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卓別林——夏爾洛

[法國(guó)]喬治?薩杜爾

我們今天還可以在電影博物館里看到一部很舊的影片，它的名字叫《在陣雨之間》。在這部滑稽片里，一個(gè)流浪漢和一個(gè)紈绔子弟，為了爭(zhēng)奪一把雨傘和一個(gè)美貌女郎的垂青而吵鬧起來(lái)。流浪漢戴一頂圓頂帽，穿一件短上衣，一條過(guò)肥的褲子，奇特的背心，帶著領(lǐng)結(jié)和硬領(lǐng)。他的衣服又臟又破，但這個(gè)窮漢子竭力想裝得像個(gè)紳士。這個(gè)小人物耍了一些花招，終于把雨傘弄到手，又找到了那個(gè)女郎，兩人孤獨(dú)地出現(xiàn)在一個(gè)荒涼的公園里。他突然轉(zhuǎn)過(guò)身去，把雨傘當(dāng)作手杖，像鴨子一樣蹣跚地走開(kāi)了……

1914年2月28日第一批看到《在陣雨之間》這部滑稽片的觀眾們，可以說(shuō)一句：“我看到夏爾洛的誕生……”

《在陣雨之間》是卓別林所演的第四部影片。卓別林是在1911年初乘船到美國(guó)的，在最初的兩個(gè)月里，他還不能決定究竟以哪一種角色姿態(tài)在電影上出現(xiàn)才好。演了十部影片后，他才作出了最后的決定。自1914年春季開(kāi)始，到第二次世界大戰(zhàn)為止，卓別林每次在銀幕上出現(xiàn)時(shí)總是留著小胡子，帶著手杖，穿著過(guò)大的短靴，走著像鴨子一樣的步伐。卓別林選擇了這樣一個(gè)典型的英國(guó)人形象，一個(gè)想冒充紳士的窮漢子，但在啟斯東時(shí)代，卓別林根本還沒(méi)有完全了解——說(shuō)得更正確些應(yīng)該還沒(méi)有完全創(chuàng)造出——我們今天稱(chēng)之為“夏爾洛”的這個(gè)人物。卓別林那時(shí)的外貌已經(jīng)跟后來(lái)的“夏爾洛”完全一樣，但這還是一個(gè)沒(méi)有靈魂的外殼而已。ks5u

卓別林的風(fēng)格和作品在1916年底產(chǎn)生了急劇的變化，不過(guò)這種藝術(shù)的變化被賣(mài)座的盛況遮蓋得顯不出來(lái)。直到《安樂(lè)街》這部完美的古典作品問(wèn)世后，夏爾洛的形象才第一次顯出了它的巨大光輝。藝術(shù)家完全放棄了投人所好的做法，他成了他自己和他的天地的主宰。

他之所以能在27歲時(shí)就獲得這樣高的成就，是因?yàn)樗�能夠不被自己在孤星攝影場(chǎng)所獲得的名聲沖昏頭腦。當(dāng)他到孤星工作后不久——在1916年的某一天，一陣?yán)渌�使他清醒過(guò)來(lái)。他在談到這點(diǎn)時(shí)說(shuō)：

“我那時(shí)只有一個(gè)愿望，就是討好愛(ài)好我的觀眾。為了這，我只要把我知道準(zhǔn)有把握成功的那一套，把那些準(zhǔn)能引起他們哄堂大笑的效果供給他們就行了，縱使這些效果根本和真正應(yīng)有的動(dòng)作毫不相關(guān)，也沒(méi)有關(guān)系……”

“就在這樣自滿(mǎn)的時(shí)候，在《夏爾洛當(dāng)救火員》放映的第二天，我被潑了一盆冷水。那是一個(gè)我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)面的不相識(shí)的人潑的。他給我寫(xiě)了一封信，上面說(shuō)：‘我很擔(dān)心您會(huì)變成觀眾的奴隸。恰巧相反，觀眾是您的奴隸。夏爾洛，觀眾是喜歡做奴隸的�！薄�

“自從接到這一封信以后，我就竭力避免投一般觀眾之所好。我依照我自己的興趣，它卻更恰當(dāng)?shù)亟o予了觀眾們以他們真正期待于我的東西�！�

卓別林并不認(rèn)為群眾必須成為他的個(gè)性的奴隸，他認(rèn)為當(dāng)演員的唯一原因就是要表達(dá)大眾的情緒。

1935年夏天，卓別林的“第五號(hào)作品”《摩登時(shí)代》與觀眾見(jiàn)面。

在《摩登時(shí)代》中，夏爾洛挑選了一個(gè)相當(dāng)摩登的職業(yè)，他是一家大工廠(chǎng)的工人。在這家工廠(chǎng)里，一切都是機(jī)械化，經(jīng)理通過(guò)電視可以清楚地看到任何一個(gè)角落。工人在從事工作時(shí)像一些身在屠宰場(chǎng)上的羔羊，時(shí)刻都處在非常緊張的情況下。工人夏爾洛常常一不經(jīng)心就打亂了傳送帶的工作，他的那份工作是永遠(yuǎn)不停地?cái)Q緊一顆顆螺絲釘。

“吃飯機(jī)”證實(shí)行不通后，經(jīng)理就下令加快機(jī)器的速度。傳送帶的加速和工作的單調(diào)使夏爾洛喪失了理智，他像白癡一般跳起舞，把女人的衣鈕當(dāng)作螺絲釘，他把機(jī)油倒在工長(zhǎng)、警官和護(hù)士的身上。他被關(guān)進(jìn)了瘋?cè)嗽骸�…等他病愈出院，卻失掉了職業(yè)。

他在街上流浪，卻被誤抓進(jìn)了監(jiān)獄。但他覺(jué)得在監(jiān)獄里要比在工廠(chǎng)中干活舒服得多。出獄后，他進(jìn)了一家造船廠(chǎng)，卻把一條還沒(méi)造好的船放下了海。夏爾洛又失業(yè)了，他設(shè)法使自己能被抓進(jìn)監(jiān)獄去，因?yàn)樵谀抢锏故怯谐杂凶〉摹?/p>

在危機(jī)或不景氣的十年中，沒(méi)有一部美國(guó)影片曾經(jīng)敢像《摩登時(shí)代》那樣大膽地直接接觸失業(yè)問(wèn)題或資本主義統(tǒng)治所造成的其他后果。我們可以把卓別林看作是另一個(gè)時(shí)代的人物，因?yàn)樵诤萌R塢，戲劇片除了表現(xiàn)一些簡(jiǎn)直是下流的東西以外就沒(méi)有其他什么了。

（《卓別林的一生》韓默、徐繼曾譯）

10．下面關(guān)于原文的解說(shuō)不正確的兩項(xiàng)是（ ）（5分）

A．自1914年春季開(kāi)始，到第二次世界大戰(zhàn)為止，盡管卓別林每次都以“夏爾洛”這個(gè)典型的英國(guó)人形象出現(xiàn)，但這個(gè)人物只是一個(gè)沒(méi)有靈魂的外殼。

B．作者認(rèn)為，卓別林在《安樂(lè)街》中的表演，才真正開(kāi)始使夏爾洛這個(gè)藝術(shù)形象放射出巨大的藝術(shù)光芒。

C．卓別林完全不贊同熱心觀眾來(lái)信中“觀眾是喜歡做奴隸的”的說(shuō)法，因此仍然按照自己的藝術(shù)主張和興趣，給予觀眾期待的東西。

D．本文引用了大段卓別林自己的話(huà)，既印證了“卓別林的風(fēng)格和作品產(chǎn)生了急劇的變化”，又增加了文章的可信性。

E作者認(rèn)為，卓別林是另一個(gè)時(shí)代的人物，因?yàn)樵谄浯�表作《摩登時(shí)代》塑造的“夏爾洛”是一個(gè)與時(shí)代格格不入的超現(xiàn)實(shí)形象。

11．請(qǐng)就夏爾洛形象塑造的過(guò)程，概括卓別林獲得成功的原因。（6分）

12．評(píng)傳中的議論不可忽視，請(qǐng)分析文本最后一個(gè)自然段議論的作用。（6分）

13．“投觀眾所好”與“保持自己的藝術(shù)個(gè)性”，常常是矛盾的；在這個(gè)方面，卓別林無(wú)疑處理得很成功，因而獲得第44屆奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)。結(jié)合文本，談?wù)勀愕玫皆鯓拥膯⑹�？�?分）

10.選CE。（C：原文說(shuō)：卓別林并不認(rèn)為群眾必須成為他的個(gè)性的奴隸。顯然與“完全不贊同”程度上有差別。Ｅ：錯(cuò)在“與時(shí)代格格不入”，而是時(shí)代和社會(huì)的變態(tài)使他難以適應(yīng)。“超現(xiàn)實(shí)”說(shuō)法也不妥）

11.①優(yōu)越的藝術(shù)天賦：卓別林創(chuàng)造夏爾洛形象時(shí)，構(gòu)想脫俗（而不矯情）、扮相滑稽（而不低俗）、舉止幽默（而不定格）

②執(zhí)著的藝術(shù)追求：卓別林塑造夏爾洛形象中，實(shí)至名歸，卻不驕傲自滿(mǎn)，放松追求；直面批評(píng)，反能虛心接受，冷靜思考——追求之旅終懷真誠(chéng)的情、執(zhí)著的心。

③大膽的藝術(shù)主張：他將一個(gè)原本僅取悅于一般觀眾的沒(méi)有靈魂的形象，塑造成一個(gè)大膽直擊美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、反映大眾情緒的形象——直面人民大眾，直擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

12. ①作者在文尾用議論的表達(dá)方式，肯定了卓別林的代表作《摩登時(shí)代》在西方經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期超凡的藝術(shù)地位和極高的社會(huì)意義；②尾端議論畫(huà)龍點(diǎn)睛，高度評(píng)價(jià)了傳記主人公卓別林不凡的藝術(shù)追求和和高尚的人格品質(zhì)。

13.啟示一：能夠表達(dá)大多數(shù)觀眾情緒的藝術(shù)，才能夠深入人心，引起共鳴。

啟示二：藝術(shù)不能投一般觀眾所好，容易陷入低級(jí)和庸俗的境地。

啟示三：藝術(shù)家只有真正投身藝術(shù)，才能創(chuàng)造出為大眾所喜歡的東西來(lái)。

（其他答案言之成理亦可，但必須限定在 “觀眾所好”與“藝術(shù)個(gè)性”范疇之內(nèi)）

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