《緣份》――1984 　　 　　這是張曼玉的成名作，以其毫不矯揉造作的表演為她贏得生平第一個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)：第3屆香港電影金像獎(jiǎng)最有前途新人獎(jiǎng)。那時(shí)，她才20歲，年青貌美，充滿活力。該片講述一對(duì)年輕人在三角戀中，不知道如何抉擇的故事。這絕對(duì)是一部值得紀(jì)念、充滿因緣命理的作品。它像一粒石子輕輕投入水中，水波消散之后，人物命運(yùn)漸漸清晰：在輕松游戲的氛圍中，年青貌美的張曼玉和張國(guó)榮分別乘坐不同方向的地下鐵，在梅艷芳的歌聲中分道揚(yáng)鑣：“你我相隔多么遠(yuǎn)，哪年哪天可相見，那處境可會(huì)改變？”6年之后，他們二人在《阿飛正傳》中聚首：“我們認(rèn)識(shí)多久了？”“很久了，不記得了�！币环昼姾�，張曼玉決定消失……10年后，在《東邪西毒》中，張曼玉搖身一變?yōu)閺垏?guó)榮夢(mèng)中的桃花，在某個(gè)黃道日子不斷地凋謝。19年后的一個(gè)愚人節(jié)，張曼玉在法國(guó)，正處在情感變局之中；而張國(guó)榮在香港，制造了他生命中最嚴(yán)酷的游戲。三角戀的另外一位主人公梅艷芳，亦于不久香消玉殞；當(dāng)年的“緣分”中人，惟余張曼玉――這一切，就像一場(chǎng)電影，或電影的終結(jié)。
　　
　　《警察故事》(1985)
　　
　　張曼玉真正得到觀眾喜愛，是在成為“成龍女郎”之后。本片中，張曼玉延續(xù)其青春女孩的面貌，作為功夫明星成龍（警察）的女朋友阿美，在陽剛味十足的故事中表現(xiàn)出外在靈光和明信片般的簡(jiǎn)單愉悅。這可能是她生平中最暢銷的作品――其后又一再推出《警察故事續(xù)集》（1988）、《警察故事 III：超級(jí)警察》（1992）、《警察故事 IV：簡(jiǎn)單任務(wù)》（1996，又名《白金龍》）等等，使得張曼玉獲得了“成龍女郎”的“美譽(yù)”。同時(shí)，這部電影也是最能表現(xiàn)她青春活力的作品――張?jiān)陔娪爸谐浞终孤镀涠际信�孩身上所具有的表層魅力，恰因其自然和沖動(dòng)，和日后張曼玉委婉細(xì)膩的演技表現(xiàn)成為有趣的對(duì)比：以一個(gè)純真女孩的面貌做本色演出，表演中透出一種天真少女的憨傻氣。而在傻氣背后又帶著一種潑辣，有些野蠻的氣息。――即便因此被人稱做“花瓶”也在所不惜，因?yàn)椋�畢竟青春無敵。這套影片可能會(huì)喚起很多人有關(guān)港片錄像廳的記憶，也可能是最早被大陸觀眾廣泛周知的張曼玉銀幕形象。
　　
　　《人在紐約》（1989）
　　
　　這是她演藝生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這部關(guān)于三個(gè)女人的電影里，導(dǎo)演關(guān)錦鵬起用來自兩岸三地的斯琴高娃、張艾嘉、張曼玉，將鮮明的地域文化融入三個(gè)女人的性格，在每周相聚一次的碰撞和宣泄中，展示出關(guān)錦鵬細(xì)膩柔婉的風(fēng)格：一個(gè)來自北京的女子與美籍華人結(jié)婚后移居紐約，雖然言語不通，但她在這陌生的環(huán)境中有著獨(dú)特的性格；一個(gè)在美國(guó)十年的臺(tái)灣美籍女子醉心于舞臺(tái)藝術(shù)，黃皮膚的她不屈服于美國(guó)人的排斥心理，努力向上；一個(gè)自信的香港女子，只要能賺錢，什么地方都能生存，也看不上來自大陸和臺(tái)灣的中國(guó)人。一襲黑衣的張曼玉，將來自經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立的香港地區(qū)的女性角色演繹得不溫不火，令她在銀幕上大放光彩。繼同年憑《不脫襪的人》奪得其演藝生涯的第一個(gè)大獎(jiǎng)――香港金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)后，此片為她奪得第二個(gè)表演大獎(jiǎng)：第二十六屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角。
　　
　　《阿飛正傳》 (1990)
　　
　　自從《警察故事》后，張曼玉青春可愛的形象開始走紅，憑其甜美嬌俏的面容和清新親切的演出風(fēng)格，片約如雪花一般飄至，僅1988年一年，她參加演出的影片竟多達(dá)12部，而且大都是主角。但同時(shí)，過多拍攝搞笑娛樂片，且其中大多都是雷同的角色，也給人以“花瓶”之感。讓張曼玉很是煩惱，無法滿足張曼玉強(qiáng)烈的表演欲望。就在此時(shí)，奇才導(dǎo)演王家衛(wèi)的出現(xiàn)，令她開了竅，引導(dǎo)她“重新質(zhì)疑優(yōu)柔寡斷、冒冒失失的女演員的表演游戲歲月，并且粉碎我那‘陪襯女孩’有點(diǎn)感傷，有點(diǎn)滑稽的形象�！�1988年，張曼玉首次和王家衛(wèi)合作，在《旺角卡門》中扮演劉德華的表妹。這次她完全將一個(gè)善良、質(zhì)樸、深情的女孩塑造得有血有肉。然后，在王家衛(wèi)的揚(yáng)名之作《阿飛正傳》中，張曼玉把握住了愛上無行浪子而莫名惆悵的少女心理，將角色的神髓演繹得淋漓盡致。
　　
　　《阮玲玉》(1991)
　　
　　與關(guān)錦鵬的第二次合作，為她帶來了好運(yùn)。阮玲玉作為二三十年代中國(guó)著名女演員，在短短9年的電影生涯中出演了不同階層飽受欺壓的眾多女性，這一本身就是偉大女演員楷模的角色，給張曼玉的演技提供了最廣闊的表現(xiàn)空間。在該片中，張曼玉對(duì)人物內(nèi)心的把握非常到位，在關(guān)錦鵬富有女性氣質(zhì)的鏡頭關(guān)照下，她的一顰一笑、一舉手一投足都非常的精準(zhǔn)細(xì)膩，充滿陰氣的臉孔表露了這個(gè)昔日傳奇女星內(nèi)心的自憐自傷。而且，影片還為她提供了一個(gè)自己表演自己的機(jī)會(huì)：一個(gè)作為張曼玉的演員――光彩動(dòng)人、美麗妖嬈，和一個(gè)作為演員的張曼玉――柔弱自憐、舊時(shí)代的女子，在時(shí)光流轉(zhuǎn)的哀傷中展開了一場(chǎng)心靈震顫的對(duì)話： “我覺得半個(gè)世紀(jì)后有沒有人記得我并不重要，但是如果有人真的記得我，卻是跟阮玲玉不同的�！痹凇胞溂А毖劾�，她的存在是完全個(gè)人的，不從屬和類似于任何人，哪怕她是一代影星阮玲玉。這其中包含著強(qiáng)烈的個(gè)性主義色彩。這樣，她也就帶有了“主動(dòng)性”，而它是從屬于香港這個(gè)國(guó)際都市的。本片為她贏得了全世界多達(dá)6個(gè)影后稱號(hào)。
　　
　　《青蛇》(1993)
　　
　　嬌嬈，妖媚，誘惑，純真――這個(gè)竹林中的小青將一條民間故事中的蛇妹妹表現(xiàn)得可愛之極，完全改變了人們對(duì)這個(gè)故事的傳統(tǒng)理解，小青代替她的姐姐成了主角。這是有關(guān)女人和眼淚的進(jìn)化和背后無窮力量的影片，其力量可以水漫金山。一滴絕望的眼淚中閃現(xiàn)出“人性”；黑色薄唇，眼角上挑，柔軟濕潤(rùn)的身軀和誘人的蓮步凸顯出“蛇性”；水染羅裳，唇齒媚惑，眼神熾熱，舉止風(fēng)情顯露“妖性”。如蛇般光滑而夸張的身體語言，不時(shí)俏麗的吐出舌頭，走起路來搖曳的身姿仿佛撒下了一片媚惑，纖細(xì)的身軀幾乎要化作雨絲飛去。整個(gè)妖艷和嫵媚由內(nèi)而外地散發(fā)，就如同內(nèi)斂的表演一樣打動(dòng)人心。在徐克極富視覺感染力的畫面造型中，張曼玉女性化十足的腰身為她日后在《花樣年華》的表現(xiàn)打下了伏筆。
　　
　　《甜蜜蜜》(1996)
　　
　　這是為了紀(jì)念另外一個(gè)如落花般凋零的女子――鄧麗君的影片。《甜蜜蜜》這首歌曲在華人社會(huì)中承載著非常特殊的情感。在鄧麗君逝世5周年時(shí)網(wǎng)友投票選最愛曲目，“甜蜜蜜”以17000多票榮登榜首。在本片中，這首歌自然成了詮釋主人公命運(yùn)的最好注腳。陳可辛導(dǎo)演的《甜蜜蜜》中，張曼玉、黎明將這一經(jīng)典曲目演繹得催人淚下。洗盡鉛華，一顰一笑收歸淡然與真實(shí)，演繹出平凡女子的離愁別續(xù)。那一曲情牽十年的《甜蜜蜜》，是自行車后座上隨意的哼吟，是滄海變桑田后流于心底，哭笑之間的大喜大悲，是懵然回首，四目相望時(shí)的一絲淺淺的笑容，一道會(huì)意的眼神……一切都是如此絲絲入扣，不著痕跡，難怪當(dāng)她憑此片獲得金馬影后時(shí)，評(píng)委會(huì)如此感嘆：四十多年來，從來沒有一個(gè)女演員可以將愛情文藝片演繹得如此精湛！
　　
　　《花樣年華》(2000)
　　
　　時(shí)空界限仿佛在張曼玉的電影里可以被輕易跨過。在世紀(jì)末的華麗中，當(dāng)年消失在某個(gè)地下鐵的年輕女郎，如今款款走進(jìn)舊上海的弄堂，身上千變?nèi)f化的華美的旗袍，恣意而又孤獨(dú)地放縱了其主人的美麗和憂傷，款款旗袍搖曳生姿，舉手投足之間溢滿了濃郁到極致的東方風(fēng)韻。張曼玉的演技在內(nèi)斂與外瀉之間轉(zhuǎn)換得不動(dòng)聲色，在此片中已是趨于完美。正如影片英文名字所言，這個(gè)電影整個(gè)沉浸在戀愛的氛圍里，不能自拔。這種情緒將一直延續(xù)到2046年。這是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的電影，或者如王家衛(wèi)所說，一場(chǎng)漫長(zhǎng)的戀愛，我們必須為它讓渡淚水和浮躁。這部電影是給我們的，雖然它是關(guān)于老上海的――它引領(lǐng)我們?nèi)ツ遣豢赡艿牡胤�，為心靈的孤獨(dú)尋找突破口；而張曼玉，這位曾經(jīng)消失的女子，一次次地出現(xiàn)在我們的夢(mèng)里，一次次地轉(zhuǎn)身而去，留下其華麗、哀傷的背影。

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