假如我提及兩位和崔健同一時(shí)代的搖滾女樂手的名字，估計(jì)沒什么人知道，她們是北京的楊靜和上海的徐鳳霞。假如我再提及兩位如今在歐洲前衛(wèi)和新音樂樂壇炙手可熱的中國(guó)民樂樂手的名字，估計(jì)國(guó)內(nèi)也沒什么人知道，她們是瑞士的楊靜和德國(guó)的徐鳳霞。
　　
　　與劉索拉相似，她們都是科班出身，都在1980年代后半期卷入流行音樂和搖滾樂浪潮，隨后出國(guó)留洋反而重返中國(guó)民族音樂之根，并由此出發(fā)自由瘋長(zhǎng)，與西方形形色色的音樂交纏合抱，撐開一個(gè)又一個(gè)陌生而明亮的音樂空間。
　　楊靜和徐鳳霞也不像劉索拉已榮歸故里并被王朔過于慷慨地譽(yù)為大師，她們?nèi)匀婚L(zhǎng)住歐洲，現(xiàn)在一旦回國(guó)，帶來的當(dāng)然不會(huì)只是中國(guó)民樂。去年楊靜帶來了瑞士著名前衛(wèi)鼓手皮埃爾?法瓦（Pierre Favre），現(xiàn)在徐鳳霞則帶來德國(guó)自由爵士薩克斯大師彼得?布洛茨曼（Peter Brotzmann），6月23日，彼得?布洛茨曼和年輕鼓手米歇爾?威特穆勒轟炸上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館。
　　徐鳳霞一個(gè)人作暖場(chǎng)，她是三弦出身，現(xiàn)主要玩古箏和人聲。雖然在吟哦 “枯藤老樹昏鴉”古詩(shī)時(shí)是傳統(tǒng)戲曲韻味，但有時(shí)更多純粹的人聲實(shí)驗(yàn)，當(dāng)然徐鳳霞人聲的特色尚不夠鮮明，須與古箏互添羽翼。盡管她并未與彼得?布洛茨曼合作，卻與歐洲自由爵士、新古典、前衛(wèi)音樂圈相交甚廣，其中最有名的是與自由爵士大師Peter Kowald和Gunda Gottschalk組成的“全球村”三重奏――其的命名已指明了音樂融合的方向。
　　楊靜情況相似，除了與皮埃爾?法瓦合作，她還與歐洲樂手組有好幾個(gè)不同爵士組合，并在日本領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)包括日韓、蒙古等國(guó)民族樂手的亞洲音樂團(tuán)體。楊靜也玩爵士標(biāo)準(zhǔn)曲，徐鳳霞則玩自由爵士，但更吸引人的是她們用琵琶和古箏與西方樂手相交而誕生的無(wú)法歸類定義的東西，比如楊靜與皮埃爾?法瓦2006年在Intakt廠牌的《Two in One》，便是無(wú)以名之的 “二合一新音樂”。
　　楊靜當(dāng)年改玩過電吉他，徐鳳霞則是上海首支女子搖滾樂隊(duì)貝斯手甚至與張廣天合作過。她們顯然都不甘走她們老師和同學(xué)的老路，僅僅成為一個(gè)民樂演奏家，而西方流行音樂和搖滾樂給她們的刺激又是短暫的。早已從搖滾脫身的王勇，早在十幾年前就在自己的keep in touch酒吧，以古箏迎接來京參加爵士節(jié)的荷蘭前衛(wèi)鼓王漢?本寧克（Han Bennink）等人的自由挑戰(zhàn)。徐鳳霞將她在歐洲出版的自由爵士專輯用中文命名為《新旗幟》，標(biāo)志著新一代中國(guó)民樂手的覺醒，所謂民族音樂的現(xiàn)代化絕不僅僅是演奏技巧的提高、樂器制作的改良，而是觀念意識(shí)的翻新，甚至無(wú)須強(qiáng)調(diào)民族本位――即不存在所謂“民樂現(xiàn)代化”的命題――而是打破界限，自由交流。皮埃爾?法瓦曾對(duì)楊靜說：“你我在一起，問題不在于有沒有話要說，而在于能不能一起說�！睏铎o則說：“并不存在‘你’，也不存在‘我’，因?yàn)槟阒杏形�，我中有你�！?
　　令楊靜和徐鳳霞從民樂學(xué)院傳統(tǒng)突圍的一大鑰匙是即興的能力。中國(guó)傳統(tǒng)民樂大師如吳景略、李祥霆等無(wú)不具有即興發(fā)揮的非凡本領(lǐng)（是的，與約翰?柯川或吉米?亨德里克斯其實(shí)殊途同歸），而新一代樂手面對(duì)的是遠(yuǎn)為廣闊嘈雜的世界，他們必須與形形色色的音樂展開對(duì)話，而不再是獨(dú)對(duì)空谷幽蘭，即興也不再僅僅是即興獨(dú)奏的能力，而是如何與他人哪怕是陌生人自由交談的能力，“一起說話”的能力，“你中有我，我中有你”的能力。已故前衛(wèi)吉他大師德里克?拜里（Derek Bailey）曾盛贊閔小芬技藝完美，但抱怨她不會(huì)即興，只能按照排練過的來演。中國(guó)第一個(gè)古琴研究生巫娜剛開始也不會(huì)即興，但后來與竇唯互為師生（她教竇古琴，竇教她即興）之后，漸已成為一個(gè)自由即興古琴家。
　　劉索拉回憶當(dāng)年剛到紐約時(shí)，碰見一個(gè)老家伙對(duì)她說：“小姑娘，我會(huì)幫你的�！笨蓜⒐媚锊恢�此人，后來才知道是自由爵士教父奧涅?寇曼（Ornette Coleman）。當(dāng)我難以置信地看到徐鳳霞把彼得?布洛茨曼帶到眼前，現(xiàn)場(chǎng)聆聽他難以置信的薩克斯機(jī)關(guān)槍掃射，不禁想劉索拉為什么不把奧涅?寇曼帶來。布洛茨曼66歲，而老寇曼77歲了。自由爵士誕生都40多年了，已經(jīng)開始老去，但與許多遠(yuǎn)為古老的音樂一相逢，卻可能催生出勝卻人間無(wú)數(shù)的――新的聲音和新的震顫。

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