附錄：張平簡歷 　　張平，山西省新絳縣人。1954年生于西安，幼年時父親被打成右派，全家遣返祖籍山西晉南的一個山區(qū)農(nóng)村。初中沒上完便回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。干過民工，做過代課老師，寫過材料，當(dāng)過文藝宣傳員，而后又以“可以教育好的子女”被推薦到師范學(xué)校讀書。1978年，考上了山西師大中文系。1981年開始發(fā)表作品，迄今已發(fā)表文學(xué)作品400余萬字，主要作品有《祭妻》、《姐姐》、《法撼汾西》、《天網(wǎng)》、《孤兒淚》、《抉擇》、《十面埋伏》等�，F(xiàn)為山西省文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會委員。國家一級作家。
　　
　　面對腐敗，你能氣得發(fā)抖嗎？
　　
　　作家張平這幾年一直很火，現(xiàn)在又火了一把。據(jù)說根據(jù)他的小說《抉擇》改編的反腐影片《生死抉擇》上演以后，幾個月間，票房已經(jīng)突破了5000萬，創(chuàng)下國產(chǎn)電影新記錄。說起這部片子的火爆，原著者張平開玩笑說：《抉擇》的小說像打槍，電視劇像扔手榴彈，電影就純粹是炸藥，沖擊力最強。這個“炸藥”使山西作家張平再一次被媒體聚焦，有人稱他為“反腐作家”，有人把他的家叫做“山西第二信訪辦”，我則稱之為“張平現(xiàn)象”。作為一個同樣從山西出來的人，想把憋了很久的想法和老鄉(xiāng)們分享一下。
　　先說張平的書吧。許多山西人讀張平的書，包括我，可能和外省人感受不一樣。咦，這不是寫的某某某嗎？很多山西人能立馬聯(lián)想起山西的某人某事，《抉擇》里的中陽紡織廠，不就是咱山西紡織廠嗎？《十面埋伏》里的王國炎，不就是……的確，對山西人來說，張平的作品太真實了，就像讀趙樹理的小說，說的都是山西話，講的都是山西的現(xiàn)實。這些以反腐和底層關(guān)懷為主線的小說都能在山西找到其原型。
　　很多老鄉(xiāng)對我講過張平的事，有幾個細節(jié)我印象最深。張平創(chuàng)作《抉擇》時，下去采訪，看到一個患肝癌的老工人，因為沒錢治療，只能靠止痛片去痛，后來止痛片不管用了，他就用手去摳床頭的一塊磚止痛，張平看到他時，這塊磚已經(jīng)被摳掉了一多半。還有一次，張平的小學(xué)同學(xué)、一位民辦教師對他說，你們這些寫東西的，為什么不去看看礦上那些像狗一樣的礦工；看看那些在最原始的車間作坊里每天連續(xù)工作十幾個小時、從來也沒有過星期天的農(nóng)家妹；看看那些有病熬著、一輩子沒住過一天醫(yī)院的你們常說的“父老鄉(xiāng)親”？
　　在《十面埋伏》后記中，張平說：“還在大學(xué)期間，我就聽作家劉心武說過：看到社會上的不平和非正義，你能氣憤得發(fā)抖嗎？――這比文學(xué)更重要�！北瘧嵆鲈娙�。張平作品的力量正是來自于憤怒，憤怒于真實而殘酷的底層生活，憤怒于我們這個社會隨處可見愈演愈烈的腐敗。這就是張平的“抉擇”，不是寫給官老爺們看，也不是寫給知識分子看，不是作家成了“坐家”（每天坐在家里的人），寫些不痛不癢、風(fēng)花雪月的文字了事。張平選擇了“費勁而又愚笨”的寫作方法。每寫一部作品前，都要進行大量的采訪和調(diào)查。不熟悉，不了解，感動不了他的人和事，他下不了筆。即使是在寫作期間，為了澄清一個細節(jié)，還要不斷地往下跑。張平說這就像畫畫一樣，畫大家都沒見過的東西怎么畫都可以，畫大家都司空見慣的東西你再費勁還是讓人看著有毛病。
　　正是在采訪中張平發(fā)現(xiàn)，在一些國有企業(yè)里，對企業(yè)破壞損害最大的并不是原先想像的什么哄搶工廠、小偷小摸，而是腐敗，是權(quán)錢交易，是資產(chǎn)流失。有些工廠，連年虧損，但一年的吃喝費卻有幾百萬甚至上千萬；一些工廠的領(lǐng)導(dǎo)，巧立名目，假公濟私，對國有資產(chǎn)肆意掠奪，大發(fā)橫財……與此相反，越是被糟蹋得不成樣子的工廠的工人，越是自覺保護工廠財產(chǎn)，因為他們知道自己一無所有，工廠再破也是他們的活路和依靠，他們也知道腐敗在發(fā)生，但是他們沒有辦法！
　　面對腐敗，你能氣憤得發(fā)抖嗎？張平不僅拷問自己，也在拷問我們每一個人。
　　
　　于絕望中尋找希望
　　
　　張平作品的真實和充滿激情使張平贏得讀者，也給他帶來麻煩�！短炀W(wǎng)》出版后，因為在小說中講了一些真話，批評了一些當(dāng)權(quán)者，張平成了被告，官司打到了北京。張平在書中批評的一些人竟自己對號入座，聯(lián)名上告，揚言要把他“扳倒”。這些人還征集到晉南當(dāng)?shù)財?shù)百名基層干部的簽名支持。拍攝《天網(wǎng)》時，張平和導(dǎo)演謝鐵驪接到20多個恐嚇電話，要叫他們吃槍子。最后謝不得不以全國人大代表的名義叫太原警察荷槍實彈保護拍攝現(xiàn)場。張平慨嘆：他自己也在“十面埋伏”中。
　　其實在十面埋伏中的何止張平，張平寫的是小說，他還可以用小說的虛構(gòu)作盾牌。而我在山西新聞界的許多朋友，因為寫批評報道，經(jīng)常被搞得焦頭爛額。一個朋友在晉南采訪，那里有一個以前非常興旺的兵工企業(yè)，現(xiàn)在是什么景象？放羊娃坐在廢棄的坦克車上，羊群在齊人高的蒿草掩蓋下的坦克群中覓食；他采訪的一個老工人，兩口子夜晚最怕的是什么？是狼。因為廠子破敗了，年輕人都走了，工廠變成了荒野，偌大一片老平房，只剩下他們兩口子。但是他的稿子最后還是被“槍斃”了，因為沒有人為這種看不見的腐敗負責(zé)，因為他實在找不到一個“光明的尾巴”�，F(xiàn)實是，無論是李高成（《生死抉擇》中的反腐敗市長）還是李向南（《新星》中的改革派縣委書記）都沒有出現(xiàn)�！俺霈F(xiàn)了又能怎樣？我們可以指望一個英雄人物來解決如野草般蔓生的腐敗嗎？”這個朋友說，后來他很少寫批評報道，可能是他已經(jīng)變得麻木，可能是他選擇了逃避。也正因為這種環(huán)境，一些了解腐敗內(nèi)情的人要透露情況往往不找記者或紀(jì)委（因為找了也沒用），卻往往去找張平，把腐敗寫進書里多少能讓人出出氣。
　　對張平作品不以為然的人也不少。有人說張平是個聰明人，小罵大幫忙；有人說張平很“猛”，但又能怎樣？對那些真正應(yīng)該受到教育或懲罰的官員，到底有多大作用？甚至連張平有一次也說：我的作品震撼的全是些老百姓（大意如此）。從5年前陸天明創(chuàng)作的《蒼天在上》到《人間正道》，從張平的《天網(wǎng)》、《抉擇》到《十面埋伏》，反腐著作不下幾十種了，也都搬上了銀幕，但每年看紀(jì)委和兩院的立查案人數(shù)報告，只見增不見少。
　　貪官不相信眼淚，作家也不是救世主�？课乃�、靠良知反腐，成功的概率實在有限。
　　一位熟悉張平的朋友看完《生死抉擇》后不客氣地說：我很喜歡張平的作品，但是每次看完我都懷疑，這種清官形象有多大意義？從始至終，反腐的“成功”，似乎是因為市長和市委書記的“堅持”與“合作”，是個人的因素，好市長最后又碰到了一個一心為公，力反腐敗的好省委書記，最終斗爭的結(jié)果，省委“正”書記戰(zhàn)勝了省委“副”書記，有這么巧的事嗎？電影中還提到有“天”，天是什么？是人還是法律？如果是人，這正確嗎？法律在哪里？法律的主動性體現(xiàn)在哪里？整個一場戲，法律的“露面”就是在最后銬走了幾個人。
　　這些問題，張平也在思考。在首映式后，張平說：“我總是在作品中留下一個‘光明的尾巴’，于是有些人指責(zé)我獻媚。實際上大謬不然，‘光明的尾巴’并不是無中生有的，而是我們生活中固有的。你到基層走走，會發(fā)現(xiàn)許多黨內(nèi)干部在埋頭苦干，他們是腐敗惡潮中的中流砥柱，是污泥中的蘭花，是我們黨內(nèi)的健康力量。我們不能希望太多，只希望黨內(nèi)健康力量能起到作用�！�
　　是的，我們不能希望太多。對于遏制腐敗，我們無法指望一部或幾部火爆的文藝作品。相對于“上了軌道的腐敗”，如果沒有一個上了軌道的反腐敗措施，沒有一個健全的法治而非人治的環(huán)境，我們也無法指望黨內(nèi)的健康力量可以自發(fā)地戰(zhàn)勝腐敗。環(huán)境、溫度、濕度都很“適宜”，何況蒼蠅又這么多？
　　但是我們又不能不希望更多。魯迅曾說過：“于浩歌狂熱之際中寒，于絕望中看到希望�！彼�以他不恤為《藥》的墳頭憑空填上一個花環(huán)。對老百姓而言，張平的作品至少替他們發(fā)出了“憤怒的吼聲”，但在這吼聲背后，我們?nèi)粘？吹�、聽到的，更多是對腐敗的痛恨和無能為力交織在一起的復(fù)雜情結(jié)。這種憤怒卻無力的感覺彌散在人群中，最后變成了見怪不怪，最后變成了麻木不仁，最后變成了同流合污。
　　嘲笑和諷刺都是容易的。你可以嘲笑老百姓心中根深蒂固的“清官意識”，可以嘲笑張平小說里“光明的尾巴”，但是你無法苛責(zé)和擺脫這種無力感，因為這不是一個簡單的對或錯、先進或落后的觀念判斷，也不是一個靠良心還是靠體制去反腐的大辯論。只要我們置身于這個社會，它就是一個現(xiàn)實的“抉擇”――一個面對腐敗，小到我們每個人的日常工作生活、大到我們國家制度和命運，每天都要作出的抉擇�！�

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