摘要：“東方電影”是目前國內新興的相對于“西方電影”而出現(xiàn)的電影學科內的研究分支。東方電影教材的建設是東方電影學科成熟的重要標志，也是不斷完善東方電影學學科體系的重要工程之一。然而，目前東方電影教材建設的滯后和研究資源的匱乏，影響了學科的發(fā)展。本文主要針對東方電影教材的現(xiàn)狀、存在問題進行研究并對教材建設提出一些思考及建議。
　　關鍵詞：東方電影研究；現(xiàn)狀；問題；對策
　　東方，神秘的國度，久被遺忘的土地。
　　然而，東方藝術并未因為遺忘而枯萎，而是頑強地生長著，呈現(xiàn)出一派盎然生機。東方電影史上曾出現(xiàn)過像黑澤明、小津安二郎、薩蒂亞吉特·雷伊、費穆、阿巴斯、林權澤等一批世界級的導演，誕生了像《羅生門》《小城之春》《槽山節(jié)考》《悲歌一曲》《城南舊事》《黃土地》這樣一大批杰作，它們可以與西方國家的任何優(yōu)秀電影媲美。但由于歷史的原因，在世界電影格局中，東方電影一直處于弱勢地位而默默無聞。提起西方電影，人們如數(shù)家珍，而談起東方電影則知者寥寥。
　　“東方電影”是目前國內新興的相對于“西方電影”而出現(xiàn)的電影學科內的研究分支。東方電影教材的建設是東方電影學科成熟的重要標志，也是不斷完善東方電影學學科體系的重要工程之一。然而，目前東方電影教材建設的滯后和研究資源的匱乏，影響了學科的發(fā)展。本文主要針對東方電影教材的現(xiàn)狀、存在問題進行研究并對教材建設提出一些思考及建議。
　　一、東方電影教材建設的現(xiàn)狀
　　國內東方電影教材主要由幾個方面組成：世界電影史中的東方電影部分，涉及東方電影的外國電影，東方電影的國別史及散見于期刊的論文等。
　　東方電影研究方面較有代表性的著作如下.世界電影史的論著中，美國克莉絲汀·湯普森、大衛(wèi)·波德維爾著：《世界電影史》第一版（陳旭光、何一薇譯，北京大學出版社2004年版）、第二版（范倍譯，北京大學出版社出版，2014年版）。第二版增補了1980至21世紀初世界各地電影的發(fā)展狀況，與第一版相比關于東方電影的研究范圍有一定的拓展。德國烏利�！じ窭赘隊栔�：《世界電影史》（中國電影出版社1987年版），烏利希的《世界電影史》第三卷，成書于1977年，作為對《世界電影史》第一卷、第二卷的補充，收錄了1960年一一1977年以來的世界電影。法國喬治·薩杜爾的《世界電影史》成書于1979年左右，涉及遠東地區(qū)（包括了日本、中國、印度尼西亞、菲律賓、中國香港地區(qū)、中國臺灣地區(qū)、蒙古、越南、朝鮮、柬埔寨、老撾、新加坡與馬來西亞、泰國），印度和其他亞洲電影（包括印度、緬甸、錫蘭、巴基斯坦、阿富汗、伊朗），阿拉伯世界（包括埃及、伊拉克、沙特阿拉伯、也門、約旦、敘利亞、黎巴嫩、土耳其、以色列、突尼斯、阿爾及利亞、摩洛哥等），在對東方各國電影的梳理中，許多國家都只有粗略、淺顯的介紹，有的甚至是一筆帶過。
　　國內有關外國電影史中涉及東方電影的著作主要有：虞吉主編《外國電影史綱要》（西南師范大學出版社2008年版），張巍《外國電影史》（中國電影出版社2004年版），胡瀕、鄭亞玲《外國電影史》（中國廣播電視出版社1995年版）等。
　　東方電影中的國別史研究專著主要有：陸孝修、陳冬云著《阿拉伯電影史》（昆侖出版社2011年版），該書對阿拉伯世界的電影發(fā)展軌跡作了較為系統(tǒng)的梳理，并對阿拉伯一一伊斯蘭文化與電影的關系進行了深入的探討，是一部有著較為豐厚的學術含量和史學價值的阿拉伯電影史著述，在阿拉伯電影史研究上具有拓荒的意義。黃獻文著《東亞電影導論》（中國電影出版社2011年版）對東亞四國中、日、韓、朝電影進行了較為詳細和系統(tǒng)的考察，在國別和地區(qū)電影研究的基礎上對思潮、流派和類型進行了縱橫兩方面的比較研究，基本厘清了東亞電影的發(fā)展脈絡，為后繼者鋪平了道路。此外還有焦雄屏著《新亞洲電影面面觀》（臺灣遠流出版公司1991年版），鐘大豐、梅峰主編《東方視野中的世界電影》（中國電影出版社2002年版）等，限于篇幅不一一展開述評。近些年，韓國電影風起云涌，影響深廣，韓國和國內學者撰寫的韓國電影著作也不斷出版，較有影響的有：韓國電影振興委員會編著：《韓國電影史一一從開化期到開花期》（周健蔚、徐蔦譯，上海譯文出版社2010年版），張會軍、黃欣主編《崛起的力量：韓國電影研究》（中國電影出版社2008年版）等。日本電影方面，有佐藤忠男著：《日本映畫史》（日語版，1、2、3、4卷，日本巖波書店1995年版）。令人欣喜的是，該書的中文版己交由復旦大學出版社出版，它的出版將會極大地推進日本電影的教學與研究。吳詠梅著的《日本電影》（外語教學與研究出版社2011年版）以日本電影史料鉤沉見長，惜論述稍嫌不足。此外還有巖崎昶的《日本電影史》（中國電影出版社1981年版），四方田犬彥著：《日本電影100年》（三聯(lián)書店2006年版）、《一九八〇年以后的日本電影》（中國電影出版社2006年版）。美國約瑟夫·安德森著《日本電影：藝術與工業(yè)》（吉林出版集團有限責任公司2010年版），它們都各有側重，各有所長，共同勾畫出日本電影的全貌。印度電影方面，有印度菲羅茲·倫汞瓦拉著：《印度電影史》（中國電影出版社1985年版），對印度電影的發(fā)展軌跡進行了較為系統(tǒng)的梳理，可惜只寫到20世紀80年代初。伊朗電影方面有高力、任曉楠合著《鏡像東方一一紀實主義：從伊朗電影到中國新生代》（成都巴蜀書社2009年版），Hamid.Dabashi.Close-up：Iranian Cinema：Past，Present and Future.London.Newyork：Verso，2001。近年來開始有博士論文涉及這一領域。
　　上述著作理論深淺不一，角度各異，不同程度地拓展了東方電影研究的內涵與外延，為東方電影的進一步研究奠定了堅實的基礎。但它們也存在著一些共性的問題。
　�。�1）重國別電影研究，輕比較研究。
　　從上述論著和文獻資料的梳理中可以發(fā)現(xiàn)東方電影著作的研究路數(shù)主要以國別電影史來搭建框架和展開論述。這種研究方法立足于本國電影的發(fā)展流變、思潮流派、代表性的導演等。國別電影研究奠定了東方電影研究的堅實基礎，但國別電影研究同時又是一種封閉性的結構，沒有將國別電影研究放在東方文化的大的坐標系中進行考察，缺乏宏觀的比較視野。

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