今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終于輪到詩(shī)人。10月6日下午1點(diǎn)，瑞典學(xué)院宣布2011諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主為80歲的瑞典詩(shī)人托馬斯•特朗斯特羅默。上一次詩(shī)人獲獎(jiǎng)是15年前，波蘭人辛波絲卡。
　　毫無(wú)爭(zhēng)議地，大家都認(rèn)為這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是遲到的實(shí)至名歸。多年前，諾獎(jiǎng)得主、詩(shī)人德里克•沃爾科特就說(shuō)：“瑞典學(xué)院應(yīng)該毫不猶豫地把諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C給特朗斯特羅默，盡管他是瑞典人�！�
　　瑞典學(xué)院終身秘書彼得•恩隆德給詩(shī)人打電話報(bào)信。正在聽(tīng)音樂(lè)的特朗斯特羅默“顯得很驚訝”，“感覺(jué)非常好”――他已經(jīng)沒(méi)法說(shuō)話，由妻子莫妮卡代為傳達(dá)簡(jiǎn)單的意思。
　　當(dāng)天下午，詩(shī)人所住公寓的樓梯井前擠滿了世界各地的記者。事實(shí)上，許多年的這個(gè)時(shí)候都有記者守在他家門口，今年，他們?nèi)缭噶耍褐酗L(fēng)11年的詩(shī)人在輪椅上現(xiàn)身，他的姿態(tài)和往常一樣，右手蜷著，放在心臟的右邊；而他的眼睛，一如既往，像梅拉倫湖一樣深邃（詩(shī)人藍(lán)藍(lán)語(yǔ)）。莫妮卡轉(zhuǎn)達(dá)“獲獎(jiǎng)的喜悅”后，他們很快挪進(jìn)了前廳。
　　特朗斯特羅默詩(shī)作的主要譯者李笠告訴本刊記者，作為瑞典國(guó)寶級(jí)詩(shī)人，幾年前特氏已從韋斯特羅斯搬到首都斯德哥爾摩，住在市政府特?fù)艿摹⒋蠹s九十平米的公寓里。房子雖然不大，但從窗口望出去，可以看到海。
　　
　　布羅茨基偷過(guò)他的意象
　　
　　瑞典學(xué)院的頒獎(jiǎng)詞稱：特朗斯特羅默“通過(guò)其凝煉、通透的意象，給予我們通往現(xiàn)實(shí)的嶄新路徑”。
　　“蟋蟀瘋狂地縫著縫紉機(jī)”，“孤獨(dú)的水龍頭從玫瑰叢中站起，像一座騎士的雕塑”，“橋：一只飛越死亡的巨大鐵鳥”……李笠說(shuō)，這種個(gè)人的、獨(dú)特的、連通自然與形而上的意象在托馬斯兩百多首詩(shī)作中俯拾皆是。1987年諾獎(jiǎng)得主、美籍俄裔詩(shī)人布羅茨基也承認(rèn)：“我偷過(guò)他的意象�！�
　　李笠說(shuō)，他看到過(guò)一張?jiān)娙怂氖�多歲時(shí)的照片，神情安寧，目光向上，像在聆聽(tīng)樹梢、天空或飛鳥。他還記得詩(shī)人在北京吃火鍋的情景：“認(rèn)真地咀嚼著嘴里的食物。這種咀嚼，或者品嘗，從某種意義上說(shuō)是一種聆聽(tīng)，聆聽(tīng)事物深處的語(yǔ)言�！�
　　托馬斯用瑞典語(yǔ)創(chuàng)作。李笠說(shuō)，盡管是北歐最大的語(yǔ)種，瑞典語(yǔ)也只有900萬(wàn)人在講，不到講上海話的人的一半。北歐氣候寒冷，闊葉林很少，幾乎沒(méi)有肥碩果實(shí)；瑞典語(yǔ)冷硬、直接、具有邏輯性，瑞典人也多沉默、沉郁，那里的一切，仿佛都已被事先削減――這些，也許令那里的詩(shī)歌更加硬朗、枯瘦，具有線條感。
　　瑞典盛產(chǎn)詩(shī)歌，有不少詩(shī)人獲得過(guò)諾貝爾獎(jiǎng)，比如維爾納•馮•海登斯坦、帕爾•拉格克維斯特、哈里•馬丁松……
　　但特朗斯特羅默與這些傳統(tǒng)詩(shī)人不一樣。1981年，正在北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)讀三年級(jí)的李笠第一次接觸到他的詩(shī)，感覺(jué)有障礙，“他的詩(shī)中含有豐富的隱喻，不是一眼就能看懂的�！�
　　1983年，馬悅?cè)煌腥藥Ыo詩(shī)人北島一本特朗斯特羅默新出的詩(shī)集《野蠻的廣場(chǎng)》，北島譯了其中9首，感覺(jué)“果然厲害”，“托馬斯的意象詭異而輝煌，其音調(diào)是獨(dú)一無(wú)二的”，“冷峻節(jié)制，修辭嚴(yán)謹(jǐn)，不含雜質(zhì)，有純鋼般的力量”，“他典型的警句風(fēng)格是又穩(wěn)又準(zhǔn)又狠，既突然又合理”。
　　詩(shī)人于堅(jiān)認(rèn)為，特朗斯特羅默的詩(shī)之于瑞典語(yǔ)，猶如在漢語(yǔ)中出現(xiàn)了唐詩(shī)。他的詩(shī)，充滿了味道、顏色、振動(dòng)和雜音，與保羅•瓦萊里的“純?cè)姟毕嘟�；�?0世紀(jì)的葉芝、里爾克、艾略特、聶魯達(dá)、希克梅特等大詩(shī)人一樣，他的詩(shī)，具有許多屬于未來(lái)的東西。
　　李笠說(shuō)，托馬斯擁有豐富的傳統(tǒng)資源，從古羅馬的賀拉斯到日本的俳句，從瑞典前輩詩(shī)人埃克羅夫到現(xiàn)代主義的宗師艾略特，從法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義的艾呂雅到俄國(guó)象征主義的帕斯捷爾納克。他承上啟下，融會(huì)貫通，在一個(gè)廣闊的背景中開創(chuàng)出自己的道路。
　　1984年，《美國(guó)詩(shī)評(píng)》指出歐洲詩(shī)的質(zhì)量超過(guò)美國(guó)，列舉了米沃什、布羅茨基、希尼、蒙塔萊等詩(shī)人，并認(rèn)為特朗斯特羅默是其中最杰出的一位。他的詩(shī)被譯成六十多種語(yǔ)言，英譯版本多達(dá)二十余種，研究他的專著已超出其作品頁(yè)數(shù)的千倍。
　　
　　用左手彈奏一曲
　　
　　特朗斯特羅默1931年生于斯德哥爾摩，父親是記者，母親是教師。從職業(yè)上講，他首先是心理醫(yī)師，其次才是詩(shī)人，他曾在斯德哥爾摩大學(xué)心理學(xué)系和少年犯罪管教所任職。
　　1980年代中期，中國(guó)詩(shī)人北島、李笠等人，通過(guò)不同途徑與特朗斯特羅默相識(shí)，遺憾的是，還沒(méi)有來(lái)得及談到他早年的生活，他就失語(yǔ)了。
　　他是怎樣從一個(gè)幻想成為鐵路工程師的孩子成長(zhǎng)為一個(gè)詩(shī)人，無(wú)法由他親口告訴我們，只在他的自述文章中略有蹤跡可尋。
　　5歲左右，他第一次被帶到自然歷史博物館，從此醉心于動(dòng)物學(xué)�！拔沂占�昆蟲，幾乎所有甲蟲。我開始了自己的收藏。它們存放在家中的食品柜里。從11歲直到我滿15歲。”李笠展示了一張照片，是中風(fēng)后的特朗斯特羅默和李的一雙兒女在一起：詩(shī)人收集的蝴蝶標(biāo)本被印成小冊(cè)子，他正跟孩子們一道欣賞這些標(biāo)本。
　　他畫素描，也彈鋼琴，15歲那年冬天因受焦慮折磨，猛烈地捶擊鋼琴。李笠說(shuō)，托馬斯喜歡彈奏巴托克和李斯特的作品。
　　“我的詩(shī)深受音樂(lè)語(yǔ)言的影響，也就是形式語(yǔ)言、形式感、發(fā)展到高潮的過(guò)程。從形式上看，我的詩(shī)與繪畫接近�！痹�(shī)人自己說(shuō)。
　　最近幾年，李笠陸續(xù)陪著嚴(yán)力、王家新、藍(lán)藍(lán)、陳東東等十多位中國(guó)詩(shī)人造訪特朗斯特羅默時(shí)，詩(shī)人常會(huì)熱情地掀開琴蓋，為大家彈奏一曲。俄羅斯作曲家埃利格爾專門為半身不遂的托馬斯寫了用左手彈奏的曲子。
　　“中學(xué)的倒數(shù)第二年，我用心寫起現(xiàn)代詩(shī)來(lái)。同時(shí)，我迷上了古老的詩(shī)歌。拉丁文課上，從關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)、元老院和執(zhí)政官的歷史課本進(jìn)入卡塔拉斯與賀拉斯的詩(shī)歌……”他開始用古典格律寫詩(shī)，且一出手就“如此純真而顯得老練”。
　　18歲那年，他寫出最早期作品之一《果戈理》，用一首短詩(shī)來(lái)概括一個(gè)作家的一生，并在結(jié)尾處用一個(gè)輝煌的意象照亮全詩(shī)：黑暗怎樣焊住靈魂的銀河，“顯示出驚人的成熟，一出場(chǎng)就已達(dá)到了頂峰，后來(lái)的寫作只不過(guò)是擴(kuò)展主題豐富音域而已。”（北島語(yǔ)）
　　從1980年代中期開始，經(jīng)北島、李笠等人的努力譯介，特朗斯特羅默的詩(shī)作越來(lái)越多地出現(xiàn)在中國(guó)出版物上，對(duì)眾多中國(guó)詩(shī)人產(chǎn)生影響。
　　李笠說(shuō)，特朗斯特羅默的詩(shī)常常從一個(gè)鮮活的現(xiàn)場(chǎng)，比如在咖啡館喝咖啡、乘坐地鐵、夜間行車、林中散步等等出發(fā)，然后突然更換鏡頭，穿插個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，或者將細(xì)節(jié)放大，變成特寫，寫得飽滿而富有張力，對(duì)語(yǔ)言、節(jié)奏的控制極好。
　　好詩(shī)人都有一顆童心，特朗斯特羅默也是。
　　1985年他到過(guò)上海，使館讓他保存好所有發(fā)票。發(fā)票多半是中文的，他在公園里顛過(guò)來(lái)倒過(guò)去看，引得閑人注目，于是有了這首《上海的街》開頭兩句：“公園的白蝴蝶被很多人讀著。/我愛(ài)這菜白色，像是真理?yè)鋭?dòng)的一角。”
　　北島曾跟托馬斯一家去林中采蘑菇，“穿著長(zhǎng)筒膠靴，笨拙得像登月的宇航員。托馬斯走在前頭，用小刀剜起蘑菇，擱嘴里嘗嘗，好的塞進(jìn)口袋，壞的連忙吐掉，說(shuō)：‘有毒。’”
　　2001年春天他到過(guò)昆明，李笠見(jiàn)識(shí)了70歲的詩(shī)人品嘗雞血鴨血、動(dòng)物內(nèi)臟的新鮮快活，盡管妻子在一旁皺著眉頭。“那是他開放、可愛(ài)的瞬間。其實(shí)，生活中他就像個(gè)大孩子一樣�！崩铙艺f(shuō)。
　　在昆明，于堅(jiān)第一次見(jiàn)到坐著輪椅的特朗斯特羅默：“我有幸在春天的一個(gè)黃昏見(jiàn)到了托馬斯，活人，對(duì)昆明好奇著。這老詩(shī)人已經(jīng)中風(fēng)，說(shuō)話不清楚。他的相貌看上去有些狡黠，像一個(gè)通靈的巫師……他從輪椅中站起來(lái)拄著金屬支架行走的時(shí)候，總是低著頭，認(rèn)真地看著地面，似乎正在向一只螞蟻致敬�！�
　　在昆明，有位年輕詩(shī)人用一套高深語(yǔ)匯談?wù)撏陮?duì)特朗斯特羅默作品的理解后終于說(shuō)：“好詩(shī)是否就像從泥土探出
　　的花朵一樣自然？”
　　疲憊的詩(shī)人突然抬起低垂已久的頭，目光閃爍，提高嗓門響亮地應(yīng)了一聲：“Ja（對(duì)）！”
　　
　　要是我在中國(guó)生活3年，
　　也許會(huì)寫一首詩(shī)
　　
　　特朗斯特羅默作品不多，從1954年的第一本詩(shī)集《17首詩(shī)》至今，總共發(fā)表了兩百余首詩(shī)歌（包括俳句），印成詩(shī)集也只薄薄16本。許多詩(shī)人鐘愛(ài)其中的《半完成的天堂》。
　　1988年秋天，李笠與托馬斯第一次見(jiàn)面時(shí)談到一位著述豐富的瑞典詩(shī)人和小說(shuō)家，托馬斯說(shuō)：“他去中國(guó)一個(gè)月，寫了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)；要是我在中國(guó)生活3年，也許會(huì)寫一首詩(shī)�！�
　　李笠說(shuō)，托馬斯寫長(zhǎng)詩(shī)《畫廊》幾乎用了10年時(shí)間，而短詩(shī)《有太陽(yáng)的風(fēng)景》從他第一次看到手稿到發(fā)表歷經(jīng)了7年時(shí)間。
　　2001年夏，于堅(jiān)去龍馬島拜訪詩(shī)人時(shí)，曾問(wèn)及他的寫作。托馬斯說(shuō)：“一個(gè)夏天寫了4首�！�
　　莫妮卡對(duì)李笠說(shuō)過(guò)：“有人以為托馬斯作品少是因?yàn)樗�半天上班的緣故。但即使他不上班，作品也不�?huì)多到哪兒去。他寫詩(shī)確實(shí)很慢。”
　　1990年12月，特朗斯特羅默因患腦溢血而右半身癱瘓。北島說(shuō)詩(shī)人當(dāng)時(shí)“語(yǔ)言系統(tǒng)完全亂了套，咿咿呀呀，除了莫妮卡，誰(shuí)也聽(tīng)不懂”。
　　詩(shī)人的聽(tīng)力沒(méi)有問(wèn)題，只是沒(méi)法表達(dá)。莫妮卡充當(dāng)他與外界交流的舌頭，連猜帶比劃�！捌鋵�(shí)誤差太大了，常常見(jiàn)老頭在那兒著急，眉也皺著。我們看著，也只有嘆息�！崩铙艺f(shuō)。
　　盡管真正意義上的創(chuàng)作已經(jīng)停止，特朗斯特羅默還在可能范圍內(nèi)寫詩(shī)。他給北島看過(guò)抽屜里的兩個(gè)八開橫格本，上面是左手的字跡，“像是地震后的結(jié)果，凌亂不堪”。
　　2001年特朗斯特羅默又出了本集子《監(jiān)獄》，只有9首俳句；2004年，再出詩(shī)集《巨大的謎》。但別說(shuō)遺憾，因?yàn)椤耙涣鞯淖髌芬呀?jīng)被他寫出來(lái)了”。
　　并且，好詩(shī)人都是有人格魅力的人�！巴旭R斯是一個(gè)謙和、平靜、寬容的詩(shī)人，那寬容來(lái)自他的智慧。他不像有些詩(shī)人自戀到可怕，跟他在一起你會(huì)很舒服，他的明朗清澈讓人喜歡，讓人覺(jué)得可以親近，這也是我愿意翻譯他詩(shī)作的一個(gè)原因�！�
　　一次，詩(shī)人嚴(yán)力和麥城來(lái)到斯德哥爾摩，在李笠家吃晚飯。天降大雪，大家正擔(dān)心受邀的特朗斯特羅默來(lái)不了，卻見(jiàn)他坐著輪椅，同妻子冒著雪趕來(lái)。
　　2007年，李笠的第6本詩(shī)集《源》在瑞典出版，有一個(gè)詩(shī)歌朗誦會(huì)。想到托馬斯出行不便，李笠沒(méi)有通知他。不想在現(xiàn)場(chǎng)，赫然看到老先生穿得整整齊齊正襟危坐在第一排。李笠很感動(dòng)：“他一點(diǎn)沒(méi)有大詩(shī)人的架子，自己看到廣告就來(lái)了�！�
　　上世紀(jì)60年代末70年代初，瑞典詩(shī)壇有許多人對(duì)特朗斯特羅默的詩(shī)不以為然，也有左派聲稱要“打倒他”，認(rèn)為他的純?cè)姟氨畴x現(xiàn)實(shí)”，他的心情與創(chuàng)作一度低落。從1980年代初開始，風(fēng)向轉(zhuǎn)變，特朗斯特羅默的詩(shī)歌漸漸如日中天。李笠說(shuō)，這說(shuō)明，相對(duì)于藝術(shù)，政治只是過(guò)眼云煙。
　　如今，老詩(shī)人享受國(guó)寶級(jí)待遇。比如夫婦倆去斯德哥爾摩美術(shù)館，導(dǎo)游認(rèn)出后，大聲向觀眾們說(shuō)：“這是我們的托馬斯！”
　　于是全體向他們鼓掌、致敬。

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