[關(guān)鍵詞]新聞訪談　新理念 　　 　　近年來，人們對電視新聞訪談節(jié)目的關(guān)注度越來越高，喜愛的程度也越來越高，其中不少電視新聞訪談節(jié)目已成為電視臺的名牌欄目。依托電視媒體優(yōu)越的傳播手段，電視新聞訪談節(jié)目為其他媒介提供了一些新穎的采訪理念，對記者而言也提出了更高的要求。
　　將新聞采訪對象的講述或記者與采訪對象的對話。直接記錄下來整理制作發(fā)表，已經(jīng)成為越來越多的報紙喜歡采用的報道形式，被稱為實錄新聞。電視新聞訪談屬于實錄新聞。包括電視新聞專訪節(jié)目和電視新聞?wù)勗捁?jié)目兩種形式。同樣是記錄體新聞，報紙上經(jīng)常出現(xiàn)的實錄新聞的類型，則包括口述式、對話式、眾議式三種。網(wǎng)絡(luò)的新聞訪談主要是視頻或者文字記錄的方式，可說是電視和報紙實錄新聞的網(wǎng)絡(luò)形式。
　　
　　電視新聞訪談獨特的采訪元素
　　
　　電視新聞訪談借助于電視豐富的傳播手段。具備一些報紙媒體所沒有的獨特的采訪元素，引領(lǐng)新的新聞理念。
　　
　　一、記者和采訪對象的所有語言符號都展露無遺
　　文字記者在細(xì)節(jié)、環(huán)境和情感的描述方面的優(yōu)勢在對話中難以體現(xiàn)，只能依托精彩的問題或追問之下精彩的即興對答去展示人物細(xì)微和深刻的內(nèi)心世界。而電視新聞訪談似乎是一種赤裸裸的傳播媒介，觀眾不僅僅是靠記者的提問來判斷這個記者的采訪水平，他依靠的甚至是記者臉上非常細(xì)微的表情、眼神來判斷。
　　
　　二、博采眾長的討論場所無可取代
　　電視新聞?wù)勗捁?jié)目有著報紙眾議式實錄新聞無可比擬的優(yōu)勢。中國新聞獎《未約而至的彩鈴》《校園周邊隱患多》《踢球的孩子哪去了》《新聞交流兩岸之橋》《古城揚州我的家》等等這些獲獎作品都是請出了多方觀點的代表者，在節(jié)目錄制現(xiàn)場，使用頭腦風(fēng)暴法促成問題的解決。而報紙一維的報道空間無法呈現(xiàn)激烈的交鋒場面，傳播效果也遜色得多。
　　
　　三、電視新聞訪談可以調(diào)動現(xiàn)場音樂、音響來升華感情
　　第十七屆中國新聞獎電視訪談獲獎節(jié)目、湖南電視臺制作的《告訴你一個你不知道的洪戰(zhàn)輝》和海南電視臺的《走進(jìn)張九精》在節(jié)目錄制的過程中充分利用現(xiàn)場音樂，營造現(xiàn)場氣氛，引領(lǐng)現(xiàn)場觀眾的情感，采訪對象也隨著音樂或悲或喜，情到深處時往往是痛哭流涕。但是報紙的實錄新聞則無法詳盡地把現(xiàn)場的氣氛完整地記錄下來。
　　
　　新的訪談理念及方法
　　
　　一、平視角度
　　1　對視強(qiáng)者
　　做高端訪問最讓受眾反感的就是記者對采訪對象百般討好，歌功頌德式地仰望這些社會的精英分子。記者王志向來以冷靜、理性的提問為特色，他的采訪恰恰是要打破這種精英人物的“自尊”。沙祖康是剛上任的聯(lián)合國副秘書長，在中國新聞獎電視新聞訪談獲獎作品《沙祖康：我是中國派》中，記者并不回避一些敏感的話題。他的提問摘錄如下：
　　“59歲是一個很敏感的年齡，您在這樣一個階段被任命到這樣一個位置，大家覺得您有后臺”。
　　“您覺得自己是一個合適的人選嗎?”
　　“您擔(dān)不擔(dān)心您這種態(tài)度，別人覺得您不夠謙虛?”……
　　那么如何做到平視強(qiáng)者呢?
　　首先，力求將強(qiáng)者置于與記者同等的話語空間里。除了像王志那樣不諱言提出敏感尖銳的問題，記者還可以通過引導(dǎo)來樹立平等觀念。例如《小崔會客――會見甘肅省長陸浩》中，甘肅省長陸浩作為強(qiáng)勢群體的代表者，在記者詼諧的語言引導(dǎo)下，“降低”身份，與現(xiàn)場的農(nóng)民黃建國坐在了平等的位置。崔永元說：“我從來沒有采訪過高層，一般都是采訪老百姓……后來想想，高層也是老百姓�！币痪湓挵咽￠L拉人了記者所預(yù)先策劃的話語空間中。還有省長送農(nóng)民黃建國土豆種、黃建國給省長嘗自產(chǎn)的土豆餅這樣一個互換禮物的環(huán)節(jié)，其實就是體現(xiàn)了“強(qiáng)勢群體”與“弱勢群體”之間為共同目標(biāo)努力的一個場景，也就使得這種“平視”的理念表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　其次，對視強(qiáng)者還可以通過傾聽光環(huán)外的聲音來達(dá)成。這是一種打破刻板成見的媒體操作手法。《南方周末》記者張英曾經(jīng)對李敖前妻胡因夢做過一次采訪，以此來還原李敖這個在中國大陸一直被放上神壇的人物。胡因夢在接受采訪時透露了外界不了解李敖的一面：侵占他人財產(chǎn)、并在入獄后通過批判公益事件轉(zhuǎn)移公眾對他的不良印象的注意力。正如胡因夢所說的，人生是一個羅生門，她只能呈現(xiàn)她自己的角度。新聞訪談要做的，則應(yīng)該是向受眾呈現(xiàn)羅生門里多個角度，由受眾自己做判斷。
　　2　平視弱者
　　弱勢群體的具體構(gòu)成大體上說包括兒童、老年人、殘疾人、精神病患者、失業(yè)者、貧困者、下崗職工、災(zāi)難中的求助者、農(nóng)民工、非正規(guī)就業(yè)者以及在勞動關(guān)系中處于弱勢地位的人。媒體的人文關(guān)懷都通過對弱勢群體的報道體現(xiàn)出來。
　　但是，愛心、同情心已經(jīng)成為一種時尚人文關(guān)懷，在某些記者那里成為一種濫情的、居高臨下的優(yōu)越感。
　　
　　那么，怎樣做到平視“弱者”呢?
　　中央電視臺《新聞?wù){(diào)查》欄目主持人柴靜說過：“電視實際上是一個很敏感的東西，你的一個眼神、一個表情，都透露了所有的秘密�！�
　　首先，記者是否正確地表達(dá)自己的立場，除了通過提問表現(xiàn)出來，還有就是記者的語言符號和非語言符號。不卑不亢的態(tài)度才能得到受眾的認(rèn)可，例如，《新聞?wù){(diào)查》拍攝的節(jié)目74％的選題涉及曝光社會同題和關(guān)注社會的邊緣人群，在這些節(jié)目里，鏡頭里的柴靜38％的時間低下頭去傾聽弱者的申訴。在所見到的156次采訪中，使用手的次數(shù)有138次(給采訪對象擦淚、打手語等)；231次采訪中，柴靜的身體與地面都成45度傾角，她與采訪對象相距最近的一次是10厘米。
　　其次，“強(qiáng)者”的真善美往往備受關(guān)注，但“弱者”的真善美卻隱藏在人間容易被忽視，媒體應(yīng)該把更多的傳媒空間留給那些默默無聞的民間“偉人”。例如劉天時《四個鄉(xiāng)村教師的現(xiàn)實》中對鄉(xiāng)村教師鞏海厚的報道――鞏海厚雖然沒有壯志豪言，沒有驚天動地之舉，但是卻是千千萬萬鄉(xiāng)村教師無私奉獻(xiàn)的縮影，是記者一行所見品行最高潔的人。媒體應(yīng)該把時間和空間留給這些平凡而又不平凡的人。
　　
　　二、通過電視，從反映民生問題到當(dāng)場解決民生問題
　　
　　人際傳播包括直接傳播和間接傳播兩種。間接傳播是指通過書信、電話這些傳播媒體進(jìn)行遠(yuǎn)距離交流。而直接傳播指的是古來已有的傳播者和受眾之間無需經(jīng)過傳播媒體而面對面地直接進(jìn)行信息交流的過程。直接傳播主要是通過口頭語言、類語言、體態(tài)語的傳遞進(jìn)行的信息交流。在直接傳播中人們面對的是信仰、態(tài)度、認(rèn)知、自我表現(xiàn)和溝通能力等問題。電視訪談既“訪”也“談”，既是新聞媒體采訪活動的過程，又具有日常談話的性質(zhì)，充分利用了人際直接傳播的優(yōu)點――交流雙方都能直接面對信仰、態(tài)度、認(rèn)知這些深入內(nèi)心的內(nèi)容。
　　中國新聞獎電視訪談獲獎作品《古城揚帥我的家》就把節(jié)目錄制現(xiàn)場搬到了揚州吳道臺宅第的一個古色古香的院落里，老城的居民、老宅后人，專家、大學(xué)生一起，暢談古城發(fā)生的變化；《未約而至的彩鈴》邀請了固定電話的用戶和網(wǎng)通的具 體負(fù)責(zé)人、評論員和法律顧問，實現(xiàn)了用戶和網(wǎng)通公司的有效溝通，并最終為廣大用戶解決了此困擾；《讓家庭遠(yuǎn)離暴力》則是探討家庭暴力的社會救助解決方法�！缎�園周邊隱患多》中，記者請出學(xué)生、學(xué)生家長、交警、學(xué)校老師四方代表，各方提出自己的想法、困難，最后達(dá)成一致的意見。
　　這些獲獎作品的成功之處在于，它們都是由媒體牽線解決社會的現(xiàn)實的民生問題，充分利用了人際直接傳播的優(yōu)點，實現(xiàn)了真實性、時效性、互動性和導(dǎo)向性的統(tǒng)一，既反映了問題。又解決了問題，體現(xiàn)了媒體監(jiān)督與依法管理的和諧統(tǒng)一。
　　
　　三、典型報道時拔高意識還存在
　　第十七屆中國新聞獎電視訪談獲獎節(jié)目有兩個典型報道人選，即湖南電視臺制作的《告訴你一個你不知道的洪戰(zhàn)輝》和海南電視臺的《走進(jìn)張九精》。在《告訴你一個你不知道的洪戰(zhàn)輝》節(jié)目錄制的過程中充分利用現(xiàn)場音樂這樣的電視傳播手段，能觸發(fā)采訪對象的真情實感。但是主持人多次問及洪戰(zhàn)輝親妹妹的事情，無異于給采訪對象揭疤；另外，在《走進(jìn)張九精》這個節(jié)目中，主持人加入了很多主觀評價，例如“九精真是個XXX的孩子”的評語多次出現(xiàn)在節(jié)目中，難免給人造成一種畫蛇添足也不客觀的印象。
　　《南方人物周刊》主編徐列說過，在以還原真相逼近真實為準(zhǔn)則的新聞報道中，人物采訪是距離這種理想狀態(tài)最遠(yuǎn)的一種報道體。尤其是在樹立作為政治需要的典型人物時。媒體呈現(xiàn)的新聞鏡像有審美化的趨向：追求事件的模型化和圖像的符號化。也就是說，我們在報道典型對象時，不能隨意拔高。在現(xiàn)今多元價值觀下，典型報道早該擺脫“假大空”窠臼的情況，記者應(yīng)該做的是報道，而不是渲染。
　　在采訪操作上，首先，沉默也是一種語言。當(dāng)提及采訪對象的痛處時，適當(dāng)?shù)耐ｎD和轉(zhuǎn)換話題。會使采訪更加人性化。記者的姿態(tài)應(yīng)該是寬容的，時而沉默的。沉默可以體現(xiàn)尊重，有時表現(xiàn)為體諒、傾聽。優(yōu)秀的記者是最耐心的傾聽者�！吨袊�農(nóng)民工之孟氏兄弟》中主持人謝紅的每一個提問大多是一個短句，其他的時間都留給孟氏兄弟。由他們自己講述逃生的全過程，包括他們在井下怎樣自救的。當(dāng)時的想法以及心情。整個節(jié)目是采訪對象情感表露的過程，主持人只起了穿針引線的作用。
　　其次。過分的感情注入使報道過猶不及。當(dāng)人文關(guān)懷已經(jīng)成為一種技術(shù)性操作的時候，媒體的“關(guān)懷”是虛偽而且非常有害的。“天下皆知美之為美，斯惡已；皆知善之為善，斯不善已。”災(zāi)區(qū)小英雄林浩的報道就已經(jīng)嚴(yán)重地影響了林浩的生活，再真再善再美的事物在媒體的矯情下也就變得虛偽、惡劣了。汶川地震中“記住我愛你”假手機(jī)短信就是媒體的策劃需求與受眾的情感需求使然。這樣會嚴(yán)重地?fù)p害新聞媒體的公信力和權(quán)威性。
　　
　　結(jié)語
　　
　　任何新聞訪談都是由記者、采訪對象、受眾三者的利益訴求互相融合的流程。(見下圖)在政府訴求的大框架下，媒體如果能把三方訴求結(jié)合好，將會是一次三贏的訪談。當(dāng)媒體過于遷就任何一方，都會使新聞報道出現(xiàn)惡性循環(huán)，損害其公信力和權(quán)威性。

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