在朝內(nèi)大街166號(hào)_朝內(nèi)大街166號(hào)區(qū)劃
發(fā)布時(shí)間:2020-02-18 來(lái)源: 歷史回眸 點(diǎn)擊:
朝內(nèi)166號(hào),是指北京朝陽(yáng)門(mén)內(nèi)大街166號(hào)。 坐落在這里的一幢灰色的五層辦公樓,就是聞名遐邇的人民文學(xué)出版社的辦公之地。雖然這幢樓已經(jīng)很陳舊,但它卻是半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),許多作家、學(xué)者、翻譯家以及編輯家心目中神圣的文學(xué)殿堂。
在這里,曾經(jīng)聚集著一大批對(duì)中國(guó)文壇有過(guò)重要貢獻(xiàn)的人物,馮雪峰、聶紺弩、韋君宜、嚴(yán)文井、巴人、孟超、牛漢、秦兆陽(yáng)、舒蕪、林辰、樓適夷……這些名字不僅深深嵌入了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的歷史,而且也與朝內(nèi)大街166號(hào)息息相關(guān)……
聶紺弩――
“我將狂笑我將哭”
上個(gè)世紀(jì)50年代初,剛剛受命擔(dān)任人民文學(xué)出版社(以下簡(jiǎn)稱人文社)社長(zhǎng)兼總編輯的馮雪峰,上任后的第一件事,就是到處延攬人才。他想到了遠(yuǎn)在香港的聶紺弩,就和樓適夷談起此事,說(shuō):“紺弩這個(gè)人桀驁不馴,人家嫌他吊兒郎當(dāng),誰(shuí)也不要,我要!”
1951年3月,馮雪峰把聶紺弩從香港《文匯報(bào)》調(diào)進(jìn)了新成立的人文社,還安排他擔(dān)任了副總編輯,兼二編室(古代文學(xué)編輯室)主任。
“我是個(gè)失學(xué)的小學(xué)生,僥幸到莫斯科走了一趟……又僥幸到過(guò)日本……更僥幸在文壇混了幾十年,混了個(gè)空頭文學(xué)家!边@是聶紺弩致友人信中的話。
1903年1月28日聶紺弩出生于湖北京山,念過(guò)兩年私塾,后上小學(xué),畢業(yè)就輟學(xué)了。他17歲離開(kāi)家鄉(xiāng),開(kāi)始在社會(huì)上闖蕩。到馬來(lái)西亞當(dāng)過(guò)小學(xué)教員,到緬甸做過(guò)報(bào)紙編輯,進(jìn)過(guò)黃埔軍校,參加過(guò)國(guó)民革命軍的“東征”,留學(xué)莫斯科中山大學(xué),當(dāng)過(guò)國(guó)民黨中央宣傳部總干事和中央通訊社副主任,編過(guò)《中華日?qǐng)?bào)》副刊《動(dòng)向》、“左聯(lián)”雜志《海燕》,以及很有影響的雜文刊物《野草》,去過(guò)延安,到過(guò)新四軍中,做過(guò)香港《文匯報(bào)》主筆。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家當(dāng)中,像他這樣閱歷豐富的人,是少有的。
他寫(xiě)一手好文章,是個(gè)很出色的雜文家。舒蕪說(shuō)他的雜文,寫(xiě)得“汪洋恣肆”,思路開(kāi)闊,不拘一格,縱意揮灑,涉筆成趣,點(diǎn)石成金,筆墨多姿多彩。四十年代寫(xiě)于桂林的《韓康的藥店》、《兔先生的發(fā)言》、《論申公豹》等作品,都曾是在大后方的讀者中傳誦一時(shí)的名文。
聶紺弩進(jìn)入人文社之后,這個(gè)初創(chuàng)期的國(guó)家文學(xué)出版社,在中國(guó)古典文學(xué)圖書(shū)的編輯出版方面,便有了一個(gè)很稱職的核心人物。在他的周?chē),聚集起了一批高水平的專家,像舒蕪、陳邇冬、顧學(xué)頡、王利器等,本來(lái)就是在大學(xué)中文系教古典文學(xué)的教授。而且,由于有了他,古典文學(xué)編輯室“形成了一種非常特殊的精神氛圍”(舒蕪語(yǔ)),是那時(shí)人文社最具魅力的所在。
那時(shí),北京東四頭條4號(hào)文化部東院,有五幢兩層小樓,前邊三幢是人文社的辦公地。第三幢小樓一層一個(gè)較大的房間,既是聶紺弩的臥室,又是他的辦公室、接待室,還是他的餐廳和游藝室。顧學(xué)頡回憶說(shuō),“屋里除了床、桌椅、書(shū)柜之外,到處都堆放著書(shū)籍、報(bào)刊、稿件等,煙缸里堆滿了半截?zé)燁^,桌上放著沒(méi)來(lái)得及拿走的碗筷盤(pán)碟之類,有時(shí)還擺著一盤(pán)未下完的殘棋。”
習(xí)慣于夜里看稿、寫(xiě)作的聶紺弩,太陽(yáng)已經(jīng)很高了,往往仍未起床。別人都已上班多時(shí),只見(jiàn)他趿拉著拖鞋,衣冠不整地踱進(jìn)編輯室。別的房間的人,都聞聲而至。他和大家一起東拉西扯,聊了起來(lái),也講笑話,也說(shuō)工作,國(guó)家大事,馬路新聞,天南地北,海闊天空,談笑風(fēng)生,無(wú)所不及。舒蕪回憶說(shuō),聶紺弩“往往正事交代完了還坐在那里,一聊就好長(zhǎng)時(shí)間,什么都聊,思想也交流了,工作問(wèn)題也解決了”。
在聶紺弩的主持下,古典文學(xué)編輯室的工作,有條不紊地開(kāi)展了起來(lái)。1953年,為配合世界和平理事會(huì)建議的世界名人紀(jì)念活動(dòng),編輯出版了線裝本《楚辭集注》。1954年,編輯整理了《琵琶記》,以“文學(xué)古籍刊行社”的副牌出版。從1953年起,開(kāi)始陸續(xù)編輯出版了《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》等中國(guó)四大古典文學(xué)名著的新校注本。在中國(guó)的出版史上,古典白話小說(shuō)以加注解的形式出版是由此開(kāi)始的。
這一開(kāi)創(chuàng)性的嘗試,引起了社會(huì)很大關(guān)注!端疂G傳》出版后,《人民日?qǐng)?bào)》專門(mén)發(fā)表短評(píng),表示祝賀。聶紺弩應(yīng)邀到京、滬、寧、杭等地做學(xué)術(shù)報(bào)告,多達(dá)50多場(chǎng)。
1955年7月,“肅反”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始,正在江西出差的聶紺弩,被緊急召回北京,由于介紹他參加“左聯(lián)”的胡風(fēng)已被定為“反革命分子”,介紹他入黨的吳奚如已被定為“叛徒”,加上他個(gè)人復(fù)雜的歷史經(jīng)歷和社會(huì)關(guān)系等原因,他被認(rèn)為“有嚴(yán)重的政治歷史問(wèn)題”。
1958年7月,年過(guò)五旬的聶紺弩被遣送到黑龍江虎林縣境內(nèi)的北大荒密山農(nóng)墾局850農(nóng)場(chǎng)4分場(chǎng)勞動(dòng)改造。種地,伐木,放牛,牧馬,推磨,搓繩,挑水,清廁,什么活他都干過(guò)。
那些日子里,聶紺弩的手抄本詩(shī)集《北大荒吟草》,成了他和難友們的一部極為珍貴的“詩(shī)史”。平常的日復(fù)一日的艱辛勞動(dòng),在他的筆下,全都化作了詩(shī),無(wú)不新意迭出、詩(shī)意盎然,詼諧而又有趣。他寫(xiě)給夫人周穎的《柬周婆》,以詩(shī)代信,向她報(bào)告自己的生活狀況。
1960年冬,聶紺弩結(jié)束了勞改生涯返回北京。但不知為什么,他沒(méi)回人文社,而是去了全國(guó)政協(xié),做了文史資料委員會(huì)的文史專員這樣一個(gè)閑職。
聶紺弩自號(hào)“牛四倌”,還起了個(gè)別號(hào):“散宜生”,又號(hào)“半壁街人”。他請(qǐng)顧學(xué)頡刻了一枚章,是“垂老蕭郎”四個(gè)字。
他練書(shū)法,臨字帖,臨摹王羲之的《蘭亭序》,工楷抄《杜陵集》。西直門(mén)半壁街家中的墻上,掛滿了他書(shū)寫(xiě)的字幅。馮雪峰送他的一幅岳飛《滿江紅》詞碑文拓片,高高掛在客廳里,兩邊是前人所書(shū)的對(duì)聯(lián):“青山不厭千杯酒,白日惟消一局棋!
他嗜煙,也嗜酒,好打牌,愛(ài)下棋,象棋、圍棋都愛(ài)下,跳棋也下,常常下得神魂顛倒。不管時(shí)間多晚,他不下贏最后一盤(pán)棋,是決不肯罷休的。一天夜里,他去住在東城魏家胡同的朋友金滿成家下棋,為了贏最后一盤(pán)棋,錯(cuò)過(guò)了末班車(chē),只好徒步從東城走回西城的西直門(mén)半壁街。
他看書(shū),閑聊,吃館子,與友人吟詩(shī),贈(zèng)答酬唱,研究中國(guó)古代小說(shuō)。生活毫無(wú)規(guī)律,晝夜不分,有時(shí)啥也不干,整天呼呼大睡;有時(shí)深夜挑燈伏案,寫(xiě)到東方發(fā)白。
滿腹經(jīng)綸的聶紺弩,賦閑在家,毫無(wú)用武之地,胸中的郁積和酸楚只能在詩(shī)中排遣、傾吐出來(lái)。
1967年1月25日深夜,聶紺弩以“攻擊無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部”、“誣蔑林彪、江青”的罪名被逮捕,飽受十年鐵窗之苦,直到1976年11月才回到北京。
1979年9月,聶紺弩受聘擔(dān)任人文社顧問(wèn)。
他的才氣縱橫、獨(dú)出機(jī)杼的舊體詩(shī),在朋友和讀者中廣為流布,贏得一片驚嘆與贊美。他的詩(shī)集《北荒草》、《贈(zèng)答草》、《南山草》,以油印小冊(cè)子的形式在親友間流傳,大受歡迎。喜歡的人,皆以能得到一冊(cè)為幸。
對(duì)此,聶紺弩只是笑笑而已。他說(shuō):“我未學(xué)詩(shī),并無(wú)師承,對(duì)別人的詩(shī)也看不懂。做做詩(shī),不過(guò)因?yàn)橐呀?jīng)做過(guò)幾首了,隨便做得玩玩。以為舊詩(shī)適合于表達(dá)某種感情,二十余年來(lái),我恰有此種感情,故發(fā)而為詩(shī);詩(shī)有時(shí)自己形成,不用我做。如斯而已。哪里會(huì)好?”
當(dāng)然,他也表示“希望得到贊賞”,自稱油印成冊(cè)送人,“意在求人推許”。他覺(jué)得“詩(shī)境自佳”與“最自喜的”,是什么典故都沒(méi)用的那些聯(lián)句。
聶紺弩的《自遣》詩(shī)有句云:“自笑余生吃遺產(chǎn),聊齋水滸又紅樓。”1981年1月,他出版了《中國(guó)古典小說(shuō)論集》。他研究《紅樓夢(mèng)》的系列文章,如《論探春》、《論小紅》等篇,多精警之論,為很多人所贊賞。
在他去世前一年元宵節(jié)的前三天(1985年3月3日),郁風(fēng)、黃苗子夫婦和吳祖光一同來(lái)探訪他。郁風(fēng)看到他雖整日臥病在床,但依然讀寫(xiě)不廢,就隨手拿過(guò)一張紙,為他勾畫(huà)了一幅像,遂吟道:“冷眼對(duì)窗看世界!秉S苗子馬上對(duì)曰:“熱腸倚枕寫(xiě)文章!狈驄D倆湊成了一聯(lián)。
聶紺弩看了一眼,回過(guò)頭來(lái),笑了。
這一年下半年,他的身體狀況越來(lái)越糟:腿部肌肉日漸萎縮,發(fā)展到手臂也不聽(tīng)使喚,一條腿已經(jīng)不能伸直。他拒絕住院,最后,連吃藥也拒絕了。11月10日,在紙上歪歪扭扭、模糊不清地寫(xiě)下《雪峰十年忌》詩(shī)二首,遂成絕筆。
1986年3月26日這一天,他對(duì)守候在床邊的周穎說(shuō):“我很苦,想吃一個(gè)蜜橘!敝芊f剝了一個(gè)蜜橘給他。他一瓣一瓣地把蜜橘全吃了下去,連核兒都沒(méi)吐。吃完后,他說(shuō):“很甜,很甜。”接著,就睡著了,睡得又香又沉,再也沒(méi)醒過(guò)來(lái)。
詩(shī)人艾青說(shuō),聶紺弩的死,是仙逝。
有人稱聶紺弩為“才子”,也有人說(shuō)他是典型的“文人氣質(zhì)”,馮雪峰說(shuō)他有“兒童似的天真,也兒童似的狡猾”。他的率真,他的狂狷,他的豪放,他的特立獨(dú)行,他的出類拔萃,他的時(shí)而“金剛怒目”、時(shí)而“菩薩低眉”,是“人文”人物中一道已經(jīng)遠(yuǎn)去的、絢爛而別致的風(fēng)景。
嚴(yán)文井――
“我的心是柔和的”
“如果我父親嚴(yán)奇安,我母親朱芷馨當(dāng)年對(duì)各自配偶的選擇稍稍有一點(diǎn)變化,世界上根本就不會(huì)有我這么一個(gè)人!痹凇段赐瓿傻幕涡鳌分,嚴(yán)文井以他所特有的幽默這樣寫(xiě)道。
嚴(yán)文井1915年10月15日生于武昌。從小學(xué)三年級(jí)起,他就開(kāi)始閱讀《西游記》、《鏡花緣》、《老殘游記》、《儒林外史》、《紅樓夢(mèng)》等中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)。上初一時(shí),又讀了魯迅的《吶喊》等新文學(xué)作品。高中時(shí)代他接觸了安徒生的童話,被其中強(qiáng)烈、優(yōu)美的詩(shī)意所感動(dòng)。高二時(shí),他以“青蔓”為筆名,將一組短文寄給《武漢日?qǐng)?bào)》的副刊“鸚鵡洲”。
沒(méi)過(guò)幾天文章就發(fā)表了,編者還專門(mén)登了一則啟事:“歡迎‘青蔓先生’源源賜稿”。接著,他向《武漢日?qǐng)?bào)》以及其他報(bào)紙不斷地投稿,不到半年就儼然成了一個(gè)“青年作者”。他把大量時(shí)間花在寫(xiě)作上,學(xué)習(xí)成績(jī)因而下降了。1934年夏天高中畢業(yè)后,他報(bào)考了幾個(gè)大學(xué)都沒(méi)考上。在北平圖書(shū)館工作的堂兄,幫他在館里找了一份月薪25元的職業(yè),1935年春天,他只身一人來(lái)到了北平。
在北平他沒(méi)有朋友,業(yè)余時(shí)間也沒(méi)什么活動(dòng),甚至連有名的頤和園都沒(méi)去過(guò),只是沉湎于自己的文學(xué)夢(mèng)之中,一門(mén)心思讀外國(guó)文學(xué)名著。不久,他又寫(xiě)起了散文,寄了幾篇給他欽佩的《大公報(bào)》“文藝”周刊的主編沈從文。沈沒(méi)有采用他的稿子,但也沒(méi)退稿,而是給他回了一封短信,批評(píng)他寫(xiě)得太多太快,勸他文章寫(xiě)好后,要多修改幾遍,不要急于寄出。
“多修改幾遍,”從此就成了他終身遵守的寫(xiě)作準(zhǔn)則。后來(lái),他總是說(shuō),自己是沈從文的學(xué)生。
這些署名“嚴(yán)文井”的文章,先后在蕭乾主編的《大公報(bào)》“文藝”副刊和凌叔華主編的《武漢日?qǐng)?bào)》“文藝”副刊上發(fā)表出來(lái)。之后,蕭乾又把他的文章介紹給主編《文季月刊》的靳以。靳以在上海良友出版公司主編的一套散文叢書(shū)中,收入了嚴(yán)文井的《山寺暮》,于1937年春出版。
由于蕭乾的介紹,他成了京派作家群中的新人,每一兩個(gè)月就參加一次沈從文在北海或中山公園,邀約年輕作者們參加的聚會(huì),和大家一起喝茶交談。后來(lái),他干脆辭去了北平圖書(shū)館的工作,想從事“專業(yè)寫(xiě)作”?墒菦](méi)過(guò)幾個(gè)月,盧溝橋的槍聲響起來(lái)了,他的“職業(yè)作家”的生涯就此畫(huà)上了句號(hào)。
1937年7月,嚴(yán)文井從北平回到武漢,他改變了原來(lái)“對(duì)政治冷淡”的態(tài)度,11月初秘密離家,和一群武漢大學(xué)生一起前往延安。第二年5月進(jìn)入延安抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí),7月加入中國(guó)共產(chǎn)黨,10月到陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會(huì)文藝小組從事創(chuàng)作,年底調(diào)入魯藝文學(xué)系任教。
嚴(yán)文井是從延安那片黃色圣土走進(jìn)新中國(guó)紅色大門(mén)的作家,但他和一般的解放區(qū)作家似乎又有所不同。曾經(jīng)追求華麗文風(fēng)的他,在橋兒溝魯藝的東山窯洞里,開(kāi)始寫(xiě)起了童話和寓言,從1940年到1941年,一口氣寫(xiě)了好幾篇。這些作品里有諷刺,也有朦朧的幻想和熱烈的情感。
1945年8月抗戰(zhàn)勝利以后,嚴(yán)文井參加了“東北文藝工作團(tuán)”,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉到達(dá)東北,擔(dān)任《東北日?qǐng)?bào)》副總編輯兼副刊部主任,親歷了東北地區(qū)天翻地覆的歷史大變革。他在廣闊的松遼平原的黑土地上,留下了自己的足跡,那是他青春年華的一個(gè)美好的部分。
1951年春他奉命調(diào)到北京,任中宣部文藝處副處長(zhǎng)。由于他不擅長(zhǎng)起草紅頭文件,從1952年底就調(diào)去籌建作協(xié)。他先后擔(dān)任作協(xié)黨組副書(shū)記、《人民文學(xué)》主編等職務(wù)。1961年又以作協(xié)書(shū)記處書(shū)記的身份,兼任人文社社長(zhǎng)、總編輯職務(wù)。
雖然長(zhǎng)期置身于作協(xié)的權(quán)力中心,嚴(yán)文井并不是那種在權(quán)力中心如魚(yú)得水、左右逢源的人。他從不趨炎附勢(shì),主動(dòng)整人。做表態(tài)性批判發(fā)言時(shí),也從未疾言厲色。在一次批斗丁玲的會(huì)上,別人的發(fā)言都言辭激烈,火藥味很濃。輪到他發(fā)言了,卻突然冒出一句“陳明配不上丁玲”來(lái),引來(lái)哄堂大笑。
“文革”中他成了“走資派”,接連登臺(tái)示眾,掛了黑牌,罰跪粗沙子和玻璃碴,被強(qiáng)制低頭彎腰認(rèn)罪。他卻說(shuō):“長(zhǎng)時(shí)間的低頭彎腰是一種高難度的技巧動(dòng)作!敝,他被發(fā)配到湖北咸寧“五七干!保{轅拉大車(chē),拉糧拉煤,干重體力活。
嚴(yán)文井在文章里這樣自省和自我剖析:“我這個(gè)人又柔弱又剛強(qiáng),是二者的矛盾統(tǒng)一體”。他還畫(huà)了一幅自畫(huà)像《嚴(yán)文井自剖》,鄭重地鈐上了自己的印章,復(fù)印了好多張,分贈(zèng)給同事和朋友。這幅自畫(huà)像意味深長(zhǎng),嘴和臉都扭曲了。
自省之外,他的作品里還多了幾分自嘲:“我這個(gè)人太世故,很笨,也不太風(fēng)雅……有點(diǎn)像《儒林外史》中的馬二先生”;他還說(shuō)自己“膽小,老怕說(shuō)錯(cuò)話”,是“一只又干又皺的小小的蘋(píng)果”。
只有睿智的人,才敢于這樣自嘲,敢于這樣反思。
1973年,嚴(yán)文井從干校返回北京,擔(dān)任人文社臨時(shí)黨委書(shū)記。他和韋君宜率領(lǐng)全社員工,克服重重阻力很快恢復(fù)了編輯出版業(yè)務(wù)。一年以后,人文社的出書(shū)品種,便從27個(gè)迅速增加到123個(gè)。
上世紀(jì)80年代之后,中國(guó)文壇出現(xiàn)了新的格局和新的創(chuàng)作手法。當(dāng)時(shí),對(duì)于一些受到歐美現(xiàn)代主義、拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響的作家的作品,有人茫然,有人憂慮,有人反對(duì),嚴(yán)文井卻持寬容、歡迎態(tài)度。他愛(ài)讀王蒙的小說(shuō),也愛(ài)讀殘雪的小說(shuō),覺(jué)得無(wú)論手法、結(jié)構(gòu)還是語(yǔ)言,他都能接受。
對(duì)“朦朧詩(shī)”,他認(rèn)為不能一概否定!耙庾R(shí)流”也不是什么洪水猛獸,他贊成作家寫(xiě)人物的內(nèi)心獨(dú)白。為此,他寫(xiě)了《美,在變動(dòng)中》一文,為文學(xué)嘗試新的藝術(shù)表現(xiàn)方式進(jìn)行辯護(hù)。
嚴(yán)文井對(duì)文學(xué)創(chuàng)新的熱情與期待,吸引了很多在文壇、詩(shī)壇十分活躍的年輕作家和詩(shī)人匯集在他的身邊。他在東總布胡同的家,成了青年作家經(jīng)常光顧的“沙龍”。在他們眼里,能夠閱讀英語(yǔ)文學(xué)原著的嚴(yán)文井,是一個(gè)慈和而智慧的“文學(xué)保姆”。
他喜愛(ài)音樂(lè),既愛(ài)聽(tīng)京劇,又愛(ài)獨(dú)自欣賞西方古典音樂(lè)。他和老友蕭乾在一起時(shí),談得最多的不是國(guó)事,不是文學(xué),而是音樂(lè)。蕭乾談貝多芬、德彪西,他談“老柴”和莫索爾斯基。他看到過(guò)沈從文聽(tīng)音樂(lè)的時(shí)候淚流滿面,他說(shuō):“真正喜愛(ài)音樂(lè),打心里欣賞音樂(lè)的人都是好人。”
他還喜歡貓,養(yǎng)過(guò)各種各樣的貓,貓“丁”興旺的時(shí)候,大小貓共達(dá)七口之多。他給愛(ài)貓開(kāi)魚(yú)罐頭,自己卻泡方便面。
經(jīng)了風(fēng)雨之后,嚴(yán)文井對(duì)人性、對(duì)人生認(rèn)識(shí)得更深刻、更透徹了。他似乎獲得了一種心智的澄明,有了一種大徹大悟。
柔和,是他最愛(ài)用的一個(gè)詞!拔业男氖侨岷偷摹保@個(gè)從小就愛(ài)幻想,愛(ài)美,愛(ài)琢磨,喜歡觀察,喜歡編故事,富有好奇心的童話、散文作家,對(duì)人,對(duì)小動(dòng)物,對(duì)這個(gè)世界,在內(nèi)心里充滿了柔和、溫存、細(xì)膩、浪漫的美好情感。
。ㄕ浴对诔瘍(nèi)166號(hào)與前輩魂靈相遇》,王培元著,人民文學(xué)出版社2007年1月出版,定價(jià):25.00元)
相關(guān)熱詞搜索:朝內(nèi) 大街 在朝內(nèi)大街166號(hào) 朝內(nèi)166 朝內(nèi)166人文文庫(kù)
熱點(diǎn)文章閱讀