《荷塘月色》摘抄
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《荷塘月色》摘抄篇一：精美散文摘抄
朱自清《荷塘月色》 路上只我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫旳月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了�！具@一段，前面兩句簡(jiǎn)潔又直白的呈現(xiàn)出了作者所處的那番境地，把自己的那份孤寂、悠閑之感自然流露而出，轉(zhuǎn)入內(nèi)心，又體現(xiàn)了其矛盾性格的特質(zhì)，卻還是夾雜著一種清悠！真是寫得恰到好處，讓人一看便好似也在跟著他踱步，很有鏡像感！好似使用文字照了相！】 梁實(shí)秋《雅舍》 “雅舍”最宜月夜——地勢(shì)較高，得月較先�？瓷筋^吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無(wú)聲，微聞犬吠，坐客無(wú)不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地下陰影斑斕，此時(shí)尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來(lái)，助我凄涼。細(xì)雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復(fù)有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濃印到處都有，起初如碗大，俄而擴(kuò)大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無(wú)及。此種經(jīng)驗(yàn)，已數(shù)見不鮮�！颈M顯文人氣質(zhì)，此段動(dòng)詞較多，因而很有靈動(dòng)性，描寫亦是十分到位，環(huán)環(huán)緊扣“雅”字，無(wú)處不雅。無(wú)一字不雅！文筆很有靈氣，亦十分素凈】 冰心《圖畫》 信步走下山門去，何曾想尋幽訪勝？ 轉(zhuǎn)過(guò)山坳來(lái)，一片青草地，參天的樹影無(wú)際。樹后彎彎的石橋，橋后兩個(gè)俯蹲在殘照里的獅子�；剡^(guò)頭來(lái)，只一道的斷瓦頹垣，剝落的紅門，卻深深掩閉。原來(lái)是故家陵闕！何用來(lái)感慨興亡，且印下一幅圖畫【開首一問(wèn)句，格式新穎，轉(zhuǎn)而就直接用動(dòng)作轉(zhuǎn)移視線，一個(gè)轉(zhuǎn)過(guò)，一個(gè)回頭，交錯(cuò)寫景，富于鏡頭感！后道感慨，瀟灑自如！】
《荷塘月色》摘抄篇二：適合中學(xué)生美文摘抄大全 名篇中的經(jīng)典
適合中學(xué)生美文摘抄大全 名篇中的經(jīng)典
本篇收錄了80段左右摘抄自名家適合中學(xué)生閱讀的美文摘抄，全都是名篇中的經(jīng)典，希望大家能夠喜歡。
是的，我很重要。我們每一個(gè)人都應(yīng)該有勇氣這樣說(shuō)。我們的地位可能很卑微，我們的身份可能很渺小，但這絲毫不意味著我們不重要。重要并不是偉大的同義詞，它是心靈對(duì)生命的允諾。
——畢淑敏，《我很重要》
我送你4句話。其一，這世界上沒有失敗，只有暫時(shí)沒成功。其二，改變世界之前，需要改變的是你自己。其三，改變從決定開始，決定在行動(dòng)之前。其四，是自己的決心，而不是環(huán)境在決定你的命運(yùn)。你不妨先改變自己的習(xí)慣，試著用友善的心態(tài)去面對(duì)周圍的一切，你會(huì)有意想不到的快樂�！�
——《知識(shí)窗》馬國(guó)福
一個(gè)人要想使自己的人生有所造就，就必須懂得在關(guān)鍵時(shí)刻把自己帶到人生的懸崖，給自己一片懸崖其實(shí)就是給自己一片蔚藍(lán)的天空啊。
——《知音》王新文
沒有堅(jiān)冰，誰(shuí)去認(rèn)可紅梅的爛漫？沒有白雪，誰(shuí)去判定青松的高潔？沒有嚴(yán)寒，誰(shuí)去仰視喬木聳立？
——《感悟春天》朱國(guó)良
不管是落花有意，還是流水無(wú)情，都是表現(xiàn)了時(shí)間之易逝的自然跡象，但是精神上的青春，意志里的春色，進(jìn)取中的春光，則當(dāng)常駐于有志人和奮斗者的歲月年華里！ ——《感悟春天》朱國(guó)良
閱讀文學(xué)作品，是一種文化的積累，一種知識(shí)的積累，一種智慧的積累，一種感情的積累。大量地閱讀優(yōu)秀的文學(xué)作品，不僅能增長(zhǎng)人的知識(shí)，也能豐富人的感情。如果對(duì)文學(xué)一無(wú)所知，而想成為有文化有修養(yǎng)的現(xiàn)代文明人，那是不可想像的。
——趙麗宏《致文學(xué)》
成功的花，人們只驚羨她現(xiàn)時(shí)的明艷！然而當(dāng)初她的芽?jī)�，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。
——冰心《繁星·春水》
春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著走著。200字美文摘抄
春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。
——朱自清《春》
人最寶貴的是生命，生命每個(gè)人只有一次。人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過(guò)：當(dāng)回憶往事的時(shí)候，他
不會(huì)因
我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來(lái)，上面深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想：希望本是無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的。這正如地上的路；其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
——魯迅《故鄉(xiāng)》
每個(gè)人降生到這個(gè)世界上來(lái)，一定有一個(gè)對(duì)于他最合宜的位置。一個(gè)位置對(duì)于自己是否最合宜，標(biāo)準(zhǔn)不是看社會(huì)上有多少人爭(zhēng)奪它，眼紅它，而應(yīng)該去問(wèn)自己的生命和靈魂，看它們是否真正感到快樂。
——周國(guó)平《最合宜的位置》
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
——朱自清《荷塘月色》
泉聲浸著月光，聽來(lái)格外清晰。那柔曼如提琴者，是草叢中淌過(guò)的小溪；那清脆如彈撥者，是石縫間漏下的滴泉；那厚重如倍司轟響者，應(yīng)為萬(wàn)道細(xì)流匯于空谷；那雄渾如銅管齊鳴者，定是激流直下陡壁，飛瀑落下深潭。
——謝大光《鼎湖山聽泉》
燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的。在渾沌的燈光里，滲入了一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。
——朱自清《秦淮河月色》
從胸懷看，鳥比人更有理想。當(dāng)遷徙的候鳥飛越喜馬拉雅山的時(shí)候，雪崩不會(huì)讓它驚慌。鳥在夜晚飛越大海，如果沒有島嶼讓它歇腳，它就不讓自己疲倦，一直飛。它不過(guò)是小小的生靈，卻有無(wú)上的勇氣。
——鮑爾吉·原野《河流里沒有一滴多余的水》
我在一片寂靜中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的綠肥、紅肥。倒影映入水中，風(fēng)乍起，一片蓮瓣墮入水中，它從上面向下落，水中的倒影卻是從下邊向上落，最后一接觸到水面，二者合而為一，像小船似的漂在那里。400字美文摘抄加賞析
——季羨林《清塘荷韻》
我相信，驕傲是和才能成正比的。但是，正如大才樸實(shí)無(wú)華，小才華而不實(shí)一樣，大驕傲往往謙遜平和，只有小驕傲才露出一副不可一世的傲慢臉相。有巨大優(yōu)越感的人，必定也有包容萬(wàn)物、寬待眾生的胸懷。
——周國(guó)平《智慧和人品》
每個(gè)夜幕深垂的晚上，山下亮起燦爛的萬(wàn)家燈火，山上閃出疏落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無(wú)，樹也縹緲。小屋迷于霧失樓臺(tái)的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣！ ——李樂薇《我的空中樓閣》
江南的雪，可是滋潤(rùn)美艷之至了；那是還在隱約著的青春的消息，是極壯健的處子的皮膚。雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的蠟梅花；雪下面還有冷綠的雜草。
——魯迅《雪》
人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)。今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜。
——毛澤東《采桑子 重陽(yáng)》
西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。
——毛澤東《憶秦娥 婁山關(guān)》
今天是你搬來(lái)的一塊磚，雖然樸素不足道，卻墊起了你明天的一段高度。
今天是一件披在身上的棉被，雖然不夠闊氣，卻能擋住寒氣，使你明天不會(huì)感冒。 今天是擰開水龍頭流出的清水，可以濯足，可以洗衣，可以變?yōu)橄悴枰槐?/p>
——鮑爾吉·原野《今天最好》
你可以一輩子不登山，但你心中一定要有座山。它使你總往高處爬，它使你總有個(gè)奮斗的方向，它使你任何一刻抬起頭，都能看到自己的希望。
——?jiǎng)④杜噬闲闹械念嵎濉?/p>
失敗的時(shí)候，你可以坐在地上，回頭看害你跌倒的坑洞，檢討自己為什么失��；你也可以傷心、落淚，但是一邊擦眼淚，一邊站起身，準(zhǔn)備再一次向前沖。
向前走!別回頭!
——?jiǎng)④墩勈 ?/p>
再深一層的化妝是改變氣質(zhì)，多讀書、多欣賞藝術(shù)、多思考、對(duì)生活樂觀、對(duì)生命有信心、心地善良、關(guān)懷別人、自愛而有尊嚴(yán)，這樣的人就是不化妝也丑不到哪里去，臉上的化妝，只是化妝最后的一件小事。我用三句簡(jiǎn)單的話來(lái)說(shuō)明，三流的化妝是臉上的化妝，二流的化妝是精神的化妝，一流的化妝是生命的化妝。”
——林清玄《生命的化妝》
只要春天還在/我就不會(huì)悲哀/縱使黑夜吞噬了一切/太陽(yáng)還可以重新回來(lái)
只要生命還在/我就不會(huì)悲哀/縱使陷身茫茫沙漠/還有希望的綠洲存在
只要明天還在/我就不會(huì)悲哀/冬雪終會(huì)悄悄融化/春雷定將滾滾而來(lái)
——汪國(guó)真《只要明天還在》
即使命運(yùn)從不發(fā)芽，我不惋惜千百次播種；即使花朵結(jié)不成果實(shí)，我不遺憾千百次凋零。信念告訴我的人生：沒有比腳再長(zhǎng)的道路，沒有比人更高的山峰。即使永遠(yuǎn)找不到大海，我不停息尋覓的歌聲；即使腳印被風(fēng)雪掩埋，我也珍愛走過(guò)的路程。無(wú)愧無(wú)悔才是人生：朝著地平線匆匆走去，讓世界評(píng)說(shuō)我的背影。
——沙葉新《我的人生》
緊緊抓住夢(mèng)想，因?yàn)橐坏〾?mèng)想消亡，生活就像折斷翅膀的小鳥，無(wú)法自由翱翔。緊緊抓住夢(mèng)想，因?yàn)橐坏〾?mèng)想離開，生活就會(huì)變成貧瘠荒蕪的土地，只有冰雪覆蓋。
——蘭斯頓·休斯《夢(mèng)想》
假如生活欺騙了你，不要憂郁，也不要憤慨！不順心時(shí)暫且克制自己，相信吧，快樂之日就會(huì)到來(lái)。
我們的心兒憧憬著未來(lái)，現(xiàn)今總是令人悲哀：一切都是暫時(shí)的，轉(zhuǎn)瞬即逝，而那逝去的將變?yōu)榭蓯邸?/p>
——普希金《假如生活欺騙了你》
凡是到達(dá)了的地方，都屬于昨天。哪怕那山再青，那水再秀，那風(fēng)再溫柔。太深的流連便成了一種羈絆，絆住的不僅是雙腳，還有未來(lái)。
人能走多遠(yuǎn)？這話不是要問(wèn)向兩腳而是要問(wèn)向志向；人能攀多高？這事不是要問(wèn)向雙手而是要問(wèn)向意志。于是，我想用熱血給自己樹起一個(gè)高遠(yuǎn)的目標(biāo)。
——汪國(guó)真《我喜歡出發(fā)》
當(dāng)我望著窗外掠過(guò)的景物出神時(shí)，我的心靈的窗戶也洞開了。許多似乎早已遺忘的往事，得而復(fù)失的感受，無(wú)暇顧及的思想，這時(shí)都不召自來(lái)，如同窗外的景物一樣在心靈的窗戶前掠過(guò)。于是我發(fā)現(xiàn)，平時(shí)我忙于種種所謂必要的工作，使得我的心靈的窗戶有太多的時(shí)間是關(guān)閉著的，我的心靈的世界里還有太多的風(fēng)景未被鑒賞。而此刻，這些平時(shí)遭到忽略的心靈景觀在打開了的窗戶前源源不斷地閃現(xiàn)了。
——周國(guó)平《車窗外》
我讓信念扎入地下/我讓理想升向藍(lán)天/我——愈是深深地扎下/愈是高高地伸展/愈是同泥土為伍/愈是有云彩作伴/根須牽著枝梢/勿讓它 /走向縹緲的夢(mèng)幻/枝梢挽著根須/使得它/堅(jiān)持清醒的實(shí)踐/我于是有了/粗壯的樹干/美麗的樹冠/我于是長(zhǎng)出了/累累果實(shí)/具有泥土的芳香/像云霞一樣 /彩色斑斕
——屠岸《樹的哲學(xué)》
同樣的屋子，對(duì)頭腦來(lái)講，它只是一個(gè)房子；對(duì)心來(lái)講，它變成了一個(gè)家；對(duì)靈魂來(lái)講，它變成了一個(gè)廟。屋子還是保持一樣，但是，你經(jīng)過(guò)了蛻變，你的看法改變了，你的層面改變了，你看事情的方式改變了。一個(gè)不具備這三者的屋子是不完整的，是貧乏的。摘抄筆記 ——奧修《生存智慧》
生活不能等待別人來(lái)安排，要自已去爭(zhēng)取和奮斗；而不論其結(jié)果是喜是悲，但可以慰藉的是，你總不枉在這世界上活了一場(chǎng)，有了這樣的認(rèn)識(shí)，你就會(huì)珍重生活，而不會(huì)玩世不恭；同時(shí)，也會(huì)給人自身注入一種強(qiáng)大的內(nèi)在力量。
——路遙《平凡的世界》
生命的過(guò)程，就是時(shí)間消費(fèi)的過(guò)程。在時(shí)間面前，最偉大的人也無(wú)逆轉(zhuǎn)之力；我們無(wú)法買進(jìn)，也無(wú)法售出；我們只有選擇、利用。
——?jiǎng)⒄壳铩缎撵`的輕松》
我們內(nèi)心的平靜和我們?cè)谏钪兴@得的快樂，并不在于我們身處何方，也不在于我們擁有什么，更不在于我們是怎樣的一個(gè)人，而只在于我們的心靈所達(dá)到的境界。
——[美] 戴爾·卡耐基《平靜》
生命如同吃葡萄柚一般。首先，你必須剝開柚皮，然后試咬幾口，以便適應(yīng)柚子的風(fēng)味；當(dāng)你開始享受柚子時(shí)，柚子汁卻可能噴得你睜不開眼睛。
——[美] 羅杰·馮·伊區(qū)《生命的意義》
要永遠(yuǎn)堅(jiān)信這一點(diǎn)，一切都會(huì)變的。無(wú)論受多大創(chuàng)傷，心情多么沉重，一貧如洗也好，都要堅(jiān)持住。太陽(yáng)落了還會(huì)升起，不幸的日子總有盡頭，過(guò)去是這樣，將來(lái)也是這樣。 ——[美]曼迪諾《永恒的變化》
當(dāng)我們的靈魂通過(guò)那窄長(zhǎng)漆黑的生命通道向另一個(gè)未知之處飛去時(shí)，人世折磨得我們痛苦不堪的一切恩怨是非都釋然超脫了。
——程乃珊《曙光中的禱告》
假如你為人間冷酷而難過(guò)，那么你唯一能做的事就是由你自己發(fā)出光和熱，使人間減少一分冷酷，增加一分溫暖。
——[臺(tái)灣]羅蘭《正眼看人生》
飛瀑之所以能飛流直下一瀉千里，除了它有深厚的積聚之外，就是因?yàn)樗x準(zhǔn)了一個(gè)突破口。千里良駒闖進(jìn)迷谷，急需的不是在斷崖絕壁上的左沖右突，而是冷靜地分析出路在何方。 ——盧錫銘《選擇的詮釋》
陽(yáng)光是匆匆的過(guò)客，總是去了又來(lái)，來(lái)了又去。他不愿意停留。不，他也曾暫時(shí)在一些夢(mèng)里徘徊。
——嚴(yán)文井《陽(yáng)光》
皎潔的夜空下，有人聞不出十里荷塘飄來(lái)的花香，你卻在細(xì)小微風(fēng)中聽到了荷葉與蜻蜒纏綿的耳話。景本無(wú)異，異的是心情。
——王書平《與好心情為伴》
你們盡可占有古代和未來(lái)的世界，讓我洞察今天的生活吧。把隱藏其中最崇高的精神因素寫出來(lái)吧，因?yàn)樽畛绺叩臇|西往往隱藏在自然界最偏遠(yuǎn)最微末的地方。
——[美]愛默生《一滴水就是一個(gè)海洋》
明智的人懂得不善駕馭自己情緒的人總會(huì)有所失，他懂得擺出好斗的架勢(shì)最易導(dǎo)致沖突，他懂得沉溺于說(shuō)長(zhǎng)道短地議論他人最能使自己信譽(yù)掃地。
——[ 美] 威·A·皮特森《生活的藝術(shù)》
《荷塘月色》摘抄篇三：荷塘月色修辭
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(一) 《荷塘月色》語(yǔ)言特點(diǎn)
朱自清先生追求“新而不失自然”“不歐化的口語(yǔ)”，平白如話，自然新穎，沒有一點(diǎn)刻意雕琢的痕跡，也沒有用很多華而不實(shí)的形容詞，更沒有冷僻難懂的話語(yǔ)，都是平平常常的語(yǔ)言，清淡閑雅，平易通達(dá)，通俗大方，而又富于創(chuàng)造性，非常形象生動(dòng)，很好地體現(xiàn)了“風(fēng)華從樸素中來(lái)�！痹凇逗商猎律芬晃捏w現(xiàn)在如下幾方面：
第一，極少使用方言詞，全文僅一個(gè)，外來(lái)詞也僅使用了“梵婀玲”一詞，用詞極規(guī)范，都是“現(xiàn)代詞，自己的”，都是極普通的，呈現(xiàn)出一種樸素美，具有很高的全民性和通俗性。第二，大量使用短句，這是朱自清散文的顯著特點(diǎn)，縱觀全文，幾乎沒有長(zhǎng)句。短句的句式特點(diǎn)是詞語(yǔ)少，結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，造成的修辭效果是簡(jiǎn)潔明快、語(yǔ)言流暢，而且多用于口語(yǔ)，更接近語(yǔ)言的自然狀態(tài)，跳躍性強(qiáng)，節(jié)奏感強(qiáng)，增強(qiáng)了文章的音樂美。
第三，陳述句占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，全文不見把字句、被字句，感嘆句也很少。陳述句多，語(yǔ)氣語(yǔ)凋舒展平穩(wěn)，猶如行云流水，這也是朱自清散文風(fēng)格的重要特點(diǎn)。
第四，注重詞語(yǔ)的錘煉。作者善于運(yùn)用動(dòng)詞，化無(wú)形為有形，化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)。例如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,薄薄的青霧浮起在荷塘里�！薄盀a”使得靜態(tài)的月光具有了流動(dòng)感，給人以奶白色而鮮艷欲滴的實(shí)感，用“浮”寫“霧”，突出了“薄薄的青霧”的形態(tài)，把水氣、月光交織之狀，霧的輕柔，自下而上擴(kuò)散的特點(diǎn)寫活了，突出了恬靜朦朧的意境，一個(gè)水氣迷蒙、月色輕籠的境界便呼之欲出了。
第五，散文的語(yǔ)言要講究音樂性�！拔恼伦钜�(jié)奏,譬之管弦繁奏中，必有希聲窈渺處�！眱�(yōu)秀散文具有的語(yǔ)言音樂美，完全可以與詩(shī)歌相媲美。《荷塘月色》的語(yǔ)言就很具有音樂美，除了大量使用短句、陳述句造成一種節(jié)奏感強(qiáng)、舒緩流暢的音樂美外，還大量使用疊字疊詞造成一種音樂美，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表達(dá)效果。例如，以“田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫它的深度等，產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng)，同時(shí)，讀起來(lái)又節(jié)奏明朗、韻律協(xié)調(diào)，有音樂美的感覺。
(二) 《荷塘月色》嫻熟的修辭手法
《荷塘月色》運(yùn)用的修辭手法是多種的，新穎獨(dú)特，出神入化的，這是朱自清散文語(yǔ)言美的重要原因。
下面摘取幾種加以賞析。
一是比喻。文中比喻多達(dá)11句，占全文句子總數(shù)的23%，不可謂不多，這些比喻以明喻為主，其次是博喻、暗喻。
明喻：1、“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”�！拔枧娜埂北扔骱扇~的風(fēng)姿，裙與荷葉形狀相似；“亭亭”是高頎的樣子，與“出水很高”相配，荷葉“出水很高”，才讓作者聯(lián)想到“亭亭的舞女的裙”，以動(dòng)態(tài)的人美寫靜態(tài)的葉美，賦予了荷葉動(dòng)態(tài)美，使無(wú)生命的葉子有了人的情態(tài)美，用比喻的辭格加強(qiáng)了描寫對(duì)象的具體性、形象性，使我們?cè)诿烂畹腻谙胫械玫綗o(wú)盡的享受。
2、“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)�！薄胺路鹪谂Ｈ橹邢催^(guò)一樣”比喻月光下的花、葉，“牛乳”給人一種潔白而鮮艷欲滴的感覺，既突出了月光下的花、葉特有的色調(diào)和實(shí)感，又側(cè)寫了月光的柔和。以“籠著輕紗的霧”非常形象地寫出了月光下的荷光飄忽虛幻、恬靜、柔美的姿態(tài)，傳遞出作者此時(shí)無(wú)限的愜意與陶醉。
暗喻：“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼�！边@里把“一兩點(diǎn)路燈光”比喻成“渴睡人的眼”，突出了燈光的昏暗、朦朧，更加渲染了一種幽雅寧?kù)o的意境。
博喻：“零星地點(diǎn)綴著些白花，??，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人�！边@里連用三個(gè)比喻形成博喻，以豐富的聯(lián)想淋漓盡致地描摹月下荷花的美感�！懊髦椤薄ⅰ靶切恰眱蓚�(gè)比喻分別寫出了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的閃光、綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光，
“美人”則用生動(dòng)的擬人表現(xiàn)了荷花質(zhì)地的白嫩、豐潤(rùn)、水靈，猶如剛出浴的美人白皙姣嫩的肌膚，不染纖塵，給人以無(wú)限的美的想像空間，前兩句以物喻花，后一句以人喻花，從光、亮、質(zhì)多角度寫荷花的美，傾注了作者無(wú)限的喜悅。
二是通感。通感是“一種感覺超出了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺的印象�！�(錢鐘書語(yǔ))，即感覺的轉(zhuǎn)移。實(shí)際上，通感是一種特殊的比喻，就是把人們的各種感覺(視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等)通過(guò)比喻或形容溝通起來(lái)的修辭方式。例如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”這是由嗅覺向聽覺轉(zhuǎn)移�！翱|縷清香”與“渺茫的歌聲”在時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無(wú)、輕淡縹緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺的轉(zhuǎn)移伴隨著想像的飛躍�！扒逑恪迸c“歌聲”同屬美好事物，多個(gè)優(yōu)美意象疊加在一起，加大意境的內(nèi)涵，使意境變得更加優(yōu)美，而且將“清香”比喻成遠(yuǎn)處的“歌聲”，也烘托出環(huán)境的優(yōu)雅與寧?kù)o。
三是擬人。如：“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的。”“裊娜”以女子體態(tài)的輕盈優(yōu)美，狀盛開荷花之妍；以本意是難為情的“羞澀”，寫待放荷苞之媚。這兩句擬的是少女的姿態(tài)、情態(tài)，富有神韻，富有情感，惹人愛憐。
四是對(duì)比。如：“月光是隔了樹照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上�！薄皬潖潡盍南∈琛挥啊凇屠憷闳绻硪话恪墓嗄尽谟啊谋纫r下，越發(fā)顯得輕俏�！�
總之，本文運(yùn)用多種辭格，增強(qiáng)了文章的生動(dòng)性、形象性、具體性。但不管是比喻，還是通感、擬人，運(yùn)用的都是人們熟知的事物，感到是那么親切、自然。加上短句、疊字，精當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)，形成了詩(shī)一般的語(yǔ)言，舒緩輕柔的音樂節(jié)奏，成了萬(wàn)千讀者百讀不厭的千古美文。
《荷塘月色》的寫景層次是先寫月下荷塘，繼寫荷塘月色，后寫荷塘四周。從里到外，由遠(yuǎn)及近，有靜有動(dòng)，疏密相間，把月光和荷塘融結(jié)一起。想象豐富，描寫生動(dòng)，高明地把比喻、比擬、對(duì)比、烘托以及通感等手法結(jié)合起來(lái)。
第四自然段寫月下荷塘。描寫層次是先寫葉，再寫花，后寫清香；先寫靜態(tài)，但靜中有動(dòng)，后寫動(dòng)態(tài)。修辭手法有比喻、擬人、通感，還采用許多疊字，增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂美。
第五自然段寫荷塘月色。描寫層次是先寫月光，再月影，最后光影合寫。（修辭手法）寫月光，以巧妙的比喻賦予月光以質(zhì)感。寫月影，把塘中月色和岸邊樹連接在一起。又運(yùn)用對(duì)比表現(xiàn)手法寫灌木黑影和楊柳倩影。最后是光影合寫，荷塘中既有月光，又有月影。再次運(yùn)用通感手法，把視覺印象轉(zhuǎn)為聽覺印象，把光影雖班駁錯(cuò)雜卻和諧美妙的韻味表現(xiàn)的生動(dòng)具體。
第六自然段從里到外，寫荷塘四周。描寫層次是先樹、次山、再燈光，最后從視覺轉(zhuǎn)為聽覺，寫蟬聲哇鳴；大體上是由近及遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)回到荷塘。重點(diǎn)是寫荷塘四面的樹，又側(cè)重寫楊柳。（修辭手法）用烘托手法虛寫月色，最后寫蟬聲哇鳴，又把塘中與四周連接在一起，并以熱鬧的聲音烘托周圍的靜�！暗珶狒[的是他們，我什么也沒有”，透露出一種孤寂的苦悶。
１、葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（明喻）
描寫荷葉用舞女風(fēng)姿為喻。“亭亭”形容荷莖聳立，“舞女的裙”形容荷葉如旋轉(zhuǎn)中展開的裙。２、層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的（擬人）；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星（明喻）。
“裊娜”、“羞澀”是擬人。描寫荷花用“明珠”、“星星”為喻，更顯出月光照射下的銀白色以及光華閃耀的樣子。
３、微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（通感）
描寫微風(fēng)送來(lái)荷香用歌聲為喻，“縷縷”對(duì)“渺�！�，顯出“香遠(yuǎn)益清”的意境。尤其是以聽覺來(lái)溝通嗅覺方面的感受，使之更加生動(dòng)。這種比喻叫做“通感”或“移覺”。
４、這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。（明喻）
描寫葉子和花在微風(fēng)中的動(dòng)態(tài)，以“閃電”為喻，既顯出葉花相互連接，又顯出由近及遠(yuǎn)的極輕快的速度。
５、葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。（明喻）
由近及遠(yuǎn)地展示出由眾多荷葉構(gòu)成的“碧波”在蕩漾，這真是一幅清麗如畫的荷塘全景
６、葉子底下是脈脈的流水，（擬人）
以形容人的詞語(yǔ)“脈脈”來(lái)形容流水。
７、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。（明喻）
描寫月光的照射，用“流水”、“瀉”為喻，生動(dòng)形象地顯出花、葉所承受的月光是動(dòng)態(tài)的，但又是無(wú)聲的。
８、葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。（明喻）
以“牛乳”為喻，十分貼切又很絕妙，既顯出其乳白色又有鮮艷欲滴之感�！盎\著輕紗的夢(mèng)”，這個(gè)比喻也是極貼切地顯出月夜的朦朧。
９、但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（通感）
光與影的和諧是視覺感受，而樂曲為聽覺感受，此處以通感的方式作比，更能表達(dá)其美麗而獨(dú)特的意境和情趣。
１０、樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打彩的，是瞌睡人的眼。（暗喻）
以“瞌睡人的眼”喻樹縫里漏出的燈光，尤其在月光下更是逼真，既顯出月光的朦朧，又顯出月光雖非朗照但月光之美以使路燈光“沒精打彩”了。這個(gè)比喻以“是”為比喻詞，因此是暗喻。
月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
分號(hào)前說(shuō)明天色已晚，大地已寧?kù)o下來(lái)的情景；分號(hào)后說(shuō)明人們都要安睡了。兩句是平等并列關(guān)系，分號(hào)表示兩句之間的停頓。
１１、這是獨(dú)處的妙處；我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。
分號(hào)前寫?yīng)毺幍挠崎e自得；分號(hào)后寫正因?yàn)楠?dú)處我才能充分享受這荷香月色的美景，表示意思的遞進(jìn)。
１２、層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。
分號(hào)前寫荷花兩種姿態(tài)，運(yùn)用了擬人手法；分號(hào)后連用兩個(gè)比喻，把前兩種姿態(tài)的花比做“明珠”“星星”。從多方面寫出荷塘的美景，是平等并列的關(guān)系。
１３、葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。
是兩個(gè)平等并列的分句，先用“仿佛??”，后用“又像”，用兩個(gè)比喻寫出月下花和葉子的朦朧景色。 雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處一一酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
這是一個(gè)多重復(fù)句。分句前寫滿月有云不能朗照，后一旬一轉(zhuǎn)，作者以為恰是到了好處，是轉(zhuǎn)折關(guān)系，“──”后一句是對(duì)“好處”注解（比喻）說(shuō)明。這個(gè)“──”起進(jìn)一步補(bǔ)充說(shuō)明作用。 荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低，都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍��； １４、只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
分號(hào)前寫樹多重重圍住荷塘；分號(hào)后寫“只在小路一旁??”前后有轉(zhuǎn)折的關(guān)系，從而也看出作者觀察的細(xì)膩。
句式● 修飾型緊句 緊句的特點(diǎn)與效果：結(jié)構(gòu)緊湊凝練、表義豐富集中。 松句的特點(diǎn)與效果：結(jié)構(gòu)疏松，語(yǔ)氣舒緩，輕松活潑，重點(diǎn)突出。例：我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處
詞語(yǔ)選擇和錘煉；本文還是一篇抒情散文。文章雖然在主體部分集中筆墨寫景，但這些景都是為抒發(fā)感情服務(wù)的，是借月夜荷塘美景抒發(fā)情懷。文章因情而起，是因“這幾天心理頗不寧?kù)o”引出去荷塘，賞塘中美景，進(jìn)而引出江南采蓮的舊俗，令作者惦起江南，最后又回到家中。從情到景，復(fù)又歸情，是記游，又是抒情，這樣的結(jié)構(gòu)安排恰到好處地服務(wù)于寫景的需要和表情的需要。
在這里，作者的思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，回歸現(xiàn)實(shí)，時(shí)間不長(zhǎng)，但感情卻經(jīng)歷了復(fù)雜的變化。對(duì)于文章所體現(xiàn)的作者的思想感情，歷來(lái)有不同的看法。有的認(rèn)為表現(xiàn)了愁悶的心境，有的認(rèn)為表現(xiàn)了閑適的心境，有的認(rèn)為表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激之情，有的認(rèn)為表現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往，有的則認(rèn)為是作者形象的自塑。
作者的思想感情是復(fù)雜的，文中既有淡淡的憂愁，又有求得片刻寧?kù)o的淡淡的喜悅。說(shuō)有憂愁，因?yàn)槿奶幪幓\罩著低調(diào)的情緒。文章開篇即寫“心理頗不寧?kù)o”，為全文定下了低沉的感情基調(diào)，接著寫路是幽僻、寂寞的，月和云是淡淡、朦朧的，樹影是參差、斑駁的，樹色是陰陰的，遠(yuǎn)山是隱隱約約的，而蟬聲與蛙聲雖然熱鬧，但卻與“我”無(wú)關(guān)；接著又想到古人采蓮盛況，惦起江南，感慨頗多。如此等等，無(wú)不讓人感覺到作者心中那淡淡的憂愁。說(shuō)有喜悅，也是從文章本身出發(fā)。作者去荷塘是欣然前往的，因?yàn)轭A(yù)想月光下荷塘“總該另有一番樣子吧”；往日陰森森的小路，“今晚卻很好”，而且覺得在這樣的天地里，自己是個(gè)“自由的人”；到了荷塘，作者更是心系美景，怡然自得之情頓生，這美景與其說(shuō)是自然美景，不如說(shuō)是作者心靈中的美景，于是憶起古人采蓮那個(gè)“熱鬧的季節(jié)”“風(fēng)流的季節(jié)”。以上種種，我們也可以看到，作者在短暫時(shí)間內(nèi)所得自由而帶來(lái)的喜悅也是貫穿于全文之中的。
本文成功地描寫了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫中寄托著自己的真情實(shí)感，這種成功，也得益于他對(duì)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用。
文章多處使用比喻、擬人、通感、疊字等，使得全文語(yǔ)言典雅，充滿詩(shī)情畫意。比如作者連用三個(gè)比喻寫靜態(tài)的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，
繪出了淡月輝映下的荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。
通感的使用更使文章的語(yǔ)言達(dá)到了出神入化的境界。通感就是在描寫客觀事物時(shí)，憑借人們各種感覺間的息息相通，用形象的語(yǔ)言把某一感觀上的感受移到另一感觀上，使“一種感覺超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺的印象”（錢鐘書語(yǔ)）。例如：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，“清香”本來(lái)是屬于嗅覺的，作者卻將它轉(zhuǎn)化成聽覺上的“渺茫的歌聲”，令人聯(lián)想到若有所無(wú)、清淡幽香、沁人心脾等，其間感覺的轉(zhuǎn)移伴隨著想象的跳躍。
此外，疊字的運(yùn)用不但傳神地描摩出眼前的景象，而且使文氣舒展，給人音韻和諧的美感。如“蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”的樹、“曲曲折折”的荷塘，“隱隱約約”的遠(yuǎn)山、“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水，“密密地”挨、“靜靜地”瀉、“重重地”圍住等等，比比皆是，獨(dú)具匠心。
本文語(yǔ)言樸素典雅，準(zhǔn)確生動(dòng)，富有韻味。①作者精心選用恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，使語(yǔ)言準(zhǔn)確、貼切，創(chuàng)造出生動(dòng)的意境。②作者善于運(yùn)用疊詞，傳神地描寫事物特征，加強(qiáng)語(yǔ)氣，舒展文氣，增加音韻美。深化物態(tài)情貌。③作者善于運(yùn)用比喻、擬人、通感等修辭手法，使語(yǔ)言形象生動(dòng)，創(chuàng)造出引人入勝的意境。 踏著心靈的節(jié)拍——談《荷塘月色》疊音詞的修辭效果 《荷塘月色》是一篇美文,向來(lái)被人們所稱道。她語(yǔ)言美,樸素而不失典雅,簡(jiǎn)約而顯深沉,平實(shí)而韻味悠長(zhǎng),充滿詩(shī)意。她意境美,那栩栩如生的景物,那素淡朦朧的色調(diào),使讀者如臨其境,似乎聞聽得到作者心靈呼吸的絲絲氣息——那隱約透出來(lái)的淡淡憂愁和淡淡喜悅。《荷塘月色》展現(xiàn)了朱自清先生高超的語(yǔ)言運(yùn)用技巧,無(wú)論是詞語(yǔ)的錘煉還是修辭手法的運(yùn)用,都匠心獨(dú)具,精妙絕倫。如文中動(dòng)詞的選用、比喻(包括“通感”)的創(chuàng)新,堪稱典范。另外,疊音詞的使用,也是《荷塘月色》的一大特色。這篇散文只有一千三百字左右,疊音詞用了二十七個(gè)之多,尤其是
第四段,用了九個(gè)。應(yīng)該說(shuō),《荷塘月色》的疊音詞使用頻率是很高的。有些疊音詞是描寫景物的形狀和色彩的:蓊蓊郁郁、陰森森(疊音詞變式)、淡淡、曲曲折折、田田、婷婷、層層、粒粒、縷縷、脈脈、薄薄、峭楞楞(疊音詞變式)、彎彎、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低、重重、陰陰、隱隱約約。有些疊音詞是描寫人和景物的動(dòng)作情態(tài)的:漸漸、迷迷糊糊、悄悄、密密、靜靜、輕輕。還有兩個(gè)疊音詞是表示時(shí)間和事物名稱的:日日、星星。運(yùn)用疊音詞尤其是許多疊音
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