有《紅樓夢》的地方就有“眼球”,有《紅樓夢》的地方就有爭議,有《紅樓夢》的地方就有故事｡紅樓,中國人心中的一個結(jié)｡ 　　
　　“紅樓夢”,一場散不了的筵席……
　　今年可以被稱為“紅樓年”,張廣天在話劇舞臺上折騰出了另類的林黛玉賈寶玉,重拍的越劇《紅樓夢》電影即將重現(xiàn)電影院,轟轟烈烈的“紅樓夢中人”全國選秀活動更是讓全國人民“越權(quán)”選起了寶黛釵三角｡
　　但眼下最讓人關(guān)注的,是3個女人的“紅樓夢”,她們是――
　　戲劇導(dǎo)演陳薪伊｡這位年過古稀的金牌導(dǎo)演多年來都希望能在話劇舞臺上演繹《紅樓夢》,雖然有過2000年對交響版越劇《紅樓夢》的再創(chuàng)作經(jīng)歷,但對此并不滿足的她終于打造出了全明星陣容的舞臺劇《紅樓夢》,并創(chuàng)造性地將首演的舞臺搬到了360度視角的虹口足球場｡明星陣容干擾了太多眼球,但陳薪伊對賈府悲劇的解讀已經(jīng)不能用“另類”來形容,或許可以說是“翻天覆地”｡
　　電視劇導(dǎo)演胡玫｡胡玫和《紅樓夢》被連在一起已經(jīng)超過1年了,當(dāng)初投資方宣布重拍電視劇時她被確定為電視劇版本的導(dǎo)演,并在隨后電視臺的“紅樓選秀”中和全國人民“商量”起了寶黛釵的人選｡面對選秀的最終結(jié)果,“寧為玉碎不為瓦全”的鐵娘子選擇了掛印而去,而“紅樓選秀”就此成了爛尾工程｡但已經(jīng)完成劇本創(chuàng)作､資金籌集和懷柔基地建造的她,真的會放棄拍一部《紅樓夢》嗎?
　　影視導(dǎo)演李少紅｡胡玫瀟灑地離開,好友李少紅接下了這個燙手山芋｡劇本?創(chuàng)作中;演員?還沒定;唯一能確定的是,這部總投資達到5000萬人民幣的電視劇將于明年初開機,2009年亮相熒屏｡
　　
　　陳薪伊:反省說
　　
　　當(dāng)舞臺劇總策劃姚博文3月在北京向外界宣布籌劃一年多的明星版舞臺劇《紅樓夢》正式啟動的消息時,他設(shè)想中的明星陣容是完全一線級別的,“劉曉慶客串賈寶玉,還有范冰冰,陳坤､何炅､謝娜､何賽飛等”｡外界的反應(yīng)大多是在“看笑話”:大家都是腕,誰給誰當(dāng)配角?又有誰的號召力能在舞臺上擺平這么多大腕呢?
　　11月10日在虹口足球場首演的舞臺劇《紅樓夢》依舊是明星陣容,只是換了一批人｡斯琴高娃演完了劉姥姥,接著扮賈母;王慶祥是出家當(dāng)了15年和尚的老寶玉;雷恪生是洞悉榮寧兩府所有骯臟的焦大;張秋芳是手中捏著3條人命的賈府悲劇的根源王夫人;張凱麗是和王夫人同流合污的薛姨媽;史可是因生不出兒子而被忽視的榮府大夫人;蓋麗麗是那個八面玲瓏討賈母歡心卻也在用心管理賈府的王熙鳳｡還有一些小明星們也客串進來,比如選秀出身的李旭丹､車縉和張殿菲,還有在內(nèi)地發(fā)展的港臺藝人吳佩慈､溫碧霞和侯湘婷｡
　　但識貨的人都知道,這個劇組中最大的明星是導(dǎo)演陳薪伊｡“這個劇組中最有號召力的就是老太太了｡”姚博文稱陳薪伊為老太太,劇組其他人親切地稱呼陳為“師太”,而社會上給陳薪伊最夸張的形容詞是戲劇“教母”｡說是夸張,但也不為過,她執(zhí)導(dǎo)過話劇､歌劇､京劇､黃梅戲､越劇､淮劇､滬劇和兒童劇等相當(dāng)多的劇種,近年的代表作有《商鞅》､《貞觀之治》和明星版《雷雨》｡
　　一直被認為重藝術(shù)的陳薪伊難免被問到明星陣容,被問多了,就會生氣,“明星不是最重要的,明星也沒有曹雪芹偉大｡現(xiàn)在我們是一起來研讀曹雪芹,這是我和所有明星們的共識｡”
　　連續(xù)幾個劇本都被陳薪伊槍斃,最終還是老太太自己趕在9月底拿出了劇本｡她續(xù)寫的《紅樓夢》是一部曹雪芹的懺悔錄,“這是曹雪芹自己對生活的認識,而我真正的沖動是在對曹雪芹的認識上｡”兩個半小時的舞臺劇就是在解碼｡賈府抄家15年后,劉姥姥和老寶玉作為旁觀者和當(dāng)局者,回到了廢棄的紅樓――反省成為舞臺劇的主題｡一直在自己的作品中探究人性的陳薪伊此次依然堅持著同一原則:“有人看到愛情故事,看到家族盛衰,而我表達的是一個揭示人性和生命真相的過程｡衰敗后人們就容易思考了,我特別希望老寶玉能夠反省一下｡”
　　與傳統(tǒng)的“寶黛釵”中心論不同,舞臺劇中的王夫人成為最大的主角――賈府悲劇的中心和根源｡“為什么寶玉含玉而生?為什么寶釵有一個完全匹配的金鎖?真的是巧合嗎?看看他們的兩位母親,偏偏是一對親姐妹,這里面究竟是巧合,還是故意制造機緣?《紅樓夢》的悲劇根源,正在于家族權(quán)力之爭｡”在陳薪伊的創(chuàng)作中,王夫人這個人物形象被放大,體現(xiàn)出她自認為是賈母之后新領(lǐng)導(dǎo)人的那種強權(quán)心態(tài),她才是榮寧兩府真正的“當(dāng)家”｡
　　如果說陳薪伊的此番解讀是舞臺劇的一大賣點,那虹口足球場這個全新的演出舞臺則是另一賣點,一個未知的賣點｡按照姚博文所說,將舞臺設(shè)在體育場里就是希望打造中國自己的《阿依達》,創(chuàng)出好品牌然后進劇院,去全國各地巡演｡而在體育場里搭建四面舞臺,是姚博文自認為打動老太太的地方,“這是老太太第一次和民營公司合作,3月份找到她,她考察了我們兩個月后才答應(yīng)下來的”｡
　　
　　實際演出時,偌大的體育場里,3000多平方米的舞臺似乎很大,但即使在望遠鏡的輔助下,觀眾也很難看清演員的面部表情和身體姿態(tài),更多的觀眾只能通過體育場里懸掛的5塊大屏幕來看“視頻”｡而老天似乎也沒給姚博文面子,11月10日首演當(dāng)晚的上海忽然降溫,開場時還有七成觀眾,但到舞臺劇結(jié)束時已經(jīng)有不少觀眾受不了寒風(fēng)而提前退場了｡
　　劇中另外一個引起爭議的人物是滑稽演員周立波扮演的薛蟠｡如果說焦大低俗的罵罵咧咧是一大創(chuàng)新,那說著滿口的上海時髦話的薛蟠很可能就是舞臺劇的敗筆,他雖能博得觀眾的笑聲,但更應(yīng)該被解釋為“笑場”;還有幾個港臺演員,話劇舞臺上卻在用配音,擺明了就是個吸引港臺媒體的招牌而已;首演當(dāng)天唯一一次全場的掌聲來自越劇演員趙志剛的“金玉良緣”唱段｡
　　
　　胡玫:歷史社會分析派
　　
　　有兩個人將舞臺劇和電視劇牽在了一起,他們是李旭丹和車縉――北京電視臺“紅樓夢中人”電視選秀的“黛玉”和“寶玉”｡他們在舞臺劇中扮演的是跟隨著劉姥姥在15年后重回大觀園的巧姐和板兒,“他們的簽約公司老板是我的合作方,提出讓他們到舞臺劇中來鍛煉鍛煉｡”姚博文說反正也不是重量級的角色,來就來吧｡
　　一年前還是普通人的李旭丹和車縉沒想過自己真的能成為萬里挑一的黛玉和寶玉,但站在總決賽舞臺上聽到自己名字的剎那,他們又是否會料到,如今他們離電視劇的距離竟越來越遠呢?
　　2006年8月新版電視劇《紅樓夢》宣布重拍,當(dāng)時投資方手中已經(jīng)有了黃亞洲創(chuàng)作的劇本,希望導(dǎo)演胡玫能夠立刻開拍,但胡玫覺得自己的“文化準(zhǔn)備還不夠,劇本也需要作些修改”,決定推后到次年下半年｡擅長“新歷史主義”表現(xiàn)手法的她說,“80年代第一部電視劇《紅樓夢》主要沿著寶黛釵的三角戀愛悲劇做出詮釋,雖然很忠實原著,但在透過表層去深入探索這部偉大作品的社會､經(jīng)濟､政治和歷史內(nèi)涵上,仍然具有深厚空間｡目前‘紅學(xué)’研究有愛情詮釋派､索隱猜謎派和歷史社會分析派等,我會選擇歷史社會分析派的詮釋方法,《紅樓夢》不僅僅表現(xiàn)了男女愛情,還通過四大家族的悲歡離合反映了社會及文化悲劇,因此我會著重挖掘和表現(xiàn)其內(nèi)涵的歷史社會意義｡”
　　胡玫的這一慎重舉動卻給電視劇的商業(yè)運作帶來了無窮的想象｡投資方和北京電視臺隨即合作推出了“紅樓夢中人”全球選秀活動,這既迎合了近年來大型電視劇投資方喜歡海選演員以擴大社會影響的潮流,也讓電視臺趕上了短信選秀熱這趟船｡
　　唯一被束縛住的就剩下了導(dǎo)演胡玫｡從電視臺對“紅樓選秀”的宣傳來看,她似乎擁有對選秀選手們最后的決定權(quán),但胡玫甚至沒有出現(xiàn)在8月26日“紅樓夢中人”大型選秀活動開場的紅地毯上｡如果說選秀之初她還能自嘲“導(dǎo)演所負責(zé)的只能是藝術(shù)創(chuàng)作｡與電視劇相關(guān)的商業(yè)行為,包括某些演職員的最終確定,導(dǎo)演并不具有絕對權(quán)力”,但等到2007年6月9日“紅樓夢中人”的決賽之夜時,胡玫和選秀方的矛盾幾乎處于不可調(diào)和的狀態(tài),尤其是在“選中的演員是否能出任相應(yīng)角色”這點上｡導(dǎo)演陸續(xù)看中的演員被齊刷刷地淘汰,最終選出的黛玉､寶釵和寶玉與她的設(shè)想差得太多,最后事態(tài)甚至發(fā)展到了她只能將言論發(fā)表在著名記者兼好友何東的私人博客上,才能保證自己的想法不被外界曲解｡
　　之后一直在業(yè)界流傳的消息就是導(dǎo)演的更換,10月30日流言成了現(xiàn)實,李少紅接了胡玫的班｡胡玫此后一直忙于電視劇《鐵血堅持》的后期制作,沒有公開露面,她只是借何東的博客告訴外界,自己不會和李少紅“同時PK”｡胡玫計劃中的工作表上還有《客海往事》和《孔子》兩部電視劇,“不同時拍”也不等于“不拍”｡或者,過兩年再說;或者,拍一部電影版《紅樓夢》｡等待吧,總有水落石出的那一天｡
　　
　　李少紅:按照書來拍
　　
　　燙手山芋挪到了擅長表現(xiàn)家族內(nèi)部矛盾和兒女情長的李少紅手中｡她又會如何解讀《紅樓夢》呢?接拍《大明宮詞》前她從來沒覺得自己能拍歷史劇,接拍《橘子紅了》前她也沒嘗試過民國劇,這次在下決定接拍《紅樓夢》前她同樣猶豫了許久｡“膽子很小不敢拍”,11月1日李少紅在參加論壇“中式的時代形象”時說了自己這段時間以來的心情｡
　　精致是李少紅的代名詞,她的《紅樓夢》應(yīng)該也會給人同樣的感覺｡“我接拍《紅樓夢》最大的沖動還是因為它能夠反映歷史文化的風(fēng)貌,而不是去給它做商業(yè)的包裝｡也許是這樣的沖動,讓我覺得如果不是那么強化它的商業(yè)包裝,而是讓現(xiàn)代年輕人了解它的文化涵義,讓世界了解它的精致,那還是有點意義的｡”
　　年輕時在部隊生活的李少紅靠講故事來團結(jié)戰(zhàn)士,《紅樓夢》就是當(dāng)時最好的武器,所以她對《紅樓夢》的感受由來已久｡賈母帶著人走在大觀園里,走到瀟湘館時說窗紗太舊了,應(yīng)該要換一下,就讓鴛鴦回去拿她的箱底｡之后書中有一大長段的描寫,這個羅是什么樣的絲,是什么樣的織法,王熙鳳在一邊驚嘆不已,老太太接著說她那兒私藏的還有六匹,“其實她不是擺闊,她是自然的生活流露,是拿這個東西表達她的情感(對黛玉的疼愛)｡我們要把它當(dāng)成一個有溫度的東西來表現(xiàn)｡”李少紅說｡
　　李少紅為《紅樓夢》的拍攝定好了基本原則――按照書來拍｡服飾和菜譜不僅是必不可少的,而且要重點表現(xiàn),“讓它有感染力,而不是高不可攀的”｡

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