中國傳統(tǒng)紀(jì)年,三十年為一世,六十年為一甲子。滄海桑田,歲月更替,三十年間,天翻地覆,六十年來,換了人間。 　　2008年和2009年,分別是改革開放30周年和新中國成立60周年。2008年,安徽電視臺傾力打造了展示安徽改革開放偉大成就和歷史貢獻(xiàn)的十集紀(jì)錄片《潮起江淮》,在播出后取得了良好的社會反響和不俗的收視業(yè)績。2009年,安徽電視臺正在緊張制作全面反映安徽60年來輝煌成就的十集紀(jì)錄片《巨變》,即將播出。作為有幸參與這兩部紀(jì)錄片創(chuàng)作全過程的編導(dǎo)之一,筆者對“奏響弘揚(yáng)主旋律的時(shí)代強(qiáng)音”這一命題,實(shí)在感慨頗深。
　　
　　一、端正“主旋律”作品的創(chuàng)作態(tài)度
　　
　　“主旋律”作品的政治意義和社會影響力巨大,創(chuàng)作上容不得半點(diǎn)懈怠。新聞工作者通常對事物的報(bào)道采取觀察和記錄的態(tài)度,即不傾向于主動表達(dá)自身的觀點(diǎn)。但在“主旋律”作品的創(chuàng)作中,這一常態(tài)被打破,觀點(diǎn)不但需要表達(dá),而且必須準(zhǔn)確地表達(dá),這就要求創(chuàng)作者精心調(diào)查和研究。
　　在紀(jì)錄片《潮起江淮》的前期創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所做的第一件事,就是學(xué)習(xí)和補(bǔ)課,請黨史辦、發(fā)改委、農(nóng)委、統(tǒng)計(jì)局等單位的專家給大家講課,幫助大家理清思路、把握觀點(diǎn)、提高認(rèn)識,保證大方向的正確。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所作的第二件事,是走遍全省17個(gè)地市,開專家會、開座談會、實(shí)地考察和調(diào)研,深入了解省情,積累第一手資料,為之后的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而在實(shí)地拍攝前,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對于每一個(gè)拍攝點(diǎn)都要進(jìn)行預(yù)采訪,找到確實(shí)能夠反映作品表達(dá)主題的人物和事件,并做充分的溝通,以確保實(shí)際拍攝時(shí)能夠達(dá)到最理想的效果。
　　在《潮起江淮》第九集“淮河安瀾”中,淮河中游蒙洼蓄洪區(qū)的老人劉克義在談到兩次與溫家寶總理見面時(shí),有這么一段采訪:“總理第一次來,坐下就問我今年收成咋樣。第二次來的時(shí)候問,今年的放閘與2003年的放閘有哪些不同,我跟總理說有多少項(xiàng)的不同,今年土地稅不要了,治病可以報(bào)銷一部分,這好的多。我這樣說了以后,溫總理笑了�！�
　　這段采訪涵蓋了很多方面的信息:有蓄洪區(qū)居民的奉獻(xiàn)、有黨和政府的關(guān)懷、有淮河治理的成就、有國家農(nóng)業(yè)政策的反饋、有沿淮人民生活的變化,是一段很能反映節(jié)目主旨的采訪。但這段采訪得來并不容易,首先創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過多方面的學(xué)習(xí)和調(diào)研,確定了這一集節(jié)目的表達(dá)主題,并選擇了淮河最具代表性和故事沖突的拍攝地點(diǎn)――蒙洼蓄洪區(qū);然后,在預(yù)采訪階段與蓄洪區(qū)內(nèi)不同莊臺的十余位居民進(jìn)行不斷的交流,才最終確定了采訪對象和采訪內(nèi)容。
　　可以說,負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作態(tài)度,是確�！爸餍�律”作品方向正確、主題鮮明、傳播效果顯著的基本要素。
　　
　　二、尋找“主旋律”作品的新意
　　
　　通常觀眾認(rèn)為,“主旋律”作品反映的內(nèi)容和表現(xiàn)手法相對比較固定,缺乏足夠的新意。確實(shí),紀(jì)錄片不同于新聞,提供的信息在時(shí)間上要相對滯后,加上主題鮮明,觀眾可能早已聽過看過,因此覺得不夠新穎。解決這個(gè)問題,關(guān)鍵在于挖掘人物和事件背后的關(guān)聯(lián),即解讀的深度。
　　在紀(jì)錄片《巨變》其中一集的拍攝中,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要表達(dá)這樣一個(gè)主題:展現(xiàn)安徽道路建設(shè)方面取得的成就。在很多人看來,這是一個(gè)較為缺乏新意的主題,但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)挖掘到了一些與之相關(guān)的信息:家樂福、沃爾瑪?shù)却笮统�市近年來在安徽取得了快速發(fā)展、國家十大產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃中包含了對物流業(yè)的扶持。通過努力,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把這些信息與安徽的道路建設(shè)聯(lián)系了起來:道路建設(shè)取得的成就帶動了物流業(yè)的長足發(fā)展,流通的便利則加速了商品零售業(yè)的繁榮,物流和商業(yè)的助力反過來又促進(jìn)了道路交通事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展,從而形成一個(gè)良性循環(huán)。如此,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒有陷入道路交通發(fā)展數(shù)字對比等枯燥內(nèi)容的常規(guī)套路,而是走出了新的路子。
　　
　　三、兼顧“主旋律”作品的宣傳屬性與收視需求
　　
　　現(xiàn)在的觀眾越來越重視收視體驗(yàn),觀眾的收視需求能否得到滿足,已經(jīng)成為電視傳播效果的一個(gè)重要制約因素。毋庸置疑,“主旋律”作品的宣傳屬性比較明顯,而這恰恰是此類節(jié)目想要在收視率市場上有所作為的一塊“短板”。如何平衡節(jié)目的宣傳與收視兩大訴求,成為現(xiàn)代電視人不得不關(guān)注的一個(gè)問題。
　　在紀(jì)錄片《潮起江淮》的最后一集“盛世華章”中,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)嘗試引入了市場化的電視表現(xiàn)手法。在表現(xiàn)“合肥近年來發(fā)生的巨大變化”這一主題時(shí),攝制組首先設(shè)置了一個(gè)核心人物,這個(gè)人物要能與合肥的大拆違大建設(shè)、城市變化、交通發(fā)展、融入長三角等內(nèi)容都有機(jī)聯(lián)系起來,形成一個(gè)微型的“故事片”。
　　幾經(jīng)曲折,攝制組最終找到了在合肥市長江路經(jīng)營一家服裝店面的兩位主人公。按照故事片的拍攝要求,攝制組給她們設(shè)計(jì)了一組事件:合肥大拆違引起了長江路的改造,嶄新的街道和旺盛的人氣吸引主人公在長江路開設(shè)新的店面,業(yè)務(wù)拓展之后她們把生意做到了南京、上海等地,合肥交通大發(fā)展后開通了到南京和上海的動車,方便她們往來于合肥和江浙滬之間。在拍攝中,攝制組使用了分鏡頭、演繹、再現(xiàn)等多種非傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝手法,全程展現(xiàn)了兩位主人公前往南京、回合肥開店面等諸多過程,并通過她們與出租車司機(jī)的交流以及出租車司機(jī)購買地圖的場景引出合肥城市面貌的巨大變化等內(nèi)容。
　　不一樣的表現(xiàn)手法帶來了很好的收視效果,而且并不損害節(jié)目本身要表達(dá)的主題,這樣的操作方式兼顧了“主旋律”作品的宣傳屬性和觀眾的收視需求,在增強(qiáng)作品的實(shí)際傳播效果方面做出了一定的探索。
　　以1978年12月18日召開的黨的十一屆三中全會為標(biāo)志,中國改革開放走過了30年的光輝歷程。再把時(shí)光倒流至1949年10月1日,中國從那一刻起就已邁入了輝煌的歷史新篇章。紀(jì)錄片《潮起江淮》和《巨變》的創(chuàng)作過程,本身就是被新中國一步步的發(fā)展足跡感動的過程。我們慶幸生活在這樣一個(gè)偉大的時(shí)代,更加慶幸通過影像記錄了這個(gè)偉大的時(shí)代。
　　
　　(該作品榮獲全省“三項(xiàng)學(xué)習(xí)教育”活動征文作品一等獎)

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