【摘要】本文分析了當(dāng)下電視節(jié)目出現(xiàn)的一些亂象的表現(xiàn)及原因，并提出了改進(jìn)意見(jiàn)。 　　【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目 監(jiān)督弱化 收視率 　　 　　一、娛樂(lè)節(jié)目：在追尋平民趣味時(shí)卻迷失在低俗化亂象中
　　國(guó)家廣電總局曾一連兩次分別對(duì)重慶、青島的兩家電視臺(tái)播出的被認(rèn)為是低俗不堪的兩檔娛樂(lè)節(jié)目進(jìn)行了全國(guó)通報(bào)批評(píng)。廣東某電視臺(tái)播出的女性整容真人秀節(jié)目《美麗新約》、天津某電視頻道播出的《胡可星感覺(jué)》、浙江某電視臺(tái)的《絕對(duì)小孩》、貴州某電視臺(tái)的王牌欄目《人生》也因內(nèi)容問(wèn)題被點(diǎn)名要求改進(jìn)或直接叫停。去年，廣電總局又馬不停蹄地叫停一些“口爆雷語(yǔ)、以假亂真”的婚戀節(jié)目……。當(dāng)今的電視熒屏，娛樂(lè)亂象層出不窮。那么娛樂(lè)節(jié)目為何屢屢爆發(fā)低俗的“病癥”呢？探其“家史”，可發(fā)現(xiàn)，娛樂(lè)節(jié)目曾走過(guò)一段大起大落之路。剛“出道”時(shí)，可謂紅極一時(shí)，其鋒芒和榮耀不可一世，無(wú)“人”可敵。但是幾年后，由于觀眾挑剔的眼光加上其高額的制作費(fèi)用，娛樂(lè)節(jié)目從人們的一片熱捧聲中迅速沉寂了下去，如巨星隕落一般，頓時(shí)黯然失色。消沉幾年之后，隨著《美國(guó)偶像》節(jié)目在大陸的成功“克隆”，娛樂(lè)節(jié)目又好像恢復(fù)了元?dú)�，各種平民“選秀”節(jié)目如雨后春筍，紛紛粉墨登場(chǎng)。電視人猛然意識(shí)到，娛樂(lè)節(jié)目不僅能創(chuàng)造電視高收視，而且還可以使電視迅速成為一塊“吸金石”，締造高創(chuàng)收的“神話”。
　　娛樂(lè)節(jié)目在平民化的“狂歡”中遇到了久違的“知音”，看到了“重生”的光芒。然而，在“克隆”之風(fēng)盛行的當(dāng)下，在這激烈的屏幕大戰(zhàn)中，在收視率的強(qiáng)壓下，娛樂(lè)節(jié)目遭遇了愈演愈烈的“平民化”風(fēng)潮，泛起了娛樂(lè)“惡俗”的沉渣，走向了“失控”的邊緣。在這種情形下，低劣惡俗如同病毒，輕而易舉地乘虛而入，并攪亂了娛樂(lè)節(jié)目的神經(jīng)系統(tǒng)，從而衍生出許多古怪的娛樂(lè)“因子”，顛覆了娛樂(lè)節(jié)目的肌體和本質(zhì)，讓觀眾大倒胃口，大失所望。在一份媒體的選秀節(jié)目的民意調(diào)查中，叫停惡俗選秀節(jié)目竟然獲得了96.4%的高支持率。在這人心向背的節(jié)目形態(tài)里，在這股轟轟烈烈的娛樂(lè)浪潮中，電視在為大眾尋求平民化的娛樂(lè)基調(diào)時(shí)，卻讓低俗化的惡魔鉆了空子，幾乎迷失了前行的方向。
　　二、地方臺(tái)：在追求本土特色時(shí)卻深陷于方言的泥潭里
　　這幾年，在央視和衛(wèi)視的雙重?cái)D壓下，地方電視臺(tái)的發(fā)展舉步維艱，生存空間急劇緊縮。如何在“螺絲殼里擺出道場(chǎng)”，沖殺出一條“血路”來(lái)？許多地方臺(tái)試圖通過(guò)大刀闊斧的“改革”，通過(guò)“本土化”找出路，以解燃眉之急，扭轉(zhuǎn)乾坤。直至2004年，杭州電視臺(tái)獨(dú)辟蹊徑，大膽地以杭州方言播報(bào)新聞�！栋⒘�頭說(shuō)新聞》的問(wèn)世，可謂石破天驚，人們似乎很快聞到了地方臺(tái)“本土化”的氣息。自開(kāi)辦來(lái)，各地的方言節(jié)目大多保持在7個(gè)點(diǎn)以上的收視率。在這高收視率的誘惑下，有方言的地方臺(tái)恍然看到了“救星”的降臨。于是，許多普通話新聞節(jié)目不惜改頭換面，套上方言的外殼，如雨后春筍，遍地“冒”出。杭州臺(tái)的《我和你說(shuō)》、寧波臺(tái)的《來(lái)發(fā)講啥西》、《阿拉講大道》、溫州臺(tái)的《閑事婆和事佬》、《百曉說(shuō)新聞》、《天天講閑談》、嘉興臺(tái)的《金伯伯管閑事》等相繼出爐，江蘇、上海、廣東等地也都出現(xiàn)了不同形式的方言節(jié)目。有家地方電視臺(tái)四個(gè)頻道方言節(jié)目最多時(shí)達(dá)十多個(gè)。方言節(jié)目也從新聞滲透到了社教、娛樂(lè)、氣象甚至廣告等眾多節(jié)目中，幾乎無(wú)孔不入。
　　毋庸置疑，方言節(jié)目確實(shí)以其獨(dú)有的貼近性與本地觀眾拉近了距離。然而，地方臺(tái)在尋找“本土化”的過(guò)程中，方言節(jié)目盲目地一哄而上，難免“泛濫成災(zāi)”。電視作為大眾的一種公共產(chǎn)品，面對(duì)的是本地方言和非本地方言的大眾，理所當(dāng)然地應(yīng)該身兼推廣普通話的義務(wù)和責(zé)任。誠(chéng)然，地方臺(tái)一直背負(fù)著巨大壓力，生存危機(jī)從未解除，而解決這些問(wèn)題和矛盾，不應(yīng)單純地把重?fù)?dān)一股腦地落到方言的肩上，不應(yīng)讓土語(yǔ)“烏雞變鳳凰”，喧賓奪主，危及電視普通話的“母語(yǔ)”地位，不然，長(zhǎng)此以往，將殃及國(guó)民整體素質(zhì)的提升。
　　三、評(píng)論節(jié)目：在堅(jiān)持正面宣傳時(shí)卻放棄了監(jiān)督的“利劍”
　　一些曾經(jīng)被觀眾極度鐘愛(ài)的監(jiān)督類(lèi)評(píng)論節(jié)目，如今大多一籌莫展。由于這些節(jié)目逐漸喪失了電視監(jiān)督的權(quán)利和血?dú)�，欄目的生命已�?jīng)不可救藥地走進(jìn)了衰退期，甚至有的評(píng)論節(jié)目早已悄然撤下，不見(jiàn)蹤影。
　　監(jiān)督聲音少了，而另一種“聲音”卻總是時(shí)刻令人揪心。不斷發(fā)生的大橋坍塌事故，頻頻出現(xiàn)的煤礦瓦斯爆炸事件，時(shí)而可見(jiàn)的“黑煤窯”非法行為，慘絕人寰的重特大交通事故等等，這些觸目驚心的事件大多是因人為之故而發(fā)生在人們的眼皮底下，但可惜的是，電視的鏡頭卻渾然不知，失去了監(jiān)督的洞察力和敏銳力。
　　那么，監(jiān)督報(bào)道怎就這么難呢？堅(jiān)持以正面宣傳為主的方針是國(guó)內(nèi)的媒體性質(zhì)所決定的，是與生俱來(lái)的。但這并非是在排斥或放棄監(jiān)督功能，電視監(jiān)督等新聞監(jiān)督是社會(huì)監(jiān)督的重要組成部分，也是黨賦予新聞媒體的一種義不容辭的職責(zé)，所以電視監(jiān)督顯然不可或缺。無(wú)疑，造成監(jiān)督報(bào)道難的因素固然很多，但關(guān)鍵是電視監(jiān)督體制不暢，導(dǎo)致監(jiān)督報(bào)道的動(dòng)力和能力逐漸衰退，監(jiān)督這把“利劍”也無(wú)奈被逐漸“氧化”而失去了銳氣。
　　四、紀(jì)錄片：在走向國(guó)際化時(shí)卻忘記了當(dāng)初出發(fā)的目的
　　作為電視的一種表現(xiàn)形態(tài)，紀(jì)錄片無(wú)論如何高雅，總是脫離不了電視大眾化的品質(zhì)和屬性。因此，紀(jì)錄片不可避免地要貼近觀眾視線，走進(jìn)大眾視野。然而，紀(jì)錄片發(fā)展了二、三十年，卻一直在觀眾視野的邊緣地帶徘徊，仍然還是電視大餐里的一道“邊角料”，也從來(lái)沒(méi)有得到觀眾像青睞娛樂(lè)、民生節(jié)目一樣的垂愛(ài)。紀(jì)錄片似乎在高雅和通俗之間發(fā)生了嚴(yán)重的斷裂。在國(guó)內(nèi)一些具有國(guó)際性水平的電視節(jié)中，紀(jì)錄片和電視劇常常大唱主角，尤其是在這些電視節(jié)中的國(guó)際性評(píng)獎(jiǎng)上，紀(jì)錄片如魚(yú)得水，風(fēng)光無(wú)限。但在火爆的電視熒屏上，紀(jì)錄片卻死氣沉沉，形單影只，大多數(shù)電視臺(tái)特別是地方電視臺(tái)甚至根本就沒(méi)有紀(jì)錄片的立足之地。幾年前還在擔(dān)當(dāng)紀(jì)錄片創(chuàng)作重任的“國(guó)際部”，如今早已“分崩離析”，許多優(yōu)秀的紀(jì)錄片導(dǎo)演也只好埋沒(méi)創(chuàng)作沖動(dòng)和靈感，將就著“轉(zhuǎn)行”，另謀出路。
　　紀(jì)錄片創(chuàng)作似乎已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)可怕的“黑洞”。許多創(chuàng)作者拍攝紀(jì)錄片并不是為了面對(duì)大眾，而是為了參評(píng)所謂的國(guó)際性大獎(jiǎng)，換句話說(shuō)，更多的是為了迎合國(guó)外的那些紀(jì)錄片評(píng)委們的口味，這不能不讓人感到憂心忡忡。在某個(gè)省的電視節(jié)上，從一些片子中可看出端倪。有一部叫《臉子》的片子，反映的是云南一個(gè)村寨里的苗族和漢族兩個(gè)家族為一個(gè)有六百年歷史的臉子（面具）而爭(zhēng)奪不息的故事。該片制作精良，堪稱(chēng)一絕。為了重現(xiàn)歷史，導(dǎo)演按照電影拍攝的手法進(jìn)行演繹，但是片中過(guò)多展示殺戮的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景讓人不敢茍同，因?yàn)檫@種撕殺畢竟是隱含著兩個(gè)民族之間的沖突和矛盾，過(guò)分渲染實(shí)為不該。同時(shí)，該片涉及的民族之間不和諧的“爭(zhēng)斗”，顯然給那些對(duì)中國(guó)民族政策認(rèn)識(shí)不清甚至不懷好意的境外“人士”敵視中國(guó)提供了一個(gè)活生生的佐證。另一部反映一位船夫和聾啞的智障兒子故事的《印馬渡》，全片幾乎是原生態(tài)地在展示弱勢(shì)群體的貧困生活，讓人看了非常壓抑，不是滋味�！赌樧印泛汀队●R渡》都是獲獎(jiǎng)的紀(jì)錄片，如果這些反映中國(guó)落后文化和低層生活的片子“出口”多了，對(duì)那些本身對(duì)中國(guó)一知半解的外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，豈不是在幫倒忙？
　　中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演除了拍攝老掉牙的大熊貓等人文和環(huán)保題材外，剩下更多的就是對(duì)那些邊緣的人群的關(guān)注和記錄，而涉及社會(huì)改革、經(jīng)濟(jì)建設(shè)、典型人物、城市生活等主流的題材卻寥寥無(wú)幾。因?yàn)橹袊?guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演已經(jīng)漸漸失去了自我，為了邁進(jìn)向往的國(guó)際化門(mén)檻，往往投其所好，制作中國(guó)式的紀(jì)錄片“西餐”迎合西方的口味，這無(wú)疑是電視人的悲哀。因此，中國(guó)的電視紀(jì)錄片不能因?yàn)橐�緊跟國(guó)際化的步伐和潮流，而背離了自己的標(biāo)準(zhǔn)和責(zé)任，忘記了當(dāng)初出發(fā)的目的。
　　五、收視率：在膜拜收視圖騰時(shí)卻被蒙在了鼓里
　　現(xiàn)在電視人最關(guān)注的是什么？三個(gè)字：收視率。小到普通記者、制片人，大到總監(jiān)、臺(tái)長(zhǎng)，關(guān)注收視率就像股民觀看股市行情一樣癡迷。因?yàn)樗麄冎�道收視率就是“命根子”，就是“錢(qián)袋子”。
　　由于收視率這種當(dāng)仁不讓的權(quán)威和王者至尊的霸氣，無(wú)論是從央視到地方臺(tái)，還是從經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略的確定到具體節(jié)目的去留，收視率幾乎都擁有生殺予奪的大權(quán)，決定著一個(gè)欄目、一個(gè)頻道的命運(yùn)。現(xiàn)在大部分電視臺(tái)每天都張貼收視率排行榜以督促和警示各欄目和頻道。在收視為王的當(dāng)今，電視人的壓力可想而知。
　　那么收視率以何魔力到讓電視心甘情愿地俯首稱(chēng)臣？收視率有何神奇讓電視人奉若神明，頂禮膜拜？這還得從收視率自身說(shuō)起。收視率指的是一定時(shí)段內(nèi)收看某一節(jié)目的人數(shù)（或家戶(hù)數(shù)）占觀眾總?cè)藬?shù)（或總家戶(hù)數(shù)）的百分比，本來(lái)這僅僅就是一個(gè)粗放的指標(biāo)評(píng)估數(shù)據(jù)，是一個(gè)樣本抽樣調(diào)查得出的一個(gè)模糊概念。換言之，收視率調(diào)查的數(shù)據(jù)不能完全代表一個(gè)節(jié)目的真實(shí)或者說(shuō)實(shí)際收視，充其量也只能是為一個(gè)節(jié)目的評(píng)估提供一個(gè)方向性的判斷。但關(guān)鍵是客商和廣告公司拿收視率大做文章，他們把收視率高低作為廣告投放與否的主要依據(jù)，這樣以來(lái)，收視率就依仗廣告之勢(shì)一步登天，讓電視聽(tīng)命于它。既然收視率是電視繞不開(kāi)的一道彎，電視也只能心悅誠(chéng)服地為它“效勞”。但在一個(gè)收視率監(jiān)測(cè)和管理尚未健全的環(huán)境里，電視卻只會(huì)瘋狂地把收視作為圖騰來(lái)膜拜，從不抬頭正視那些躲在幕后的收視率操縱者，而勇敢地去思考和質(zhì)疑它們是否已經(jīng)代表了科學(xué)和公正的“化身”？還需要不需要穿上監(jiān)督的外衣？難道收視率真的是萬(wàn)惡之源？
　　（作者：溫州廣電傳媒集團(tuán)新聞綜合頻道主任記者）
　　責(zé)編：姚少寶

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