就是一個戲子，就是為人民服務(wù)的，隨手一指身上的翻毛外套，說才一百塊錢，我說真看不出來，他挺配合，笑道：“氣質(zhì)。”他說其實自己骨子里特傳統(tǒng)，特主流，他在博客里說：誰說我是“搞藝術(shù)的”我跟誰急。
　　從2006年11月8號到26號，武然導(dǎo)演的“草根”話劇《D樣生活》在北京人藝小劇場上演，算上12月12號在中國傳媒大學(xué)的加演，在北京共演了21場，就算場場爆棚全部觀眾加起來也沒多少，但他說這部逼著他自己投資、寫本、自己捋袖子打雜、十三次推翻重寫劇本的話劇里有他的靈魂。很多慕名前來的老百姓看戲時拍著大腿樂，散場時眼里噙著淚。
　　沒錢做宣傳，《Ｄ樣生活》完全靠口碑贏了票房。
　　
　　“D樣生活”
　　
　　“我們有時候不知道為了什么而奮斗，我們只是在奮斗。”
　　今天你還貸了嗎？――《D樣生活》中的D代表雙重、不確定、狗、鴿子、戲劇性、恐懼、夢、危險、美妙等英文單詞的第一個字母，本劇用來形容“房奴”的生活。什么是房奴？“這完全是一種忍者一樣的生活”“見到漂亮衣服不敢買，見到好吃的不敢吃”，忍著算計著每一毛錢。房奴就是日益龐大的話題人群。
　　“我喜歡講一個很‘事兒’的題材”，武然說寫房奴首先因為他就是房奴。這個戲最初是和鄰居們看世界杯時聊出來的，起頭想做一個真正的社區(qū)戲劇，幾個月里他在社區(qū)論壇上發(fā)過兩千多條貼子，小區(qū)很多業(yè)主都參與了調(diào)查和素材的提供，表面講鄰里故事，實際要深入人的內(nèi)心世界，把問題極致化。
　　“一開始就定好了方向，每兩個人一抓是一個矛盾，每三個人是一場戲，按照排列組合，四個人就有九種排戲方式。所有的包袱都是由規(guī)定情境和人物狀態(tài)的變化而形成的，環(huán)環(huán)相扣”整體風格定位為嚴肅喜劇，“想讓看熱鬧的來了覺得熱鬧，看門道的來了覺得還很深刻，從人物、結(jié)構(gòu)到主題定位都很有咀嚼的必要。”
　　武然解構(gòu)他的喜劇技巧：“這就是一個‘魂斗羅’（游戲）的結(jié)構(gòu)，要不斷給主人公出難題，讓他擰巴，自己跟自己較勁之后想法脫身，關(guān)鍵是出什么難題，他如何脫身。前邊看似縝密的一個套兒，給自己留個豁口，然后讓主人公從這豁口里鉆出去。只要招高，招狠，看上去山窮水盡，冷不丁的柳暗花明，觀眾會像得了個兒子似的樂翻了�！�
　　起初鄰居們建議他從所住的小區(qū)房地產(chǎn)商身上拉贊助，兩方面打開始就貌合神離，武然相信自己的構(gòu)思是對的，啟動資金到手后，他在博客里寫道：“不能再等最后的東風了，我的命不會那么背的……”沒想到，十萬火急地定下了劇場，媒體也紛紛開始報道了，雙方還是談崩了，而劇本似乎改多少次都不能達到他理想的結(jié)果。
　　武然每天跟編劇死磕，調(diào)侃日勞動量基本等同于搬磚一天，劇本大大小小重寫了十幾次，每天跟盼兒子一樣“急切而惶恐”地構(gòu)思著劇本，“臨排練的頭天晚上，我還是覺得不對，把已經(jīng)寫好的本子扔垃圾箱了，重新結(jié)構(gòu)這個劇，并且寫了一個三千字的序幕�！笔�七天邊排邊編，每天只睡四五個小時，“這個試驗過程艱辛而痛苦，我甚至想到了居里夫人�！�
　　《Ｄ樣生活》套用了意大利喜劇《一仆二主》的構(gòu)思，但人物要更豐富，在分析劇中為了愛情和房子在兩家公司打工的年輕人時，武然說：“一個小地方來的人，沒有任何背景在這個大城市闖蕩，他的奮斗史是慘烈的，也會有一點點狹隘和自私，但是一旦大局當前，他的感恩會指導(dǎo)他的動作。一個知道感恩的人是可愛的。這就是這個人物可愛的一面�！薄斑@是一個房奴的故事。一個從狹隘到豁達的故事。一個一仆二主的喜劇故事。一個溫情脈脈的情感故事。一個笑中帶淚的擰巴故事�！�
　　
　　“草根編劇”
　　
　　“毛主席教導(dǎo)過我們：星星之火，可以燎原！”
　　武然編劇的第一部作品《我的父親母親》因為資金問題沒有拍成，但那個本子在編劇界很多“腕兒”的手上都傳看過。跟不少稀里胡涂入行的編劇相比，武然幾乎沒有迷茫過，“因為大方向是不變的�！�1歲多點兒話還沒說利索就說想當報幕的，大點了能說單口相聲，想當演員，在三十一中學(xué)時拿過演講、辯論的一等獎。十幾歲就敲劇組的門，打雜活。就喜歡這攤子事，“胎里帶的”。“中學(xué)的時候有次去小賣部買水，說了三遍買水，那人都不理我�；仡^一臉淚水，我說干嘛呢這是？她說我在看《永不瞑目》呢，這是讓我能記一輩子的事情，對我的沖擊特別大。”
　　武然把自己定位為“胡同里爬出來的孩子”，現(xiàn)在不管是寫戲還是導(dǎo)戲，都得益于小時候的生活儲備，“身邊的大爺大媽叔叔嬸子，為個針鼻兒大的事兒也掐，吵嘴能連續(xù)罵倆小時不重樣兒，可誰都沒把誰當外人，胡同里的小院兒掛上大幕就是一出好戲�！边@些至情至性的原生態(tài)的小人物湊出了人生百態(tài)，烙進了武然的腦海：“大人們都已經(jīng)老了，有的退休了，偶爾街上碰見當年一塊玩的孩子們能一聊就是一宿�！�
　　他喜歡王朔：“他的生活方式和創(chuàng)作的東西影響過我，他咀嚼了老舍的東西吐給了我。他養(yǎng)活了中國一代導(dǎo)演，姜文、馮小剛等等�！彼�喜歡張藝謀：“他前期的作品《秋菊打官司》特別好，他的精神態(tài)度，甚至他的發(fā)型都影響了我�！�
　　不“偽前衛(wèi)”，不“憤青”，站在老百姓的角度講反映他們生活的故事，讓武然在中央戲劇學(xué)院感到格格不入，他成天滿嘴實話，老師和同學(xué)基本拿他沒辦法，入學(xué)第一個月趕上一場法國前衛(wèi)電影展，“真看不懂，雖然也有人睡了，但出來的時候個個都面色興奮，都說好！好的沒邊兒！”武然回說“一點兒沒看明白”，打那兒就沒人再跟他探討“藝術(shù)”了，“因為我不會裝�！�
　　
　　“草根理想”
　　
　　“戲比天大，老百姓是衣食父母。”
　　2005年4月到2006年4月，武然參與了7部劇本的制作，合計寫了140萬字，導(dǎo)了兩部話劇，身兼從拉贊助到打雜工的各種工作。他在超市里買了一個小白板，每天在上面寫上自己要做的、沒做完的事，做完一個擦一個，如果哪天上面沒有安排事情，他會感到低落，生活沒規(guī)律，吃不香，睡不穩(wěn)。寫東西寫到手指關(guān)節(jié)炎，頸椎疼痛加劇，他解嘲地說：“編劇就是把人民的快樂建立在自己的痛苦上�！�
　　《想吃麻花現(xiàn)給擰2》是武然編劇的作品，票房很好，但他很快感到那種“喜劇”跟他理解的“喜劇”不一樣，“老百姓樂完了啥也想不起來”，他喜歡老舍的方式，“喜劇編導(dǎo)其實是一個特別擰巴的職業(yè)，他明明看到一些很難過很丑惡的現(xiàn)實，他會自然地兜上一個圈，把看到的蒼白的悲劇的東西藏在心里，然后讓你樂，這才是最高境界�！�
　　“戲劇是平民的藝術(shù)！雖然沒有親歷，但是看資料上當年北京人藝演戲那種萬人空巷的狀態(tài)和文革后演《于無聲處》需要排隊買票的情形都會熱血沸騰！我對前衛(wèi)試驗的作品越來越不能接受。國家話劇院在我心里是戲劇的殿堂，他們是扛旗的，應(yīng)該引導(dǎo)戲劇的方向，院團戲劇也應(yīng)該推出一些實驗性的作品，探索性的作品，開拓戲劇發(fā)展的道路，而我們這些民營戲劇――我甚至是在民營戲劇夾縫中生存的沒有背景沒有依靠沒有關(guān)系的戲劇人――應(yīng)該讓觀眾喜歡，將觀眾吸引回劇場�！�

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