自1949年中南海豐澤園的毛澤東居所掛起張大千所作的《荷花圖》以來，數(shù)以百計(jì)的繪畫作品陸續(xù)流入紅墻之內(nèi)，逐漸成為中央政治符號(hào)的組成基因――無論是在中央政治局會(huì)議場所，人民大會(huì)堂東大廳，還是領(lǐng)導(dǎo)人出訪所攜帶的國禮名冊(cè)中，恢弘的繪畫作品，總是必不可少的裝點(diǎn)要素。
　　
　　入選中南海，不拘名氣
　　統(tǒng)計(jì)顯示，僅中南海一地而言，建國后至少有500名畫家曾為中南海作畫。這些畫作的圖片，后經(jīng)中央辦公廳主管的出版單位結(jié)集成冊(cè)，以《中南海珍藏畫集》示人，使得外界也可略品中南海畫作。
　　事實(shí)上，在長長的作者名單中，除去像張大千、齊白石、傅抱石這樣的公認(rèn)名家之外，近年來，也出現(xiàn)了一些對(duì)于大陸繪畫界來說不太熟悉的名字，這顯示出中南海在畫作鑒賞上的獨(dú)特趣味。
　　對(duì)于中南海的經(jīng)典畫作，外界多半眼熟，但只知其畫不知其名，如常常召開中央政治局會(huì)議的勤政殿里懸掛的雄渾國畫就是一例。此畫創(chuàng)作于2001年國慶前夕，名為《雄峙》，由山東畫家張登堂創(chuàng)作，書法家歐陽中石題款，體量為6.2米×3.2米。
　　同樣身為政治舞臺(tái)核心地帶的人民大會(huì)堂，也盛產(chǎn)這一類給人留下深刻印象的紅墻畫作。十六大時(shí)，新任常委從會(huì)議室走出，步入東大廳與中外記者見面，常委們身后色彩柔和的國畫，即為創(chuàng)作于1994年的《幽燕金秋圖》。畫作上“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”的題詞，系出自毛澤東《浪淘沙•北戴河》。睹畫品詞，眼前之景別有意味。
　　進(jìn)入2000年后，又陸續(xù)有一批新作進(jìn)入中南海。如“和諧社會(huì)”理念提出后，就有新創(chuàng)作的國畫《和諧美好并蒂蓮》。
　　
　　政治繪畫的技術(shù)指標(biāo)
　　什么樣的畫作可以進(jìn)入中南海？據(jù)了解，盡管中南海的藏畫門類，從山水、人物，到花鳥、魚蟲不一而足，但絕大部分作品都有一個(gè)明顯特征――尺寸巨大�？傊�，擅長巨幅畫作的畫家，被中南海青睞的機(jī)率會(huì)更高一些。
　　如工筆花鳥畫家喻繼高，在1998年秋天收到來自中南海的邀約，請(qǐng)他為中南海接待大廳創(chuàng)作一幅工筆花鳥畫，尺寸達(dá)到8.25米×2.8米。中南海希望他能在1999年國慶前夕完成這幅超過23平方米的作品。
　　當(dāng)時(shí)已68歲的喻繼高，在近10米高的腳手架上爬上爬下，共耗時(shí)100余天才創(chuàng)作完畢巨幅的《蒼松瑞鶴沐朝暉》。這4張半的特型宣紙，幾乎就是一面墻的體量。畫作被送到北京榮寶齋后，又經(jīng)過近一個(gè)月才裝裱結(jié)束。一共裱了5層，3層宣紙、一層絹、一層布，重達(dá)幾十公斤。該畫由書法家啟功題詞。
　　而在此前，喻已創(chuàng)作了一幅4米×1.46米的《松鶴長春圖》，被懸掛在江澤民辦公室，以取代老畫――由天津美術(shù)學(xué)院教授愛新覺羅•博佐早年繪出的《松鶴圖》�！端生Q圖》尺幅較小，且開始泛舊。
　　大多數(shù)畫家進(jìn)入中南海作畫的緣起，是逢七一、十一節(jié)慶，中南海有關(guān)部門需更替一些場所的畫作；而他們得以能到中南海揮毫的緣份，則在于通過了一套成形的評(píng)估機(jī)制。
　　上海畫家周成于2004年11月受邀進(jìn)入中南海，畫成《九龍攬勝》等3幅，被懸掛在懷仁堂。他回憶說，中央有關(guān)部門為杜絕人情關(guān)系，派人出京在各地篩查人選。第一階段從北方幾個(gè)省著手，后來又將目光轉(zhuǎn)移到浙江、江蘇等南方省份，都不盡如人意。后經(jīng)地方文藝界的老領(lǐng)導(dǎo)推薦，先評(píng)估了周成的作品畫冊(cè)，再回京查詢他的個(gè)人資料，確定邀請(qǐng)他赴中南海作畫。
　　
　　紅墻畫作的政治功能
　　事實(shí)上，有時(shí)中南海也會(huì)對(duì)畫家的創(chuàng)作有細(xì)致的要求。
　　1980年初夏，毛澤東故居開放前夕，畫家邱瑞敏被時(shí)任美協(xié)副主席的華君武以及中央警衛(wèi)局領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)到中南海，為毛澤東故居繪制兩幅全新的油畫。畫作的主題設(shè)定為還原中央領(lǐng)導(dǎo)人在中南海的生活片段。
　　這次命題作畫所調(diào)動(dòng)的人力極多，不僅構(gòu)圖想法由時(shí)任中央書記處書記胡喬木口述，中央老領(lǐng)導(dǎo)的警衛(wèi)員也提供了大量生活細(xì)節(jié)，如毛澤東愛抽煙，劉少奇常穿布鞋，周恩來在夏日偏愛穿短袖襯衫。此外，為了更好造型、有立體深度，又從中國青年話劇院請(qǐng)來演員，按草圖進(jìn)入角色。畫家來安排每一處細(xì)節(jié)，儼然成為大片導(dǎo)演。
　　畫作初稿出來后，胡喬木看得很仔細(xì)。原畫面上只有一只圓桌子，他說，劉少奇、陳云要放茶杯就太遠(yuǎn)了，既不方便又不合理。于是畫家在畫上加了一只臺(tái)子。整整4個(gè)月后，名為《共商大事》的油畫才大功告成。
　　許多走進(jìn)中南海的書畫創(chuàng)作者，因其出色的藝術(shù)造詣，也會(huì)被有關(guān)部門委托創(chuàng)作書畫，其作品將成為禮品。因此“懂政治”也是紅墻畫家的顯著特質(zhì)。
　　2005年4月，國務(wù)院臺(tái)灣事務(wù)辦公室通知吳進(jìn)良等6位畫家，希望他們?cè)谧疃虝r(shí)間內(nèi)繪制出優(yōu)秀畫作，作為中央領(lǐng)導(dǎo)人贈(zèng)送給國民黨主席連戰(zhàn)的禮物。
　　吳進(jìn)良此前已有數(shù)幅畫作為中南海收藏。這次接邀之后，吳想到將紫藤畫成龍的形狀，代表大陸與臺(tái)灣之間同根同祖的關(guān)系；又畫出2只大公雞，9只小雞，其中一只小雞離雞群稍遠(yuǎn)。吳進(jìn)良解釋說，這只孤單的小雞代表寶島臺(tái)灣，總有一天它要回歸雞群，九九歸一。
　　9個(gè)小時(shí)后，一幅充滿政治寓意的《合家歡•大吉大利》躍然紙上。據(jù)當(dāng)時(shí)媒體報(bào)道稱，胡錦濤主席在看過畫作后，曾稱贊“畫好、創(chuàng)意好；懂政治、講政治”。事后吳進(jìn)良訪臺(tái)時(shí)，獲連戰(zhàn)招待。連戰(zhàn)對(duì)吳笑稱，將來你在大陸畫雞，我在臺(tái)灣幫你售雞。
　　實(shí)際上，紅墻畫作的價(jià)值很難用金錢來量化。如創(chuàng)作了眾多仙鶴題材的紅墻畫家喻繼高，被人問起為中南海作畫有多少稿酬時(shí)，喻稱自己是新中國培養(yǎng)出的第一代藝術(shù)家，受到黨和國家的關(guān)懷與賞識(shí)，沒有拿錢的道理。
　　一般情況下，一旦畫作被中南海收藏，作者都會(huì)收到一份由中南海某管理部門發(fā)出的收藏證書，證書中會(huì)有詳細(xì)編號(hào)。
　　稀缺的榮譽(yù)授予，使得畫家經(jīng)“中南�！比�字加持之后，展現(xiàn)出附加效應(yīng)。在書畫中介市場上，不斷傳出打出擦邊球的噱頭，中介將中南海畫作照片貼出，明碼標(biāo)價(jià)，聲稱可約原作者再創(chuàng)作出相似的繪畫。在許多書畫中介人士眼中，“紅墻畫家”已是提振身價(jià)的賣點(diǎn)之一。

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