看電影之前，千萬不要去看影評。這幾乎是個真理。

　　可是，當我想躲開新京報上那些大標題時已經(jīng)來不及了。諸如“看不懂”，“情色”一類的字眼還是撞了進來，我趕忙閃開，像躲避一個在路邊招搖的小姐。

　　在我看來，姜文算是不令人討厭的那種演員，抬高一點說就是值得你喜歡或欣賞一下。據(jù)說姜文并不喜歡太過外露的表達，因此，說他不討厭也許最合他的味口。

　　一直覺得姜文身上散發(fā)著一種愣勁，帶著野味和濃郁的荷爾蒙的氣息。小眼睛，卻極有神，嗓音更是獨特和充滿了男性特征，具有天然的感染力和穿透力。后來看了《陽光》和《鬼子》，才更是對作為電影導演的姜文懷有了一點敬意。

　　其實一個好導演首先是表現(xiàn)在對題材的選擇上的。我們可以忍受托爾斯泰繁復和沉悶地敘事，卻無法消受當代某些作家在催情劑作用下的討巧賣乖。道路就是方向，在這一點上，我覺得姜文走對了路。他的這三部電影其實保持著內(nèi)在的統(tǒng)一性，在題材上避開那些宏大敘事，而只是使之成為背景。在電影語言上，巨大的跳躍和隱忍的幽默，飛升的想象和意境的多變，純美的畫面和節(jié)制的對白。處處充溢著強烈的藝術氣質和樸素情懷。在娓娓道來中將視線探向歷史和人性的深處，在看似平淡的敘事中蘊藏著巨大的情感力量。而其實，電影的這種感覺也許一是直接來源于姜文本身的性情和氣質，其二則必定是導演自己對電影風格的自主選擇。

　　從電影開始的那一刻起，我便仿佛聞到了一股《陽光》般的熟悉的味道，我對這種感覺記憶深刻。一個藝術氣質過于濃郁的人，他的神經(jīng)和血脈已經(jīng)帶有明顯的個人印記，這些氣息和味道常常很容易讓觀眾在第一時間捕捉到。這幾乎是一種宿命，而且，無論他們怎么擺脫，都只不過是圖勞地再一次提供了他們個人風格的另一種更鮮活的證明。這個過程其實也就是一個不斷地強化過程，藝術家會在不經(jīng)意間把這種氣場聚集得很深很濃，之后他便會與這種氣場共生共存。

　　《太陽》在命名上讓我不太滿意，覺得這個名字太“照�！绷艘稽c，而且已經(jīng)有《陽光》在先，就不能想點別的嗎。

　　這個感覺其實很重要的。命名的重要性有時甚至超出了內(nèi)容本身。這種對命名的直覺有時真的會大于一切，因為再也沒有什么比名字更能表達作品的風格和味道的了。這個感覺有點怪，反正我是挺在意的。

　　有位老兄說，拍一百個經(jīng)典鏡頭，就一定能組合成一部大片來。這話的意思是今天的中國電影多為鏡頭的堆砌，全是被鋪張出來的假相。這話說得在理。不信你試試，給你一堆華麗的積木，怎么擺怎么好看。但是也只能停留在好看的地步。有人什么華美的東西都不要，就要心靈手巧，就憑思想和體驗，就靠真誠和勇氣，他用枯萎的樹枝和暗淡的泥巴也能做出精美的手工藝術品。

　　可是說到這就難免讓人沮喪了，還不如直接了當?shù)卣f要天賦呢，可這樣的人畢竟太少了呀。

　　是啊，沒有靈心慧手，哪能出活啊�，F(xiàn)在的中國電影真是拼錯了方向，光顧著找錢找漂亮臉蛋找大牌制作，而那些具有核心價值的東西反而被忽視了。這如同我們的生活。

　　但《太陽》不是的。她不是那個一看便知淺薄得令人吃驚的女子，她有思想有體驗，熱愛思考，勇于挑戰(zhàn)，她那一低頭的溫柔便顯出了質本潔來，她有著熱烈的理想和追求，有著濃郁的藝術氣息和超凡脫俗的美好品質，她還上得廳堂，端莊典雅，亦才情豐沛，嬌媚婉轉。

　　她舉重若輕、輕描淡寫地講故事。（其實就是舉輕若重、非常嚴肅地講故事）

　　她任意地切換鏡頭，將時間和空間打亂。（其實就是精心地布局謀篇）

　　她看似隨隨便便地就貢獻了大量的精彩鏡頭：鞋子，算盤，森林，天空，小木屋，野雞，獵槍，鮮花，沙漠，火車……她試圖通過一些經(jīng)典性的隱喻和電影語言將觀眾帶上一輛這樣的車：它隨意走走停停，只要你善于發(fā)現(xiàn)，途中便是處處風景，而決不僅僅將你的愿景限定在目的地那個極可能讓你大失所望的景點上。

　　她還試圖“潤物細無聲”地想留有余味地讓你品味和思量，還我行我素地布置了一些小徑通幽的花園和空靈飄逸的景象。所以，也許我們很難知道瘋媽到哪里去了，陳沖為什么那么騷，為什么每天都是濕錄錄的，黃秋生為什么要自殺，唐妻為什么要和小隊長上床……

　　因此，她才情人品都好，卻難逃迷失在那些隱喻中的嫌疑。

　　洪晃評價《太陽》時說：人家把心都給你了，你還想要什么。她對那些說“看不懂”的人充滿了不屑。

　　是啊，電影不就是生活的另一種表述嗎。有的人分擔你的憂傷和悲苦，回應你的理想和信念，珍視你的純粹和美好，她把心給了你，卻拒絕和你上床。有的人漠視你的靈魂，看低你的操守，不屑你的天真，卻愿意隨時給你高潮。

　　星期五下午兩點，秋雨后的街道略顯濕冷，冷清的影院在《太陽》的照耀下傳來陣陣爽朗的笑聲……

相關熱詞搜索：隱喻 照常 升起 飛翔 太陽