近日，當(dāng)記者應(yīng)邀走進(jìn)軍旅畫家陳樹東的畫室時(shí)，他正在潛心創(chuàng)作入選“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的作品――《百萬雄師過大江》。 　　國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，是由國(guó)家文化部、財(cái)政部聯(lián)合實(shí)施的一項(xiàng)重要文化建設(shè)工程，是用藝術(shù)的手段展現(xiàn)1840年以來的重大歷史史實(shí)(如：虎門銷煙、五四運(yùn)動(dòng)、遵義會(huì)議、鄧小平閱兵、香港回歸等)。經(jīng)過創(chuàng)作工程藝術(shù)委員會(huì)對(duì)申報(bào)者的能力和草圖進(jìn)行嚴(yán)格審查和篩選，陳樹東從1000多位參選者中脫穎而出，成為入選創(chuàng)作的佼佼者之一。
　　作為外來畫種的油畫，從內(nèi)容到形式都滲透了西方文化的特質(zhì)。運(yùn)用油畫手段表達(dá)中國(guó)人的精神，一直是陳樹東的創(chuàng)作追求。
　　
　　(一)
　　
　　在難與易中，總有人會(huì)選擇迎難而上，陳樹東就是這樣的人。
　　面對(duì)歷史題材的沉重與嚴(yán)肅，除了繪畫技巧，更多的是畫家個(gè)人必須具備一定的思想高度與成熟的心智。畫家個(gè)人對(duì)歷史的認(rèn)知高度和觀察視野直接影響他對(duì)歷史題材的創(chuàng)作。在確定了個(gè)人對(duì)歷史的表達(dá)方式后，陳樹東沉浸在對(duì)歷史軍事題材的深入學(xué)習(xí)和思考中。
　　陳樹東追求的是寫實(shí)主義方法，同時(shí)借鑒表現(xiàn)主義手法，來表達(dá)自己的內(nèi)心感受和審美追求，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。他在藝術(shù)探索中，有感于表現(xiàn)場(chǎng)景的深刻與沉郁，用他自己的話來說；就是“弱化了作品中的敘事因素，而試圖通過特定的氛圍來體現(xiàn)一種斑駁、遙遠(yuǎn)、模糊的歷史感”。他的個(gè)人情感全部濃縮在軍事歷史的題材中，不是細(xì)節(jié)的具像，而是由畫筆帶來的感動(dòng)，淘揀著歷史的碎片。對(duì)歷史真實(shí)的修復(fù)、還原、隱喻，往往對(duì)探究者提出更高的要求。伴隨著他的特殊理解，個(gè)人化的真情實(shí)感便引申出一種歷史的滄桑，融匯于素材的真實(shí)，表現(xiàn)今人的境界和情懷，以期對(duì)歷史面貌作情感化的復(fù)原。在創(chuàng)作大型戰(zhàn)爭(zhēng)系列時(shí)，龐大的動(dòng)態(tài)畫面，呈現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的感人力量。
　　陳樹東認(rèn)為，作為一個(gè)軍旅畫家，一生中應(yīng)該畫出幾幅具有歷史價(jià)值和社會(huì)影響的作品。借助歷史的真實(shí)和個(gè)人的人生觀，表現(xiàn)當(dāng)代人的認(rèn)識(shí)、觀念和藝術(shù)追求，實(shí)現(xiàn)歷史畫的價(jià)值。在第10屆全國(guó)美術(shù)展覽上，一幅題為《開墾》的油畫作品，宛如一個(gè)磁場(chǎng)吸引著眾評(píng)委的眼球：粗黑暗紅的濃重畫面，穿透著輕快燦爛的狂放變化，緩緩地呈現(xiàn)出開墾南泥灣的歷史畫面。《開墾》的藝術(shù)風(fēng)格，被評(píng)委們譽(yù)為“德洛羅瓦式的激情與塞尚式的畫面結(jié)構(gòu)中長(zhǎng)出的新苗”――這幅作品最終在1000多幅參展作品中脫穎而出摘取銀獎(jiǎng)。它的作者，便是陳樹東。他精心創(chuàng)作的《入城式》，面對(duì)有人出價(jià)40余萬的誘惑，他不為所動(dòng)，毅然決定將畫作交由中國(guó)美術(shù)館收藏，表現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)家特有的純樸。
　　
　　(二)
　　　
　　陳樹東著名的油畫作品《團(tuán)體操》表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中軍人健壯的體魄和精神風(fēng)貌；《國(guó)賓護(hù)衛(wèi)隊(duì)》則是國(guó)賓護(hù)衛(wèi)隊(duì)莊嚴(yán)和神圣的寫照，代表了國(guó)家的強(qiáng)盛和尊嚴(yán)；《開墾》反映的是解放區(qū)人民開墾荒地、自力更生艱苦奮斗的歷史片斷。在他的上千幅畫作里，每一幅都有歷史想要表達(dá)的心聲，他試圖通過令自己心動(dòng)的畫面讓觀者也心動(dòng)，這也正是他大膽張揚(yáng)內(nèi)心世界的藝術(shù)想象。
　　《陳樹東寫實(shí)油畫》集里的《戰(zhàn)爭(zhēng)系列》，讓他的創(chuàng)作境界達(dá)到了顛峰，是他馳名畫壇的代表作。這組《戰(zhàn)爭(zhēng)系列》以寫意的方式表現(xiàn)生死、愛恨、苦難、犧牲這樣一些主題，并試圖通過對(duì)特定氛圍的強(qiáng)化來體現(xiàn)凝重的歷史感。《戰(zhàn)爭(zhēng)之二》是戰(zhàn)爭(zhēng)中疾奔人流的畫面，畫面有意采取虛實(shí)對(duì)比，大筆濃抹，重色揮灑，將廢墟的城堡，翻卷的烏云，虛實(shí)與藝術(shù)融合深化成一種硬質(zhì)的力量；《戰(zhàn)爭(zhēng)之五》的攻城場(chǎng)面，則筆法狂放，蠕動(dòng)的人群，視死如歸，前赴后繼，以其排山倒海的壯闊悲愴撼人心靈。畫面中每個(gè)人的命運(yùn)與他們集合起來的整體的命運(yùn)是如何凝結(jié)成那段歷史當(dāng)中的血肉史詩(shī)?被摧毀的城墻和建筑，不恰恰暗喻了新生活誕生的宏偉么?這些作品正是他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的叩問與思考，是他自我感悟的傾訴與發(fā)泄。作品《入城式》在構(gòu)圖上支撐起寬闊的視角，包容了蒼涼與雄厚的交響，更讓人在凝重與遙遠(yuǎn)、斑駁之間尋找著歷史的回聲。為了強(qiáng)化視覺上的沖擊力，作品中弱化了寫實(shí)因素，在不失作品渾厚堅(jiān)實(shí)的特征下，強(qiáng)調(diào)了筆觸與畫面肌理效果所呈現(xiàn)的材質(zhì)之美。在色彩上偏重粗、黑、濃，用厚涂的大片暗色筆觸展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的苦澀，從中體現(xiàn)著更多的歷史真實(shí)和更多的人性特征。這是一種深層次、高境界的表述，也是中國(guó)藝術(shù)中一脈相承的精神傳統(tǒng)。 美術(shù)史論教授趙農(nóng)先生認(rèn)為：“大膽擯棄多余細(xì)節(jié)，表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì)，傳達(dá)畫家個(gè)人的精神信息，是陳樹東的《戰(zhàn)爭(zhēng)系列》最為寶貴的藝術(shù)氣質(zhì)，也是陳樹東給油畫創(chuàng)作帶來的新意�！�
　　
　　(三)
　　
　　人類藝術(shù)的發(fā)展，需要一代又一代的畫家通過自己的努力，來傳遞對(duì)事物的感悟，使繪畫成為人類文明進(jìn)程中的重要話語。陳樹東很擅長(zhǎng)用繪畫藝術(shù)把握歷史情節(jié)、把握人生歡暢。
　　除軍事題材創(chuàng)作外，陳樹東的另一個(gè)創(chuàng)作題材就是油畫風(fēng)景寫生。他的風(fēng)景油畫里既有一貫的凝重與渾厚，又有明朗與燦爛。各種色素的節(jié)奏、色彩的和弦、筆觸的交響，都是他內(nèi)心感受到的客觀世界的內(nèi)在神韻及精神的呈現(xiàn)，也是他主觀情感的噴涌。作品《秋天的田野》、《村邊的溪流》等都能體現(xiàn)他熱衷于投身于大自然中，去感受那瞬息萬變的景觀。每當(dāng)此時(shí)，他的畫筆與畫布接觸仿佛不是在表現(xiàn)自然，而是心靈與大自然在對(duì)話。
　　多年的藝術(shù)沉淀，磨礪了個(gè)人的思想，也有著對(duì)人情世故的多重體味。陳樹東的作品貼近現(xiàn)實(shí)生活，注重個(gè)人獨(dú)特感受，追求純粹的具有藝術(shù)性的繪畫品質(zhì)，使作品上升至表達(dá)心靈與精神的層面。他懷著赤子之心，正氣高歌，踏實(shí)地走著自己的道路。他會(huì)用自己對(duì)油畫的探索軌跡，讓當(dāng)代人感受到油畫的綿綿生機(jī)與力量。

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