家具歷史
發(fā)布時間:2017-02-04 來源: 歷史回眸 點擊： 
家具歷史篇一：家具行業(yè)發(fā)展歷史
家具行業(yè)發(fā)展歷史
一、中國家具發(fā)展史簡述
中國家具是中國文化的重要組成部分，歷史悠久，在其漫長的歷史過程中，創(chuàng)造出了燦爛輝煌的文化。中國家具是中華民族的文化遺產(chǎn)，是全世界的共同財富。
家具，通常指“桌椅板凳”之類，中國各個時代人們的生活方式不同決定了中國家具發(fā)展的方向。魏、晉時代人們習(xí)慣席地而坐，因此家具多為低矮型，室內(nèi)以床為主，地面鋪席；再后來出現(xiàn)屏、幾、案等家具，床既是臥具也是坐具，在此基礎(chǔ)上又衍生出榻等。到商、周、秦、漢、魏各時期，沒有太多變化，有凳、桌出現(xiàn)，但不是主流；直到漢代，胡床進(jìn)入中原地帶，到南北朝時期，高型坐具陸續(xù)出現(xiàn)，垂足而坐開始流行；到唐朝人們的生活方式發(fā)生變革，人們開始坐高，雙足懸起，高的桌、椅、凳等已被人所使用，中國垂足家具逐漸興起，經(jīng)五代十國至宋代垂足家具才定型，各種配合高坐的家具也應(yīng)運而生，垂足家具完全取代席地家具，制作工藝也基本成熟；到了明清時期，中國家具達(dá)到鼎盛時期，對家具的生產(chǎn)、設(shè)計要求精益求精，真正將中國家具推向藝術(shù)頂峰。
中國歷代家具的特質(zhì)，在于它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務(wù)于人類的使用價值，同時還凝聚出在其特定環(huán)境里形成的不同藝術(shù)風(fēng)格。在現(xiàn)存的明清家具中，比較集中的體現(xiàn)出精湛的工藝價值、極高的藝術(shù)欣賞價值和沉重的歷史文化價值，這就使家具成為中華民族值得驕傲并珍視的文化遺產(chǎn)之一。
1.1中國家具的起源與發(fā)展史
中國家具起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時期的發(fā)展歷程與變革：
第一階段——春秋、戰(zhàn)國時期：比較低矮的家具誕生；
中國在商代進(jìn)入青銅文明時期，在日常生活當(dāng)中，祭祀活動占有至高無上的地位，禮器也成為這一時期最重要的器物，其中有部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲存等作用。如“禁”，是商周時期放酒器的臺子，造型渾厚，紋飾多為恐怖的饕餮紋。商代已出現(xiàn)了比較成熟的髹漆技術(shù)，并被運用到床、案類家具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，其技術(shù)達(dá)到了很高水平。
春秋到戰(zhàn)國時期生產(chǎn)力水平大有提高，家具的制造水平也有很大提高。由于冶金、煉鐵技術(shù)的改進(jìn)給木材加工帶來了突飛猛進(jìn)的變革，出現(xiàn)了豐富的加工器械和工具，為家具的制造帶來了便利條件。這個時期人們的生活習(xí)慣是坐、跪于地上，所以主要的家具品種是幾、案等。
商周時期開始有使用屏風(fēng)的記載，它起到分割空間、美化環(huán)境的作用，春秋、戰(zhàn)國時期，其制作和髹飾都已相當(dāng)精美。
秦始皇統(tǒng)一天下，建立了中央集權(quán)的封建國家，一系列的改革措施使政治、經(jīng)濟、文化都達(dá)到了一個全新的高度。
第二階段——兩漢時期
漢代以席地而坐為主，室內(nèi)生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動也都在床上進(jìn)行，大量的漢代畫像磚、畫像石都體現(xiàn)了這樣的場景。床與榻略有不同，床高于榻，比榻寬些。設(shè)置于床上的帳幔也有重要作用，夏日避蚊蟲、冬日御風(fēng)寒，同時起到美化的作用，也是顯示身份、財富的標(biāo)志。
幾在漢代是等級制度的象征，皇帝用玉幾，公侯用木幾或竹幾，幾置于床前，在生活、起居中起著重要作用。案的作用相當(dāng)大，上至天子，下至百姓，都用案作為飲食用桌，也用來放置竹簡、伏案寫作。
隨著對西域各國的頻繁交流，胡床傳入我國，這是一種形如馬扎的坐具，以后被發(fā)展成可折疊馬扎、交椅等，更為重要的是為后來人們的“垂足而坐”奠定了基礎(chǔ)。
從魏晉六朝至宋元時期，中國人的生活發(fā)生了根本性的變化，佛教日益盛興，促進(jìn)了大規(guī)模地建設(shè)廟宇、石窟，其中的陳設(shè)、用具也都受到外來影響，出現(xiàn)了墩、椅、凳等高型家具；在裝飾方面，浮雕配件或繪畫圖案也都與佛教有很大關(guān)系。
第三階段——隋唐及五代：高形家具盛典時期，高矮形家具并存發(fā)展；
隋朝在家具方面沒有什么變化，真正的繁榮時期是在唐代。唐代初期就出現(xiàn)了蓬勃進(jìn)取的精神風(fēng)貌，人們的生活熱情得以爆發(fā)，“貞觀之治”帶來了社會的穩(wěn)定和文化上的空前繁榮。唐代的家具在這樣的社會背景下，顯現(xiàn)出渾厚、豐滿、寬大、穩(wěn)重的特點，體重和氣勢都比較博大，但在工藝技術(shù)和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的家具比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實體現(xiàn)。這一時期的家具出現(xiàn)復(fù)雜的雕花，并以大漆彩繪，畫以花卉圖案。
從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人多追求素雅潔凈，所以這一時期的立屏、圍屏多素面無飾。床榻類無多變化，沿襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺床、獨立榻為主。
晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，家具已發(fā)展的初步完善，有直背靠背椅、條案、屏風(fēng)、床、榻、墩等家具，完整簡潔的形式也為中國歷史家具的最完美階段打下了基礎(chǔ)。
第五階段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜；
宋代是中國家具史中空前發(fā)展的時期，也是家具空前普及的時期。宋代家具品種有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架等，家具形式也多種多樣。
宋代還發(fā)明了燕幾，當(dāng)時的士宦大家為裝飾屋宇，競相仿造，燕幾由7件組成，有一定的比例規(guī)格。它的特點是可以隨意組合，可聚可散，可長可短，縱橫離合，符合了上層社會使用的要求。
宋代家具在制作上也不有少變化。開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、云興足、蓮花托等各種裝飾形式；同時使用了牙板、羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥等各式結(jié)構(gòu)部件。
從10世紀(jì)中晚期開始，宋時供垂足坐的高形家具占絕對主導(dǎo)地位，高案、高桌、高幾也相應(yīng)出現(xiàn)，垂足而坐已成為固定的姿勢，中國歷史上的起居生活變革由坐姿而定。
宋代家具在總體風(fēng)格上呈現(xiàn)出挺拔、秀麗的特點，裝飾上承襲五代風(fēng)格，趨于樸素、雅致，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點綴以求畫龍點睛的效果。宋代家具事業(yè)的繁榮和發(fā)展，造就了完美、精湛的明式家具發(fā)展。
元代立國時間短，統(tǒng)治者采用的政策是漢制，所以，不僅在政治、經(jīng)濟體制上沿襲宋、遼、金各代，家具方面亦稟承宋制，工藝技術(shù)和造型設(shè)計上都沒有大的改變。值得一提的是這一時期出現(xiàn)了抽屜桌，抽屜作為儲物之匣方便開取，是一大發(fā)明，它更大程度地加大了家具的使用效果，而這一新事物的出現(xiàn)歸功于民族交流和文化交融。
從魏晉六朝至宋遼金元這千余年間，中國王朝不斷更替，其中發(fā)生過兩次較大規(guī)模的民族融合，社會取向一直沿著封建儒家的統(tǒng)治路線運行。元代結(jié)束后，隨之而來的是一個更世俗，更多樣化的新時代。
宋代以及稍后的遼、金歷時300余年，家具發(fā)展經(jīng)歷了一個高潮時期，高檔家具系統(tǒng)已建立并完善起來，家具品種愈加豐富，式樣愈加美觀。比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌，按用途愈分愈細(xì)。宋代的椅子已經(jīng)相當(dāng)完善，后腿直接升上，搭腦出頭收攏，整塊的靠背板支撐人體向后依靠的力量。幾類發(fā)展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、卷曲腿幾等各種形式。
第六階段——明：中國家具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）；
明代，手工業(yè)技術(shù)較前代大大提高，總結(jié)各種工藝技術(shù)經(jīng)驗的專門書籍逐漸增多,并且出現(xiàn)了專業(yè)家具設(shè)計制造的行業(yè)組織，對家具的發(fā)展起了推動作用。
明式家具，是在繼承宋元家具傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的，以優(yōu)質(zhì)硬木為主要材料的日用居室家具。這種細(xì)木家具具有經(jīng)久耐用的實用性和雋永高遠(yuǎn)的審美趣味，它以一種出類拔萃的藝術(shù)風(fēng)貌，成為中華民族文明史中一顆藝術(shù)明珠。這種家具產(chǎn)生于明代，時代特色鮮明，故稱其為“明式”。
明末從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形，既豐富又有節(jié)制，使得這一時期的家具剛?cè)嵯酀�，洗練�?/p>
顯出精致；白銅合頁、把手、緊固件或其它配件恰到好處地為家具增添了有效的裝飾作用，在色彩上也相得益彰。
明代，文人開始參與家具的設(shè)計，明式家具在種類上，比以往任何時期都要豐富，而家具又根據(jù)使用者在不同場合的需要進(jìn)一步細(xì)分，不僅有桌、柜、箱類，也有床榻類、椅凳類、幾案類、屏風(fēng)類等。
第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中國家具的最具影響力的代表。
縱觀整個家具史，明末至清初這一段時間，隨著社會的演變，又出現(xiàn)了許多新品種，它們都是在“明式”家具基礎(chǔ)上的發(fā)展起來的，風(fēng)格依然是“高雅”和“典雅”。
清初之時，家具上的創(chuàng)新不多，還保持著明代家具的樣式，清代中葉以后，清式家具的風(fēng)格逐漸明朗起來，家具也出現(xiàn)了新的特征，總體尺寸比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢，而樣式也十分豐富。如太師椅就有靠背、扶手、束腰、牙條等多種式樣。裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。
從家具的工藝技術(shù)和造型藝術(shù)上講，清代家具以雍、乾為鼎盛時期，這一時期的家具品種多，式樣廣，工藝水平高，片面追求華麗的裝飾和精細(xì)的雕琢，最富有“清式”風(fēng)格；在裝飾上，這一時期力求華麗，并注意與其它各種工藝品相結(jié)合，使用了金、銀、玉石、珊瑚、象牙、琺瑯器、百寶鑲嵌等不同質(zhì)材，追求金碧璀璨、富麗堂皇，這一時期的家具由于過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。
1.2近代時期的家具（古典家具）
在統(tǒng)治階級（如宮廷、官府）的家具，他們大多追求繁鎖的裝飾，采用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷家具采用工藝美術(shù)的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。廣大的民間家具制造業(yè)追求適用、經(jīng)濟為主；加工方法大多是手工作業(yè)。
19世紀(jì)后半葉，它是一種保持前期傳統(tǒng)的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的家具。后來沿海的一些通商口岸相繼出現(xiàn)了有外商投資開辦的家具廠，有從事經(jīng)營中國傳統(tǒng)家具的，有專門仿制歐洲古典形式或美式家具的。中國家具的近代家具就是在這些外來因素的影響下出現(xiàn)了新的變革。無論是品種、形式、結(jié)構(gòu)和工藝都發(fā)生了很大的變化。
20世紀(jì)30～40年代，隨著西方各種設(shè)計思潮的交流與傳播，中國近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。到40年代，一些由民族工商業(yè)者籌辦的家具工廠先后在各大城市開業(yè)。根據(jù)不同的加工手段與工藝，往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。從此，中國的傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營方式發(fā)展著。現(xiàn)代家具由于采用了比較簡化的榫結(jié)構(gòu)易于推廣應(yīng)用，尤其是當(dāng)膠合板（如采用纖維板為主要材料制作的板式家具）問世后，框式嵌板的結(jié)構(gòu)得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區(qū)樂于采用的工藝做法。但其發(fā)展是不平衡
而緩慢的，內(nèi)地的許多城市和廣大農(nóng)村的家具形式仍保留著中國傳統(tǒng)家具的面目。隨著時代的發(fā)展與人們生活水平的提升，傳統(tǒng)工藝也面臨著工業(yè)化的挑戰(zhàn)。 由于社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的變化，專業(yè)工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進(jìn)了中國現(xiàn)代家具的發(fā)展。80年代，在改革開放過程中家具企業(yè)大量引進(jìn)歐洲家具的生產(chǎn)設(shè)備，主要是板式家具生產(chǎn)線或單機配套設(shè)備；在硬件上得到了較大程度的“武裝”。但在計劃經(jīng)濟條件下，國有企業(yè)并未使這些設(shè)備發(fā)揮出應(yīng)有的效能，此時開始重新出現(xiàn)作坊式私營企業(yè)，并在90年代的市場經(jīng)濟體制下迅速成長。中國家具接受著西方現(xiàn)代家具思想的洗禮，家具行業(yè)發(fā)展迅猛、朝氣蓬勃。一個現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的雛形初步形成，家具企業(yè)開始走上良性循環(huán)的軌道。
1.3當(dāng)代時期
家具歷史篇二：現(xiàn)代家具發(fā)展史
第四節(jié) 外國現(xiàn)代家具
一、第一次世界大戰(zhàn)后期的現(xiàn)代家具
（一）曲木家具
托耐特（1796～1871）生于萊茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化學(xué)、機械法彎曲木技術(shù)”在維也納獲取了專利。1852年，托耐特經(jīng)過研究以后發(fā)明了加金屬帶使中性層外移的曲木方法，很好的解決了這一問題。這些原理現(xiàn)在仍用在很多曲木機上，并將其稱為“托耐特法”。從1895年開始生產(chǎn)的14號椅子（也稱維也納椅），是托耐特家具歷史上最有代表性的作品，到1903年已累計生產(chǎn)5000萬件，目前仍在繼續(xù)生產(chǎn)。1860年開始生產(chǎn)的7027號曲木搖椅，生產(chǎn)期年產(chǎn)量達(dá)10萬件以上。這種椅子打破了千百年來椅子設(shè)計原則，將“動”的觀念融合到作品中。
（二）手工藝運動
手工藝運動主要是英國的藝術(shù)運動，1888年由莫里斯（1834～1896）倡導(dǎo)。這一運動的基本思想在于改革過去的裝飾藝術(shù)，并以大規(guī)模的、工業(yè)化生產(chǎn)的廉價產(chǎn)品來滿足人民的需要，因而它標(biāo)志著家具從古典裝飾走向工業(yè)設(shè)計的第一步。
（三）新藝術(shù)運動
新藝術(shù)運動1895年由法國興起，1905年結(jié)束。新藝術(shù)運動是以裝飾為重點的個人浪漫主義藝術(shù)，它以表現(xiàn)自然形態(tài)的美作為自己的裝飾風(fēng)格，從而使家具像生物一樣也富于活力。主要代表人物有法國的海格尤馬特和比利時的飯·德·菲爾德等。他們的作品雖然有些過于羅曼蒂克，而且因不適于工業(yè)化生產(chǎn)的要求最終被淘汰，但他們使人們懂得應(yīng)當(dāng)從對古典的模仿中解放出來，這是歐洲古典主義藝術(shù)傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義運動的過渡階段。
（四） 德意志制造聯(lián)盟
德意志制造聯(lián)盟是一個由德國建筑師穆特修斯倡議的，與1907年10月在慕尼黑成立的協(xié)會，成員包括藝術(shù)家、設(shè)計師、評論家和制造廠商等。穆特修斯曾經(jīng)到過倫敦，因而受到莫里斯公司及“手工藝運動”的深刻影響。他主張“協(xié)會的目標(biāo)在于創(chuàng)造性地把藝術(shù)、工藝和工業(yè)化結(jié)合在一起，并以此來擴大其在工業(yè)化生產(chǎn)中的作用”。德意志制造聯(lián)盟的實踐活動在歐洲引起了相當(dāng)大的反響，并導(dǎo)致了1910年奧地利工作聯(lián)盟、1913年瑞士制造聯(lián)盟和1915年英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會的先后成立。德意志制造聯(lián)盟曾于1937年被納粹分子關(guān)閉，1947年從新恢復(fù)活動。
二、兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具
（一）兩次世界大戰(zhàn)期間的藝術(shù)運動及學(xué)派
1、風(fēng)格派
1917年在荷蘭的萊頓組成的一個有藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師為主要成員的集團，將畫家蒙德里安和萬杜埃士堡在繪畫中創(chuàng)造的具有全新、自由的風(fēng)格，空間幾何構(gòu)圖應(yīng)用于建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計中，并以集團的創(chuàng)始人萬杜埃士堡主編的美術(shù)理論期刊《風(fēng)格》作為自己學(xué)派的名稱。風(fēng)格派接受了立體主義的新論點，主張采用純凈的立方體、幾何形及垂直或水平面來塑造形象，色彩則選用紅、黃、藍(lán)等幾種原色。1918年里特維爾德加入這一運動，并設(shè)計了其代表作——紅藍(lán)椅。
2、國際新建筑會議
1928年在瑞士洛桑市附近召開了第一次國際新建筑會議（C.I.A.M)。1928～1956年，國際新建筑會議共召開了10次，參加會議的建筑師有柯布西耶、阿爾托、格羅皮烏斯、布勞耶和里特維爾德等。
會議的目標(biāo)是為反抗學(xué)院派勢力而斗爭，討論科技對建筑的影響、城市規(guī)模及培訓(xùn)青年一代等問題，為現(xiàn)代建筑確定了方向，并發(fā)表了宣言。
3、包豪斯
包豪斯是德國一所設(shè)計學(xué)校的簡稱，是現(xiàn)代設(shè)計教育的搖籃。它的前身是魏瑪藝術(shù)學(xué)院的魏瑪工藝學(xué)校，由格羅皮烏斯于1919年改組后成立。該校創(chuàng)造了一整套新的用新技術(shù)最經(jīng)濟地解決家具新功能的教學(xué)和創(chuàng)作方法。包豪斯的設(shè)計特點是注重功能和轉(zhuǎn)向工業(yè)化生產(chǎn)，并致力于形式、材料和工藝技術(shù)的統(tǒng)一。包豪斯的學(xué)派代表作是西斯卡椅、布勞耶椅和S34椅。
（二） 兩次世界大戰(zhàn)期間的著名設(shè)計師及作品
1、阿爾瓦·阿爾托（1898～1976年，芬蘭）
1925年阿爾托從浩二星級赫爾辛基大學(xué)建筑系畢業(yè)，1923年開辦了事務(wù)所，1929年設(shè)計了他的第一件層積膠合板椅子，不過最初還帶有木框的層積彎木椅。1930年他創(chuàng)建了阿泰克公司，專門生產(chǎn)他自己設(shè)計的家具、燈具和其它日用品。1940年任美國麻省建筑學(xué)院教授。
2、密斯·凡德羅（1886～1969，德國）
密斯15歲就離開了學(xué)校當(dāng)了描圖員。1908年他在貝倫斯事務(wù)所擔(dān)任設(shè)計師。1926年他被任命為德意志制造聯(lián)盟副理事，同年設(shè)計了懸挑式鋼管椅。1929年他受邀設(shè)計巴塞羅那博覽會中的德國館，著名的巴塞羅那椅由此誕生。1937年移居美國并于1944年加入美國國籍。
3、格羅皮烏斯（1883～1969，德國）
格羅皮烏斯1919年任包豪斯學(xué)院院長，1937年移居美國，任哈弗大學(xué)建筑系主任。
4、勒·柯布西耶（1887～1965，瑞士）
柯布西耶1920年創(chuàng)辦了《新精神》，早年他在法國的一所藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1929年他同貝里昂·夏洛蒂合作，為秋季沙龍設(shè)計了一套公寓的內(nèi)部陳設(shè)，其中包括椅桌和標(biāo)準(zhǔn)化柜類組合家具，1930年入法國國籍。1942～1948年，他完成了著名的模數(shù)制研究工作。他設(shè)計了鋼管沙發(fā)。
5、布魯諾·馬特松（1907～1988，瑞典）
馬特松1907年出生在瑞典的一個木工家庭，長大后繼承父業(yè)，成為瑞典有名的家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計師。馬特松對家具的工藝結(jié)構(gòu)極感興趣，經(jīng)過研究他成功的設(shè)計了一批層積木彎曲成型的椅類家具。他的作品在1940～1950年的瑞典家具業(yè)中占有明顯的主導(dǎo)地位。
6、馬塞爾·布勞耶（1902～1981年，匈牙利）
布勞耶1922年進(jìn)入在魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)院學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計。1925年成為學(xué)院制作車間的主任。他為學(xué)院設(shè)計家具，此間完成了著名的鋼管椅——瓦西里椅。1933年移居美國，1946年起在紐約開辦了自己的事務(wù)所，開始研究家具。
7、格里特·托馬斯·里特維爾德（1888～1964年，荷蘭）
里特維爾德是木工出身，建筑和家具設(shè)計是他利用業(yè)余時間自學(xué)的。1918年他設(shè)計并制作了紅藍(lán)椅，椅漆成紅、黃、藍(lán)、黑幾種原色，被認(rèn)為是運用和闡明風(fēng)格派理論的代表作。1919年加入風(fēng)格派，并一直探索設(shè)計能大規(guī)模生產(chǎn)的廉價家具。1928年他參加了首屆國際新建筑會議。1933年設(shè)計了板狀的Z字形椅。
三、北歐現(xiàn)代家具
北歐四國即丹麥、瑞典、芬蘭和挪威，這些國家的生活方式基本相同，其家具敦實而舒適，且對住宅及室內(nèi)用品設(shè)計極為重視。世代相傳的手工藝技術(shù)和較高的審美水準(zhǔn)，使設(shè)計師、工匠和家具公司之間有著緊密合作，他們重視整體效果與局部細(xì)節(jié)，由此產(chǎn)生了風(fēng)靡全球的北歐設(shè)計風(fēng)格。
（一）丹麥現(xiàn)代家具的發(fā)展
丹麥家具設(shè)計傳統(tǒng)可追溯到450年前。1554年一些家具師創(chuàng)建了哥本哈根家具協(xié)會，1777年皇家家具雜志創(chuàng)刊。1770年丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)建家具設(shè)計學(xué)校，這也是世界上第一所系統(tǒng)培養(yǎng)家具設(shè)計師的學(xué)校。
1、凱拉·克林特（1888～1954年） 克林特是丹麥家具設(shè)計的大師和奠基人。早年學(xué)習(xí)建筑，年輕時為美術(shù)館制作家具，此后專心從事家具設(shè)計。他在家具設(shè)計上強調(diào)木材的質(zhì)感，把保持天然美作為一種追求。他認(rèn)為“將材料的特性發(fā)揮到最大限度，是任何完美設(shè)計的第一原則”。從人體工學(xué)、人的心理和家具的功能這三個方面的角度對家具進(jìn)行研究，他的設(shè)計思想影響了北歐四國家具的發(fā)展。1924年他在皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系創(chuàng)辦了新家具專業(yè)課，
形成了他的家具設(shè)計理論，培養(yǎng)了大批設(shè)計人才，形成了克林特學(xué)派。
2、阿爾內(nèi)·雅各布森（1902～1971年）
雅各布森是克林特的學(xué)生，1927年畢業(yè)于哥本哈根皇家美術(shù)學(xué)院，是使丹麥家具走向世界的國際家具設(shè)計大師。他的家具采用了現(xiàn)代新型材料——發(fā)泡聚苯乙烯作殼體，其代表作有蛋形椅、天鵝椅、蟻形椅等。
3、漢斯·J·瓦格納（1914～1989年）
瓦格納的家具是丹麥家具走向成熟的標(biāo)志。17歲學(xué)木工，后來進(jìn)入工藝美校，之后留校任教，1948年自辦工廠，成為獨立家具設(shè)計師。他的動手能力與設(shè)計能力同樣不俗，材料應(yīng)用、加工手段和結(jié)構(gòu)造型方面堪稱一流高手。在椅子設(shè)計上瓦格納對全人類有著突出的貢獻(xiàn)，他的作品連獲金獎，并為七個國家博物館收藏。他對中國明清家具極為欣賞，并以此為原形，設(shè)計了不少新的椅子造型。
4、芬恩·尤爾（1919～1989年）
尤爾是克林特的學(xué)生。他的設(shè)計作品簡潔，充滿雕塑感，與家具制作師沃登合作，一生獲得28次國內(nèi)外大獎，有些作品成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的永久展品。
5、博格·莫根森（1914～1972年）
莫根森是克林特的學(xué)生，是功能主義設(shè)計大師。他注重木材質(zhì)感，精巧靈活的結(jié)構(gòu)和富于感性的造型，設(shè)計與工業(yè)機械化緊密結(jié)合。
6、漢森公司——丹麥較大規(guī)模的家具工廠
漢森公司由弗里茨·漢森創(chuàng)辦。丹麥家具設(shè)計能享譽全球，應(yīng)歸功于一批熱衷于精美設(shè)計和擅長使用有才干的設(shè)計師的家具制造商，漢森公司的代表性公司之一。早期以木制天花板和鋼木輕便椅見長，后來試驗用托耐特工藝制彎曲木椅子。1950年小漢森設(shè)計出全新結(jié)構(gòu)，漢森椅和安樂椅。
傳統(tǒng)創(chuàng)新的精神是丹麥家具設(shè)計風(fēng)格處于領(lǐng)先地位的特征。漢森和瓦格納一樣，一椅子設(shè)計揚名天下，但他們走的是完全不同的道路，分別代表著“北歐風(fēng)格”中兩種不典型的設(shè)計流派。
（二） 芬蘭現(xiàn)代家具的發(fā)展
1、阿爾瓦·阿爾托（1898～1976年）
阿爾托是兩次世界大戰(zhàn)期間的著名設(shè)計師（前文已作介紹），也是芬蘭現(xiàn)代建筑和家具設(shè)計大師。阿爾托的作品，1928年獲帕米歐療養(yǎng)院設(shè)計競賽一等獎，1930年他公開開在全國設(shè)計展展示了他設(shè)計的堆疊座椅和可折疊沙發(fā)床等。受從層壓木制滑雪板的啟發(fā)，阿爾托
對這一技術(shù)進(jìn)行了深入持久的探索。阿爾托把家具看成是“建筑的附件”，他的作品以其強烈的個性影像了芬蘭一代設(shè)計師。
2、約里歐·庫卡波羅（1933年至今）
庫卡波羅開創(chuàng)了廣泛使用鋼、膠合板及合成塑料的新型現(xiàn)代設(shè)計。曾獲眾多的國際國內(nèi)設(shè)計大獎，33歲獲龍寧設(shè)計獎。1958年畢業(yè)于赫爾辛基藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)，1959年建立個人設(shè)計事務(wù)所。1974返回母校任校長，同時任室內(nèi)設(shè)計教授。庫卡波羅曾說：“座椅也應(yīng)當(dāng)盡量如人體一樣柔美，應(yīng)是人體的反射鏡”。
（三） 瑞典現(xiàn)代家具的發(fā)展
1、卡爾·馬爾姆斯滕（1888～1972年）
馬爾姆斯滕終身致力于手工藝及民間藝術(shù)的開發(fā)和研究，集教師、學(xué)者、藝術(shù)家和哲人于一身，在他的影響下，瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具設(shè)計路線。馬爾姆斯滕被稱為瑞典現(xiàn)代家具之父。他極力倡導(dǎo)在瑞典成立手工藝及民間藝術(shù)學(xué)院，為藝術(shù)家和工匠的結(jié)合提供了一種創(chuàng)作氣氛。
2、古恩納·阿斯普隆德
古恩納是一名建筑師，1930年為瑞典生活用品展覽會設(shè)計了富麗堂皇的鋼與玻璃結(jié)構(gòu)的展覽大廳，對年輕的設(shè)計師產(chǎn)生了強烈影響。他設(shè)計的優(yōu)美家具也譽滿瑞典。
3、布魯諾·馬特松（1907～1988年）
馬特松出身于木工世家，從未受過正規(guī)教育，但非常聰明好學(xué)。16歲開始學(xué)習(xí)家具制作技術(shù)，經(jīng)過10年不懈的努力，成為本領(lǐng)超絕的技師.他利用膠合板彎曲技術(shù)，設(shè)計了外形柔美、坐著舒適的椅子，成為瑞典乃至北歐家具的經(jīng)典。他受國際式和功能主義的影響，從研究人體結(jié)構(gòu)和姿勢與家具的關(guān)系著手，全身心投入到椅子的設(shè)計去。他的設(shè)計原則是“技術(shù)的開發(fā)與形式相結(jié)合，遵循功能主義的設(shè)計原理”。從1968年起，他設(shè)計了許多金屬家具，20世紀(jì)80年代又在鋁合金、朔料等材料方面進(jìn)行的新的探索。
（四）挪威現(xiàn)代家具的發(fā)展
奧斯陸國立工藝美術(shù)學(xué)校，在挪威家具業(yè)的發(fā)展中起到了非常重要的作用。1956年畢業(yè)于該校的阿達(dá)爾便是當(dāng)今挪威家具界的權(quán)威人士，他為挪威家具奠定了國際地位并保持向上發(fā)展的勢頭。挪威家具業(yè)的競爭意識，歸功于設(shè)計師在開發(fā)新材料、新工藝方面的不懈努力，并不斷推出新設(shè)計，積極進(jìn)取的精神使北歐國家不斷有精美的家具涌現(xiàn)，并為全世界所鐘愛的產(chǎn)品，并經(jīng)久不衰，北歐國家也因此成為世界上家具出口最多的地區(qū)之一。
四、第二次世界大戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具
（一）美國現(xiàn)代家具
家具歷史篇三：中國古代家具發(fā)展史
中國古代文化-古代工藝-中國家具
中國文化，博大精深，如璀璨繁星。而當(dāng)中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代家具。
中國古代家具史是一部“木頭構(gòu)創(chuàng)的絢麗詩篇”其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風(fēng)格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰(zhàn)國秦漢時期）抑或婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。
由于受民族特點，風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，中國古代傳統(tǒng)家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨樹一幟，具有東方藝術(shù)風(fēng)格特點。中國古代家具深深地影響著世界家具及室內(nèi)裝飾的發(fā)展。
史前--家具濫觴 源遠(yuǎn)流長
中國古代家具，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。早在史前時期，原始的先民們就用勞動的雙手創(chuàng)造了家具，創(chuàng)造了家具藝術(shù)。當(dāng)中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型家具的源頭。
當(dāng)然用我們今天的目光看中華民族幼年時代的家具藝術(shù)創(chuàng)作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代家具發(fā)展史上的童年。因為有了它，才會有以后浪漫神奇的低矮型家具，華麗潤妍的漸高家具，民族精粹的明式家具，雍容華貴的清式家具。它是我國古典家具的源頭，將永遠(yuǎn)顯示著不朽的魅力。
彩檜木案于1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側(cè)涂繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用朱砂，赭色用赤鐵礦。出土?xí)r，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質(zhì)家具。
夏商西周--原始古拙 質(zhì)樸渾厚
夏商時期家具乃是我國古代家具的初始時期，其造型紋飾原始古拙，質(zhì)樸渾厚。這一時期家具有青銅家具（如青銅俎）石質(zhì)家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。
由于當(dāng)時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，商代家具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴(yán)、兇猛之感。
饕餮紋俎于1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質(zhì)，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當(dāng)兩端有二半環(huán)形
家具源流
漆木器具：自新石器時代出現(xiàn)的漆木技術(shù)，發(fā)展到夏商時期，在漆木上已經(jīng)鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。
青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現(xiàn)了兩個對稱的特點）在中國家具史上延續(xù)了幾千年。
春秋戰(zhàn)國
春秋戰(zhàn)國時期家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國漆木家具體系的主要源頭。楚式家具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術(shù)觀念。楚式家具作為一種工藝美術(shù)的早期形式，其簡練的造型對后世家具影響深遠(yuǎn)。
首開先河
彩繪木床：
我國最早的臥具，為后世各類床具的始祖。
楚式小座屏：
標(biāo)志著中國家具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。
雕刻手法：
被廣泛應(yīng)用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。開后世家具雕刻之先河。
家具源流
戰(zhàn)國"H"形憑幾：
其造型厚重古拙，標(biāo)志著工藝美術(shù)從厚重的青 銅藝術(shù)向輕巧的漆器藝術(shù)發(fā)展。
工藝源流
青銅鑄造工藝大大發(fā)展，出現(xiàn)了"失蠟法"鑄造方法。
秦漢--品類繁多 精美絕倫
漢朝時期，中國封建社會進(jìn)入到第一個鼎盛時期，整個漢朝家具工藝有了長足的發(fā)展。漢代漆木家具杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質(zhì)家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列�？梢暈橹袊桶图揖叩拇頃r期。
家具源流
獨坐板枰：漢代出現(xiàn)新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。
幾（品種增多）：活動幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現(xiàn)桌子的雛形。
榻屏：為屏與榻相結(jié)合的新品種，標(biāo)志漢代新興家具的誕生。
廚和柜：漢代出現(xiàn)的新家具，有別于傳統(tǒng)的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。
鏡臺：漢代壁畫出現(xiàn)了最早的鏡臺形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。
三國兩晉--嶄露新風(fēng) 婉雅秀逸
中國古代家具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現(xiàn)了低型和高型兩大家具系列。而三國兩晉南北朝時期，在中國古代家具發(fā)展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。這個時期胡床等高型家具從少數(shù)民族地區(qū)傳入，并與中原家具融合，使得部分地區(qū)出現(xiàn)了漸高家具：椅、凳等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮家具仍占主導(dǎo)地位。
家具源流（家具由低型向高型發(fā)展，上承兩漢，下啟隋唐。）
胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具進(jìn)行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐于床沿。
憑幾：出現(xiàn)造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。
椅、凳：在壁畫上出現(xiàn)最早的椅凳形象。
隋唐--繽紛世界 華麗潤妍
唐代是我國封建社會鼎盛時期，家具制作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術(shù)營養(yǎng)基礎(chǔ)上，進(jìn)入到一個新的歷史階段。
唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調(diào)。從而使得唐代家具制作的藝術(shù)風(fēng)格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風(fēng)格。
家具源流（高低型家具同時并存）
桌：桌子逐漸增多并廣泛運用到生活的各個方面。
逍遙椅：從三國的胡床上設(shè)靠背，演變而來，逐漸出現(xiàn)在世俗的社會里，不再是僧侶所獨有。
腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現(xiàn)的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。
五代--逐漸成熟 趨于簡樸
五代時期家具工藝風(fēng)格在繼承唐代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷向前發(fā)展。這時期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一個特定過渡時期。家具功能區(qū)別日趨明顯；一改大唐家具圓潤富麗的風(fēng)格而趨于簡樸。
家具源流
椅、凳、桌：等高型家具逐漸成熟；
屏風(fēng)：由小座屏變得形體高大；
家具裝飾陳設(shè)：由不定式格局變?yōu)橄喈?dāng)穩(wěn)定的陳設(shè)格局。
宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀
宋代，高型家具已經(jīng)普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型家具；同時，產(chǎn)生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代家具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種家具都以樸質(zhì)的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對家具腳部稍加點綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。
家具源流
桌椅：純仿建筑木構(gòu)架做法，采用洗練單純的框架結(jié)構(gòu)，為明清框架家具進(jìn)一步發(fā)展打下了基礎(chǔ)。并出現(xiàn)了以官階命名的"大師椅"。
屏風(fēng)：由于幾乎家家戶戶堂必設(shè)屏風(fēng)，因此著重屏風(fēng)的位置的擺放。審美意義往往大于實用價值。
元代--形體粗大 雕式華美
元代是我國蒙古族建立的封建政權(quán)。由于蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在家具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術(shù)風(fēng)格。而且風(fēng)格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。
釉里赭花卉寶座（圖1）高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮(zhèn)窯，座面呈長方形；后背為三扇屏風(fēng)，左右各一扇，共計五扇屏風(fēng)；四足為云頭轉(zhuǎn)珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代家具的典型風(fēng)格。
家具源流
床榻：由于蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。
桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，并出現(xiàn)了抽屜桌（見圖2）。
羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國家具舒適性和適用性的一種創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。 明代--民族精粹 古雅精麗
明式家具是中國古典家具發(fā)展史上的輝煌時期。
中國古代家具經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，至到明朝為大盛，其中硬木家具最為世人所推崇和欣賞。明式家具用材講究、古樸雅致。選用堅致細(xì)膩、強度高、色澤紋理美的硬質(zhì)木材，以蠟飾表現(xiàn)天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。
明式家具作為民族的精粹在我國古代家具史占有崇高的地位。從此，我國傳統(tǒng)民族家具進(jìn)入了一個前所未有的以"硬木家具"為代表的新紀(jì)元。
家具源流
明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有莊嚴(yán)肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。
明式座椅：開始采用硬木制造 ，品質(zhì)精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。
明式屏風(fēng)：較之宋代屏風(fēng)無論在制作上，還是在品種樣式上都有了大的發(fā)展，制作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現(xiàn)了有名的"披水牙子"。
清代--盛世風(fēng)度 雍容華貴
清代家具工藝制作精湛，達(dá)到了封建時期的高峰。清式家具在繼承傳統(tǒng)家具制作技術(shù)的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時代風(fēng)格。又由于經(jīng)濟的繁榮，還形成了不同地區(qū)的家具風(fēng)格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式家具自有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格：造型上以渾厚穩(wěn)重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術(shù)精湛而著稱。
而且，清式家具距離我們現(xiàn)在時間較近，流傳下來許多家具實物，對我們現(xiàn)代社會影響較大。
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