人物簡(jiǎn)介 　　章紅艷，琵琶演奏家、教育家，中央音樂(lè)學(xué)院教授，全國(guó)青聯(lián)委員，中華文化促進(jìn)會(huì)理事。 　　 　　章紅艷是海內(nèi)琵琶界的精英人物，樂(lè)界人所共識(shí)，但我卻是由喬藝女娣引薦才識(shí)得廬山。
　　那天的良社音樂(lè)沙龍還是沒(méi)有超越15個(gè)人的雅集，啤酒飲料以及各類的小吃擺滿了兩桌子。我見到的章紅艷沒(méi)有梳妝畫眉，卻是一身平白的休閑裝束，可愛的嗲聲卻遮不住她那剛毅的君子之氣。
　　原來(lái)她是浙江嵊州人，父親章時(shí)鈞先生也是很有才情的老藝術(shù)家。自與琵琶結(jié)緣以來(lái)，已經(jīng)30多年沒(méi)有離開舞臺(tái)和講臺(tái)，她不但是最年輕的教授，也應(yīng)該是資深的老藝術(shù)家啦！
　　這次雅集人雖不多，卻意義重大，好似總結(jié)這30多年來(lái)，她鐘情琵琶的報(bào)告會(huì)。看她纏上指甲后，3個(gè)多小時(shí)都沒(méi)有卸下，每次操弄朱絲后都要娓娓道來(lái)，大家在聽想中茅塞頓開，時(shí)而頻頻點(diǎn)頭，時(shí)而竊竊私語(yǔ)。
　　《十面埋伏》是琵琶經(jīng)典作品，現(xiàn)已不知何人創(chuàng)作。幾百年來(lái)薪火相傳，豈不知這首曲子，無(wú)論技法還是曲調(diào)都沒(méi)有超越古人！這是章紅艷對(duì)這首曲子的解釋，她沒(méi)有如大師所言的那樣：“我是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上改革提高！”
　　我一直認(rèn)為《十面埋伏》是一首入門很難的曲子，是在觀眾面前很討俏的精品�；蛟S把《十面埋伏》比喻成“外家拳”的硬功夫才恰當(dāng)，所以我認(rèn)為這是一首“形于外”的曲子并不奇怪，一旦具備琵琶基本功后彈奏此曲就一定會(huì)使觀眾拍案叫絕。但是，如果沒(méi)有內(nèi)涵的彈奏，也會(huì)讓觀眾覺(jué)得是在賣弄彈撥，空洞無(wú)味地炫耀技術(shù)。因此，這首曲子絕對(duì)是個(gè)從小彈到老的經(jīng)典作品，在不同年齡段都會(huì)有不同的思想內(nèi)涵釋放在曲中是無(wú)疑的。
　　琵琶中《十面埋伏》相互對(duì)應(yīng)的經(jīng)典作品則是《霸王卸甲》，不但在曲調(diào)上有呼應(yīng)，就是彈奏上亦如此�；蛟S把《霸王卸甲》比喻成“內(nèi)家拳”的綿里藏針才恰當(dāng)，因此我認(rèn)為這首曲子當(dāng)屬“形于內(nèi)”的曲子，如果沒(méi)有扎實(shí)的基本功，很難抓住觀眾的心。而這首曲子的內(nèi)涵恰恰是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越“形于外”的境界，是在軟中見剛的太極動(dòng)作，在混元的境界中運(yùn)用彈奏指法如打太極拳一樣。
　　醫(yī)者云：“形于外必誅于內(nèi)！”我認(rèn)為，沒(méi)有《十面埋伏》的陽(yáng)剛基礎(chǔ)就演奏不好《霸王卸甲》的悲歌。恰恰章紅艷具備這兩首曲子的經(jīng)綸，不但彈奏功力嫻熟絕倫，且在藝術(shù)理解和思維境界方面也高人一籌。她的高度就是尊重古人傳承下來(lái)的文化內(nèi)涵，在博覽群書之后投師訪友，以“游于藝”的方式下苦功，并在教學(xué)相長(zhǎng)的環(huán)境中不斷總結(jié)提高演奏境界。
　　“對(duì)于琵琶來(lái)講，越是小曲子越難彈！越是俗曲越難彈好！”這是她面對(duì)我們誠(chéng)懇的表態(tài)。事實(shí)的確是這樣，會(huì)彈琵琶的學(xué)生以及演奏家不乏其人，但喜歡彈小曲子以及在小曲子方面有建樹者寥寥。
　　我的老師樊伯炎先生說(shuō)過(guò)：“只要彈幾個(gè)點(diǎn)子就知道練習(xí)琵琶多少年，不用花哨復(fù)雜的指法還能彈出感情才是絕妙的彈奏！”在此次雅集中,紅艷多次強(qiáng)調(diào)小曲子的精髓是很難把握的，就是在各種條件的限制中彈奏出豐富的感情才是最佳演奏。冥冥中的思想境界竟與幾十年前的老人所言相互鏈接，這也許是在她傳承的圈子中留有的崇明遺韻吧！
　　這個(gè)雅集還看出紅艷對(duì)自己彈奏的意境追求，她追求的不是簡(jiǎn)單的演奏家或表演藝術(shù)。我曾看完她彈奏《十面埋伏》贊嘆說(shuō)：“很好！您的彈奏不是跺腳派琵琶！”她卻黯然一笑道：“我是用心勁兒彈奏，只要聲音傳達(dá)給您就可以啦�！眱H從這句話中就可以看出一個(gè)樂(lè)人的高尚思維，沒(méi)有敵對(duì)的藝術(shù)觀才是最高尚的藝術(shù)境界。如果說(shuō)她彈奏的大曲目是古賦，那么小曲目就是古詩(shī)。
　　古賦善于抒情，起、承、轉(zhuǎn)、合錯(cuò)落有致，詠景贊物，敘事用典極富意境。而在紅艷的琵琶演奏中亦如此，她把彈跳的點(diǎn)子的聲音有機(jī)地控制出情節(jié)，泛音與上把的揉弦技巧遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越彈、跳、輪指的標(biāo)準(zhǔn)，技術(shù)處理做到經(jīng)緯平均相合。兩只手彈琵琶是近古以來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格，近幾十年來(lái)的學(xué)院派多重視彈、跳、輪指的技術(shù)，面對(duì)上把的技法雖講義猶在卻并不過(guò)高要求。而紅艷彈奏大曲目卻依然復(fù)古維護(hù)前人標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格，經(jīng)緯平和處置實(shí)乃師傳有道也。
　　古詩(shī)字少意多，誦念朗朗上口；這也是紅艷對(duì)琵琶小曲目演奏的徹悟。我們?cè)诠�共�?chǎng)合經(jīng)常聽到的一般琵琶曲目，聞?wù)邔こ�，但�?jīng)紅艷彈奏起來(lái)卻也驚天動(dòng)地。這就是她對(duì)我說(shuō)的那句：“我是用心勁兒彈！”如果彈奏如此曲調(diào)的通俗小品，一味賣弄技法不用心勁兒彈奏，勢(shì)必成為惡俗不堪的作品。所以，如同交友一樣，面對(duì)老朋友一定更要尊重才可以成為知己，如果總是不在乎與舊友的情感，縱有多少新知也會(huì)成為一個(gè)沒(méi)有知己的孤獨(dú)人。
　　在11月北京音樂(lè)廳章紅艷的琵琶專場(chǎng)中，除了第一場(chǎng)古法傳統(tǒng)演奏外，還有三場(chǎng)不拘一格的演出，一連四天的琵琶專場(chǎng)還是前無(wú)古人的演出形式，相信憑著紅艷那有別一種情的琵琶境界，一定會(huì)使北京觀眾一飽耳福。
　　（編輯  馮嵐）
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