篆書的繼承與創(chuàng)新
發(fā)布時間:2018-06-22 來源: 感悟愛情 點擊:
摘 要:《石鼓文》是先秦時期的刻石,不僅具有文學(xué)價值、史料價值,更是篆書承上啟下的重要紐帶。吳昌碩繼承石鼓之遺意,揚石鼓之精神,變石鼓之體貌,入石鼓出石鼓而成自家氣象,成為篆書史上一塊里程碑。吳昌碩對篆書的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠的影響,因此,深入的研究吳昌碩篆書風(fēng)格是如何形成的,并認真分析我在學(xué)習(xí)當中的收獲,對我學(xué)習(xí)書法具有重要的意義。
關(guān)鍵詞:石鼓文;吳昌碩;篆書;創(chuàng)新
在篆書史上,有兩個重要階段,一是石鼓文時期,它上承甲骨文、金文,下開小篆先河,同時其內(nèi)容堪稱史詩,是重要的歷史文獻;二是清代后期的吳昌碩時期,他繼承石鼓之遺意,揚石鼓之精神,變石鼓之體貌,入石鼓出石鼓而成自家氣象,成為篆書史上又一塊里程碑!妒奈摹吩骱汀秴遣T臨石鼓文》被后世學(xué)篆書學(xué)者奉為圭臬。在學(xué)書過程中,篆書所擁有的獨特魅力深深地吸引了我,在大學(xué)時我接觸到《吳昌碩臨石鼓文》,吳昌碩獨特的篆書風(fēng)格讓我產(chǎn)生了濃厚的興趣,尤其是他對《石鼓文》的繼承與創(chuàng)新讓我至今仍對它愛不釋手。
孔子說:“學(xué)而不思則罔!蔽覀儗W(xué)習(xí)任何知識都要認真思考,學(xué)習(xí)書法也是這樣。藝術(shù)貴創(chuàng)新,善于繼承才能善于創(chuàng)新,離開繼承無法創(chuàng)新,只繼承不創(chuàng)新,墨守陳規(guī)同樣沒有出路。篆書要發(fā)展要進步,創(chuàng)新就勢在必行。吳昌碩篆書的成功之處,也正是吳昌碩在充分繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行的創(chuàng)新。我們在探索篆書的時代風(fēng)格時,更要虛心向古代書藝學(xué)習(xí),吳昌碩有句至理名言:“與古為徒!惫糯恍┧囆g(shù)作品是開啟觸發(fā)我們藝術(shù)靈感的鑰匙,抓住本質(zhì),掌握特點,舉一反三,觸類旁通。
一、先秦《石鼓文》
《石鼓文》,先秦時的篆書刻石。石鼓文的章法,基本上是有行有列的格局,排列整齊,疏朗開闊,凝重端莊,每個字的高寬比例大致相等,亦有稍高與略扁者,字距與行距大致相等。石鼓書法的結(jié)體特征,大致可歸為以下三點:其一,外形方而勢扁;其二,兼融金文、甲骨文和小篆的結(jié)體體制,諸如大小不一、寬窄自由、長短不齊、正斜兼有等;其三,結(jié)構(gòu)圓滿,總體上給人一種飽和、肅穆、活潑多姿的感受?偟恼f來,石鼓書法的結(jié)體,已接近小篆,為篆書的規(guī)范化、定型化作了鋪墊,也給秦統(tǒng)一后的書同文打下了基礎(chǔ)。若從規(guī)范角度出發(fā),《石鼓文》形體的規(guī)律性還遠遠不夠,若從藝術(shù)出發(fā),諸如“吾”、“既”等,缺少變化,其結(jié)構(gòu)松散似乎也算是一種缺點。
二、吳昌碩臨《石鼓文》
吳昌碩在篆書上的成就,得益于對石鼓文字的不懈研習(xí)。他曾在題《何子貞太史書冊》詩中稱“曾讀百漢碑,曾抱十石鼓”。對高古渾樸之風(fēng)格的追求,充分體現(xiàn)在他對石鼓文字的極度喜愛之中。吳昌碩寫石鼓近六十年。他20至50歲時臨寫的《石鼓》,謹守古法,可謂追求形似的階段。大約在60歲前后,這階段則開始重視形神兼?zhèn)、追求以神為主的?chuàng)作方法。60歲以后,由于對自我風(fēng)格追求目標的確認,因而可以說他的創(chuàng)作的性質(zhì)得到了強化。70歲以后,功夫漸深,熟而生巧,指腕間便自然揮灑出可觀的境界來。80歲前后所創(chuàng)更是恣肆絢麗、獨步一時,“法”漸為“意”所替代。正如懷素在《論書帖》中所稱:“今所以為其顛逸,全勝往年,所顛形詭異,不知從何而來,常不自知耳!
吳昌碩書法的境界遞變,出自一個“存我”的立場。以“我”的感受去抉擇藝術(shù),從而抒發(fā)理想中的美境,恰如其分地表達自己獨特的思想感情。在總體的審美標準下,自覺、自由地運用結(jié)字之法、運筆之法、用墨之法及篇幅結(jié)構(gòu)之法,便成為表現(xiàn)境界的關(guān)鍵。從結(jié)字看,吳昌碩臨寫的《石鼓》,有幾處創(chuàng)造的特征。一是左右高低之形勢,此為吳昌碩篆書中最最基本最突出的特點之一,把《石鼓文》的方正結(jié)構(gòu),即左右對稱平穩(wěn)的字形,改變?yōu)樽蟮陀腋、左高右低,如“吾”字和“游”字。二是?nèi)外疏密,有些字由于上下、左右的筆畫多少、長短以及結(jié)體的重心等因素,吳昌碩在追求整體效果的同時,分別將它們處理成上密下疏、上疏下密、內(nèi)密外疏、內(nèi)疏外密、內(nèi)外適宜、穿插迎讓、上下舒展、疏密對比。三是上下大小之形勢,有的字根據(jù)結(jié)構(gòu)、偏旁及筆畫大小、伸縮、斜正等不同,而采取了左大右小、左小右大、上大下小、上小下大等,使每個字各得其勢。
從用筆用墨看,吳昌碩篆書中的用筆特點,是筆與墨的融合。他在一般篆書的遒勁、圓潤、光潔等特點之外,再輔之行草書和繪畫中的用筆用墨,再參以篆刻中的點畫蒼茫等趣味,從而形成氣息醇厚、蒼勁高古的特點。從章法看,他的篆書并不按常規(guī)作行列分明、大小統(tǒng)一狀,而是在基本一致的基礎(chǔ)上,產(chǎn)生許多破常規(guī)的手法,使整體效果顯得氣勢恢宏。從氣韻上看,有“大風(fēng)起兮云飛揚”的氣概和慨當而慷,拔劍四顧心茫然的氣息。
如果我們把《石鼓文》刻石與吳昌碩臨寫的石鼓文作品放在一起進行比較,則可發(fā)現(xiàn)吳昌碩筆下的《石鼓文》書法整飭變成了錯落,工整變成了恣肆,汲取小篆的優(yōu)點拉長形體,使筆畫縱長與橫短的對比變得明顯,表現(xiàn)出凝重而流動的神采;形體正斜,奇古生態(tài),則是吸取了金文的優(yōu)點;運筆峻澀間行,力透紙背,除汲取鄧石如筆法外又有新意。吳昌碩用墨的特點是筆酣而墨飽,痛快而淋漓,間雜枯筆,絢爛多姿。在神韻與精氣上打通了大、小篆的隔膜,把金文的意與味寫進石鼓,從而使率意而陳的筆道中出現(xiàn)了生命的躍動,對稱平衡的結(jié)構(gòu)變成了上下參差的穿插,甚至連線條也變了。在李斯、李陽冰、鄧石如筆下出現(xiàn)的那種平穩(wěn)單一的線條,被一種雄渾厚實、氣勢恢弘的強勁線質(zhì)所替代,這是入石鼓又出石鼓的真正意義。
三、吳昌碩篆書對當代創(chuàng)作的啟示
《吳昌碩臨石鼓文》是吳昌碩對《石鼓文》繼承與發(fā)展的結(jié)果,他在“臨寫”時注入了個人風(fēng)格,在字的結(jié)體、用筆、用墨、題款形式等方面都有獨到的創(chuàng)造,這種創(chuàng)造并不是主觀臆造,而是他從《石鼓文》等古代碑帖中深入研習(xí)的結(jié)果。如他左低右高的參差取勢,是從《石鼓》中“之”“時”“孔”等個別造型中,通過深思精察而順勢推廣形成的,在抒發(fā)個性上很切合自己的審美趣味,遂為“寫意”派篆書開一先河。在努力開創(chuàng)一派新風(fēng)的同時,其藝術(shù)感染力又與民族的審美主旋侓和時代精神緊相契合,更見其難能可貴之處。我們在書寫的過程中繼承且變通,自會形成自己獨特的魅力書風(fēng)和個人面貌,米芾《海岳名言》中有“壯歲未能立家,人謂吾書為集古字,蓋取諸長處,總而成之。既老始自成家,人見之,不知以何為祖也!贝蟾啪褪沁@個意思。宋曹《書法約言》中有:“必以古人為法,而后能悟生于古法之外也。悟生于古法之外而后能自我作古,以立我法也。”吳昌碩學(xué)習(xí)篆書的過程中一日有一日之境界,我深深認識到學(xué)習(xí)古人法帖到創(chuàng)作中尋找自我風(fēng)格的重要性。我通過反復(fù)的臨習(xí)與研究,逐步加深了對《吳昌碩臨石鼓文》的理解,從而靈活運用到創(chuàng)作中去,很自然地流露出個人面貌。但我的個人面貌只是在《吳昌碩臨石鼓文》的基礎(chǔ)上微小的變化,并不能稱之為創(chuàng)新。我們要想在書法上有所成就,必須要有所創(chuàng)新,追求個人風(fēng)格。
受吳昌碩篆書藝術(shù)創(chuàng)作手法的啟迪,當代書家們已經(jīng)使篆書變得越來越豐富。在不遠的將來。篆書創(chuàng)作又將會呈現(xiàn)出形式、流派、風(fēng)格都多姿多彩的繁榮局面。
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作者簡介
王玉璋(1994.5—),女,山西呂梁,山西大學(xué),學(xué)生,2016級碩士,研究方向:美術(shù)(書法)。
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