進(jìn)入新千年，中國(guó)雜技團(tuán)迎來(lái)了收獲季，在國(guó)際賽場(chǎng)上摘金奪銀、勢(shì)不司擋，優(yōu)秀的節(jié)目是中雜的核心競(jìng)爭(zhēng)力，臺(tái)前演員和幕后導(dǎo)演之間，教練是連接二者至關(guān)重要的一環(huán)，他們長(zhǎng)年與演員工作、生活在一起，無(wú)疑是最了解演員的人，榮耀之后，盛名之下，是教練積年累月辛勤奉獻(xiàn)的剪影。
　　
　　李根喜，走在創(chuàng)新頂碗的路上
　　
　　李根喜出身雜技世家，兄弟姊妹分別練就飛叉，蹬技，頂功和走鋼絲等絕活兒，要不是他從小掃下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，可能他不會(huì)那么注重雜技基本功腰腿頂；要不是李根喜先后進(jìn)八武漢雜技團(tuán)、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)和安徽雜技團(tuán)，他不會(huì)有開闊的視角和精準(zhǔn)的眼界決心發(fā)展新式頂碗。
　　
　　逆轉(zhuǎn)頂碗頹勢(shì)
　　
　　1988年，中國(guó)雜技團(tuán)為了重新打造一流品牌，重新回到全國(guó)雜技比賽的金牌領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)的林建在全國(guó)征聘優(yōu)秀雜技教師，招收學(xué)生。這批學(xué)生被稱為中雜人“88班”，是中國(guó)雜技團(tuán)重新邁向頂峰的轉(zhuǎn)折。而他們還具有另一重意義，學(xué)校的前身――團(tuán)帶班。
　　88班學(xué)員基本功扎實(shí)，技巧嫻熟，是得到公認(rèn)的。他們之中絕大多數(shù)成為中雜占領(lǐng)世紀(jì)末金牌領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的主力軍。
　　李根喜在接受中雜的聘任前，仔細(xì)考慮自己能帶給這個(gè)國(guó)字號(hào)團(tuán)體什么?他認(rèn)為做教師不能固守傳統(tǒng)，既要把技藝傳授給學(xué)生，又要幫助他們創(chuàng)新動(dòng)作，讓學(xué)生青出于藍(lán)。而中雜比較薄弱的傳統(tǒng)項(xiàng)目，正是李根喜鎖定攻克的目標(biāo)。于是，一入團(tuán)，他主動(dòng)提出教學(xué)生頂碗。
　　周恩來(lái)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，中國(guó)雜技有四項(xiàng)民族傳統(tǒng)節(jié)目不能外傳：頂碗、花盤、頂壇子和古彩戲法。時(shí)至今日，有的傳統(tǒng)節(jié)目已經(jīng)很難傳承。李根喜究其原由，很少有人在傳統(tǒng)節(jié)目的基礎(chǔ)上創(chuàng)新、發(fā)展，使它適應(yīng)時(shí)代前進(jìn)的步伐，比如50年代初，夏菊花的頂碗馳名海內(nèi)外，可一個(gè)人頂碗的形式一直延續(xù)。直到1988年，中國(guó)雜技團(tuán)的頂碗節(jié)目還是單人在桌面做手上動(dòng)作。李根喜決心改變現(xiàn)狀。
　　一向重視基本功的李根喜，發(fā)現(xiàn)腰腿頂功的薄弱正是頂碗難以發(fā)展的根源。他從88班里挑選了外形條件好的劉鑫和周振芳，一男一女分別作為雙人頂碗的底座和尖兒。只有八九歲的劉鑫和周振芳正是練習(xí)基本功的最好年紀(jì)。而基本功為什么如此重要?李根喜說(shuō)，所謂腰腿頂，腰就是下腰，腰軟能發(fā)展軟功、滾杯等。腿功是以往頂碗演員不重視的，因?yàn)轫斖雱?dòng)作基本都在手上完成。李根喜要求劉鑫和周振芳把腿搬到肩，在腳上放杯子或碗。從基本功開始，頂碗就融入了雙人表演和腿上動(dòng)作的新元素。李根喜不緊不慢地向他既定的目標(biāo)前進(jìn)。
　　雙層頂、元寶頂都是李根喜的獨(dú)創(chuàng)。很快，由于接二連三的新動(dòng)作產(chǎn)生，雙人頂碗發(fā)展到三人頂碗。
　　一張板凳，擔(dān)任底座的演員先拿一把頂，中間的人在底座上再拿三角頂，最上面的周振芳在第_二個(gè)人腳上帶著碗拿頂，這時(shí)底座慢慢撐起。經(jīng)典的三人頂碗是90年代家喻戶曉的雜技節(jié)目之
　　隨著人數(shù)的增加，頂碗的花樣越來(lái)越多。1992年，三人頂碗獲得北京優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)和優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。這才是中雜頂碗向輝煌邁出的一小步。
　　另一方面，從全國(guó)第三屆雜技比賽賽場(chǎng)帶隊(duì)回來(lái)的林建有點(diǎn)按捺不住了。有7個(gè)院團(tuán)帶著頂碗?yún)⒓恿说谌龑秒s技比賽，這時(shí)88班的學(xué)員還在訓(xùn)練中。那一年的頂碗，以廣州戰(zhàn)士雜技團(tuán)為最優(yōu)，他們?cè)谑稚夏_上的花活很是精彩。林建問(wèn)李根喜有什么打算，沒(méi)想到這位外聘的教師氣定神閑：“不是還有第四屆嗎?”林建對(duì)李根喜的預(yù)期只是一塊銀牌，可結(jié)果令曾經(jīng)對(duì)這個(gè)節(jié)目缺乏信心的人大跌眼鏡。
　　李根喜一直在不斷創(chuàng)新。三人頂碗變成四人，并融入了新動(dòng)作雙層元寶頂。他深知，動(dòng)作美，技巧難度大，設(shè)計(jì)動(dòng)作新是得高分的關(guān)鍵。所以，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)悉心設(shè)計(jì)的一個(gè)動(dòng)作很不美觀，尖兒在旋轉(zhuǎn)后，頭擺在中間拿頂演員的屁股上。雖然訓(xùn)練了很久，他還是忍痛拿下了這個(gè)動(dòng)作。
　　果然，在沈陽(yáng)的賽場(chǎng)上，《四人頂碗》榮獲第四屆全國(guó)雜技比賽“金獅獎(jiǎng)”。
　　
　　《十三人頂碗》的前身
　　
　　這期間，領(lǐng)導(dǎo)班子決定讓李根喜擔(dān)任雜技隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)，他果斷地拒絕了：“會(huì)議多，沒(méi)時(shí)間教?hào)|西。我是來(lái)帶學(xué)生出成績(jī)的，不是來(lái)當(dāng)官的。”88班之后，李根喜帶了剛剛成立的北京市雜技學(xué)校的第一撥學(xué)生――俗稱“95班”。李根喜覺(jué)得原有動(dòng)作拿頂、旋轉(zhuǎn)等已經(jīng)不新鮮了，怎么能讓觀眾看著更刺激呢?他想到了單臂、拋接等動(dòng)作。這改變了頂碗只限于手上腳上的傳統(tǒng)表演形式，頂碗有了騰空動(dòng)作。
　　隨后的幾年，《四人頂碗》順理成章地獲得第六屆吳橋國(guó)際雜技節(jié)“金獅獎(jiǎng)”、匈牙利布達(dá)佩斯國(guó)際雜技比賽金獎(jiǎng)。
　　日有所思夜有所夢(mèng)，李根喜在回老家探親的火車上夢(mèng)到7人頂碗動(dòng)作，他一個(gè)激靈醒過(guò)來(lái)，完成了整套動(dòng)作的設(shè)計(jì)。自《七人頂碗》起，凡是中雜頂碗?yún)⒓拥娜珖?guó)比賽，橫掃金獎(jiǎng)。國(guó)內(nèi)其他院團(tuán)的頂碗幾乎不可能企及中雜的頂碗水平了。
　　
　　從蒙特卡洛賽場(chǎng)傳出的跺腳聲
　　
　　一步難一步佳，節(jié)目創(chuàng)作也是這樣。2003年，中雜決定沖擊蒙特卡洛“金小丑獎(jiǎng)”。副團(tuán)長(zhǎng)孫力力看好《七人頂碗》，為了營(yíng)造更恢宏的場(chǎng)面，她問(wèn)李根喜能不能再度創(chuàng)新動(dòng)作，增加演員。李根喜做到了。
　　非典期間，十三人頂碗投入訓(xùn)練已經(jīng)有四五個(gè)月了，李根喜心里盤算：13人的場(chǎng)面氣勢(shì)逼人，但還沒(méi)有一個(gè)能讓觀眾和評(píng)委為之一振的激動(dòng)點(diǎn)。隨后，13人頂碗到韓國(guó)試演。演員臺(tái)上練功，教練臺(tái)下思索，果然被他想到了這個(gè)決定勝敗的新動(dòng)作――“偷梁換柱”。
　　4名演員分別在4個(gè)底座演員手上拿頂，腳上帶碗，間隔組合相互對(duì)拋。中間一節(jié)由三名演員彼此拿頂成一條豎線后，再同另一節(jié)的兩名演員拿頂進(jìn)行對(duì)拋。對(duì)拋?zhàn)罹�彩的一刻，一名演員帶碗被拋過(guò)三人拿頂?shù)母叨�。演員在空中交錯(cuò)，互換位置。
　　在蒙特卡洛賽場(chǎng)上，看到這個(gè)動(dòng)作，評(píng)委和觀眾都站起來(lái)了，一邊鼓掌一邊跺腳，抒發(fā)著他們的激動(dòng)之情。這一屆的“金小丑”，匯集了世界尖端雜技節(jié)目，不僅如此，這是唯一的沒(méi)有中國(guó)評(píng)委的國(guó)際雜技賽場(chǎng)。但《十三人頂碗》以巧妙的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，優(yōu)美的動(dòng)作和超難的技術(shù)打敗了一切對(duì)手。雜技行家都知道，“頂功難，頂難頂難”。更別說(shuō)演員腳上還帶著碗，怎么可能不震撼?
　　
　　顧不上的“淋巴瘤”
　　
　　蒙特卡洛“金小丑”振奮著每一個(gè)中雜人的心。雜技界的“奧斯卡”是一流雜技團(tuán)體的最好證明。這是他們經(jīng)歷了多少挫折和磨難換來(lái)的榮譽(yù)啊!
　　飛往巴黎之前，孫力力正帶著《十三人頂碗》在法國(guó)巡演，這也是比賽前的試演。巴黎的冬天，冰雪覆蓋了城市，沒(méi)有排練場(chǎng)地，穿著單薄練功服的演員搓著手、跺著腳在戶外訓(xùn)練，每練完一把動(dòng)作就沖進(jìn)屋子里取暖，稍稍緩解寒意再?zèng)_進(jìn)風(fēng)雪里。
　　這時(shí)的李根喜，為高空演員 拉保險(xiǎn)繩把腋下磨出了一個(gè)拳頭大的淋巴瘤。保險(xiǎn)帶一頭握在李根喜手里，另一頭拴在演員身上，每次滑脫，李根喜就要用力拽住。而每天的訓(xùn)練，他都要上千次地拉動(dòng)保險(xiǎn)繩。李根喜對(duì)自己不在意，對(duì)家里老伴兒患了喉癌的事兒也毫不知情。家人怕影響他的情緒，沒(méi)走漏半點(diǎn)風(fēng)聲。從蒙特卡洛回到北京，李根喜也顧不上醫(yī)治淋巴瘤，還堅(jiān)持隨隊(duì)去日本進(jìn)行外交演出。
　　讓李根喜欣慰的是，國(guó)內(nèi)各院團(tuán)紛紛感嘆：“中雜的頂碗已經(jīng)發(fā)展到極端了，我們只能從你們的節(jié)目里拷貝一兩個(gè)動(dòng)作作為自己的頂碗節(jié)目�！崩罡�喜還在琢磨頂碗，他要超越自己。今年，他構(gòu)思了三組新動(dòng)作，立志把頂碗再推上一個(gè)新的臺(tái)階。
　　拿到“金小丑”的中國(guó)雜技團(tuán)，受到蒙特卡洛賽場(chǎng)主辦方的邀請(qǐng)，簽約1年全球商演合同。團(tuán)長(zhǎng)李恩杰卻拒絕了：“我們的節(jié)目還沒(méi)在國(guó)內(nèi)演過(guò)，還沒(méi)為國(guó)家演過(guò)。”回國(guó)后，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)將出訪日本、隨行六國(guó)峰會(huì)等政治演出任務(wù)交給中國(guó)雜技團(tuán)，《十三人頂碗》的榮耀之旅就此開始。
　　
　　溫柔的教練
　　
　　大數(shù)量、大運(yùn)動(dòng)量、大體能消耗和科學(xué)的安排訓(xùn)練，李根喜基本功訓(xùn)練離不開這四點(diǎn)。聽(tīng)起來(lái)嚴(yán)苛的訓(xùn)練理念下，李根喜對(duì)學(xué)生存著一顆溫柔、體貼的心。
　　無(wú)論是豎頂、壓腿，還是下腰，李根喜都有科學(xué)的訓(xùn)練方法。他不要求學(xué)生長(zhǎng)時(shí)間練基本功，在早課1小時(shí)內(nèi)，完成基本功動(dòng)作，是他一向的教學(xué)方法。
　　對(duì)于基本功還沒(méi)掌握的初學(xué)者，他以5－10分鐘為單個(gè)動(dòng)作訓(xùn)練時(shí)限。下腰、壓腿的基本動(dòng)作，他從來(lái)都是輕輕加勁，循序漸進(jìn)，防止拉傷孩子的腰椎和韌帶。他非常細(xì)心，讓學(xué)生坐在地上、把腿架在椅子面上壓的時(shí)候，他每次都坐在學(xué)生身后，用雙腿夾住他們的胯骨，防止翻胯損傷。
　　一般剛?cè)雽W(xué)的學(xué)生，經(jīng)過(guò)李根喜3個(gè)月的訓(xùn)練，基本功就能達(dá)標(biāo)�？梢哉f(shuō)，他的方法又快速又科學(xué)。這也為延長(zhǎng)雜技演員的演藝生命打下了良好的基礎(chǔ)。
　　
　　王桂琴：讓空竹美到極斂
　　
　　王桂琴把每一個(gè)學(xué)生都叫做“寶貝”。走在校園里，學(xué)生看到她總是熱情地迎上來(lái)叫一聲：“王老師。”王桂琴胡嚕胡嚕她們的腦袋，或者幫小一點(diǎn)的孩子抻抻衣服，時(shí)間一晃。王桂琴來(lái)到中國(guó)雜技團(tuán)已經(jīng)14年，
　　王桂琴還是北京雜技團(tuán)學(xué)員班主任的喇候，創(chuàng)造了一個(gè)名為《玩空竹的小妞妞》的節(jié)目，并于1995年在法國(guó)未來(lái)之星兒童賽場(chǎng)上折桂，或?yàn)楸本╇s技團(tuán)國(guó)際金睥零的突破，退休后，王桂琴搞了一臺(tái)娃娃風(fēng)晚會(huì)，孫力力帶著95班的孩子前去觀摩，演出結(jié)束后，孫力力直奔后臺(tái)，拿著節(jié)目單點(diǎn)名找王掛琴，看著眼前的陌生入，王桂琴一頭霧水，
　　孫力力開門見(jiàn)山：“我邀請(qǐng)您到中國(guó)雜技團(tuán)教學(xué)�！蓖豕鹎僬f(shuō)：“不成，我很快要到太陽(yáng)馬戲團(tuán)了�！碑�(dāng)時(shí)，王桂琴已經(jīng)與加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)簽約，帶著空竹節(jié)目合作巡演一年，孫力力只說(shuō)了句：“好，我等你，”
　　
　　常規(guī)是用來(lái)打破的
　　
　　“小巧玲瓏，空竹不離身，動(dòng)作迅速、優(yōu)美”，一直是傳統(tǒng)空竹表演的特點(diǎn)。王桂琴認(rèn)為這與特定的環(huán)境和條件有關(guān)，“空竹以小動(dòng)作取勝。過(guò)去苦的時(shí)候是在天橋撂地，圍著圓場(chǎng)，范圍不大，僅四五米。(環(huán)境)促使你必須有這些動(dòng)作，手上的技巧活兒，腿上的技巧活兒，桿上的技巧活兒，相當(dāng)優(yōu)美�！�
　　時(shí)過(guò)境遷，敏感的王桂琴意識(shí)到“創(chuàng)新很重要，不進(jìn)則退”。如今的演出，動(dòng)輒在能夠容納上百人的大劇場(chǎng)。舞臺(tái)，變大了。“一個(gè)小小的空竹要讓舞臺(tái)非常豐滿，讓觀眾的視線看到哪兒都在表演。”人，也在變。“我們是家傳，父親會(huì)什么我們學(xué)什么，而現(xiàn)在孩子們?cè)趯W(xué)校里學(xué)習(xí)的基本功很全面。我覺(jué)得有的孩子的跟頭練得棒極了�！庇谑牵�王桂琴將跟頭技巧充實(shí)到了空竹里，節(jié)目難度上了一個(gè)臺(tái)階。
　　一次觀看藍(lán)天幼兒園孩子們表演空竹的經(jīng)歷，讓王桂琴深受啟發(fā)�！八麄儙е�舞蹈動(dòng)作，這里面有好多變化，步伐、表情、節(jié)奏，節(jié)目一下子活了�！�
　　音樂(lè)的加盟也是重頭戲。王桂琴當(dāng)年表演空竹的時(shí)候，音樂(lè)永遠(yuǎn)是“8個(gè)小節(jié)，一直到演完為止”。“想什么時(shí)候打開演就什么時(shí)候演。你也可以抖10下，再表演動(dòng)作，也可以抖三下。”如今的音樂(lè)是專為節(jié)目量身打造，不但襯托、突出了動(dòng)作，而且容易使演員進(jìn)入狀態(tài)。
　　為了讓音樂(lè)和動(dòng)作“密切結(jié)合”，王桂琴和主創(chuàng)人員常常工作到凌晨，“一點(diǎn)一點(diǎn)掐”。王桂琴小時(shí)候常常聽(tīng)到這樣的說(shuō)法：“雜技哪兒有不拋脫(失誤)的?”可現(xiàn)在真就不能掉，音樂(lè)不等人，“一掉了，這一段就完了，不能再來(lái)。”
　　注入跟頭、舞蹈、音樂(lè)，無(wú)論在形式還是內(nèi)容上，空竹一反常規(guī)，大膽突破。
　　
　　注入京劇元素，畫龍點(diǎn)睛
　　
　　新版的空竹節(jié)目令人耳目一新，但王桂琴覺(jué)得發(fā)展空間還是有的，離勝利頂峰還有一步之遙，關(guān)鍵是需要貫穿全局的“靈魂”來(lái)支撐。
　　王桂琴的愛(ài)人學(xué)京劇出身，行當(dāng)是武生。兩人同是搞藝術(shù)的，京劇是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，空竹在清朝是達(dá)官貴人的游戲，兩者都是中華民族的傳統(tǒng)節(jié)目。朝夕相伴這么多年，王桂琴第一次意識(shí)到，為什么不試試京劇元素?聽(tīng)了王桂琴的創(chuàng)意，老伴很受鼓舞，欣欣然來(lái)到中國(guó)雜技團(tuán)，開始教孩子們京劇基本功。
　　生旦凈末丑，王桂琴未經(jīng)多想便敲定了“旦”角，聰明伶俐、美麗活潑的特征與空竹特點(diǎn)不謀而合。王桂琴不禁想到自己小時(shí)侯，兼具舞蹈美感的動(dòng)作就這么一個(gè)――回頭望月。而現(xiàn)在，舞蹈、音樂(lè)、京劇統(tǒng)統(tǒng)為己所用，甚至賦予了雜技中人物的性格，這樣的改變是從前想都不敢想的。
　　花旦扮相最打眼的就是頭頂?shù)膬蓷l翎子，靈動(dòng)而富于變化。在“掏翎子”這個(gè)動(dòng)作上，王桂琴的老伴兒費(fèi)了不少心思。整整4個(gè)月，他將京劇中臺(tái)步、翻身、亮相等技巧悉數(shù)教給孩子。王桂琴看著孩子們舉手投足間的改變，心下歡喜，京劇的精氣神果然是畫龍點(diǎn)晴的一筆。
　　
　　追求卓越，成就《俏花旦》
　　
　　排練過(guò)程并不是一帆風(fēng)順�！熬﹦∫埠谩⑽璧敢埠�，舞蹈最多帶倆綢子，京劇拿著刀、槍，不離身，不離手�！蓖豕鹎僬f(shuō)。而新創(chuàng)造的動(dòng)作難就難在“空竹必須離手”――高拋空竹，翻身，空竹落回繩中。如此往復(fù)。
　　沒(méi)有先例。王桂琴在借鑒京劇點(diǎn)翻身、串翻身等動(dòng)作的基礎(chǔ)上，再研究空竹拋出與落下的時(shí)間差�！案吡瞬怀桑�轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)了它還沒(méi)下來(lái)呢；矮了不成，你還沒(méi)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)了，它掉了�！薄皶r(shí)間差”，恰恰是難度所在。
　　更要命的是，“孩子們轉(zhuǎn)的時(shí)候，吐�！边�有一個(gè)孩子，“胳膊上全是紅點(diǎn)，跟出麻疹似的”。由于甩空竹的時(shí)候用力過(guò)度，導(dǎo)致整條胳膊充血紅腫。有人質(zhì)疑有些動(dòng)作是不是無(wú)法實(shí)現(xiàn)，而王桂琴一直抱有信心，因?yàn)椤胺�合科學(xué)道理”。
　　度過(guò)了最艱難的適應(yīng)期，訓(xùn)練過(guò)程充滿著驚喜。剛開始認(rèn)為“不可能完成的任務(wù)”也被大家一 個(gè)個(gè)拿下。追求卓越是每個(gè)孩子的信念，要做就做到最好，只要功夫下到了，便不會(huì)有遺憾。
　　小演員們訓(xùn)練起來(lái)毫不含糊，技藝也在突飛猛進(jìn)。王桂琴看在眼里，心中仍秉承著一個(gè)原則：無(wú)論吸收何種藝術(shù)門類，空竹本身不能淡化。“跟頭不是最重要的，不能老翻跟頭而忘記空竹的特色。空竹除了手上的技巧，腰上也能轉(zhuǎn)，腿上也能轉(zhuǎn)，還能跳繩，再把翻身加上，發(fā)揮空竹的本色。”
　　小時(shí)候，王桂琴曾被高高落下的空竹砸中腦袋，縫過(guò)針。1996年跟隨太陽(yáng)馬戲團(tuán)演出期間，王桂琴將國(guó)外表演使用的“皮空竹”帶回了中國(guó)，其更為簡(jiǎn)易輕便。這樣一來(lái)，孩子們不用擔(dān)心被竹質(zhì)空竹砸傷，訓(xùn)練起來(lái)更放得開了。
　　在節(jié)目的編排上，帶跟頭的動(dòng)作均由皮空竹代替，常規(guī)動(dòng)作仍使用傳統(tǒng)空竹。這樣一來(lái)，孩子們表演得放松，觀眾看著也輕松了。
　　為了讓表演空間更有縱深感，王桂琴將一些高難動(dòng)作提煉至舞臺(tái)中央一張方桌上。雖然是一個(gè)舞臺(tái)，卻形成了兩大表演空間。地面上，腿部的動(dòng)作不被關(guān)注，但上了桌子后，從頭到腳每個(gè)細(xì)節(jié)都被放大了，給觀眾一種形體美感的沖擊力。另外，難度增加，方桌只有一米七八，孩子們剛開始練的時(shí)候發(fā)憷�！耙晦D(zhuǎn)起來(lái)看不見(jiàn)邊兒，完全靠感覺(jué)。其次要求‘點(diǎn)’相當(dāng)準(zhǔn)確，必須在正中。”
　　1998年，《集體空竹》便在摩納哥初登舞臺(tái)的國(guó)際少兒雜技比賽中奪得“金K獎(jiǎng)”，2005年，發(fā)展成型的《俏花旦》在第26屆法國(guó)“明日暨未來(lái)”國(guó)際雜技節(jié)中，以包含中國(guó)元素的創(chuàng)意、高精尖的技巧、豐富的內(nèi)涵贏得了評(píng)委的贊許，“法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”實(shí)至名歸。
　　“空竹的技巧達(dá)到高難度，跟頭襯托起來(lái)，再賦予人物‘花旦’的性格特征。別的藝術(shù)形式都有人物、有表演，我們雜技為什么不成呢?《俏花旦》能夠獲得成功，關(guān)鍵是有內(nèi)涵。賦予了一個(gè)角色，自然就把觀眾帶到情境中�！蓖豕鹎俜治龅馈�
　　金牌教練王桂琴今年已69歲，她每天的心思仍是圍繞雜技轉(zhuǎn)。近來(lái)，她琢磨著能不能訓(xùn)練幾個(gè)小男孩練習(xí)空竹，男孩的力量和速度應(yīng)該有潛力可挖。另外，在抖空竹的基礎(chǔ)上，男孩和女孩之間配合“托舉”能否實(shí)現(xiàn)?這也是一個(gè)嶄新的嘗試。
　　王桂琴的姐姐是早年天橋鼎鼎大名的“巧抖空竹王奎英”。當(dāng)年父親常常對(duì)她說(shuō)：“瞧你大姐，都練到骨子里邊了�！币粋�(gè)小小的空竹，承載了太多夢(mèng)想，王桂琴也始終追尋著空竹的“神”和“韻”，不曾遠(yuǎn)離。對(duì)她來(lái)說(shuō)，空竹永遠(yuǎn)保持著無(wú)窮的吸引力，像一片無(wú)盡的深海，愿用一生去探索。
　　
　　編輯　麻　雯

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