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中國設計權力榜 中國藝術家權力榜

發(fā)布時間:2020-04-04 來源: 美文摘抄 點擊:

  我們都知道,在這個消費時代,所有流水線上的產品,都被設定了一個使用年限。不是人們沒有能力生產出可以使用更久的產品,而是因為,他們必須通過設定使用年限來保證多次購買,以獲致豐厚的利潤。
  藝術作品的年限,由誰設定?這是不以藝術家的意志為轉移的一件事情,這同樣是不以社會一時的風向、受眾一時的趣味以及市場價格的高低起落為轉移的一件事情。
  在這個藝術家稍有名氣便被明碼標價的時代,藝術和市場,藝術家和藝術之間,又是一種怎樣的關系呢?
  張充和這樣一位在傳統(tǒng)藝術領域內(詩詞,書法,昆曲)無所不能的藝術家,如今已是稀世珍寶。她是現(xiàn)在時的、活著的古風,令我們對傳統(tǒng)之美有了一份自信,我們?yōu)橛袡C會向她致敬感到一絲慰藉;
  賀友直的舊上海風俗畫在世博會城市足跡館亮相,在新天地的石庫門博物館展覽,在上海地鐵10號線和上海南站長長的通道里被制成燈箱廣告,他的作品的經久的魅力由此可見一斑,他的新上海風情畫里的辛辣譏諷,令我們露出會心的一笑;
  陳丹青,早在1980年代便已獲得崇高地位的藝術家,在用文字和思想的鋒芒帶給我們許多驚喜之后,用他的新作告訴我們,他仍在一筆一筆經營他最愛的行當――繪畫;
  劉香成的攝影集《毛以后的中國1976-1983》,被黃永玉評價為“樸素得像面包,明澈如水,有益如鹽,新鮮如山風,勇敢如鷹,自在如無限遠云”。這位普利策獎得主參加了許多重大歷史事件的拍攝,但他認為只有領導人在上邊的圖片無法告訴我們一個時代的真相!耙徽f到1911,人們都會想到孫中山、袁世凱……但我更關注大時代里的民生,想知道在那個時代里,一個個具體的人,他們怎么生活!庇谑,又有了一部厚重的攝影集《壹玖壹壹:從鴉片戰(zhàn)爭到軍閥混戰(zhàn)的百年影像史》,為了編輯這本書,他用整整一年時間滿世界搜羅影像資料。
  從他們身上,我們可以看到,我們以為早已泯滅的,尚未泯滅,我們所寄望的復興,雖然還沒有太多的跡象,但是我們從這一個個藝術家身上,一直看到他們的真誠,他們付出的努力,他們的光彩,這恰恰是復興的基礎。
  
  

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