我一向不太會去應酬。拍完《梅蘭芳》這部戲，我發(fā)現(xiàn)，梅蘭芳他就不應酬，也許是因為那個時代是這樣的，每個人都很純，想的東西沒那么多，所以可以產生那么大的藝術威力，現(xiàn)在人想得太多了
　　
　　
　　2003年，黎明在投資并主演《大城小事》時，嘗試過邀請陳凱歌來客串女主角王菲喜歡的一位紳士，但陳凱歌沒時間參加拍攝，他通過經理人轉告黎明：以后還是讓他做我的演員吧。沒想到今天成了現(xiàn)實。
　　確定黎明出演梅蘭芳，陳凱歌遭受了很多質疑，很少人相信這個童年時代就去了香港，在英國受教育的偶像明星，可以出演一代名伶梅蘭芳。
　　黎明看到網上有人說：“黎明真是豬年走大運，居然能讓他來演這個戲�！毕氲竭@個，他忍不住笑：“我就是豬年走大運，碰到一個好的導演，一個好的劇本，這么好的班底。”
　　等待開機的日子里，黎明天天緊張地倒數(shù)，“還有50天開機，還有40天開機，還有30天開機�！标悇P歌忍不住沖著黎明嚷：“我怎么導你怎么演，拍不好，問題都在我這兒，你怕什么！導演的肩膀很壯，我完全可以扛起來�！�
　　倒計時的同時，他開始跟著梅蘭芳的弟子李玉芙學習京劇，兩個月里，每天六七個小時的功課：走腳步、翻水袖、練身段、亮相、蘭花指……一樣不落。
　　自從黎明接受梅蘭芳的角色后，拿他和張國榮比較的聲音就沒斷過，替黎明打抱不平的人說，“這樣比有失公允，張國榮的程蝶衣是一個虛構人物，他可以發(fā)揮，讓角色百般精彩；黎明的梅蘭芳，畢竟是歷史上真實存在的，又是大家熟悉的人物，這樣的角色，黎明的表演空間能有多大。”還有人說，黎明接這個活兒純粹是“挑戰(zhàn)自我”。
　　
　　現(xiàn)在讓我演梅蘭芳，正是時候
　　
　　人物周刊：拍《梅蘭芳》之前，你對梅蘭芳的了解有多少？對京劇了解多少？
　　黎明：通過一些歷史記載或者紀錄片了解到梅先生的事跡，拍攝前做了案頭工作。梅先生其實是一個很平凡的人，但是在他的那個環(huán)境下，他有著很獨特的經歷，這些經歷讓他變得不平凡。
　　開拍前，我經常和教我京劇的玉芙老師交談，她給了我很多啟發(fā)，因為她是梅派傳人。下課了，我們會去看梅蘭芳的舞臺劇，很多情節(jié)我挺感動的，因為關于北京，只在我的童年里面有記憶，對于一些歷史背景，我只是有一些印象，好像那段時間，惟一的娛樂就是京劇，京劇給老百姓帶來了歡樂，后來經歷了時代的轉換，京劇也在不斷變化。當時的京劇，無論思想、劇本的架構、表演，各方面都很細膩。
　　人物周刊：接梅蘭芳這個角色，是想挑戰(zhàn)自己嗎？想沒想過，梅蘭芳是一個大家都熟悉的人物，扮演這樣的角色會有很大的局限性和風險？
　　黎明：我沒想挑戰(zhàn)性，導演第一次找我談梅蘭芳的時候，一聽這個名字，就知道不是一件容易的工作。我知道他是一個很完美的藝術家。我記得在香港念小學的時候，有一次放學我走在一個土石路上面，腳底被釘子扎了進去，大概13歲左右。我見到我爸后問他：“人是不是一定會死？”他說：“會�！蔽覇枺骸八赖臅r候會不會很痛苦？”他說：“有的人痛苦，有的人不痛苦�！蔽覇�，“是不是有一天你會離開我？”他說，“是的，人總有一天會離開這個世界，但是離開這個世界之前，你會有很多回憶，那些是你的財富。”不要想那么多，盡力去做就好了，這都會成為自己的財富。對于風險這件事，我一般的態(tài)度是，算計不到的，就去猜，猜一猜最壞有多壞，如果最壞也不是太壞的話，GO。
　　人物周刊：你在北京出生，但很小就去了香港，對于那種京韻京味的東西，腦子里還有印象嗎？
　　黎明：在北京，是京劇；在香港，是粵劇。這些東西，從小到大一直存在在我身邊，今天有機會走近它，才發(fā)現(xiàn)你以前看到的、接觸到的東西，在腦子里面是有存檔的，學京劇的時候、拍戲的時候，開始慢慢慢慢地出來。就好像小時候，只能在北京吃到糖葫蘆，這糖葫蘆是什么味道，哪怕是兩歲、三歲的時候嘗過的，到大了，都還記得。
　　
　　人物周刊：陳凱歌說，你和梅蘭芳都是非常安靜的人；梅葆玖說，黎明和梅蘭芳的氣質十分相似。你認為自己和梅蘭芳有相似之處嗎？
　　黎明：這么說吧，世界上很多地方我都去過，梅蘭芳先生，也去過很多地方，日本地震的時候，他去義演，所以日本人來到中國的時候，對他非常尊敬。他也是第一位去美國的京劇大師，在美國還拿到了一個博士學位，用京劇藝術得到人家對他的認同。我經常問自己，這些跟我演的這個角色有什么關系呢？跟導演溝通之后，想得更清楚：我從北京去了香港，從香港去了英國念書，從英國又回香港，踏入娛樂圈后所經歷的，有辛苦的時候，有很難面對的時候，也遇到過很多問題難以解決的時候……這中間發(fā)生了很多變化，這些變化加起來，才變成今天的黎明。其實我和梅先生都屬于圈子里面的人，有比較相同的經歷，如果早一點讓我去演這個角色，到最后可能也達不到導演想要的結果，現(xiàn)在這個階段的我，是剛好的，合適的。
　　人物周刊：影片里邱如白有句臺詞：誰要是毀了梅蘭芳的孤單，誰就毀了梅蘭芳，誰就毀了中國的京劇。演梅蘭芳時，你體會到他的孤獨了嗎？
　　黎明：在拍去美國演出那場戲的時候，當曲終人散，在街上獨行的時候，體會到了一個人是挺孤單的，很多時候，一瞬間的開心過后就沒了，還是一個人，孤單地在走、在想。再說，你決定了來美國演出，美國經濟大蕭條，假如輸了，是回不去的，社會是很勢利的，你贏了，能夠回去；你輸了，回來就沒人要你。這樣一個社會，也是當時所謂的娛樂圈的縮影。演出之后，得到什么，下面的生活是什么樣的，不知道。就像我說過的，人生每次都像跳過一個大坑，跳完了以后，你還是慢慢走，向前走，面對另外一個大坑，直到人生結束那天。
　　
　　勇敢地跳過一個又一個坑
　　
　　人物周刊：邱如白一直覺得梅蘭芳不是個平凡人，他也一直按照這樣的方向去引導梅蘭芳。在你眼里，梅蘭芳是個常人嗎？
　　黎明：有一次導演問我，“你覺得我要寫一篇東西告訴大家，梅蘭芳到底在說什么嗎？”可能我說的答案不是導演想的，我其實想說，馮六爺，邱如白，這兩個人對梅蘭芳幫助很大，沒有他們兩個，梅蘭芳不可能成功，就是因為，梅蘭芳要做一個常人，而邱如白看到，站在舞臺上的梅蘭芳不是常人，才有了這種把一個常人推到一個非常人的過程，才有了后來的梅蘭芳。
　　人物周刊：你的人生中，有邱如白這樣的人嗎？
　　黎明：你要有運氣碰到這樣的人，他有這種智慧，才能有機會把時代給改變了，當時的梅蘭芳就有這個機會。你看現(xiàn)在很多人每天忙忙碌碌地跑，跟這個人搞搞關系，跟那個人搞搞關系，覺得這些會對自己有幫助，對有些事情有幫助，但是我覺得這里邊很多都是浪費時間。假如那個機會永遠都不屬于你，你還要長時間去試的話，你還不如把這些時間拿來做一些自己想做的、開心的事，可能更好。
　　人物周刊：可人生活在這個社會里，總要花時間去應酬一些事情吧，而且不去試一試，怎么知道那個機會是否屬于自己？
　　黎明：我不是給自己找借口，我一向不太會去應酬�？赐辍睹诽m芳》這劇本，拍完《梅蘭芳》這部戲，我發(fā)現(xiàn)，梅蘭芳他就不應酬，也許是因為那個時代是這樣的，每個人都很純，想的東西沒那么多，所以可以產生那么大的藝術威力，現(xiàn)在人想得太多了。
　　人物周刊：聽說整部戲殺青時，你刻意回避了餞別宴，是覺得傷感嗎？怕別人看到你內心柔軟的一面嗎？
　　黎明：拍攝期間，每個階段的心情都不一樣，但是快拍完的時候，一定會有些不舍，因為和大伙兒一起度過了很長一段時間。從來沒用這么長時間去拍一部戲。這不是你想經歷就有機會去經歷的，要看你是否能夠遇到這樣一部電影。對我來說，這不僅僅是一部電影，而是精神上的一種獲得。拍攝結束后，我走在香港的街上，有時會有一種孤單的感覺。但是到今天為止，那個感覺已經完全沒有了。為什么沒有？這個過程中，你對許多人舍不得，不想失去，但是當分別的這一刻到來的時候，你必須要用一個勇敢的態(tài)度去走，畢竟人生還要繼續(xù)往前走。但這話今天說完之后，可能回去躺在床上又后悔。人就是這樣子，不停地在自己的思想里面向左向右，叨叨來，叨叨去的。
　　人物周刊：陳凱歌說，梅蘭芳一生都處于恐懼之中。你有過恐懼嗎？
　　黎明：有時候人走到一個階段，你覺得那臺階很難下的時候，你可能說算了，我覺得我還是退一步海闊天空。怎么可以做到很安全地向前踏一步，又不怕跌倒，我覺得這是不可能的。你向前走，就要預備有跌倒的時候，同時考慮怎樣盡快爬起來。做演藝工作，道理就在這里，你要勇敢地不斷地跳過一個坑，再跳過一個坑，你不知道哪一天你會摔下去，也不知道哪一天你想跳過那坑的時候，突然間被人家把坑封�。耗悴粶侍�，這坑不屬于你。你怎么去給人家說，你把那木板打開，讓我跳過去？如果那不屬于你，你就要做另外的選擇。這個時候到底是要退回到以前，還是就在這坑的面前，看著這塊木板，發(fā)呆發(fā)愣，這就是人生的選擇。這個選擇是困難的，因為它決定了你后面的人生是燦爛的，還是灰暗的。想到人生必須經常面臨這樣的選擇，還是讓我感到恐懼。
　　人物周刊 ：有人拿《霸王別姬》和《梅蘭芳》做比較，把你和張國榮對比，你介意嗎？
　　
　　黎明：我不介意，因為我覺得根本就是兩部不一樣的電影。人在他的一生中碰見自己所愛的人會說一句“我愛你”，但是這個人能否跟你走到結婚成家那一天，不知道，但是總有這樣一個機會碰到有人說“我愛你”，我相信每一個男人不可能只說一次，一生只說一遍“我愛你”。我說我們都愛《霸王別姬》，能否也一樣愛《梅蘭芳》呢？我相信是可以的。
　　人物周刊：聽著很豁達。
　　黎明：我豁達，所以我不介意別人說我不豁達。
　　人物周刊：《梅蘭芳》已經上映了，對你的表演褒貶不一，你滿意自己對這個角色的詮釋嗎？
　　黎明：我覺得演員，我們把我們最好的東西，最真的東西拿出來，最后好與不好，還是由觀眾去定奪。每個藝人的藝術壽命都是有限的，世上每一樣最美麗的東西，都會有到了終點的那一天，當你終點到了，你是把自己放在一個妥協(xié)的狀態(tài)，還是繼續(xù)勇敢向前走，這些東西都是靠自己去判斷的。
　　
　　我不能怕，我不能怕輸
　　
　　人物周刊：你曾被人批評不會演戲，最終卻成為金馬影帝；你也曾被指責不會唱歌，可是你演唱的歌曲傳唱至今。在你的演藝道路上，一直伴隨著批評和挑剔。你如何面對這些批評，這些聲音帶給你壓力嗎？
　　黎明：像接拍《梅蘭芳》這部電影，壓力肯定有，但是我從來沒有把這個當成是壓力。拍戲的過程中我只能跟自己說：“我不能怕！我不能怕輸！”我只能，一個字：信！后來，我就用這個心態(tài)，把整部電影演完了。
　　你總不能把每樣事情做得面面俱圓，誰都喜歡，不可能，總是有正面聲音，反面聲音，因為每個人的觀點、角度不一樣，但是對我有用的，我都會牢牢記住。
　　人物周刊：你能做到寵辱不驚嗎？
　　黎明：我很滿足，覺得應該把自己的空間再放開一些，再找出一些自己喜歡的事情。至于那種要做得像周潤發(fā)大哥、成龍大哥一樣的雄心壯志，我是從來沒有過的。我的基本要求是生活OK就可以啦，沒有什么過分的追求。我會珍惜上天讓我擁有的一切，隨緣是最重要的。
　　人物周刊：最初的奮斗很艱難嗎？
　　黎明：我不愿輕易承認什么事情很難，一旦有這樣的心理，你根本就沒有機會學習。我在韓國拍電影，很多人都覺得韓語非常難學，我說韓語不難。假如我覺得難，我就會產生抗拒心理；反過來，我把它當成簡單的事――既然簡單，我還學不會，我一定會罵自己笨，這反而會是一個很大的推動力。這是我個人的方法。所以，面臨艱難的情況時，我都會給自己洗腦，告訴自己不難不難。假如還過不了，自己真是個笨蛋的話，就繼續(xù)練習。
　　人物周刊：現(xiàn)在，演唱在你的事業(yè)中占有什么樣的比重？
　　黎明：只要還有觀眾喜歡我的歌，我還是會繼續(xù)唱下去。
　　人物周刊 ：1992年，你和劉德華、張學友、郭富城被媒體封為“四大天王”�，F(xiàn)在回頭看，“四大天王”這個稱號讓你得到了什么？還是成了一種壓力？
　　黎明：別人叫得舒服，我覺得我也可以接受就行了，沒有所謂的壓力不壓力。就像在劇組里面，大家都習慣了叫我黎大爺，因為有一場戲是梅蘭芳第一次見到孟小冬，孟小冬不是北京人，她第一次見到梅蘭芳，叫了聲梅大爺。梅蘭芳跟她說，你應該叫“梅得爺”，不是梅大爺，“大爺”跟“得爺”不一樣，“得爺”只是北京話里表達的一種尊重。這場戲開始的時候，導演就開始叫黎得爺，但劇組里還是很多人叫我黎大爺，這樣一來，我就知道哪些人不是北京人了，這是一個小發(fā)現(xiàn)。我想說，稱謂只是根據(jù)環(huán)境不一樣而變得不一樣，沒有什么實際指標，感覺好就好。
　　人物周刊：進入娛樂圈20多年，一直保持著這么高的關注度，靠的是什么？
　　黎明:早期是靠運氣，后期一定是靠實力。實力是看你怎么去經營自己得到的所謂財富。我們所說的財富是藝術生命，包括歌曲在什么適當?shù)臅r候去轉型，什么時候應該放棄，不要去拍那部片子，因為拍了，可能會更糟，有些片子很冷門，但很不錯，去嘗試拍一拍，可能效果更好。所以潮流就是說永遠做一些適合自己的事情，不要做over的，不適合自己的。
　　人物周刊：你怎么看魅力這件事？
　　黎明：當一個藝人覺得自己很有魅力的時候，他的魅力已經消失了。
　　人物周刊：現(xiàn)在的你，和20歲的你相比，最大的不同是什么？
　　黎明：我沒有什么太大的變化。很多人都說，黎明你的發(fā)型好像這么多年，從來就這樣，我說我沒換發(fā)型你就允許吧，這是我的習慣。我是這樣一個人，不會因為我換了發(fā)型，就變得不是我了。你得看需要，必須變的話才變。
　　
　　不健康的媒體環(huán)境
　　毀了很多人
　　
　　人物周刊：《甜蜜蜜》是你的代表作，但有人認為這部戲是為你度身定做的，你出演李小軍只是本色表演，這種說法你認同嗎？
　　黎明：我本身的經歷和他有相似的地方，因為我的確是從大陸去香港，我的確經歷過一些不同地區(qū)生活和文化上的差異。當年，陳可辛在我家里和我聊了很久，我把以前在北京的一些生活告訴他，他真的把我說的一些東西寫在劇本里面，所以當我演這部戲的時候，只是把自己的生活重復一遍。
　　人物周刊：現(xiàn)在很多演員都說碰不到好劇本，在這方面，你運氣如何？
　　黎明：人生就是面對問題、解決問題，過完自己的人生，拍電影也是一樣。不是每個人碰到的劇本各方面都適合自己，即便碰到也不一定跟觀眾有共鳴。讓觀眾產生共鳴，又讓媒體有興趣，（這樣的好事）自我努力之外，還要加上運氣。
　　人物周刊：你一直不愿意接受采訪，為什么？
　　黎明 ：在香港，有些周刊的總編就提出“藝人是媒體的敵人”的理論，對這樣的周刊，我從來不愿意接受他們的采訪。這種不健康的媒體環(huán)境，像吸白粉一樣，毀了很多人。而且說真的，Sorry，我并不覺得多做一兩篇這樣的訪問，對電影的票房或是唱片的銷量會有多大幫助，但作為一個專業(yè)的、盡責的演員，我又不能不做這些事。
　　人物周刊：在一些記者眼中，你是個性格內向，很難接近的人。
　　黎明：我的樣子是很內向，其實有時也挺外向的，只是我不熟的人，我很難去跟他講話，我只相信日久見人心，我不可能每一次都這樣去寒暄，我可能不是那種人。我的外殼不硬，很軟。
　　當年從內地到香港，我吃過很多苦，所以現(xiàn)在我控制情緒的能力很強。我也有走麥城的時候，但我今天很愿意幫助人，在我能力范圍之內。我也有一個原則，在我?guī)椭鷦e人時我永遠不想有什么回報，否則自己會很累。
　　人物周刊：你真的一點都不在意媒體的評價嗎？
　　黎明：香港有句話就是走得正行得正，就別擔心那么多，假如有新聞可以把你寫得完蛋的話，基本上也就不關那條新聞的事了，是你本身的問題了。
　　人物周刊：現(xiàn)在的你，幸福嗎？
　　黎明：人生在世，最幸福的是可以尋求到解決難題的方法，最遺憾的是用盡了辦法都解決不了問題，所以我每天都生活在幸福與遺憾中間。不少人抽到好簽，四肢健全，智力正常，但應該關懷不幸抽到下簽的人。

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