【摘要】如今是信息爆炸的時(shí)代,新聞寫作不僅要“以理服人”,更要“以情動(dòng)人”,在細(xì)微之處打動(dòng)讀者,彰顯人文關(guān)懷的力量。本文論述了如何抓住新聞的細(xì)節(jié)以提高新聞寫作的水平。
　　【關(guān)鍵詞】新聞 細(xì)節(jié) 新聞寫作
　　
　　越是細(xì)節(jié)越是生動(dòng)
　　
　　密斯?凡?德羅是20世紀(jì)世界四位最偉大的建筑師之一,在被要求用一句最概括的話來描述他成功的原因時(shí),他只說了五個(gè)字“魔鬼在細(xì)節(jié)”。他反復(fù)強(qiáng)調(diào):不管你的建筑設(shè)計(jì)方案如何恢宏大氣,如果對(duì)細(xì)節(jié)的把握不到位,就不能稱之為一件好作品。細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確、生動(dòng)可以成就一件偉大的作品,細(xì)節(jié)的疏忽會(huì)毀壞一個(gè)宏偉的規(guī)劃。
　　細(xì)節(jié)決定成敗,這句話在新聞寫作中同樣適用。胡適說,《史記》中“奴婢與牛馬同欄”,比楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)重要得多,就是因?yàn)?“奴婢與牛馬同欄”這個(gè)細(xì)節(jié),反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)生活。如今是信息爆炸的年代,新聞寫作不僅要“以理服人”,更要“以情動(dòng)人”,在細(xì)微之處打動(dòng)讀者,彰顯人文關(guān)懷的力量�？梢哉f,細(xì)節(jié)是新聞的血肉,常常成為一篇報(bào)道中最生動(dòng)、給人印象最深的部分。
　　一些成功的新聞作品在刊發(fā)多年后,其中的細(xì)節(jié)仍能深深地扎根于人們的腦海中。“……他每走一步的跨度,總是0.85米――這是他多年從事地質(zhì)工作、長(zhǎng)期在野外考察養(yǎng)成的習(xí)慣……”報(bào)道李四光的通訊《亞洲大陸的新崛起》中的這個(gè)細(xì)節(jié),是文章的畫龍點(diǎn)睛之筆,為文章增添了不少魅力。挖掘細(xì)節(jié),成為一個(gè)記者本領(lǐng)的標(biāo)志之一。安徽日?qǐng)?bào)曾刊發(fā)的《永遠(yuǎn)的紅燭――記已故數(shù)學(xué)家、安徽大學(xué)教授李世雄》、《吳儀副總理考察安徽側(cè)記》中,就顯示出記者的觀察力和感悟力,挖掘出了許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)�！吧蟼�(gè)世紀(jì)六七十年代,居住條件很差,冬日寒夜,李世雄腿上蓋著小棉被,手中握著熱水袋,看書到十一二點(diǎn)�！薄芭R別時(shí),吳儀雙手抱拳,高高舉起,連聲向醫(yī)務(wù)人員說,‘不錯(cuò)!不錯(cuò)!你們辛苦了,謝謝你們!’她的話語立即被醫(yī)務(wù)人員和守候的群眾一陣陣熱烈的掌聲淹沒。”這兩個(gè)細(xì)節(jié)展現(xiàn)了李世雄的勤奮與吳儀副總理對(duì)群眾的感情。
　　越是細(xì)節(jié)越是生動(dòng)。2009年年底,中國商務(wù)部在國外一些主流媒體上播放“國家制造 國際協(xié)作”的中國制造宣傳片,它引起國內(nèi)外媒體的關(guān)注。但與此同時(shí),一條名為“糖醋活魚”的互聯(lián)網(wǎng)視頻更是引起國外媒體關(guān)注�！疤谴谆铘~”之所以受到關(guān)注,當(dāng)然與一些國外媒體用之來批判中國人飲食陋習(xí)有關(guān),但更主要的是它能夠打動(dòng)人。這啟示著我們,在對(duì)外宣傳時(shí),我們要尋找能夠打動(dòng)別人的細(xì)節(jié),而不能太強(qiáng)調(diào)不同點(diǎn),以防信息傳遞過程中出現(xiàn)理解障礙。
　　
　　善于捕捉運(yùn)用細(xì)節(jié)
　　
　　只重主干,不重細(xì)枝,是當(dāng)前在記者中普遍存在的現(xiàn)象。這與我們的新聞理念有關(guān)。新聞追求用最少的文字表達(dá)最多的信息,但我們常常將之誤解為只要告訴受眾發(fā)生了什么事情、如何發(fā)生的就夠了,而認(rèn)為細(xì)節(jié)是可有可無的。這種新聞寫作,是會(huì)增加文章的信息量,但同時(shí)給受眾枯燥感、呆板感,只能讓受眾“淺閱讀”,知道有這么回事,但留不下深刻印象,傳播效果不好,不能提升媒體的影響力。在新聞同質(zhì)化越來越嚴(yán)重的今天,我們牢記“越是細(xì)節(jié)越是生動(dòng)”、“通情”在前,“達(dá)理”在后的理念,會(huì)讓新聞報(bào)道出彩出新。
　　細(xì)節(jié)要強(qiáng)調(diào)典型性,好的細(xì)節(jié)一兩個(gè)足矣,多則顯濫。尤其是對(duì)人物的采訪,記者要盡量多作比較,確定最佳對(duì)象,以獲得最佳的表達(dá)效果。2009年是越劇誕生100周年,《浙江日?qǐng)?bào)》在這一年連續(xù)推出越劇百年報(bào)道,其間,該報(bào)記者挖掘細(xì)節(jié)的兩種方法值得學(xué)習(xí)。一是抓住重要人物的舉手投足。老藝術(shù)家袁雪芬為越劇誕生代表人物揭幕并在慶典上致辭。離開家鄉(xiāng)數(shù)十年,這位84歲的老人鄉(xiāng)音未改,站在臺(tái)上第一句話便是,“親愛的家鄉(xiāng)父老兄弟姐妹們,你們的女兒回來了!”這一句話贏得現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)久不息的掌聲。《藝術(shù)大師回家慶百年》一稿中的細(xì)節(jié),令文章生動(dòng)有人情味。二是挖掘普通人物的代表性舉動(dòng)。浙江日?qǐng)?bào)記者在德清縣鐘管鎮(zhèn)東舍墩村采訪了大量村民,最后確定了兩對(duì)村民夫妻。一對(duì)是聽了幾十年越劇的八九十歲的老人,另一對(duì)是褲管上沾滿泥土、為看戲而放下鋤頭的中年夫婦,記錄他們的行動(dòng)和感受,突出了基層群眾對(duì)越劇的癡迷和摯愛。
　　“窺一斑而見全豹”,新聞細(xì)節(jié)獨(dú)有一種親和力和感染力。記者常常在通訊寫作中運(yùn)用細(xì)節(jié),但不重視它在消息中的運(yùn)用。其實(shí),細(xì)節(jié)并不專屬通訊。2004年11月7日,湖南省政府召開會(huì)議慶祝袁隆平院士獲世界糧食獎(jiǎng)。這是一個(gè)頗具新聞價(jià)值的會(huì)議。長(zhǎng)沙的4家媒體對(duì)此作了報(bào)道。這4家報(bào)紙的標(biāo)題分別為,第一家:《50萬元獎(jiǎng)給“雜交水稻之父”(主題)省府為袁隆平獲世界糧食獎(jiǎng)慶功(副題)》;第二家:《湖南50萬元獎(jiǎng)勵(lì)袁隆平》;第三家:《省長(zhǎng)三祝袁隆平(主題)省政府為袁隆平榮獲世界糧食獎(jiǎng)慶功(副題)》;第四家:《袁院士,請(qǐng)您坐中間(主題)省府慶祝袁隆平獲世界糧食獎(jiǎng),周伯華省長(zhǎng)親自為功臣換座(副題)》。顯然,這幾家報(bào)紙要數(shù)第四家報(bào)紙的標(biāo)題做得最活,采寫角度最巧妙,勝就勝在獨(dú)家視角上,突出了具有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)。在2008年獲得安徽新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的作品《國產(chǎn)高性能計(jì)算機(jī)邁向產(chǎn)業(yè)化之路》中,雖然該消息只有簡(jiǎn)短的700多字,但作者也寫了“為讓這項(xiàng)成果服務(wù)國民經(jīng)濟(jì)建設(shè),在安徽‘開花結(jié)果’,陳國良院士拒絕外省承諾的數(shù)千萬元‘落戶費(fèi)’,欣然接受省科技廳的100萬元扶持經(jīng)費(fèi)�！边@個(gè)細(xì)節(jié)解釋高性能計(jì)算機(jī)落戶安徽的原因,使得文章真實(shí)可信,同時(shí)增加了文章的感染力。
　　
　　真實(shí)是新聞的生命
　　
　　細(xì)節(jié)一詞來自小說創(chuàng)作。作為文學(xué)創(chuàng)作中最基本的描寫手法,細(xì)節(jié)描寫是對(duì)人物的外貌、行動(dòng)、心理、語言或周圍某一細(xì)微特征所進(jìn)行的具體而細(xì)致的描繪,它“有著深刻的意義和無邊的詩意”。如同小說可以虛構(gòu)一樣,小說的細(xì)節(jié)也是可以合理想象的,而新聞細(xì)節(jié)卻不可虛構(gòu)。因?yàn)檎鎸?shí)性是新聞的生命,新聞細(xì)節(jié)也必須是真實(shí)的。新聞細(xì)節(jié)與文學(xué)細(xì)節(jié)一樣,分為外貌細(xì)節(jié)、行動(dòng)細(xì)節(jié)、心理細(xì)節(jié)、語言細(xì)節(jié)和環(huán)境細(xì)節(jié)等。但在對(duì)細(xì)節(jié)的敘述上,二者卻有著天壤之別:文學(xué)是想象的藝術(shù),其細(xì)節(jié)雖然有生活的影子,但在敘述上強(qiáng)調(diào)用藝術(shù)的手法達(dá)到最佳的效果。而新聞細(xì)節(jié)在敘述上首先強(qiáng)調(diào)的就是對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性原則的遵循:真實(shí)的細(xì)節(jié)、客觀地描述。
　　新聞的真實(shí)性是一點(diǎn)也不可以打折扣的,合理想象出的假細(xì)節(jié)只能削弱新聞宣傳鼓動(dòng)的力量及作用。若過度追求細(xì)節(jié),如同小說作者一樣追求生動(dòng)性,我們就會(huì)在細(xì)節(jié)上夸大,報(bào)道出假新聞讓人笑話。有的記者在寫先進(jìn)人物事跡時(shí),為了更有“教育意義”,更“鼓舞人心”,以及追求新聞的“生動(dòng)”,往往不由自主地夸大某些細(xì)節(jié),捕風(fēng)捉影,添枝加葉,甚至“合理想象”。前蘇聯(lián)作家波列伏依寫一位“斯達(dá)哈諾夫”先進(jìn)工作者,想在文章中增加一點(diǎn)生活情趣,就寫他清晨起來散步,上班前總要觀察一下自己的儀表,梳梳頭發(fā)才出門。作家采訪時(shí),被采訪者一直戴著帽子,因?yàn)樗�禿頭,在生人面前從不脫帽。文章登出來以后,工人們?nèi)⌒λ?當(dāng)上“斯達(dá)哈諾夫”先進(jìn)工作者真好,禿頭都能長(zhǎng)出頭發(fā)來。作家一個(gè)想當(dāng)然的描寫,給報(bào)道對(duì)象造成了長(zhǎng)時(shí)期的尷尬。波列伏依曾說:“這個(gè)教訓(xùn)讓我記住一輩子�！�
　　記者如何學(xué)會(huì)運(yùn)用細(xì)節(jié)以提高新聞寫作的水平呢?多讀讀文學(xué)名著,自己動(dòng)手多寫點(diǎn)散文、詩歌、小說等,這都有助于強(qiáng)化記者對(duì)寫作對(duì)象的觀察力,提高記者對(duì)形象的感悟力,從而能“軟化”自己的思路,激活細(xì)節(jié)寫作的腦細(xì)胞,把新聞寫得更好看、更耐看。細(xì)節(jié)通常只發(fā)生在一瞬間,稍縱即逝,記者在采訪時(shí)要眼觀六路,耳聽八方,真正做到“眼到、心到、手到”,積極搶抓細(xì)節(jié)。但更為重要的是,牢記胡錦濤同志在人民日?qǐng)?bào)視察時(shí)提出的關(guān)于提高輿論引導(dǎo)能力的要求,“必須堅(jiān)持以人為本,增強(qiáng)新聞報(bào)道的親和力、吸引力和感染力”。河南一家報(bào)紙?jiān)�推出題為《一個(gè)人的礦難》的文章,記者寫了一個(gè)令人難忘的細(xì)節(jié):遇難者,一個(gè)人,在幾百米深的井下,在一片黑暗中,七天七夜不停地敲擊著水管,傳遞著一個(gè)求生的信號(hào)。這個(gè)細(xì)節(jié)感動(dòng)了讀者,也讓讀者們記住了�！�
　　(作者單位:安徽日?qǐng)?bào)社)
　　責(zé)編:周蕾

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