1981年塞巴斯提奧?薩爾加多正應(yīng)《紐約時報》之約為剛上臺的里根總統(tǒng)拍攝專題“上臺后的第一個一百天”，3月30日，里根總統(tǒng)去希爾頓大酒店的演講本來沒有他什么事兒，“但是跟偉大人物處在一起總讓人感到心曠神怡”，衣著一向馬虎的薩爾加多為此專門找人借了一套整齊的服裝，煞有介事地系上領(lǐng)帶，還換上一雙雪亮的皮鞋，不厭其煩花費了一番口舌才跟十五個彪形大漢擠上了一輛開往希爾頓酒店的面包車，當(dāng)槍聲響起的時候，其他攝影師全都被圍困在人群之中沒法動彈，總統(tǒng)的隨身保鏢和保安人員群起攻擊，跟在他們身邊的薩爾加多在1分鐘內(nèi)，拍攝了76張照片，成為報道里根總統(tǒng)遇刺事件的最優(yōu)秀攝影師，這些照片立刻出現(xiàn)在世界各地的主要報刊的頭版頭條上，薩爾加多用雪花一樣飄來的稿酬在巴黎購置了一套住宅，還買了一輛豪華大轎車。
　　
　　盡管充滿個性的薩爾加多認(rèn)為自己只是個業(yè)余攝影師，但他為前東家?guī)�來了源源不斷的�?jīng)濟(jì)收入，銷售薩爾加多的作品，曾經(jīng)占據(jù)了瑪格南一年財政收入的一半。他拍攝的圖片不僅充滿了震撼人心的力量，而且讓整個世界為之感動。
　　1973年，薩爾多加開始從事攝影報道工作，在此之前，1944年出生于巴西小城市埃莫雷斯的薩爾加多已經(jīng)在巴西圣保羅和法國巴黎獲得了經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士和博士學(xué)位，以一位對拉美國家經(jīng)濟(jì)頗有研究的經(jīng)濟(jì)學(xué)者身份供職于巴西政府的經(jīng)濟(jì)部門，同時還為非洲咖啡貿(mào)易組織工作，當(dāng)他開始接觸攝影，并且一見鐘情時，他發(fā)現(xiàn)自己對攝影的愛好遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過填寫枯燥乏味的表格，便辭去了這份工作，一門心思地搞起了攝影，很快就成為世界基督教協(xié)進(jìn)會的專職記者，處女作是對撒哈拉沙漠地區(qū)旱災(zāi)的攝影報道。
　　他的眾多作品開始紛紛受到美國的《生活》、《時代》、《新聞周刊》、《紐約時報》、《星期日時報》，英國的《觀察家》，法國的《巴黎競賽》等國家報刊的歡迎，1974年，薩爾加多被法國西格瑪圖片社吸收，任攝影記者，開始去往世界各地，到歐洲、非洲和拉丁美洲十幾個國家進(jìn)行攝影采訪。
　　薩爾加多堅持以自己的眼光觀察世界，以自身的體驗接觸世界，以“理解被拍攝的人們在干什么”并“盡量靠近主體”來拍攝世界。1977～1983年間，他數(shù)次到拉丁美洲拍攝農(nóng)民生活紀(jì)實照片，為編輯出版畫冊《別的美洲人》積累了大量素材，這組照片發(fā)表后，立即得到人們的贊譽，激起了人們對印第安民族的廣泛同情。
　　薩爾加多以深入的報道和沖擊力強的畫面著稱。常用的相機是黑徠卡。他隨身至少攜帶三臺相機，上面分別配裝28、35和60毫米的定焦鏡頭，目的是在攝影采訪時只換相機，不換鏡頭，避免耽誤時間。采訪中的薩爾加多穿著非常一般，有助于他和普通百姓的交流和接觸。他不背顯眼的攝影包，也不手提銀光閃閃的攝影箱，相機都放在三個很小的口袋里，目的是盡量避免被攝者的注意和戒備。
　　1979年，薩爾加多加入瑪格南圖片社，開始以科學(xué)、人性的眼光拍攝《土地》、《移民》還有《勞動者》系列，三年后又轉(zhuǎn)到了聯(lián)系圖片社，為報道持續(xù)10年的非洲大旱，薩爾加多先后16次前去非洲，即使感染上了血吸蟲病，也沒有退卻，一邊治療，一邊堅持?jǐn)z影采訪。干旱、蝗蟲、饑餓、疾病、赤地千里、哀鴻遍野的非洲大災(zāi)害，經(jīng)由攝影記者們的相機才得以將那可怖的情景記錄并傳播，并引起全球震動，薩爾加多當(dāng)屬貢獻(xiàn)最大的攝影記者之一。
　　他的那些震憾人心的照片顯露出經(jīng)濟(jì)學(xué)家的興趣和眼光，對于靈魂和歷史的巨大穿透力，同時又以溫柔的方式、最佳的構(gòu)圖和最美的光線，撫摸著那些在困境中蠕動掙扎的人們。薩爾加多是在紀(jì)實攝影處在低谷時期出現(xiàn)的大師級重量型的攝影師，他不僅在題材上有所擴展，而且在圖片的內(nèi)容和形式上都有著自己對于客觀世界在理解的基礎(chǔ)上注入的個人的干預(yù)和看法，他認(rèn)為從事紀(jì)實攝影的記者不是藝術(shù)工作者，“攝影記者的品質(zhì)就是誠實、勇氣和具有悲憫的胸懷，攝影師要追尋和探究真相⋯⋯正直、誠實、熱愛正義，對歷史負(fù)責(zé)是記者的基本素質(zhì)�！�
　　
　　1985年薩爾加多的一組黑白照片《埃塞俄比亞難民營》獲得世界新聞攝影比賽“奧斯卡?巴納克獎”，在埃塞俄比亞的難民營里，饑民們擠在牢房一樣的大棚子里，望著腳前的空罐子。……骨瘦如柴的孩子在媽媽胸前掏著什么，但媽媽什么也不能給他……耳聞目睹的嚴(yán)酷現(xiàn)實，讓出身富有家庭的薩爾加多對發(fā)展中國家人民困苦生活的由衷同情和深切關(guān)注。獲獎后，他將所得的1000荷盾獎金盡數(shù)捐給法國救助機構(gòu)，以資助非洲難民。他說，“我有一個信念，也是我們從事攝影這項艱苦工作的目的，就是把本地或外地的社會、人民生活、災(zāi)害等介紹給世界，引起人們對問題的重視和討論。尤其是讓發(fā)達(dá)國家的人民也了解到在同一地球上還有人那么苦，分配是那么不公平。”
　　薩爾加多希望他的照片震撼觀者的心弦，能夠使他們佇立細(xì)看。他說：“我來自一個貧窮的國家，在那里必須為每一件東西奮斗。或許這就是為什么我的照片幾乎都富有戰(zhàn)斗性的緣故吧�！薄耙�起我興趣的是那基本的、人道的東西――為尊嚴(yán)而斗爭。” 從80年代開始，薩爾加多制定并實施一個計劃，奔走于地球上仍存在著體力勞動的各個角落進(jìn)行攝影采訪，烏克蘭的鋼鐵廠、古巴的甘蔗田、盧旺達(dá)的茶園、玻利維亞的錫礦、印度的煤礦、 巴西的金礦、中國的自行車廠……到處都留下了他的身影“人類的體力勞動生產(chǎn)正在以驚人的速度消失，我們現(xiàn)在所拍攝的體力勞動照片，再過10年到15年就會變成歷史的遺跡。”
　　“用信念去攝影，是我生活的準(zhǔn)則�！辈徽撁鎸κ裁礃拥念}材，薩爾加多都堅持從人道主義的精神出發(fā)來拍攝照片，他對受難者的同情不屑于停留在宣揚悲慘主義的表面，因為在那些胼手胝足的勞動者身上，他看到了巨大的忍耐力和不可蹂躪的尊嚴(yán)。1986年，當(dāng)薩爾加多在巴西帕拉達(dá)高原露天金礦采訪時，他看到了世界上最艱苦、最危險的勞動場面：五萬名淘金者擠在一個巨大的土坑之中，他們背負(fù)著沉甸甸的礦土，靠搖搖晃晃的木梯爬上爬下，隨時都有摔死的危險。薩爾加多說：“被攝者雖然衣衫襤褸，甚至赤身裸體，但他們?nèi)匀痪哂腥说淖饑?yán)。我感到在我們這個世界上，存在著太多的不公平。良心驅(qū)使我把他們拍攝下來，借以引起人們的關(guān)注�！边@組“淘金者”的圖片成為了世界攝影史上最著名的作品之一。薩爾加多不隱晦地表達(dá)對處于困頓的人們的贊美，即使在困苦、貧賤中，也不失自立與剛強，涌動著一種蒼涼而粗糙的意志力，顯示了人的力量，人的自信，人的尊嚴(yán)，激起我們對勞動、對生命的尊重。

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