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孔慶東:中國的青樓文化

發(fā)布時(shí)間:2020-06-13 來源: 歷史回眸 點(diǎn)擊:

  

  在中國,描寫青樓生活的作品很多,有的以人道主義精神下筆,有的以獵奇的態(tài)度欣賞。能夠心平氣和地面對(duì)青樓世界,把它置于整個(gè)中國文化的宏大系統(tǒng)中進(jìn)行觀察,卻是很少。其實(shí),“道之所在,每愈下況”,青樓這樣的“下九流”社會(huì)場所,恰恰匯聚了社會(huì)文化五光十色的各個(gè)側(cè)面。研究中國文化如果企圖繞開青樓,那肯定有許多問題是談不清楚的。

    

  青樓一詞,原來的意思是“用青漆粉飾之樓”。它起初所指并非妓院,而是一般比較華麗的屋宇,有時(shí)作為豪門高戶的代稱。《太平御覽》、《晉書》和魏晉南北朝的許多詩文中都是這樣使用“青樓”的。但由于“華麗的屋宇”與艷麗奢華的生活有關(guān),不知不覺間,青樓的意思發(fā)生了偏指,開始與娼妓發(fā)生關(guān)聯(lián)。唐代以后,偏指之意后來居上,青樓成了煙花之地的專指,與平康、北里、行院、章臺(tái)等詞相比,不過多了一點(diǎn)形象感,多了一絲風(fēng)雅氣息而已! 

  

  為什么會(huì)有青樓這種東西出現(xiàn)?說穿了,這是男人世界的產(chǎn)物。自從人類進(jìn)入父系社會(huì)以來,女子被男人統(tǒng)治和玩弄就成了不可避免的事實(shí)。關(guān)于妓女的起源,古今中外有種種不同的說法。例如有一種宗教說,認(rèn)為妓女原是神廟里的女祭司,就如同殷商時(shí)代的女巫。公元前5世紀(jì),希臘的歷史學(xué)家希羅多德就記載過巴比倫神殿里所謂為女神盡職、實(shí)際供男人享樂的妓女。而在中國,情況則比較復(fù)雜!版郊恕币辉~的本意并不是指以肉體換取金錢的女子,而是指“女樂”,即女性的歌舞表演者。史書記載,中國最早的妓女當(dāng)推三皇時(shí)代的洪崖妓。據(jù)說夏桀蓄有女樂達(dá)3萬人。從最高統(tǒng)治者的“宮妓”開始,各層統(tǒng)治者都擁有名目繁多的家妓,如侍姬、小妾、聲妓、歌姬、舞姬、美人之類。而平民百姓則依靠“巫妓”來滿足占有兩個(gè)以上女人的欲望。家妓與巫妓的合流,便出現(xiàn)了官妓,即由政府操辦的妓業(yè)! ∽钤绨l(fā)明官妓的,是春秋時(shí)齊國的宰相管仲。他設(shè)置了擁有700名妓女的國家妓院。無獨(dú)有偶,與管仲時(shí)代差不多的古希臘雅典的政治改革家梭倫,也開設(shè)了國家妓院,目的一是滿足青年男子的要求,二是保護(hù)良家婦女不受騷擾。而管仲的妓院作用更大。一是通過稅收增加政府的財(cái)政收入,二是有利于社會(huì)安定,三是吸引大量人才,四是送妓與敵,兵不血刃。管仲的發(fā)明很快被其他各國效仿,一時(shí)官妓大興! 

  

  官妓中有一種專門為軍隊(duì)服務(wù)的,叫做“營妓”,最早的發(fā)明者是越王勾踐,而正式成為制度則在漢代。漢代以后,家妓興盛起來,到南北朝達(dá)到頂峰。家妓的地位處于妾與婢之間。妾是滿足主人肉體之需的,婢是端茶掃地,鋪床疊被的,而家妓的作用是為主人提供藝術(shù)服務(wù)的。家妓普遍受到嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練,實(shí)際上代表了當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平。中國的音樂舞蹈不但是她們發(fā)揚(yáng)光大的,也是她們傳續(xù)下來的。但不論官妓家妓,都沒有人身自由,主人對(duì)她們可以任意買賣和殺戮! 

  

  隨著商業(yè)的發(fā)展,都市的繁榮,在官妓、家妓之外,出現(xiàn)了個(gè)體營業(yè)的私妓,這才是真正意義上的青樓妓女。私妓在先秦已經(jīng)出現(xiàn),到六朝時(shí)開始活躍,至唐代走向興盛,一直持續(xù)到宋元明清,成為中國古代社會(huì)一大奇觀! 

  

  私妓可分兩類。一類是向政府正式注冊登記,隸屬教坊的,叫做“市妓”。另一類“無照營業(yè)”戶,是名副其實(shí)的“私妓”。私妓的藝術(shù)修養(yǎng)不如官妓和家妓,她們接觸的社會(huì)面比較寬,文化構(gòu)成也比較復(fù)雜。所有這些,都使得青樓文化充滿了變幻多姿的色彩。  

  

  今日人們腦海中的青樓,多半是詩化了的青樓。詩化青樓的文學(xué)作品,幾乎是與青樓同始終,共命運(yùn)的。沒有青樓,中國文學(xué)恐怕要減色一半,而沒有文學(xué),青樓則只是簡單的肉體交易場所。詩經(jīng)時(shí)代風(fēng)氣開放,是男歡女愛的黃金時(shí)代。楚辭時(shí)代巫娼盛行,也沒有直接吟詠妓女的作品。秦漢之后,詠妓之作開始出現(xiàn),但妓女進(jìn)入文學(xué)伊始,被重視的就是“藝”而不是“色”!豆旁娛攀住防锍霈F(xiàn)了整篇吟詠妓女的詩作,到六朝時(shí),“聽妓”、“看妓”之作多了起來。到唐代時(shí)更加繁盛!度圃姟穼⒔5萬首中,有關(guān)妓女的達(dá)2000多首,約占1/20。從初唐到盛唐,青樓妓女在文學(xué)中多處于一種被進(jìn)行審美觀照的位置,可以李白的詩作為代表。從中唐始,在“觀妓”、“攜妓”之外,出現(xiàn)了一批“別妓”、“懷妓”、“送妓”、“贈(zèng)妓”、“傷妓”、“悼妓”之作,被詩化的青樓中增添了感傷的色彩,其中白居易的詩作頗具代表性。到了晚唐以后,詩文里的青樓多了一些生活氣息,艷浮之作也不少,例如張鷟的《游仙窟》。到了宋朝,宋詞與青樓的關(guān)系比唐詩與青樓的關(guān)系還要密切。比之于詩,詞更加真實(shí)、更加細(xì)致地寫出了妓女和客人們微妙曲折的心理情感。到了元朝,文人的地位與妓女不相上下,所以詩化青樓之作表現(xiàn)出兩種傾向:一是把青樓寫成淫冶放蕩之所,借以撫慰或發(fā)泄自己不平衡的心情;
二是反映青樓的黑暗面,寫妓女的不幸和反抗,從中寄托自己的人生抱負(fù),例如關(guān)漢卿的一些作品。到了明朝,青樓里出現(xiàn)了許多丑惡的場面,商品經(jīng)濟(jì)的氣息涌入了青樓,出現(xiàn)了例如《金瓶梅》里那些敗類形象。到了清朝,出現(xiàn)了大量的狎邪筆記和小說,青樓像家常便飯一樣被談?wù)、被調(diào)侃。隨著青樓的衰落,夢一般的青樓藝術(shù)也衰亡了。  

  

  實(shí)際上的青樓風(fēng)光,有詳細(xì)記載的可從唐朝算起。唐代都城長安最著名的“紅燈區(qū)”,位于“平康里”,因?yàn)榭拷遍T,也省稱“北里”,后世因而把平康、北里作為青樓的代稱。比之長安,揚(yáng)州的青樓風(fēng)光更加旖旎多情,杜牧等許多詩人都作過吟詠。那時(shí)青樓的規(guī)模一般都不大,多數(shù)是一個(gè)老鴇領(lǐng)著兩個(gè)妓女和丫鬟,就可以了。到了宋朝,青樓規(guī)模擴(kuò)展。孟元老的《東京夢華錄》記載汴梁城里的娛樂場——瓦子,共有8座。周密的《武林舊事》記載臨安城里達(dá)33座。青樓的設(shè)備也開始競相奢華。意大利旅行家馬?可•波?羅也記載了當(dāng)時(shí)杭州的青樓風(fēng)光。明朝時(shí)南京的妓院有著名的“十六樓”,秦淮河上槳聲燈影,錦繡輝煌。山東的臨清據(jù)《金瓶梅》上說,“有三十六條花柳巷,七十二座管弦樓”。山西大同的青樓生意不景氣時(shí),注冊的人數(shù)還有2000之多。青樓風(fēng)光到明朝時(shí)已經(jīng)頗有一些不美、不雅的景象了。出現(xiàn)了不少赤裸裸肉體交易的“私窠子”,“窯子”。到了清朝,青樓已成了完全的私妓的天下,妓女們不再努力提高自己的藝術(shù)修養(yǎng),嫖客們也根本不懂真正的風(fēng)情。首都北京的“八大胡同”,代表著傳統(tǒng)青樓的日見沒落。而南方的上海和廣州,則開始出現(xiàn)西方式的或中西混血的青樓現(xiàn)象。

  

  中國古代的青樓,它的魅力是多方面的。最基本的層次當(dāng)然是性的需求,但這里的“性”,是廣義的,并不一定要與妓女makelove一回。即使從狹義方面理解,青樓的“性”也別具誘人之處。它使人體會(huì)到陌生化、自由感、罪惡感和“高峰體驗(yàn)”。比性的需求高一個(gè)層次的,是色的需求。色是一個(gè)見仁見智的美學(xué)概念,青樓女子正能滿足社會(huì)上三教九流對(duì)色的不同需求。過去衡量一個(gè)人懂不懂得女人,不是看他的“性知識(shí)”,而是看他的“色知識(shí)”。這是需要很高深的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)的。比性和色再高一個(gè)層次的,是藝術(shù)的魅力。妓女們要會(huì)歌舞彈奏,琴棋書畫。如果說中國的詩文書畫是男性知識(shí)分子代代相傳下來的,那么中國的音樂舞蹈則是由一代代青樓女子相傳下來的。  

  

  青樓的具體服務(wù)方式,不外上門和坐等兩種。上門的需要“叫條子”,或稱“叫局”。坐等則規(guī)矩較多,比如初登青樓要“點(diǎn)花茶”,清朝以后叫“打茶圍”。官妓屬于政府的財(cái)物,不能隨官員調(diào)動(dòng)。青樓的規(guī)矩隨時(shí)代的不同自有演化變異,但大致都要有一個(gè)“按部就班”的過程,這不僅僅是為了烘托氣氛、培養(yǎng)感情、激發(fā)情欲,也不僅僅是為了多賺錢,這其中也含有一份對(duì)人的尊嚴(yán)、人的價(jià)值的看重,要極力用風(fēng)雅柔情之舉掩去銅臭,使交易帶有藝術(shù)色彩。許多青樓的規(guī)矩流傳到社會(huì)上,影響到其他行業(yè)! 

  

  但青樓既是營業(yè)場所,就必有其金錢本性的一面。鴇母、龜奴經(jīng)常使用威逼利誘等手段,拼命榨取嫖客的錢財(cái)。文學(xué)作品中的鴇母從來沒有過正面形象,最多是個(gè)中間人物。青樓對(duì)外蒙騙嫖客,對(duì)內(nèi)則壓榨和凌辱妓女。鴇母往往是從前的妓女,大多對(duì)妓女比較兇狠。龜奴不但在妓女身上揩油榨取,而且還隨時(shí)隨地進(jìn)行性騷擾。此外,青樓往往還受地方惡霸和黑社會(huì)的勢力控制,美其名曰“保護(hù)”,實(shí)際是瓜分利潤,較大的幫會(huì)都控制著相當(dāng)數(shù)量的青樓等娛樂場所,有些青樓就是黑社會(huì)自己開設(shè)的。由于這些黑幕,青樓與許多犯罪活動(dòng)有了不解之緣。殺人越貨,吸毒走私,都可以把青樓當(dāng)作隱身所,聯(lián)絡(luò)處。生活最底層的脈搏,在青樓那里活生生地跳動(dòng)著。  

  

  盡管青樓掩藏著種種痛苦和罪惡,但狎客們還是紛至沓來。除了肉欲和聲色之外,他們還希望在這里找到真情,甚至找到愛。文學(xué)作品里描寫了不少生死不渝的青樓之愛,如蔣防的《霍小玉傳》,還有《醒世恒言》中的《賣油郎獨(dú)占花魁》。這種感情在家里一般是找不到的。中國古代的家庭,妻妾都是男人的奴隸,不平等的男女之間,是難以產(chǎn)生真情的。而青樓恰好補(bǔ)償了家庭所欠缺的感情功能。在青樓里,男女雙方都不承擔(dān)倫理道德的責(zé)任,沒有門第高低的顧慮,不受貞節(jié)操守的束縛,雖有金錢的因素使人反感,但比起家庭中主奴式的服從關(guān)系來,畢竟讓人感到更自由、更平等,更能發(fā)揮和體現(xiàn)出個(gè)人本身的魅力和價(jià)值。所以青樓的存在,不但沒有破壞家庭,反而大大促使家庭保持穩(wěn)定,促使社會(huì)保持穩(wěn)定。青樓與家,不但不相犯,而且恰好耦合為一個(gè)完整的性文化系統(tǒng),保證了中國古代社會(huì)長期穩(wěn)步的發(fā)展。盡管多數(shù)朝代都有過禁娼、禁狎的法令、措施,但青樓業(yè)就是“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”,關(guān)鍵就在于青樓是那個(gè)社會(huì)中不可缺少的一個(gè)子系統(tǒng)。有的嫖客把妓女長期包下來,有的還把妓女娶回家中。但妓女成為妻妾后,心理壓力大,感覺也容易錯(cuò)位,往往要比普通婦女付出更大的艱辛。在這方面為人稱道的模范是明代的名妓董小宛嫁給冒辟疆之事,這是一個(gè)“士妓戀愛”的典型。  

  

  青樓妓女一開始,就是以藝術(shù)工作者的身份出現(xiàn)的,她們的主要服務(wù)對(duì)象,就是作為統(tǒng)治階級(jí)的基本力量和人才來源的“士”。士人一般具有中等以上的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,但妓女喜歡與士人交往,并不是看中其經(jīng)濟(jì)實(shí)力,而是因?yàn)槭咳吮绕鹌渌A層的人來,要風(fēng)流倜儻,不僅能十分內(nèi)行地欣賞妓女的色與藝,而且他們自身的色與藝也反過來使妓女產(chǎn)生審美愉悅。這便是自古以來,才子須配佳人的道理。另外,與士人交往,提高了自己的身份,削弱了自卑感,士人的吟詩作賦,又可成為自己的廣告。從士人一面來看,詩作能被妓女傳唱,自然也聲名遠(yuǎn)播。可見,士與妓是互有所需,互相欣賞,互相依賴的。功利目的之外,士與妓之間還能產(chǎn)生真正的友誼和愛情,互相理解,互相同情,互相尊重,彼此找到人生的慰藉。士與妓,可稱是中國傳統(tǒng)文化中的一對(duì)雙璧,他們共同創(chuàng)造了燦爛的中國古典文學(xué)藝術(shù),留下了數(shù)不清的美麗動(dòng)人的故事。士與妓的關(guān)系最密切的時(shí)代,也就是中華民族最強(qiáng)盛、最繁榮的時(shí)代。唐代的名妓薛濤和魚玄機(jī),都同時(shí)是著名詩人,她們交往的都是當(dāng)時(shí)的一流士人。宋徽宗趙佶去嫖名妓李師師時(shí),是以風(fēng)流士人的身份,但還是輸給了大詞人周邦彥。名垂青史的妓女都不是依靠單純的姿色,而是依靠她們的藝術(shù)才華和與重要士人的交往,比如明末的董小宛、柳如是、李香君幾位,不僅與自己愛慕的士人建立了堅(jiān)貞的愛情,還能在民族危亡之際,表現(xiàn)出大義凜然的操守氣節(jié)。這應(yīng)當(dāng)是青樓文化最為奪目的閃光點(diǎn)! 

  

  中國古代的青樓妓女因?yàn)樽约旱母叱胖呛退囆g(shù)趣味而獲得了比一般婦女更深的人生體驗(yàn)和更高的精神享受,同時(shí)也獲得了社會(huì)輿論的尊重以至褒揚(yáng)。這與今天妓女的情況是完全不同的。不過,妓女的歸宿卻大都并不理想。一般是從良,入宮,出家,做鴇母,或者改行,寡居等等。從良有許多障礙,一是鴇母不放,二是很難找到真正喜歡的男人,三是從良后不能適應(yīng)或不能忍受,許多妓女從良后又有反復(fù)。說到底,青樓是一個(gè)性與愛分離的場所,這個(gè)本質(zhì)使得大多數(shù)妓女無法得到圓滿的結(jié)局。青樓最大的悲劇還在于,妓女先在地被抽去了人的尊嚴(yán),被排斥在正常的人的概念之外,這決定了妓女的“人之夢”在總體上是注定要?dú)绲。 ?/p>

  

  青樓的產(chǎn)生是歷史的必然,它雖然是男性社會(huì)的重要標(biāo)志,但它對(duì)中國古代社會(huì)的發(fā)展與繁榮作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。青樓是古代最重要的社交娛樂場所。達(dá)官貴人,文士商賈,都以青樓為集散地,重大禮儀活動(dòng)也多有青樓人員到場。青樓的規(guī)矩、禮儀與上至皇宮內(nèi)院,下至黑社會(huì)都有著千絲萬縷的聯(lián)系,青樓文化可說是中國各階層文化的一個(gè)混合體。青樓還是古代最重要的消費(fèi)場所,它不僅自身消費(fèi)巨大,還引導(dǎo)著全社會(huì)的消費(fèi)潮流,直接刺激了商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。青樓又是文化藝術(shù)之鄉(xiāng),撇開青樓,就無法透徹了解中國的藝術(shù),中國的文學(xué)。  

  

  另一方面,青樓的存在,雖有助于家庭穩(wěn)定,卻加劇了男女的不平等。它的消費(fèi)方式中包含著大量的浪費(fèi)。漫長的青樓史使中國人習(xí)慣于把婦女簡單地分為兩類,一類是賢妻良母,另一類是淫娃蕩婦。這使得男女都不能正確地看待婦女,還容易對(duì)婦女解放問題發(fā)生理解上的偏差。妓女與士人命運(yùn)地位的相似性,也使得中國的知識(shí)分子喜歡自傷自憐,經(jīng)常把青樓當(dāng)作逃避現(xiàn)實(shí)的隱身之所! 

  

  青樓的產(chǎn)生和功罪都與整個(gè)中國古代社會(huì)同呼吸、共命運(yùn),所以當(dāng)中國古代社會(huì)走向式微之際,青樓的沒落和覆滅也同樣是歷史的必然了! 

  

  (本文系在德國國際學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言文稿)

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