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沈從文作品摘抄

發(fā)布時間:2017-02-16 來源: 美文摘抄 點擊:

沈從文作品摘抄篇一:美文摘抄

1于是鳳凰花激起的不僅僅是童年成蝶化蝶的記憶,而是少年夢鳳化凰的一段惜情。如火的花的印象配上輕唱的驪聲,敲響了少年的夢境,驚覺到自己既不是鳳凰神鳥,也非朝陽梧桐。終于在碎夢中瞧見自己的面容,原來只是一個少年,原來只是一段驚夢!智逍稊帏櫬暲铩 賞析:我總以為林清玄的文字都是禪宗或是寓言,沒想到還有這樣抒情優(yōu)美的文字。作者寫鳳凰花的同時,也寫了高潔的梧桐,涅槃的鳳凰和年少的驪歌。光陰逝去,離別卻總是讓我們傷感而無奈,但是鳳凰花還是這樣熱烈地開著,映襯著離別的哀傷。

2悲觀的人,先被自己打敗,然后才被生活打敗;樂觀的人,先戰(zhàn)勝自己,然后才戰(zhàn)勝生活。悲觀的人,所受的痛苦有限,前途也有限;樂觀的人,所受的磨難無量,前途也無量。在悲觀的人眼里,原來可能的事也能變成不可能;在樂觀的人眼里,原來不可能的事也能變成可能。悲觀只能產(chǎn)生平庸,樂觀才能造就卓絕。從卓絕的人那里,我們不難發(fā)現(xiàn)樂觀的精神;從平庸的人那里,我們很容易找到陰郁的影子。

賞析:這一段話充滿哲思,意味深長。作者從悲觀和樂觀兩方面說起,運用對偶的修辭手法,寫了悲觀和樂觀者的不同心態(tài)和表現(xiàn),讓人感受到樂觀的力量。接著又說道卓越和平原,論述說卓越者常樂觀,平庸者常悲觀。多方對比論證之下,論述樂觀的巨大力量。

3站在歷史的海岸漫溯那一道道歷史溝渠:楚大夫沉吟澤畔,九死不悔;魏武帝揚鞭東指,壯心不已;陶淵明悠然南山,飲酒采菊??他們選擇了永恒,縱然諂媚誣蔑視聽,也不隨其流揚其波,這是執(zhí)著的選擇;縱然馬革裹尸,魂歸狼煙,只是豪壯的選擇;縱然一身清苦,終日難飽,也愿怡然自樂,躬耕隴畝,這是高雅的選擇。在一番選擇中,帝王將相成其蓋世偉業(yè),賢士遷客成其千古文章。

賞析:這一段鏗鏘有力、精彩紛呈的開頭,讓人眼前一亮。文章首先用排比的修辭手法,敘寫歷史中歷史人物的事跡,語勢加強,富有感染力。接著就屈原、魏武帝、陶淵明三個人物分別說明他們的選擇,讓人嘆惋。最后寫選擇的結果,娓娓道來,自成一格。

4這時的河邊已是一首歌了。一擔一擔的苞谷插得尖尖的,擱在河灘上。一擔一擔的谷子壘得滿滿的,擱在河灘上。還有一捆一捆的黃豆、一筐一筐的小米都如畫地擱在河灘上。要收工了,一天的勞累與辛苦,都得痛痛快快地跳進河里,洗掉、搓掉、揩掉。健康的肌腱,壯實的胸脯,都赤裸裸的呈現(xiàn)在你的視野里,是一尊尊誘惑人心的雕塑?v使原始粗獷,但極具柔和嫵媚,沉醉得沒有一絲邪念。

賞析: 這段話行文優(yōu)美,如流水般娓娓道來,好一幅熱鬧的秋收圖:苞谷、谷子、黃豆、小米、河灘、年輕人、老人.....景美人更美。人是快樂的,因為豐收;景是歡欣的,因為人的愉悅。情景交融,這一幅秋收的景象因而更加美不勝收。作者筆調(diào)優(yōu)美,語言生動形象富有表現(xiàn)力,選擇一些代表性的事物展現(xiàn)了獨特的秋收之美,“這時的河邊已是一首歌了”又與標題《秋收散板》呼應。

5我也不相信媽就再也不能看我,就在春天,媽還給我削蘋果呢。我相信我能從無數(shù)個削好的蘋果中,一

沈從文作品摘抄

眼就能認出她削的蘋果,每一處換刀的地方,都有一個她才能削出的弧度,和她才能削出的長度,拙實敦厚;就在幾個月前,媽還給我熬中藥呢??我翻開她的眼瞼,想要她再看我一眼。可是小阿姨說,那樣媽就永遠閉不上眼睛了。

——張潔《世界上最疼我的那個人去了》

【賞析】我讀到這里的時候心里總是鈍鈍的痛,我害怕有一天我也感受到這種子欲養(yǎng)而親不待的痛苦。所以我會從現(xiàn)在開始,珍惜和家人的每一寸時光。這段話運用樸實而真摯的文字描畫了關于母親的很多場景,有感而發(fā),感人至深。我想起泰勒說的:最不浪費時間的事,就是花時間和珍惜的人在一起。以此共勉。

6梧桐葉子開始簌簌地落著,簌簌地落著,把許多神秘的美感一起落進我的心里來了。我忽然迷亂起來,小小的心靈簡直不能承受這種興奮。我就那樣迷亂地撿起一片落葉。葉子是黃褐色的,彎曲的,像一只載著夢小船,而且在船舷上又長期著兩粒美麗的梧桐子。每起一陣風我就在落葉的雨中穿梭,拾起一地的梧桐子。

——張曉風《秋天 秋天》

【賞析】這段文字用優(yōu)美的筆觸表達了對梧桐葉子的喜愛!绑钡南舐曉~生動形象,富有表現(xiàn)力,讓讀者也能猜到那種場景!吧衩氐拿栏小睂懗隽饲锶瘴嗤┑奶攸c,神秘的,優(yōu)美的,梧桐葉子在作者眼中充滿了無窮的魅力和美好,極富有感染力。運用比喻的手法,生動形象地描寫了梧桐葉子的形態(tài)。

7鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度,有的負責丈量天的透明度,有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數(shù)學家,他們吱吱喳喳地算了又算,核了又核,終于還是不敢宣布統(tǒng)計數(shù)字。

——張曉風《春之懷古》 【賞析】張曉風的這段擬人讓我怦然心動,我想起了我家的春天,想起小鳥在天空翱翔的畫面。作者把鳥兒比作不好的數(shù)學家,丈量著天空,這種神奇的想象讓我們每個人為之折服,寫出了鳥兒的活潑靈動和春天的美好,表現(xiàn)了作者對春天的喜愛之情。

8都市的繁華迷亂了我的眼睛,找不到了自己,可故鄉(xiāng)依在?v使你在某個城市開心快樂的生活著,但在心靈深處,總有一條無形的東西牽引著你,一頭在故鄉(xiāng)那邊,一頭結固地栓在心底,一扯就痛。特別是久別故鄉(xiāng)的人,也特別是夜深人靜的時候,故鄉(xiāng)這杯酒就愈香醇,故鄉(xiāng)的影像就愈清晰,香醇的不想醒來,清晰的叫人心疼!半x恨恰如春草,更行更遠還生。”就是因為這縱使走到天涯海角也解不開的鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)愁,才讓漂泊的我們得以慰藉,讓流浪的心不再孤寂。 【賞析】這段話表達了我對故鄉(xiāng)的牽掛和羈絆。即使城市如此繁華,故鄉(xiāng)依然在我們心中長存。故鄉(xiāng)是我們的根,是我們賴以生存的成長印記。這段話用語優(yōu)美抒情,恰到好處,富有感染力,讓我們都對故鄉(xiāng)的那點心緒都被撥動了。引用“離恨恰如春草,更行更遠還生”,借用詩句表達了天涯海角都扯不斷我們對故鄉(xiāng)的思念之情。多處使用對偶,語勢加強,表達了作者對故鄉(xiāng)深深的依戀之情。

9茶峒地方憑水依山筑城,近山的一面,城墻如一條長蛇,緣山爬去。臨水一面則在城外河邊留出余地設碼頭,灣泊小小篷船。船下行時運桐油青鹽,染色的棓子。 【賞析】

好的寫景就該是簡潔而富有刻畫力的,在沈從文筆下找不到華麗的辭藻,但你卻可以清晰得從這樣的筆觸中感受到景物的輪廓,“城墻如一條長蛇,緣山爬去”,說不出的滋味,和文章淡淡的氣氛相得益彰。

10還有那條繞著山腳的小河,也泛出綠色,那是另外一種綠,明晃晃的,像是攙了油似的,至于山,仍是綠色,卻是一堆濃郁郁的黛綠,讓人覺得,無論從哪里下手,都不能拔開一道縫兒的,

讓人覺得,即使刨開它兩層下來,它的綠仍然不會減色的。此外,我的紗窗也是綠的,極淺極淺的綠,被太陽一照,當真就像古美人的紗裙一樣飄緲了。

——張曉風《初雪》 【賞析】 作者充分調(diào)動了視覺與觸覺,寫活了春天的綠色。多處采用比喻,形象生動。喜歡這段話,因為看了就很溫暖。這種溫暖是從哪里表現(xiàn)出來的呢,我想,就是從那些溫暖的字眼里流動出來的,“明晃晃”、“濃郁郁”、“生氣勃勃”,因為寫給孩子,所以更加詩化和優(yōu)美。作者筆下的綠色仿佛是活著的,流動的,仿佛在信中就像出現(xiàn)在眼前一樣。

11人站得高些,不但能有幸早些領略到希望的曙光,還能有幸發(fā)現(xiàn)生命的立體的詩篇,每一個人的人生,都是這詩篇中的一個詞、一個句子或者一個標點。你可能沒有成為一個美麗的詞、一個引人注目的句子,一個驚嘆號,但你依然是這生命的立體詩篇中的一個音節(jié)、一個停頓,一個必不可少的組成部分。這足以使你放棄前嫌,萌發(fā)為人類孕育新的歌聲的興致,為世界帶來更多的詩意。 賞析:站在歷史枝頭,可以看得更高更全面,第二人稱來寫,顯得更加親切,又更能強調(diào)觀點,仿佛作者是情不自禁說出站在歷史枝頭的諸多好處來。而關于成為音節(jié)成為停頓的部分,則讓我惻然。即使我沒有很大的成功,我也依然是這個世界這段歷史的組成部分呢。

12美,可以在金碧輝煌的宮殿中,也可以在炸毀的大橋旁,可以在芳香撲鼻的鮮花上,也可以在風中跳動的燭光中;美,可以在超凡脫俗的維納斯雕像上,也可以在那平凡少女的笑魘里。生與死處在兩個世界,但美卻可在生死邊緣上閃閃發(fā)亮,這就是生命的力量——生命的至美。 (《美的斷想》) 賞析:這段話行文流暢,以一段極有氣勢的排比,增強了語勢,充分強調(diào)了美無處不在的特點,美可以是無比恢弘的,也可以是無比平凡的,可以是充滿生氣的,也可以是殘缺的。而作者最想說的,大概是“這就是生命的力量——生命的至美”。的確,生命的力量才是最美的,最讓人震撼,最讓人唏噓不已的。作者下筆如有神,讀來只覺得唇齒生香,余味無窮。

1都市的繁華迷亂了我的眼睛,找不到了自己,可故鄉(xiāng)依在?v使你在某個城市開心快樂的生活著,但在心靈深處,總有一條無形的東西牽引著你,一頭在故鄉(xiāng)那邊,一頭結固地栓在心底,一扯就痛。特別是久別故鄉(xiāng)的人,也特別是夜深人靜的時候,故鄉(xiāng)這杯酒就愈香醇,故鄉(xiāng)的影像就愈清晰,香醇的不想醒來,清晰的叫人心疼!半x恨恰如春草,更行更遠還生。”就是因為這縱使走到天涯海角也解不開的鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)愁,才讓漂泊的我們得以慰藉,讓流浪的心不再孤寂。 【賞析】這段話表達了我對故鄉(xiāng)的牽掛和羈絆。用語優(yōu)美抒情,恰到好處,富有感染力,讓我們都對故鄉(xiāng)的那點心緒都被撥動了。引用“離恨恰如春草,更行更遠還生”,借用詩句表達了天涯海角都扯不斷我們對故鄉(xiāng)的思念之情。多處使用對偶,語勢加強,表達了作者對故鄉(xiāng)深深的依戀之情。

2這時的河邊已是一首歌了。一擔一擔的苞谷插得尖尖的,擱在河灘上。一擔一擔的谷子壘得滿滿的,擱在河灘上。還有一捆一捆的黃豆、一筐一筐的小米都如畫地擱在河灘上。要收工了,一天的勞累與辛苦,都得痛痛快快地跳進河里,洗掉、搓掉、揩掉。健康的肌腱,壯實的胸脯,都赤裸裸的呈現(xiàn)在你的視野里,是一尊尊誘惑人心的雕塑。縱使原始粗獷,但極具柔和嫵媚,沉醉得沒有一絲邪念。上了年紀的人,都有一個上了年紀的故事,那令人艷羨的經(jīng)歷,像女人割禾的鐮刀,深深地鏤刻在心里。因此,當年輕人的玩笑隨水而飄時,他們只是偶爾插上一句補補白,盡管嘴角的笑意一直未消,可心里卻在思忖、盤算。

賞析: 這段話行文優(yōu)美,如流水般娓娓道來,好一幅熱鬧的秋收圖:苞谷、谷子、黃豆、小米、河灘、年輕人、老人.....景美人更美。情景交融,這一幅秋收的景象因而更加美不勝收。作者筆調(diào)優(yōu)美,語言生動形象富有表現(xiàn)力,選擇一些代表性的事物展現(xiàn)了獨特的秋收之美。

3在低低的呼喚聲傳過之后,整個世界就覆蓋在雪白的花蔭下了。

麗日當空,群山綿延,簇簇的白色花朵象一條流動的江河。仿佛世間所有的生命都應約前來,在這剎那里,在透明如醇蜜的陽光下,同時歡呼,同時飛旋,同時幻化成無數(shù)游離浮動的光點。 這樣的一個開滿了白花的下午,總覺得似曾相識,總覺得是一場可以放進任何一種時空里的聚合。 ——席慕容《桐花》 賞析:

這段話運用生動優(yōu)美的筆觸描繪了桐花盛開的美景,視覺與聽覺相結合,動靜結合,充滿了生機和動感。作者運用比喻的手法,把繁華盛開的場景比作流動的江河,把陽光比作醇蜜,將這幅景象刻畫得美不勝收。最后的排比句,語勢加強,讓人感受到桐花盛開時噴發(fā)的生命力。 而作者的想象則充滿了浪漫的夢幻。

4青春有時候極為短暫,有時候卻極為冗長。我很知道,因為,我也曾如你一般的年輕過。在教室的窗前,我也曾和你一樣,凝視著四季都沒有什么變化的校園,心里猜測著自己將來的多變化的命運。我也曾和你一樣,以為,無論任何一種,都會比枯坐在教室里的命運要美麗多了。 那時候的我,很奇怪老師為什么從來不來干涉,就任我一堂課一堂課地做著夢。

今天,我才知道,原來,他也和今天的我一樣,微笑著,從我們年輕飽滿的臉上,在一次次地重讀著那我們曾經(jīng)經(jīng)歷過的青春呢。

——席慕容《窗前的青春》 賞析: 這首精致小巧的散文詩:“原來,他也和今天的我一樣,微笑著,從我們年輕飽滿的臉上,在一次次地重讀著那曾經(jīng)經(jīng)歷過的青春呢”。原來,講臺上或年輕或年邁的老師們,也曾經(jīng)歷著和我一般絢爛張揚的青春呢;原來,有一天,我也會像他們一樣成熟而穩(wěn)重呢。

5人站得高些,不但能有幸早些領略到希望的曙光,還能有幸發(fā)現(xiàn)生命的立體的詩篇,每一個人的人生,都是這詩篇中的一個詞、一個句子或者一個標點。你可能沒有成為一個美麗的詞、一個引人注目的句子,一個驚嘆號,但你依然是這生命的立體詩篇中的一個音節(jié)、一個停頓,一個必不可少的組成部分。這足以使你放棄前嫌,萌發(fā)為人類孕育新的歌聲的興致,為世界帶來更多的詩意。

——《站在歷史枝頭微笑》 賞析: 站在歷史枝頭,可以看得更高更全面,第二人稱來寫,顯得更加親切,又更能強調(diào)觀點,仿佛作者是情不自禁說出站在歷史枝頭的諸多好處來。而關于成為音節(jié)成為停頓的部分,則讓我惻然。即使我沒有很大的成功,我也依然是這個世界這段歷史的組成部分呢。

沈從文作品摘抄篇二:摘抄

史鐵生感到 , 人有三種根本的困 境 : 一是孤 獨 , 人生 來注 定只能是自己 , 無法與 他人 徹底 溝通 。 二 是痛苦 , 人 生來 有 無窮的欲望 , 而實現(xiàn) 欲望 的能 力永遠 趕不 上欲望 的能 力 ; 三 是恐懼 , 人生 來不想 死 , 但總 是要走 向死 亡

雪萊說 : “ 最美 麗的 曲調(diào) 總不 免帶 上一 些憂 郁 。 ”哀傷和憂郁的情緒是人 類的 天性 , 把這 種天 性傾注 于筆 端 , 讓瞬間的美化為 永恒 , 則 只 有通 過 高超 的作 家 之筆 才可 能 實現(xiàn) 。

正如他自己所說 : “ 這世界上或有想在沙基或水面上建造崇樓杰閣的人 , 那可

不是我 。我只想造希臘小廟 。 選山地作基礎 , 用堅硬石頭堆砌它 。 精致 、 結實 、 勻稱 , 形體雖小而不

纖巧 , 是我的理想的建筑 。 這廟里供奉的是`人性' 。我要表現(xiàn)的本是一種`人生的形式' , 一種`優(yōu)

美 、 健康 、 自然 , 而又不悖乎人性的人生形式 !

《邊城》 的故事充滿了人類的友善和道德的完美 , 然而沈從文在 《長河題

記》 里說 : “《邊城》 中人物的正直和熱情 , 雖然已經(jīng)成為過去了 , 30 年代 , 湘西根本就不存在《邊城》

這樣的美好領域 。"

沈 從 文 常說 自己寫小說是在組 織夢境,《邊 城》就 是沈從 文 組 織得

最美妙動人 的一 個夢境。他說 《邊城》 是“將我 某種受壓抑 的 夢寫在 紙上”

的故事,是“純粹的 詩,與生 活不 相粘 附的詩” 。對 于 這 種來 自于 生 命深 層 的詩 意體驗的夢幻世 界,沈 從文 說:“只看 他表現(xiàn)得對 不 對,合理不 合理,若處置題材表現(xiàn)人物 一 切 都無 問題,那么 這種世界 雖 然消滅 了,自然 還 能 夠生 存 在我 那故事 中,這種 世 界 即 或 根 本沒 有也 無 礙 于 故 事 的 真實。

對于以城市為代表、以近現(xiàn)代西方為樣本的現(xiàn)代文明, 作者 也確實一直存在某種懷疑和不信任。他堅持稱自己是一個 “鄉(xiāng)下 人”的這種行為就已表明了其對城市的不認同感。在他的眼里," 城 市中人生活太忽忙, 太雜亂, 耳朵眼睛接觸聲音光色過分疲勞, 加之 多睡眠不足, 營養(yǎng)不足, 雖儼然事事神經(jīng)異常尖銳敏感, 其實除了色 欲意識以外, 別的感覺官能都有點麻木不仁。”②而造成以上那種情 況的就是“這一個現(xiàn)代社會”。與此對照, 在現(xiàn)代文明影響之外的鄉(xiāng) 村卻充滿了“優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”。 ③他的 整個文學世界, 很分明的體現(xiàn)了他那種城 \ 鄉(xiāng)二元對立的哲學觀。 他曾明確的提到只要讀者對比的看他的這兩類不同題材的作品, “就可明白對于道德的態(tài)度, 城市與鄉(xiāng)村的好惡, 知識分子與抹布 階級的愛憎, 一個鄉(xiāng)下人之所以為鄉(xiāng)下人”④等等的原因了。

但湘西也在“現(xiàn)代文明”的沖擊下改變了。一九三四年的冬 天, 作者曾回到湘西, 發(fā)現(xiàn)“農(nóng)村社會所保有那點正直素樸人情美, 幾幾乎快要消失無余, 代替而來的卻是近二十年實際社會培養(yǎng)成功 的一種唯實唯利庸俗人生觀。敬鬼神畏天命的迷信固然已經(jīng)被常識 所摧毀, 然而做人時的義利取舍是非辨別也隨同泯滅了。”⑤而同年 十月,《邊城》剛剛發(fā)表。湘西變了, 那美好而自然的人性已經(jīng)消失 了, 人們不再言義, 而只愿取利。從這個意義上說《邊城》,

可以說是 一本懷舊之作, 是一本諷刺現(xiàn)實之作, 是一個“鄉(xiāng)下人”對城市文明 的那種高傲態(tài)度的不平之作

那么《邊城》里的哀傷的本質到底是什么? 是什么令作者在 讀完這篇小說后說出了:“覺得很難受, 真像自己在那里守靈。人事 就是這樣子, 自己造囚籠, 關著自己; 自己也做上帝, 自己來崇拜。生 存真是一種可憐的事情。

沈從文在《廢郵存底》中說“偉大神圣的悲哀并不一定有 一攤血一把淚,一個聰明的作家寫痛苦是微笑的表現(xiàn)的。”他 在評價作家凌叔華的創(chuàng)作時曾說 :“??作者在自己生活的 一個平靜的世界里,看到的悲劇, 是人生的瑣碎的糾葛,是平 凡現(xiàn)象中的動靜, 這悲劇不喊叫, 不呻吟, 卻只是沉默。 在所 寫的人事上??卻常常有一個悲憫的微笑的影子在!

沈從文作品摘抄篇三:經(jīng)典名言摘抄

我明白你會來,所以我等。 ——沈從文《雨后》

哪里會有人喜歡孤獨,不過是不喜歡失望。——村上春樹

我寧愿是一個最渺小的人,心懷夢想以及實現(xiàn)夢想的愿望,也不愿意去做一個失去夢想和愿望的最偉大之人。——《沙與沫》

人生就是一列開往墳墓的列車,路途上會有很多站,很難有人可以至始至終陪著走完,當陪你的人要下車時,即使不舍,也該心存感激,然后揮手道別。——《千與千尋》

要滅苦,先破執(zhí),不固執(zhí)于追求,不以堅強為手段擁有為目標,心才能沒有牽掛,沒有負擔故無重,才能自由自在。所謂心事,不過是不如己意,那就是我執(zhí),執(zhí)著于自己描畫的理想,一有落差,即生煩惱!窒

夏天的飛鳥,飛到我的窗前唱歌,又飛去了。 秋天的黃葉,它們沒有什么可唱,只嘆息一聲,飛落在那里。(by 泰戈爾)——晚安!

Tears is false, it is really sad, after a thousand years without you I do not.眼淚是假的,悲哀是真的,一千年以后沒有你也沒有我!栋倌旯陋殹

People don't tell you who you are. You tell them. Stay and fight. I'll fight with you. 人們不記得你是誰,你就要告訴他們。我會留下來和你一起戰(zhàn)斗!#緋聞女孩#》

后來我行走過那么多城市,卻再也找不到像你一樣的人

人生、 乗り越えられない壁は ありませんが、 乗り越えたくない壁は 無數(shù)にあるものです。-----人生 ,沒有過不去的坎兒,但是,不想過去的坎

這個世界,只愛愛你的人,才不會受傷?墒牵钟袔讉人,能愛上愛你的人?上帝總是創(chuàng)造一個又一個的玩笑,看著我們一大群人,又哭又笑。

要想成功,就要學會與人合作,先學會放棄眼前的那些利益,這樣才能獲取長遠的大利,這就是我的成功之道。━━━洛克菲勒

:Youth means a tempera-mental predominance of courage over timidity, of the appetite for adventure over the love of ease. 青春意味著一種靈魂內(nèi)戰(zhàn)的勝利,意味著勇敢向前戰(zhàn)勝畏懼退縮,意味著渴望冒險壓倒安逸平淡。

一些年之后,我要跟你去山下人跡稀少的小鎮(zhèn)生活。清晨爬到高山巔頂,下山去集市買蔬菜水果,烹煮打掃。午后讀一本書。晚上在杏花樹下喝酒,聊天,直到月色和露水清涼。在夢中,行至巖鳳尾蕨茂盛的空空山谷,鳥聲清脆,樹上種子崩裂...一起在樹下疲累而眠。醒來時,我尚年少,你未老!材輰氊

春有百花秋有月,夏有涼風冬有雪。若無閑事掛心頭,便是人間好時節(jié)。——慧開禪師

我希望能夠遠走,逃離我的所知,逃離我的所有。我想出發(fā),去任何地方,不論是村莊或者荒原,只要不是這里就行。我向往的只是不再見到這些人,不再過這種沒完沒了的日子。我想做到的,是卸下我已習慣的偽裝,成為另一個我,以此得到喘息。不幸的是,我在這些事情上從來都事與愿違!痘倘讳洝

我越來越相信,創(chuàng)造美好的代價是:努力、失望以及毅力。 首先是疼痛,然后才是歡樂!蟾

【村上春樹《海邊的卡夫卡》】讓我們站定,用雙腳插入意見,偏見,流言,欺騙和幻想的淤泥爛漿,插入覆蓋地表的這些沖擊物,直到觸及堅硬的石塊底層。對此,我們稱之為現(xiàn)實。

也許我愛的已不是你,而是對你付出的熱情。就像一座神廟,即使荒蕪,仍然是祭壇。一座雕像,即使坍塌,仍然是神。——《也許我愛的已不是你》

在我看來,最好的事情就是你能做的就是找到一個人,他愛你,接受你的一切,無論你是開心還是生氣, 無論你是丑陋還是美麗,愛你的人在你身上每個部位都能看到陽光,遇到這個人,你就要堅守他一輩子。 ——《朱諾》

Life is happening right now. Instead of dwelling on the past or worrying about the future, practice being and living in the present moment.生活就發(fā)生在先下。與其追憶往昔或是擔憂未來,不如著眼于現(xiàn)在,生活在現(xiàn)在。

夏天的飛鳥,飛到我的窗前唱歌,又飛去了。 秋天的黃葉,它們沒有什么可唱,只嘆息一聲,飛落在那里。(by 泰戈爾)——晚安!

多人的所謂成熟,不過是被習俗磨去了棱角,變得世故而實際了。那不是成熟,而是精神的早衰和個性的夭亡。真正的成熟,應當是獨特個性的形成,真實自我的發(fā)現(xiàn),精神上的結果和豐收。——《靈魂只能獨行》

昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏。行道遲遲,載渴載饑。我心傷悲,莫知我哀!

【《詩經(jīng)·小雅·采薇》】

喜劇,乃是黑夜一般的人生曠野上,突然飛出來的一只螢火蟲,它天真地以為,靠尾巴上那點小火,可以把黑夜焚燒了。---簡楨

然而,當人亡物喪,過去的一切蕩然無存時,只有氣味和滋味長存,它如同靈魂;雖然有時比較脆弱,卻更有活力,更加虛幻,更能持久,更為忠實,它們在回憶,等待,期望,在其他一切事物的廢墟上,在它們幾乎不可觸知的小小水珠上,不屈不撓地負載著記憶的宏偉大廈!蒸斔固亍蹲窇浰扑耆A》

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