林海雪原摘抄及賞析篇一：《智取威虎山》鑒賞

樣板戲《智取威虎山》賞析

071030232 龔宇鵬

首先,樣板戲作為京戲的一個(gè)重要分支有其自己本身獨(dú)特的魅力與精彩。賞析樣板戲樣板

戲《智取威虎山》就不得不對(duì)樣板戲有一個(gè)深入的了解。

樣板戲，指一批創(chuàng)作于於中華人民共和國建國以后，主要反映傳統(tǒng)政治立場的作品，其政

治意義遠(yuǎn)超過文化價(jià)值。樣板戲的影響力在文革達(dá)到頂峰，不僅是國家當(dāng)時(shí)唯一允許出現(xiàn)的

文藝作品。因?yàn)檫@樣的歷史背景，其具有相當(dāng)?shù)臓幾h性，同時(shí)由于其時(shí)代的象征，在老一輩

人中仍具有生命力。

而樣板戲一共只有八個(gè)。而京戲更是只有《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、

《奇襲白虎團(tuán)》5部。在這5部中我最喜歡的就是《智取威虎山》。這不光是因?yàn)槠渲杏兄?/p>

有勇有謀，更是因?yàn)槠渚哂械莫?dú)特的歷史背景。而其中的唱念做打更是給人留下了深刻的映

像。

1．關(guān)于《智取威虎山》的創(chuàng)作

劇本系根據(jù)曲波的小說《林海雪原)中“智取威虎山”的一段故事改編而成。同一題材的

劇目，還有北京京劇團(tuán)的《智擒慣匪座山雕》、北京人民藝術(shù)劇院的話劇《智取威虎山》等。 1958年，文化部在北京召開全國現(xiàn)代戲劇座談會(huì)，并向戲曲界發(fā)出關(guān)于戲曲藝術(shù)第二次

革新的倡儀。為響應(yīng)文化部這一倡儀，上海京劇院一團(tuán)決定創(chuàng)作一部新的劇目。其時(shí)，北京

人民藝術(shù)劇院在上海劇院演出了根據(jù)曲波同名小說改編的話劇《林海雪原》。團(tuán)里黃正勤、

李桐森、曹壽春等幾位演員在看了人藝演的《林海雪原》后，對(duì)其中楊子榮打進(jìn)威虎山這一

段很感興趣，幾個(gè)人一碰頭，決定將這個(gè)情節(jié)改編成京劇。他們的想法得到了團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的支持，并派藝術(shù)室主任陶雄和編劇申陽生參與改編，戲名也定為《智取威虎山》。編劇陶雄、李桐

森、黃正勤、曹壽春、申陽生(執(zhí)筆)。導(dǎo)演以陶雄為主，李仲林、李桐森協(xié)助。樂隊(duì)主要成

員為王燮元、趙濟(jì)羹等。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)有幸熙、周凡等。主要演員有李仲林（飾楊子榮)、

紀(jì)玉良(飾少劍波)、王正屏(飾李勇奇)、賀水華（飾坐山雕)等。經(jīng)過數(shù)月的排練，同年9月

17日，《智取威虎山》在上海中國大戲院正式公演，并獲得好評(píng)，成為上海京劇一團(tuán)的經(jīng)典

劇目之一。這一稿《智取威虎山)的劇本曾于1959年由上海人民出版社出版了單行本。

1963年，為準(zhǔn)備參加在北京舉行的全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)，周信芳院長提出：“《智

取威虎山》不錯(cuò)，可以加工修改�！彪S后決定由陶雄、劉夢德對(duì)劇本進(jìn)行修改加工，由高一

鳴、陳立宗、辛清華對(duì)唱腔和樂隊(duì)配器進(jìn)行加工調(diào)整。又從上海電影制片廠調(diào)來老導(dǎo)演應(yīng)云

衛(wèi)任導(dǎo)演，投入排練。上海市委對(duì)《智取威虎山》劇極為重視，由市委宣傳部長石西民親自

主管劇組工作，后改由副部長張春橋主管。

1963年12月，在華東地區(qū)話劇會(huì)演期間，張春橋特意請(qǐng)正在上海的江青觀看并“指導(dǎo)”《智

取威虎山》的排演。1964年4月，江青便以“指導(dǎo)”者的身分在上海藝術(shù)劇場，再一次觀

看了《智取威虎山》的演出，并表示此劇可以參加全國觀摩演出。在這一稿的修改過程中，江青先后五次觀看了演出，每看一次戲，必發(fā)“指示”，嚴(yán)重地干擾了正常的修改與加工。

如她責(zé)令將楊子榮“迎來春色換人間”這句唱詞中的“春色”二字改為“春天”，后來毛主

席認(rèn)為這句欠妥，不如“迎來春色換人間”為好，才重新改了過來。她又指令編劇在第二場

少劍波的“朔風(fēng)吹”那段唱詞中要“寫出五大形勢”，“即國際形勢、國內(nèi)形勢、解放戰(zhàn)爭總

形勢、東北地區(qū)的形勢和少劍波所領(lǐng)導(dǎo)的這個(gè)小分隊(duì)的剿匪斗爭形勢”，令人啼笑皆非。

1966年冬，《智取威虎山)被定為“樣板戲”，經(jīng)加工排演再度晉京演出。毛主席觀劇后予

以肯定。中央新聞電影制片廠拍攝了該劇的教學(xué)影片。

2.關(guān)于《智取威虎山》的劇作的歷史背景

眾所周知，《智取威虎山》講述的是一個(gè)解放戰(zhàn)爭時(shí)期解放軍與敵匪斗智斗勇的故事。 1946年冬季，解放戰(zhàn)爭初期，東北牡丹江一帶。我軍某部團(tuán)參謀長少劍波率領(lǐng)三十六人的追剿隊(duì)，在擊破奶頭山之后，乘勝進(jìn)軍，準(zhǔn)備消滅座山雕匪幫。偵察排長楊子榮得知座山雕逃回威虎山，向少劍波匯報(bào)。少劍波下令繼續(xù)向前方偵察，到黑龍溝會(huì)合。 《智取威虎山》

座山雕匪幫在回威虎山途中，一路洗劫，又來到夾皮溝燒殺搶掠，強(qiáng)擄青壯男女上山修筑工事。李勇奇深受大害，兒子被匪徒摔死，妻子被座山雕槍殺。李勇奇極力反抗，但寡不敵眾，被匪擄走。楊子榮等四人沿途偵察，訪問了躲藏在深山的常獵戶父女。常戶的女兒常寶聞知楊子榮是中國人民解放軍，進(jìn)山剿匪，為民除害，她懷著深仇大恨，控訴了座山雕的滔天罪行。楊子榮在常獵戶父女的幫助下得悉威虎山的山路和土匪的野狼嗥的行蹤。楊子榮從一撮毛身上獲得了載有土匪秘密聯(lián)絡(luò)地點(diǎn)的“聯(lián)絡(luò)圖”，勝利歸來，并偵積壓此為座山雕垂涎已久。楊子榮又審訊了欒平，核實(shí)了“聯(lián)絡(luò)圖”的情況。由于威虎山工事復(fù)雜，不宜強(qiáng)進(jìn)攻，大家都認(rèn)為只能智取。楊子榮自請(qǐng)改扮土匪胡標(biāo)，假借獻(xiàn)圖，打入威虎山。楊子榮來到匪窟威虎廳，戰(zhàn)勝了座山雕的種種試探，并把“聯(lián)絡(luò)圖”獻(xiàn)給了座山雕，取得了初步信任。座山雕“封”楊子榮為威虎山的“老九”和“上校團(tuán)副”。夾皮溝群眾饑寒交迫。李勇奇冒死逃出匪窟，轉(zhuǎn)回家來，母子相逢，悲喜交集。少劍波率追剿隊(duì)進(jìn)駐夾皮溝，當(dāng)?shù)厝嗣褚蚓梅嘶�，不明真相，加以敵視。少劍波�?duì)李勇奇母子耐心宣傳黨的政策，解除疑慮，表示全力支援解放大軍，消滅座山雕匪幫。 毛澤東主席接見《智取威虎山》演職人員

座山雕對(duì)楊子榮深存戒心，滿腹懷疑，設(shè)下毒計(jì)，再一次進(jìn)行試探。楊子榮深入敵人的心臟，又一次戰(zhàn)勝了座山雕的試探，將搜集到的情報(bào)送下山岡。申德華及時(shí)取回楊子榮的情報(bào)。這時(shí)押運(yùn)犯人的小米車二道河被土匪炸毀，野狼嗥炸死，欒平逃走。少劍波考慮到欒平若逃往威虎山，將破壞整個(gè)殲敵大計(jì)，便下令急速出兵。追剿隊(duì)由楊能奇帶路，迎著風(fēng)雪，翻山越嶺，滑雪疾進(jìn)。欒平突然逃到威虎山，他在座山雕面前指控楊子榮。楊子榮在這生死成敗關(guān)頭，發(fā)揮了革命軍人的大智大勇，戰(zhàn)勝了欒平，并把這個(gè)頑匪置于死地。在“百雞宴”上，楊子榮把匪徒灌醉，追剿隊(duì)及時(shí)趕到，全殲匪眾，無一漏網(wǎng)。

3．關(guān)于《智取威虎山》中的唱念做打

在觀戲中，我不由的為其中高超的演出技藝所折服。我發(fā)現(xiàn)，它的形式簡約、凝煉，卻有著無與倫比的表現(xiàn)力。從整個(gè)戲的結(jié)構(gòu)、情節(jié)進(jìn)展的節(jié)奏，到演員道白與演唱與動(dòng)作之間的銜接，都是極自然的，熨貼的。沒有一處讓人不舒服。它的遭人指責(zé)的所謂程式化，不過是一些戲劇種類所共有的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

人物臉譜化，不正是京劇固有的特點(diǎn)嗎？人物塑造得高大全，西方的歌劇舞劇中能夠單純表現(xiàn)崇高，我們?yōu)槭裁淳筒荒芨哂谏�活呢�??

在我看來它的形式完全可以經(jīng)受住挑剔，那么我就可以更加沒有顧慮地投入到它的故事和它所要表達(dá)的情感中去了。

事實(shí)上，在看第二場戲《夾皮溝遭劫》時(shí)，我就被牽引進(jìn)去了。李勇奇的孩子被土匪活活摔死，妻子死在土匪槍下，李母一聲悲泣：“媳婦啊——”，我的心便開始疼痛起來。到第三場《深山問苦》，小常保用滿腔的怨憤、辛酸，唱出自己一家人的凄慘遭遇，我的眼淚在眼眶里轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊。戲還沒有到最精彩、最打動(dòng)人的地方，瞧別人似乎都沒有進(jìn)入氛圍，而我今天怎么感情如此“脆弱”？我驚訝于自己這么快地受到劇情的感染。我不知道，這是否意味著，我的心靈空間，我的感應(yīng)能力和指向，或許在我幼年的時(shí)候就經(jīng)由這樣的戲而被塑造出

來、確定下來？不然，為什么今天的我仍與它有著如此自然、充分的精神與情感上的契合？ 看戲的過程中，我還發(fā)現(xiàn)和回憶起一些意味深長的細(xì)節(jié)——戲里的楊子榮曾經(jīng)是濃眉大眼。以我當(dāng)年幼稚的眼光，我覺得這樣的男子就是最美的，最性感的。當(dāng)然，可以說我喜歡的其實(shí)是童祥苓。很長一段時(shí)期，這種濃眉大眼一直是我心目中男子美的標(biāo)準(zhǔn)。后來有電影演員郭凱敏，也生著一副濃眉大眼，于是我也一下喜歡上他。現(xiàn)在，我的眼光已經(jīng)有所改變。但我不會(huì)改變對(duì)我心目中英雄的愛。

當(dāng)年楊子榮身上的穿戴，還告訴了我什么是服飾美，什么叫時(shí)髦。他的大衣，用我老家的方言講是“大氅”。這很形象。楊子榮的大衣更像一件裝飾，能讓他有時(shí)雙手將它敞開，有時(shí)往腰間一束，或干脆甩在地上，用來表現(xiàn)他在敵人和猛獸面前的果敢，大無畏氣概，他的颯爽英姿。從那時(shí)我便向往自己也能有這樣一件氣派的大衣。我始終偏愛大衣，風(fēng)衣，行動(dòng)間衣裾飄飄，多么瀟灑快意啊。

《智取威虎山》，真是一出偉大的戲！

后記。短暫的一學(xué)期又要過去了，通過戲曲鑒賞選修課的學(xué)習(xí)我培養(yǎng)了自己對(duì)戲曲一定的鑒賞能力。不再是從前的“戲盲”了。另外美都是相通的，戲曲鑒賞課也培養(yǎng)了我對(duì)美得鑒賞能力。不光是戲曲還有許許多多的高雅情操。老師課上對(duì)一些戲曲以及戲曲藝術(shù)家的點(diǎn)評(píng)與講解也給我留下了深刻的映像。讓我感覺到以前自己在生活中忽視情趣培養(yǎng)的不足。謝謝教授。謝謝戲曲鑒賞課。這一學(xué)期的課我受益匪淺。

071030232 龔宇鵬

林海雪原摘抄及賞析篇二：摘抄之動(dòng)作描寫

他頭上頂著一條麻袋，背上披著一條麻袋，抱著被窩卷兒，高興得滿臉笑容，走進(jìn)一家小飯鋪里。他要了五分錢的一碗湯面，喝了兩碗面湯，吃了他媽給他烙的饃。他打著飽隔，取開棉襖口袋上的鎖針用嘴唇夾住，掏出一個(gè)紅布小包來。他在飯桌上很仔細(xì)地打開紅布小包，又打開他妹子秀蘭寫過大字的一層紙，才取出那些七湊八湊起來的，用指頭捅雞屁股、錐鞋底子掙來的人民幣來，揀出最破的一張五分票，付了湯面錢。這五分票再裝下去，就要爛在他手里了。……柳青《梁生寶買稻種》

于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰??慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“??你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個(gè)共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。

——曲波《林海雪原》

[簡析] 小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發(fā)。

楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動(dòng)作，

把他沉著冷靜、從容鎮(zhèn)定、大智大勇的性格特征活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。

老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時(shí)使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進(jìn)正好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個(gè)胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個(gè)人的胸膛。他覺得魚叉已經(jīng)扎進(jìn)魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點(diǎn)，再用全身的重量推到里面去。

——海明威《老人與�！�

簡評(píng)?作者把筆墨集中在處于特定時(shí)空的魚叉上，“舉”、“扎”、“靠”、“推”等動(dòng)作構(gòu)成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動(dòng)魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。

劉姥姥??到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個(gè)挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福�！� ——曹雪芹《紅樓夢》

[簡析]挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動(dòng)作所體現(xiàn)的窘態(tài)形成對(duì)比。在對(duì)等級(jí)森嚴(yán)的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。

林海雪原摘抄及賞析篇三：中外名著人物動(dòng)作描寫經(jīng)典片段精粹

30中外名著人物動(dòng)作描寫經(jīng)典片段精粹

情緒動(dòng)作

1 范進(jìn)不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下， 笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”說著，往后一交跌倒，牙關(guān) 咬緊， 不省人事。 老太太慌了， 慌將幾口開水灌了過來。 他爬將起來， 又拍著手大笑道：“噫！好！我中了！”笑著，不由分說，就往門外 飛跑，把報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳。

吳敬梓《儒林外史》

2 他抬頭一看，船頭上站著好幾個(gè)雄赳赳、深目高鼻的外國兵，更 把他嚇得索索的抖，兩只腿上想要一點(diǎn)力氣都沒有了，忙找了三四個(gè) 人， 拿他架著送到船上。 他此時(shí)魂靈出竅， 臉色改變， 早已呆在那里， 撥一撥，動(dòng)一動(dòng)，連著片子也沒有投，手亦忘記拉了。李寶嘉《官場 現(xiàn)形記》 情緒動(dòng)作 3 那野人喝了酒，又聽見自己已經(jīng)獲救，不覺精神為之一振，居然 馬上坐了起來。不料，星期五一聽見他說話，把他的臉一看，立刻又 是吻他，又是擁抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的 兩手，打自己的臉和頭，繼而又是高聲大唱，又是亂跳狂舞，活像個(gè) 瘋子。他那樣子，任何人看了都要

感動(dòng)得流淚。[英]笛�！遏敒I遜飄 流記》

貫穿動(dòng)作 1 西涼兵來得勢猛，左右將佐，皆抵當(dāng)不住。馬超、龐德、馬岱引 百余騎，直入中軍來捉曹操。操在亂軍中，只聽得西涼軍大叫：“穿 紅袍的是曹操！”操就馬上急脫下紅袍。又聽得大叫：“長髯者是曹 操！”操驚慌，掣所佩刀斷其髯。軍中有人將曹操割髯之事，告知馬 超， 超遂令人叫拿： “短髯者是曹操！ ”操聞知， 即扯旗角包頸而逃。 羅貫中《三國演義》 貫穿動(dòng)作 2 那大圣雙手捂著眼，正自搓揉流涕，只聽得爐頭聲響。猛睜眼看 見光明，他就忍不住，將身一縱，跳出丹爐，忽喇的一聲，蹬倒八卦 爐，往

外就走�；诺媚羌芑�、看爐，與丁甲一班人來扯，被他一個(gè)個(gè) 都放倒，好似癲癇的白額虎，風(fēng)狂的獨(dú)角龍。老君趕上抓一把，被他 一捽，捽了個(gè)倒栽蔥，脫

身走了。吳承恩《西游記》 貫穿動(dòng)作

3 蕭長貴一聽強(qiáng)盜二字，更嚇得魂不附體，馬上想穿褲子逃命。急 忙之中又沒有看清，拿褲腳當(dāng)作褲腰，穿了半天只伸下一只腿去，那 一只腿抵死伸不

下去。他急了，用力一登，豁拉一聲，褲子裂開了一

1

中外名著人物動(dòng)作描寫經(jīng)典片段精粹

至此方才明白穿倒了，重新掉過來穿好。把長衣披在身上， 來不及鈕扣子，拿扎腰攔腰一捆，拖一雙鞋。李寶嘉《官場現(xiàn)形記》 貫穿動(dòng)作 4 孫老者一屈腰已(轉(zhuǎn) 載于:www.huhawan.com 蒲公 英文摘:林海雪原摘抄及賞析)到了院中，把樓鴿都嚇飛起去。拉開架子，他打 了趟查拳：腿快，手飄灑，一個(gè)飛腳起去，小辮兒飄在空中，象從天 上落下來一個(gè)風(fēng)箏；快之中，每個(gè)架子都擺得穩(wěn)、準(zhǔn)，利落；來回六 趟，把院子滿都打到，走得圓，接得緊，身子在一處，而精神貫串到 四面八方。抱拳收勢，身兒縮緊，好似滿院亂飛的燕子忽然歸了巢。 老舍《斷魂槍》 貫穿動(dòng)作 5 當(dāng)他確信無問題時(shí)，便全身用力地一收縮，然后猛一伸張，雙腳 向石壁猛勁一蹬，全身一縱，他就像一粒小彈丸從巨石上射出去了， 飛在空中，飛向奶頭山的樹梢。戰(zhàn)士們頓時(shí)全身一驚，還沒來得及呼 出一口氣，小彈丸似的欒超家已掛在奶頭山伸過來的樹梢上了。曲波 《林海雪原》 貫穿動(dòng)作 6 古斯達(dá)夫像一個(gè)野蠻人在跳一個(gè)戰(zhàn)爭舞，他張開嘴巴，眼睛炯 炯發(fā)光，向前瞪著。草地上只有他一個(gè)，跳上跳下得象一個(gè)球，一忽

兒用腳跟踏著跳，兩條腿替換著踢飛腳，踢到頭那么高，每一踢就發(fā) 一聲尖喊。 接著他又騰空跳起， 在空中轉(zhuǎn)了一個(gè)大身， 掉下來的時(shí)候， 只停在一只腳跟上，隨即象一個(gè)陀螺似的旋轉(zhuǎn)起來。[丹]尼克索《征 服者貝來》 細(xì)節(jié)動(dòng)作1 瑜大笑，教取筆硯來，先自暗寫了，卻送與孔明；孔明亦暗寫 了。兩個(gè)移近坐榻，各出掌中之字，互相觀看，皆大笑。原來周瑜掌 中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。羅貫中《三國演義》 細(xì)節(jié)動(dòng)作 2 那胡八亂子想了一想，看看鳳四老爹又不是個(gè)金剛、巨無霸， 怕他怎的？便說道：“鳳四哥，果然如此，我就得罪了！”鳳四老爹 把前襟提起，露出褲子來。他便使盡平生力氣，飛起右腳，向他襠里 一腳踢去。那知這一腳，并不象踢到肉上，好象踢到一塊生鐵上，把 五個(gè)腳指頭幾乎碰斷，那一痛直痛到心里去。頃刻之間，那一只腿， 提也提不起了。吳敬梓《儒林外史》 細(xì)節(jié)動(dòng)作 3 馬之悅喜在心上，穩(wěn)在臉上：他一只手捏著一把錫酒壺，另一 只手撩著拿酒壺那只手的袖子，輕輕慢慢的斟著，清亮的酒，在小小 的藍(lán)花瓷盅里濺起微小的泡沫，散著熱氣和香味兒。浩然《艷陽天》

2細(xì)節(jié)動(dòng)作

4 父親的小狗到他飯碗里搶飯吃，他便和小狗一同吃飯。他咬小 狗的耳朵， 小狗啃他的鼻子； 他吹小狗的屁股， 小狗舔他的嘴巴。 [法] 拉伯雷《巨人傳》

5 當(dāng)她拿叉子的時(shí)候，手抖得非常厲害，以致于手中的叉子滑落 下來。饑餓折磨得她竟像老人一般顫巍巍地?fù)u著頭。她不得不用手指 拿起肉吃，當(dāng)她把一塊馬鈴薯塞進(jìn)嘴里時(shí)，

忽然哽咽地哭泣起來。兩 行大滴的淚珠順著面頰流了下來，滴在了面包上。[法]左拉《小酒店》

6 忽然有一股青煙從嘴唇中央一個(gè)小小圓窟窿里直往外跑，隨即 散開， 又向空中疏疏落落慢慢地?fù)]發(fā)， 變成了許多不整齊的灰色線條， 一層透明淡薄的霧氣，一些極象蜘蛛絲樣的氣體。偶然間，她舉起一 張張開的手，攪散那些清淡而又最靜止的余痕；偶然間，她又伸起食 指突然一下去劃開它， 然后十分沉著地望著那兩段慢慢消散不可捉摸 的氣體。[法]莫泊�！犊∮选�

下意識(shí)動(dòng)作

1 從談話開始，他一直是兩只手蓋住他右邊的衣襟的角。當(dāng)他拿 手套作證時(shí)，他那兩只長時(shí)間沒離開衣襟角的手掌已是滿是汗水。“這是他的致命處！”少劍波心里想，所以從開始談話，少劍波并沒 有看這家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟著他那僵直不正常的兩只手。 少劍波越看，這家伙越蓋得緊，甚至偶爾有點(diǎn)微微的抖動(dòng)。曲波《林 海雪原》 習(xí)慣動(dòng)作

1 陪審員們剛剛坐好，庭長就對(duì)他們講話，說明他們的權(quán)力、責(zé) 任和義務(wù)。庭長講話的時(shí)候，不住地變換姿勢：一忽兒用左胳膊肘倚 在桌上，一忽兒用右胳膊肘倚在桌上，一忽兒靠著他的椅背，一忽兒 靠著他的圈椅的扶手，一忽兒把一疊紙的紙邊弄齊，一忽兒摩挲一把 裁紙刀，一忽兒摸一支鉛筆。[俄]列夫〃托爾斯泰《復(fù)活》 習(xí)慣動(dòng)作

2 一個(gè)保姆曾經(jīng)用她的人格擔(dān)保，對(duì)我發(fā)誓說，這種情況已成習(xí) 慣，只要一聽到酒灌酒瓶的響聲，他便樂不可支，放佛聽到了天上的 仙樂一般。保姆們看到他這種怪脾氣，每天早晨都用小刀對(duì)他敲打酒 杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壺蓋敲打酒壺，逗他取樂。一聽見這樣 的聲音，他便渾身打戰(zhàn)，晃腦袋，擺身子，手指亂抓象彈琴，屁股放 屁象放銃。[法]拉伯雷《巨人傳》 傳奇動(dòng)作 1 玄德到溪邊，見不可渡，勒馬再回，遙望城西塵頭大起，追兵將

3

至。玄德曰：“今番死矣！”遂回馬到溪邊�；仡^看時(shí)，追兵已近。 玄德著慌，縱馬下溪。行不數(shù)步，馬前蹄忽陷，浸濕衣袍。玄德乃加 鞭大呼曰：“的盧，的盧！今日妨吾！”言畢，那馬忽從水中涌身而 起，一躍三丈，飛上西岸。羅貫中《三國演義》

傳奇動(dòng)作

2 公飲數(shù)杯酒畢， 一面仍與馬良弈棋， 伸臂令佗割之。 佗取刀在手， 令一小校捧一大盆于臂下接血。佗乃下刀，割開皮肉，直至于骨，骨 上已青；佗用刀刮骨，悉悉有聲。帳上帳下見者，皆掩面失色。公飲 酒食肉，談笑弈棋，全無痛苦之色。羅貫中《三國演義》 傳奇動(dòng)作

3 智深也趁著酒興，都到外面看時(shí)，果然綠樹上一個(gè)老鴉巢。眾 人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清凈�！崩钏谋愕溃骸拔遗c你盤 上去，不要梯子�！� 智深相了一相，走到樹前，把直裰脫了，用右 手向下，把身倒繳著；卻把左手

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