《月蝕》和《驚蟄》的碰壁（未能公映）以及《白鹿原》的擱淺讓王全安的電影理念發(fā)生了巨變，如今他會說“我有我的表達(dá)，但應(yīng)該潛在電影之下；電影可以有深層意義，但本身必須是好看的”。
　　
　　農(nóng)歷金豬年，對導(dǎo)演王全安來說是個嶄新的開始。德國時間2007年2月17日，北京時間2007年2月18日凌晨，王全安的《圖雅的婚事》在德國柏林電影節(jié)上拿到了金熊獎。此前張藝謀的《紅高粱》和謝飛的《香魂女》分別在1988年和1993年獲得過柏林金熊。
　　《圖雅的婚事》講述了發(fā)生在內(nèi)蒙草原上寡婦“嫁夫養(yǎng)夫”的故事。《圖雅的婚事》之于王全安，會像《紅高粱》之于張藝謀具有里程碑式的意義，還是如《香魂女》之于謝飛落得少有人提及的命運(yùn)呢？事實(shí)上，和此前所有“墻內(nèi)開花墻外香”的青年導(dǎo)演一樣，王全安面臨的現(xiàn)狀是國際影展青睞，國際發(fā)行順暢，但能否在國內(nèi)找到上映的銀幕卻是未知數(shù)。
　　王全安踏入電影圈前是舞蹈演員，為了要“自我表達(dá)”而拍電影。但《月蝕》和《驚蟄》的碰壁（未能公映）以及《白鹿原》的擱淺讓他的電影理念發(fā)生了巨變，如今他會說“我有我的表達(dá)，但應(yīng)該潛在電影之下；電影可以有深層意義，但本身必須是好看的”。
　　
　　故事
　　
　　新民周刊：《圖雅的婚事》是發(fā)生在蒙古牧民身上的真實(shí)事件嗎？
　　王全安：這個故事里人物關(guān)系很復(fù)雜，道德沖突也很復(fù)雜，就是我們常說的“有戲”。我寫劇本時參考了不止兩三個人物素材。中國本身就有“嫁夫養(yǎng)夫”這個詞，說明這確實(shí)是某些地方普遍的解決生活困境的方式。我采訪了很多實(shí)例，其中包括西安一個鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的真實(shí)事件。還看了一些電視紀(jì)錄片，豐富了整個故事。
　　新民周刊：為什么會選擇內(nèi)蒙古作為背景呢？你的母親出生在拍攝地附近，所以你選擇了那個地方？
　　王全安：想好要拍這個故事時，一想到放在漢族背景中，馬上就覺得有一種壓抑和沉悶。選擇內(nèi)蒙是因?yàn)槲液芟矚g內(nèi)蒙音樂，而且我也很了解那個地方的人，還有一點(diǎn)，我總是習(xí)慣在電影中通過故事和人物負(fù)載進(jìn)我個人的表述。
　　新民周刊：那在《圖雅的婚事》里，你想表達(dá)什么呢？
　　王全安：那個地方因?yàn)檫^度放牧，草場退化得很嚴(yán)重，連草根都吃完了。牧民們整體搬遷出草原，來到城里當(dāng)農(nóng)民和小商販。這些內(nèi)蒙古人因?yàn)樽非蠼?jīng)濟(jì)因素而失去了自己的家園，我覺得在更大范圍也經(jīng)歷著這樣的變遷。急功近利的開發(fā)，常常以犧牲環(huán)境為代價，拍他們其實(shí)也是在拍我們。
　　新民周刊：你說過不喜歡在作品中賣弄東方情結(jié)。
　　王全安：拍什么地區(qū)，和是否東方情結(jié)無關(guān)，關(guān)鍵是作品中表達(dá)的內(nèi)容。一個電影最重要的就是對人物命運(yùn)的表達(dá)，如果這方面不能做到飽滿的話，只能弄成風(fēng)格化和情調(diào)化。選擇少數(shù)民族，不是說我要利用他們的什么特點(diǎn)，相反是他們要幫我宣泄出什么。我一想到內(nèi)蒙就想到了自由，能夠給我壯幾分膽，故事可以不理性，可以隨著自己的感性走。當(dāng)時就是這樣的感覺。
　　新民周刊：聽說除了女主角余男，電影中的其他演員都是當(dāng)?shù)氐哪撩瘢?
　　王全安：我的電影已經(jīng)形成一種特點(diǎn)，既有一般藝術(shù)片所追求的那種很真切的生活質(zhì)感，但在其中又附著很強(qiáng)的戲劇性，這就決定了我需要兩種演員。當(dāng)?shù)氐难輪T首先提供一種質(zhì)感和氣質(zhì)，他們帶來的生活背景很扎實(shí)，一看就讓人覺得很真實(shí)很生動也很有力量。但是當(dāng)需要戲劇爆發(fā)力時，演員的表演就需要那種經(jīng)過訓(xùn)練才能達(dá)到的強(qiáng)度和層次感，所以里面也要有余男這樣的專業(yè)演員。但內(nèi)蒙古的演員依然給我很大驚訝，他們整體好像特別具有藝術(shù)天分。
　　
　　發(fā)行
　　
　　新民周刊：《圖雅的婚事》在柏林獲得了金熊，前兩天在廣州放映時也是座無虛席，那什么時候能和全國觀眾見面呢？
　　王全安：目前還沒有確定國內(nèi)的發(fā)行商，但我特別希望能得到國內(nèi)觀眾的喜愛。當(dāng)初拍《圖雅的婚事》時就是以拍出一部好看的電影為目的，我想要拍一部在電影院里放映的電影。
　　新民周刊：獲獎能讓它早日走進(jìn)電影院嗎？
　　王全安：獲獎對它在國內(nèi)電影院的放映肯定是推動，但是我們也可以看到國內(nèi)電影的現(xiàn)狀，觀眾其實(shí)不太會被是否得獎之類的宣傳所影響�？峙掠绊懹^眾去不去電影院的，還是電影本身好不好看的問題。
　　新民周刊：雖然國內(nèi)發(fā)行還沒有確定，但據(jù)說《圖雅的婚事》的國際發(fā)行已經(jīng)很不錯？
　　王全安：電影節(jié)之前，我的經(jīng)紀(jì)公司美國ＣＡＡ公司在全世界各地的發(fā)行商中選中了一家韓國公司做國際發(fā)行，這家公司以發(fā)行優(yōu)秀的藝術(shù)電影而名聲赫赫，金基德的電影就是他們做出來的。他們的保底報價最高，達(dá)到了30萬美元。這已經(jīng)超過了電影一半的成本，當(dāng)時我還覺得會不會有點(diǎn)冒險啊，現(xiàn)在看來它實(shí)在是太厲害了。電影在柏林展示期間，國際發(fā)行做得已經(jīng)非常完美了，意大利、法國、日本、墨西哥、俄羅斯、德國……電影節(jié)結(jié)束前3天，發(fā)行商就回韓國了，該發(fā)行的地方都發(fā)了，不該賣的地方也都賣了，之后（獲獎）的結(jié)果可能也是他們沒有想到的�，F(xiàn)在光日本一個國家的報價就達(dá)到了70萬美元，作為一個藝術(shù)片導(dǎo)演，我感覺這哪像在拍藝術(shù)片，這簡直就是個生意。大家都有點(diǎn)瘋了。
　　
　　理念
　　
　　新民周刊：你特別強(qiáng)調(diào)想拍一部在電影院里放映的電影。是不是之前兩部電影都沒有上映，讓你改變了你對電影的看法？
　　王全安：是，電影理念上發(fā)生了太大的變化。年輕時總有要表達(dá)自己的愿望，自我表達(dá)是當(dāng)時最重要的事情，有時比電影還重要。好像世界上就剩下了表達(dá)，別的都不存在了，我拍第一部《月蝕》時就是這樣。但是電影拍完后，我媽媽說不好看，不愛看。我還對她說，你不愛看就對了。我覺得這樣說明這部電影文化層次高，現(xiàn)在想想那時很可愛吧。拍第二部《驚蟄》時我已經(jīng)意識到了這個問題，這部電影講述的方式變得比較正常，人物很生動，拍好后我和媽媽說，這個電影你可以看了�？赐晁�還是沒說什么，應(yīng)該就是“還可以”的意思吧。但是那個電影還是散點(diǎn)敘事，屬于個人電影。
　　新民周刊：你將《驚蟄》送去參加了金雞獎，女主角余男獲得了最佳女演員獎，但評委們并不認(rèn)可你的題材？
　　王全安：《驚蟄》拍完后，我覺得藝術(shù)電影也應(yīng)該進(jìn)主流電影圈，回到國內(nèi)電影院，我就把它送到了金雞獎。果然很刺激，評獎的人說，這種題材的電影怎么能放進(jìn)金雞獎呢？大家在主題上沒法接受，覺得好像不符合以往的那種概念。但我的電影畢竟有品質(zhì)很好的部分，特別是在演員表演的部分，已經(jīng)無法回避。
　　新民周刊：什么時候開始想拍一部好看的電影？
　　王全安：拍完《驚蟄》后就在籌備《白鹿原》。這是個大動作，而且我是陜西人，這是陜西的小說，這部電影會是一個很多訴求包容在一起的作品。這就需要能力，需要力量，而不光是感覺。要情節(jié)性敘事，也就是講故事講人物。當(dāng)時我就在“練”這個，“練”了一年多，（白鹿原項目擱淺）就受挫了。但是不能白練啊，我就想找個東西把這一年練的拍一下，看一下是個什么成色，所以選擇了圖雅這個題材。
　　新民周刊：下一部作品還會回到《白鹿原》嗎？
　　王全安：《白鹿原》是一個比較長遠(yuǎn)的計劃，在目前的環(huán)境中，能夠讓我們松弛地完成作品還是有待時日的。但是我也有其他的計劃，下一部電影打算拍一個工業(yè)背景題材，陜西西安有個紡織工業(yè)區(qū)，里面有很多紡織廠，幾萬紡織女工在里面工作。我去采景時覺得特別震撼，這是另外一個群像。
　　新民周刊：獲獎改變了你的生活，你喜歡這種轉(zhuǎn)變嗎？
　　王全安：電影節(jié)只是個印證，并不能提升什么。就像去柏林前接受采訪預(yù)測時我說的，這部電影讓自己很踏實(shí)。我把生活想得特別清楚，首先我確定自己這一生就是要拍電影的，但我還是要有自己的生活。像我之前的生活就很好，自由自在，隨便去那兒，可以“為所欲為”。但我也知道，改變的一天注定要到來，到時就要過另外一種生活。既然這種生活來了，也不必扭扭捏捏。它有它的好處，它有另外一種意義上的自由。比如原先會為資金發(fā)愁，現(xiàn)在就完全不是問題了。

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