除了呈現肖邦所有詩意的美感之外，陳薩總能感受到火山的底層活動，她的潛力就在于極具感情的絕望。 　　陳薩最近忙得不可開交，見到她是在王府井東方新天地的一家披薩店里，那天下午已經接受了三場專訪的她匆匆趕來，毫不見外地說：“我能邊吃邊說嗎，這一天實在是太餓了�！彼�坐下來，長出了一口氣，看起來有些疲倦，額頭冒出薄薄一層汗。她笑著解釋：
　　“接受采訪可比練琴辛苦多了�！�
　　2009年以來，陳薩對國內的舞臺并不陌生。經過了近十年的歐陸求學的安靜氛圍之后，陳薩需要在演奏中表達她的音樂理解。陳薩說，
　　“現在是時候讓大家聽到我的琴聲了”。
　　她的這次回國是因為2010年1月中旬在國家大劇院的獨奏演出，這也是國家大劇院紀念肖邦誕辰200周年系列演出中迎來的首位女演奏家。
　　
　　我的人生不僅是練琴
　　作為與李云迪、郎朗同期的鋼琴演奏家，三個人有著相似的成長經歷、憑借國際級鋼琴大賽取得成功，因此也經常被國內外媒體放在一起比較。按照英國著名古典音樂雜志《留聲機》的評論來說：
　　“陳薩是藏在鮮花中的加農炮�！�
　　與郎朗通過影片來展現父親對于培養(yǎng)他所下過的種種功夫不同的是，陳薩這條路走得更為自覺和順利。
　　“我擁有的第一臺鋼琴是珠江，父母花了1973元。80年代時，父母給孩子買一臺鋼琴是要下一定的決心的。最早是父親發(fā)現了我潛在的才華�！标愃_從小就喜歡彈琴給親朋好友聽，她希望得到別人的鼓勵和贊許。帶著人前的這份熱鬧，再次沉浸到只有不停練習的鋼琴世界里。
　　小時候，陳薩的性格更像是男孩子，天性好奇，她回憶說：“我似乎沒有其它孩子背樂譜時的痛苦不堪。你有了樂趣，就會發(fā)現新的東西，又有了樂趣，然后又發(fā)現更多的東西�！痹诮袢盏墓猸h(huán)之下回首來時路，陳薩選擇不談沿途的淚水和汗水，只是樂觀地看到由它們澆灌出的一條開滿鮮花的小路。
　　1996年，她作為最小的參賽者獲得的英國利茲鋼琴比賽的第四名，正式進入國際關注的視野之中；2000年lO月，她獲得了波蘭第十四屆肖邦國際鋼琴大賽的第四名，同時還獲得波蘭舞曲特別演奏獎，但是光芒卻被同屆第一名的李云迪蓋過；2005年，她在第十二屆范-克萊本國際鋼琴比賽中獲得水晶大獎，賽后，擔任比賽評委的鋼琴大師約瑟夫?卡利斯坦在聽了陳薩的演繹之后，說：
　　“我從來沒有聽過這么好的肖邦�！边@一路的努力也使陳薩成為歷史上唯一一位在三大頂尖鋼琴比賽中均獲獎的鋼琴家。
　　2001年，陳薩結束在倫敦四年的留學生涯，來到德國漢諾威。她希望通過老師介紹的大師班，希望深入接觸一下孕育了無數古典大師的德國音樂文化�！暗聡�給我?guī)�來的不僅是音樂上方向感的確立，更多是培養(yǎng)了思維習慣。”
　　
　　你能在琴聲里聽到我的思考
　　陳薩在德國的導師、以色列鋼琴教育家阿里瓦迪曾評論過：
　　“中國人天生適合演奏肖邦，他們的氣質與肖邦生來親近�！比缢�所言，中國鋼琴家中杰出的肖邦演繹者向來層出不窮，老一輩中有大師傅聰扛鼎，而青年一代中則當屬傅聰先生鼎力提攜的陳薩。
　　陳薩的演奏總給人很主觀的感覺，因為她解釋說“這是在與作曲家交流”。她說：“獨奏音樂會上是詮釋經典，也是詮釋自我。但是在生活中，跳出自我能看到生命和更偉大的東西。”她與鋼琴的親密關系就是全然忘記了它的存在，每次練習和演出都像是人與琴一起創(chuàng)作。
　　德國是個讓人感覺到安靜和孤獨的國家，每個人可以追求到自己的空間，這樣的氛圍會讓陳薩在練琴時更少顧及功利，而是花了很多時間去思考類似生命與死亡這樣的哲學話題�！斑@個社會飛速旋轉，作為個人稍有不慎就會被卷入其中。不管在世界哪個角落，抑郁癥、自殺率都在逐漸增長。人們太忙碌，缺乏溝通，不知道自己需要什么。還好，我在音樂中可以找到最踏實的感覺，音樂就是我的家。”
　　近些年，她在不同的國家和城市之間飛來飛去，每次回到中國會有一種熟悉而又遙遠的感覺�！耙幌嘛w機，耳朵、眼睛都是滿的。當我心情好的時候，總能會看到一種生命力，中國人的氣場就像是夏天蒸騰的感覺，這與德國給我的那種沉淀的感覺很不一樣�！�
　　
　　肖邦是我最好的朋友
　　當我問她是否每一天都像最近這么忙碌時，陳薩掰著手指列舉了2009年的一些演出：年初與香港交響樂團合作在國內巡演；與中央交響樂團合作新春音樂會后，她奔波在美國、西班牙、荷蘭、葡萄牙巡回演出；其間親赴四川什邡市的“5?12汶川地震紀念活動”，在廢墟上演奏肖邦的《幻想曲》；之后又分別在瑞士、日本等國舉辦獨奏音樂會。
　　2010年，她還將在意大利、德國、法國、日本的幾個世界級規(guī)模的音樂廳舉力獨奏音樂會。無論走到哪里，肖邦作品仍然是她的保留曲目，常常在她的獨奏音樂會中出現并為她的音樂會掀起高潮。
　　目前為止，陳薩共發(fā)行過四張專輯，其中兩張都是完全的肖邦作品。2008年面向全球發(fā)行的《肖邦鋼琴協(xié)奏曲全集》，這張專輯一經發(fā)行便獲得了歐美媒體的高度評價，并將眾多獎項攬入囊中。倫敦古典調頻授予了它最佳唱片的美譽，頒獎評語稱它是：“發(fā)自靈魂深處的演繹”、“融合了技巧和詩意”，并稱陳薩為“同輩中最耀眼的演奏家之一”。
　　比起錄音，陳薩更喜歡現場的氣氛。因為在獨奏音樂會中最好玩也最難以控制的因素不是演奏者，而是觀眾，具有極大的不定性。2009年，陳薩在國家大劇院的獨奏會上曾有過這樣一個花絮：當她剛彈完一首曲子的前奏時，劇院二層觀眾席上傳來一聲清晰的噴嚏聲，甚至蓋過了鋼琴的聲音。當時，陳薩的情緒嚴重受到干擾，到了下一曲才調整過來。陳薩說：“我喜歡有趣的挑戰(zhàn)。演出是一個過程，演奏者總是在不斷地在找一個最好的狀態(tài)。而錄音是一種遺憾的藝術。自己回頭去聽也會有不同的理解，覺得可以表現的更好�！�
　　陳薩的努力獲得了回報。德國最近一期的《古典樂》雜志中評價了陳薩與里斯本交響樂團合作的CD，其中寫遭：“陳薩的演奏風格非常果斷、充滿張力。她總是很聰明地解讀結構，精雕細刻，但又不會迷失在其中。相比郎朗以自我為中心、講究細節(jié)矯飾、香水味兒撲鼻的風格，陳薩更讓我中意。除了展示所有詩意的美感之外，她總能感受到火山的底層活動，她的潛力就在于極具感情的絕望。我很少聽到如此堅定、具有決定性的演奏�！�

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