年終回首,2011年可以說是被“地震”和“核電站”震撼的一年。在這樣一個“灰色”時期，AKB48仍能在演藝界獨樹一幟，且成為今年少有的輕快話題。 　　AKB48總制作人秋元康是懷著怎樣的心情度過這一年的呢？他對2012年又有怎樣的展望和抱負呢？他將結合多年來揣摩出的人生哲學，為我們闡述怎樣的所思所感呢？
　　問:2011年是極為灰色的一年吧？
　　秋元康:對于娛樂界來說，2011年是難求發(fā)展的一年。娛樂是社會大眾在心情放松時才關注的行業(yè)，當世界處于非常時期時，多數(shù)人都認為最好選擇“自肅”（注：即自我克制、自律。）
　　災后,AKB48曾一度關閉了秋葉原劇場。重新開張后，我們也只用一半左右的電力來維持運營。但一味地自我克制，恐怕會讓經(jīng)濟更為蕭條吧？
　　我們一直在考慮能為災后重建做些什么。我們先后捐款5億日元，AKB48成員中有人提出想去災區(qū)探望災民，于是我們專門安排了災區(qū)慰問活動。
　　問:收到國民偶像組合AKB48的捐款和慰問，災民們一定很欣慰吧？
　　秋元康:實際上，有人批評說我們的捐款是為了博得人們的好感，而我們也曾擔心,前往災區(qū)慰問會不會影響災區(qū)秩序。
　　但即使是“做樣子”的捐款，也一定會起到一些作用。如果災區(qū)的孩子們能高興起來,那么我們去就比不去要好。當?shù)弥�孩子們陰沉的表情變得開朗時，我深切地感受到了娛樂的力量�！芭枷衩餍恰鄙星夷茏鲞@么多事，那些更加扎實努力的人也一定會做得更好。
　　問:每年6月份舉行的AKB48成員“總選舉”今年也照例舉行了吧？
　　秋元康:一直到最后關頭，我都還在猶豫要不要舉行“總選舉”。震后，我們先是減少了活動、后來又向災區(qū)捐款，慰問了災區(qū)，這些都做完了之后，下一步該怎么辦？我認為，必須要打起精神，才能重新找回昔日的生活，所以最終決定舉行“總選舉”。
　　問: AKB48的派生組合“not yet”在7月份推出了一首歌曲――《波乘りかき?》，曲名中的“波”字在今年的娛樂界難倒不是忌諱語嗎？
　　秋元康:今年的確是對用詞格外敏感的一年。社會整體充滿壓抑和緊張的氣氛，大眾無處傾訴和宣泄，“自肅”可能是最輕松的解脫之道。但外界如果過度地在意這些，那些真正的當事者會怎么想呢？恐怕反而會遭受傷害吧。
　　“波”這一用詞其實只不過是描繪了普通的夏日風光而已。不僅是這一次，我認為對文化本身不應該設置任何“禁忌語”。
　　問:聽說您對“作詞家”這一頭銜情有獨鐘？
　　秋元康:在我讀高中的時候，從做“放送作家”（注:指電視、廣播節(jié)目的撰稿人）的兼職工作開始，進入了現(xiàn)在的行業(yè)。當時的我只是覺得有趣，一時興起，以打零工的心態(tài)工作，但1988年，美空云雀采用了我寫的《川の流れのように》（川流不息）之后，我的意識轉變了。
　　日本最權威的藝術家居然演唱了我作詞的歌曲，這對當時的我來說是莫大的認可。從那之后，我才真正地加上了“作詞家”這一頭銜，這成為了我把創(chuàng)作由兼職轉變?yōu)楣ぷ鞯男�言�?
　　問: 80年代，您以做兼職工作的心態(tài)進行創(chuàng)作，接連推出了很多熱門歌曲，但“專業(yè)創(chuàng)作宣言”之后，未推出紅極一時的作品，這是否有點出乎意料呢？
　　秋元康: 80年代，我作詞的曲目幾乎都很熱銷，所以也曾暗下決心今后也一定要精益求精，推出更好的作品。于是，對員工嚴格指導，但漸漸地發(fā)現(xiàn)非常困難，也就自然而然地放松了對自己的要求，原本打算10戰(zhàn)10勝，后來漸漸覺得5勝4敗1平即可。
　　等到過了不惑之年，體力上也不允許再每天繃緊神經(jīng)地投入工作了，而且每天想著奪魁爭第一，在這樣的壓力下工作，會異常疲憊。
　　我常常對年輕人說:“面前有一堵?lián)踝∪ヂ返膲Γ�你不要想著去逾越，正因為無法輕松地越過，所以才稱之為‘墻’�！币簿褪钦f，與其一味地思考如何逾越，不如換個角度去尋找墻的縫隙。
　　90年代，我在電影和廣告制作業(yè)等領域尋找到創(chuàng)作的樂趣，當時雖然在作詞上沒突破，但在其它領域小有收獲，身為作詞家未推出名作之類的，我沒有在意過。
　　問:但您作為獨占“暢銷金曲作詞家”名聲的作詞家，當您沒有取得金曲榜第一名時，心境如何呢？
　　秋元康:我無意間察覺到，身為作詞家，我當時的作品與時代風格不符，因而未被當時的時代接納。
　　90年代，小室哲哉推崇的電子舞曲風靡一時，與歌詞相比，音符更被重視。其實，歌詞是必須要在歌曲中才能凸顯其魅力，但電子舞曲的歌詞哪怕是英語也無妨，當時的我沒有隨時代大流，而是按照自己的想法來任意發(fā)揮。
　　問:在經(jīng)歷了那樣的90年代后，為何2005年正式推出了美少女組合AKB48？
　　秋元康:我曾在電視行業(yè)中摸爬滾打了40年，深知電視的力量所在�！靶∝埦銟凡俊本褪�80年代從電視中“走”出的美少女組合。
　　當時“第三舞臺”和“夢之游眠社”等小劇團也頗具人氣，他們在演藝圈的人氣與開關自由的普通電視節(jié)目不同，有很多粉絲甘心花大錢排隊來觀看他們的表演，他們的表演已深深地扎根在觀眾的心目中。
　　我就是想創(chuàng)辦這樣一個組合，深深地扎根在觀眾心中永不脫離觀眾。正是因為有這樣的初衷，我創(chuàng)辦了AKB48.如果將AKB48這一組合比喻成電腦軟件，那么她們這群女孩不是必須花費大資本特聘專人制作的windows系統(tǒng)，而是可以由用戶自動參與自由進行改善擴張的系統(tǒng)linux。
　　我們請觀眾們來劇場觀看AKB48的演出，AKB48的成員們也會在觀眾的歡聲中自動“升級”，依靠這些來抓住觀眾的心。我們的粉絲通過網(wǎng)絡將這些傳播開來，這一點起到了很好的宣傳效果。
　　我沒有出生在E時代，因此我僅僅考慮到口頭宣傳效應。通過AKB48的成長歷程，我才深切體會到網(wǎng)絡宣傳的力量。
　　問: AKB48從剛出道到成名也花費了不少時間吧？
　　秋元康:拉面店的布簾經(jīng)過日曬雨淋，隨著歲月的流逝沾滿了油漬才成為人們心目中不倒的品牌。
　　AKB48剛出道時也只是在可容納250人的小劇場表演，最初只有7名觀眾。歲月的流逝雖然讓她們的成功繞了一段遠路，卻造就了她們現(xiàn)在在演藝界的地位。
　　按照“5勝4敗1平”的理論，我認為只要最終取得勝利，即使花費了較長時間也萬事大吉。
　　問: AKB在海外也頗具人氣吧？在印尼和臺灣都有AKB48的姐妹組合誕生。
　　秋元康:只不過是小小的AKB48，卻能在全世界搏得人氣，這是為何呢？其實這里的“只不過”是個重點，也就是說，如果組織一些更有人氣的成員，那么她們一定會瞄準更大的市場。
　　比如，如果將組合以“cool Japan”（酷日本）為賣點推出的話，日本的高層創(chuàng)作家們會將其冠上“夢幻組合”的標簽，這需要追加一些具體方案才能成功，但業(yè)界只會喊諸如“加油吧！”“沖出亞洲”等口號。
　　問:沖出亞洲走向世界這一目標已經(jīng)開始實施了嗎？
　　秋元康:我并沒有考慮過AKB48面向海外的發(fā)展戰(zhàn)略，AKB48無法成就諸如世界第一馬戲團“太陽馬戲團”那樣的成就。
　　但試想如果小小的AKB能夠在海外闖出一片天下，那么日本年輕的一代也定會受其鼓舞，前往世界各地打拼自己的天下。
　　我小的時候，長島茂雄和王貞治等都是棒球界的“英雄人物”。野茂為我們打開了通往美國職業(yè)球賽的大門，此后鈴木一朗和松井秀喜等到美國球隊發(fā)展。
　　我希望AKB48在演藝界能起到像野茂一樣的作用。雖然AKB48有可能無法擔此重任，但如果不去嘗試的話，就不知道最終結果如何。
　　問:您從事很多演藝活動，請問究竟應該如何定位您自己？
　　秋元康:每次被問及此事，我都會回答“我是廚師”。不管是日本菜、中國菜還是意大利菜，我喜歡做料理時的自己。
　　我喜歡開開心心地做事情的那個狀態(tài)，為了讓大家覺得好吃我會用心努力地去做料理。所以說我是一個充滿服務精神的人。
　　問: 2012年將會是怎樣的一年？要如何去經(jīng)營新的一年呢？
　　秋元康:震后復興工作和核電站引起的種種問題都不是短期內可以解決的。在現(xiàn)在這個時期，很多人在思考災區(qū)振興，伸出雙手希望為震后復興盡一份力。但其實更重要的是持之以恒，必須將震后復興工作進行到底。
　　另外，從小事做起，必須開始新的挑戰(zhàn)和嘗試，即使有一定的風險也要去嘗試，否則日本將停滯不前。AKB48于10月推出的單曲《風正在吹》中，就蘊含著開辟與創(chuàng)新的意思。
　　明年的AKB48會逐漸嘗試不同的風格。我內心覺得這種改變相當于AKB48重生。這有可能會遭受各界的批判，但如果一味地恐懼只會停滯不前。
　　從這種意義上來講，在新的一年，不管是AKB48還是對國家，都面臨一個共同的課題――“持續(xù)和再生”。（采訪整理:秋山?一郎、織田一）
　　
　　個人簡介
　　秋元康: 1956年出生，于1973年還在就讀高中時就開始利用業(yè)余時間從事放送作家的工作。他除了為電視節(jié)目做企劃外，還撰寫小說和電影劇本。
　　

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