“古彩戲法”原稱“中國戲法”,在中國已有二千多年的歷史。1950年,中華雜技團第一次訪蘇前,楊小亭把它改名為“古彩戲法”,寓意“具有古典色彩的游戲方法”。 　　中國古彩戲法的技術(shù),用內(nèi)行話說是“真砍實鑿”。楊小亭在日本演出,電視臺記者用3臺攝像機環(huán)繞拍攝,也找不到他的漏洞,報社評論為“永恒的秘密”。日本評論員形容楊小亭是“神仙一樣的人物”,而羅馬尼亞人則說他是“真正的英雄好漢”。一代古彩戲法大師楊小亭,1910年生于天津,1981年,因心梗卒于北京醫(yī)院。
　　
　　第一批藝人集結(jié),是他的推薦
　　宗師的離去,是中國古彩戲法界的遺憾。
　　1950,新中國接到蘇聯(lián)邀請參加十月革命勝利33周年慶典,啟動籌備小組甄選藝人出訪,楊小亭是籌備小組里唯一的藝人。是他向中央領(lǐng)導(dǎo)提議:“我們要演有民族特色的文藝節(jié)目,比如壇子、空竹、耍飛叉�！彼�舉薦了上海、北京、天津等多位知名藝人。
　　楊小亭是怎么進入籌建小組的呢?
　　1945年,周恩來到解放軍根據(jù)地張家口視察,觀看了楊小亭的天鳳魔術(shù)團的演出。天鳳魔術(shù)團因楊小亭妻子天鳳娘的名字得名,可見夫妻恩愛。當(dāng)時,團員還有楊小亭的女兒和幾名徒弟。
　　在舊社會,藝人怕軍人。因為軍人看戲常不買票,小本經(jīng)營的藝人勉強糊口,承擔(dān)不起。然而駐扎在張家口的解放軍呢,他們待人和氣,買賣公平。楊小亭也是這樣對部隊產(chǎn)生了感情,接二連三地進部隊慰問演出。一次聯(lián)系演出的當(dāng)口,險些鬧了笑話。
　　楊小亭說話很直,見到軍管會主任某干部,上來就說:“我要見司令員聶榮臻�！碧厥鈺r期,人總是格外敏感。這名干部以為楊小亭有不軌企圖,嚴(yán)厲的盤問使楊小亭越來越緊張,回答問題也磕磕巴巴。好在一番調(diào)查澄清了事實。干部說:“你聯(lián)系演出不用找聶榮臻,找我就行啦!”也是有了這段緣分,新中國成立后的籌建組吸收了楊小亭。
　　
　　改良與創(chuàng)新,是他的成就
　　新中國成立后第一個組建的中華雜技團于1950年訪問蘇聯(lián),楊小亭的《飛鴨不見》《手彩戲法》等魔術(shù)節(jié)目震動了當(dāng)?shù)赜^眾。原本《手彩戲法》由楊小亭的兩位師哥表演,然而,他們光頭漢子的外形似乎沒有得到蘇聯(lián)人的青睞,節(jié)目險些被剔除。性格率直的楊小亭找劇務(wù)和舞美:“為什么不讓演?”對方也不客氣:“藝術(shù)性不夠。”楊小亭更沖:“那我演!”節(jié)目結(jié)束,蘇聯(lián)的舞美又不樂意了:“這么好的節(jié)目為什么不早演?”楊小亭的手法和臺風(fēng)贏得了蘇聯(lián)馬戲人的贊許。
　　楊小亭曾兩屆獲選人大代表,在舊社會顛沛流離的藝人,成了新中國的主人。他百感交集,日以繼夜地辛勤工作,推出“變化全堂玻璃器皿”的戲法,道具晶瑩透亮,件件有水有魚,讓觀眾看到戲法的難度。他將這些光滑易損的東西分4次變出,內(nèi)行稱為“四亮”,所謂“大抓大拿”。后來他自創(chuàng)變火盆和脫衣獻(xiàn)彩兩招,稱為“六變”。接著,他又創(chuàng)作了《燈火輝煌》《萬象更新》等戲法節(jié)目。
　　脫衣獻(xiàn)彩是古彩戲法中具有里程碑意義的建樹,也是楊小亭給新中國成立五周年的獻(xiàn)禮。
　　他在變出兩個大盆、兩個中盆、九個盤子后還有水果、核桃、瓜子等,安排助演刁難他,讓他脫掉大褂。楊小亭幽默地說:“我沒衣服了,變不了了。”助演又搭:“可觀眾在等著你。”“那好!”楊小亭話音剛落,干凈、利索地拍打腿腳,緊接著翻一個跟斗,又端出兩個有水有魚的大碗。連貫的舞臺戲,是楊小亭設(shè)計的。
　　他改變了古彩戲法以往撂地的表演形式,把一主一助的對演改成一名男主演,兩名女助演,融合舞蹈手勢的新型古彩戲法演出,當(dāng)時人們都尊敬地稱這種演出形式為“楊氏戲法”。
　　
　　嚴(yán)厲傳藝,是他的父愛
　　雖然已經(jīng)看不到楊小亭的現(xiàn)場表演,但隨著楊小亭之子楊寶林的敘述,能依稀看到一名身穿富有民族色彩大襟長袍,手拿品金繡花臥單(毯子,魔術(shù)道具),神態(tài)自若的古彩戲法大師站在舞臺中央,將臥單展開,交代并無夾帶藏掖。喊聲“變”,馬上從臥單下接二連三地拿出四只玻璃碗,碗內(nèi)水草青青,游魚嬉戲。人們目不暇接,臺上又壘出6只由大到小,像葫蘆樣的玻璃魚缸,缸內(nèi)水滿魚游。緊接著,楊小亭再一彎腰,神不知鬼不覺地端出一只大火盆,盆內(nèi)火焰熊熊,不一會兒火盆中噴灑出璀璨的煙火……
　　回憶到這兒,楊寶林說:“一年國慶,父親帶我看天安門城樓上的焰火。我只知道感嘆‘真好看啊’,父親卻說‘再好看也是別人創(chuàng)造的,你能創(chuàng)造出這么好看的東西嗎?’”
　　子承父業(yè)。楊小亭對兒子楊寶林是嚴(yán)厲的。他讓兒子穩(wěn)練基本功,身上帶著100多斤的沙袋,過門檻,上臺階。漸漸地,沙袋換成了碗、盆,盛滿了水,即便登高翻跟斗也不能灑出一丁點兒來。
　　“他先不管我變得怎樣,上來就摸我手。功夫不到,手上有水,毯子和長袍也容易沾水,這說明動作不利索。”聊起和父親學(xué)藝的經(jīng)歷,楊寶林感嘆地說:“記得太清楚了。”
　　楊小亭教兒子小戲法仙人摘豆,關(guān)鍵是用手夾住豆子不被發(fā)現(xiàn),可楊寶林總夾不住。父親說:“我來�！彼�一晃手突然給了兒子一巴掌,說:“你看,我打你一巴掌,豆都沒掉�！�
　　很長一段時間,楊寶林不敢讓父親看他演出。別人偷偷給了楊小亭票,他看完演出只說了一句話:“這的確是我兒子�！睏顚毩忠豢滩煌�父親的話:“難度越高越好�！薄皼]有幽默感和神奇感的戲法吸引不了觀眾�！薄笆�、眼、身、法、步,缺一不可�！薄白兂龅乃俣�,要像打閃紉針一樣快�！�
　　
　　廣傳技藝,是他的師德
　　楊小亭從不獨攬技藝,他先后收了程小林、秦民曉、姚金芬、李雙群、張玉生、吳方字、張少藍(lán)、孫杰、羅秉松等徒弟,這些人一部分成了中國雜技團的頂梁柱,其余多數(shù)分散全國各地,成為當(dāng)?shù)仉s技團的臺柱子。
　　楊小亭心梗病發(fā)作前,床頭柜上還擺著給徒弟的道具模型。多少年來,他用草板紙做好包括門子(機關(guān))的模型,送給徒弟。自己省吃儉用,把從古玩攤上淘換回來的古董,作為道具捐給中國雜技團。作為兒子的楊寶林卻沒有繼承父親的任何道具。由于楊小亭對部隊有著特別的情結(jié),就讓兒子加入了海政文工團,成了一名軍人。他總對楊寶林說:“我的道具,不給你,你有單位,我畫了圖,自己做去�！�
　　楊小亭的克己更襯托出他對徒弟的無私。文化大革命期間,一邊搓煤球的楊小亭一邊和時任團長的阿良說:“我又想出一套魔術(shù),回頭給民曉他們上上。”阿良回他:“這個時候,你還想變魔術(shù)呀?”就這樣,楊小亭問徒弟秦民曉:“敢學(xué)嗎?你敢學(xué)我就敢教。”大字報很快貼出來,批評楊小亭教學(xué)生“大變壽桃”。
　　
　　不迷信傳說
　　楊寶林代表自己,也替父親楊小亭作出了一個肯定的結(jié)論�！罢f中國魔術(shù)比美國魔術(shù)落后幾十年,那是偏見。大衛(wèi)?科波菲爾來中國演出兩次,都不成功,甚至給中國觀眾放以往演出的錄像。9∶00開場,9∶15就有觀眾退場了。”
　　楊寶林還講了這么一個故事�！霸谌毡镜囊淮伪荣愔�,有個美國小伙子參賽,他用遙控器調(diào)電視,把電視里的禮帽拿出來,接著自己又鉆進電視里。我看著挺神奇,可評委評價:‘中國魔術(shù),不愧有4000年歷史,我們根本看不出秘密所在。而美國魔術(shù),用的是投影,是高科技�！�”
　　
　　1962年,加納總統(tǒng)的表弟米爾斯中將想找中國雜技團的楊小亭學(xué)習(xí)古彩戲法,然而周總理批示:“古彩戲法是我們的國寶,不宜外傳�！�
　　時下,魔術(shù)大熱。魔術(shù)的追捧者們,還有必要對他國魔術(shù)頂禮膜拜嗎?

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