奧地利，直譯則為“東方帝國”。奇特的名字告訴人們，這個地處歐洲中心的古國，或曾有過一段東西文化交匯的不凡歷史。我由于一個與音樂毫不相干的原因，只身前往維也納。不想，再次得到了它的啟示。

　　當飛機盤旋在歐洲大陸上空時，座位邊的耳機里響起莫扎特的降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，明朗而舒緩。三月的奧國已春意盎然。縱橫交錯的高速公路將綠色植被隔成大大小小的方塊：墨綠色的是森林，淡綠色的是都市，而深淺兩色過渡的是田野�？|縷白云從窗前飄過，更增強了眼前這景致的透視效果。我開始玩味起交響音畫的魅力。一般而言，以靜態(tài)的空間藝術(shù)去補充動態(tài)的時間藝術(shù)，不僅無異于畫蛇添足，還會窒息觀賞者的想象。比方那些蹩腳的MTV。特別是在將一切的一切都概覽無余的電視時代，人們當會留戀廣播時代的含蓄。

　　莫扎特的作品不論表達歡樂或傷感，都不會極致。體現(xiàn)了大師的“中庸”。他的思維方式又是極富建設(shè)性的。36年的短暫生命中，順境并不多，但他的音樂卻極少訴說“坎坷”。世界給予他的是貧困與艱辛，而他回報它的卻是幸福和光明。當我看到電影《莫扎特》中，兇悍的丈母娘對這個病臥床榻、氣息奄奄的倒插門女婿整天價地辱罵，以藝術(shù)家的神來之筆，竟然使這位丈母娘成為《魔笛》里的花腔女高音“夜后”，而“夜后”的唱段又成了全劇中最華彩的樂章，我想，人間對美與善的執(zhí)著大約莫過于此吧！

　　聽貝多芬，雖雄壯激越，卻常覺力不從心；
柴可夫斯基則過于感性，酣暢淋漓罷了，總有入不敷出的失落——“一擲千金”后，倏爾睹見銀行帳戶上赤字的那種恐慌：莫扎特給予你的是“與生俱來”的歡欣。樂融融的旋律伴隨始終，愉快而安詳，又顯然不同于德沃夏克的那種苦盡甘來的喜悅。

　　進入市區(qū)已是晚上9點，便就近在一家華人客棧“下榻”。老板是個剛從大陸來的二房東，他先將整個樓層包下，再把單間和床位分租給打工仔，自己卻在廚房中支起一個鋪，以此立足，再行開拓，創(chuàng)業(yè)精神令人肅然起敬。房客多是中國人，熱鬧非凡，好像國內(nèi)的職工宿舍。于是乎，我就在一夜之間，在異國他鄉(xiāng)，結(jié)識了一批久違了的“快樂單身漢”。維也納少說也有400多家中國餐館，多由港臺華人所開。近年京滬浙粵等地的老板后來居上，大有取代之之勢。普通酒家的室內(nèi)裝修均不如德國的考究與氣派，但有的卻也富麗堂皇，古色古香，規(guī)模較大的，皆設(shè)卡拉OK。午夜時分，散工的伙計們蜂擁而至，冷清的餐館頓時沸騰起來。這里沒有高低貴賤之分，大家同樂，不管有無此天賦，都要唱上幾曲。出類拔萃之輩，如被老板青睞，還能得到一份薪水可觀的工作。當然，大多數(shù)人到這里，尋覓的不是“機會”，而是真情實感的“寄托”。他們的保留曲目不是帕瓦羅蒂，不是邁克•杰克遜，而是“九九艷陽”和“一條大河”。每年春節(jié)中國歌舞團訪歐，必經(jīng)維也納，為華人帶來一份節(jié)日的“禮物”，同時也為這西洋音樂之都增添一點異國情調(diào)。筆者到達時，歌舞團剛剛離開。演出盛情是這幾天的熱門話題。我不止一次地聽到關(guān)于它的眉飛色舞的描述。當然比起頻頻來訪的世界頂尖藝術(shù)團體的規(guī)模和聲勢，前者還是遜色多了。

　　時值意大利作曲家普契尼誕辰紀念，筆者有幸在世界三大歌劇院之一的維也納歌劇院中，觀賞到日本和意大利藝術(shù)家出演的名劇《蝴蝶夫人》。不用擴音設(shè)備的歌唱，原來是如此的清純亮麗。這當然于室內(nèi)聲樂條件不無關(guān)系。首屈一指的還要數(shù)維也納音樂廳——每年向世界轉(zhuǎn)播新年音樂會的地方。無與倫比的音響效果，并非由專家精確計算，而是在一次內(nèi)部裝修中偶然形成。

　　音樂之都不僅常常受到世界一流藝術(shù)家的光顧，本身也擁有世界一流的藝術(shù)團。與柏林愛樂樂團、波士頓交響樂團齊名的維也納管弦樂團，應(yīng)試者不遠萬里前來投考，而且據(jù)說是名副其實的“千里挑一”。在歐美流行的聘任制度可謂民主：指揮、樂員、經(jīng)理各持一票，多數(shù)決定一切。在人事任免上，通常指揮都能與全體樂員合作，擊敗經(jīng)理，但也不乏例外。薩爾茨堡出身的現(xiàn)代世界四大名指揮之一赫•卡拉揚，就是在執(zhí)意起用俄裔女小提琴獨奏家穆特爾時，與合作多年的樂員們“火并”，走了“麥城”，被迫退出樂壇。而且據(jù)說，卡拉揚幾年之后仍對下屬的那次“倒戈”耿耿于懷，最后氣絕身亡，卡拉揚對穆特爾的技巧與風格確實“情有獨鐘”，而后者常被當時的不少音樂家和評論家貶為“不懂音樂的黃毛丫頭，缺乏細膩和靈感的鄉(xiāng)下姑娘，賣弄雕蟲小技的拙劣工匠”。而這位傲慢的天才指揮家，卻認定柏林樂團的小提琴獨奏非她莫屬，且以辭職相要挾。不想這一“軍”并未“將”住大家。自己一言既出，只好引退。這期間，關(guān)于他倆的流言蜚語也一度沸沸揚揚。原來這音樂圣殿中，也有如此之多的明槍暗箭！

　　音都廳堂里的藝術(shù)固然高雅輝煌，而街頭藝術(shù)卻更別具一格，與歐洲其他各國不盡相同。如果說別國的“節(jié)目”僅在給予行人一些愉快，藝人的表演顯得隨意而漫不經(jīng)心的話，那么這里的“街頭藝術(shù)家們”則完完全全是在十分投入地進行創(chuàng)作：寒風中佇立著一位英俊的男子，健壯高大的身軀頗像米開朗基羅的“大衛(wèi)”。一曲《吉普賽之歌》催人淚下，也使人感悟。胸前微微飄動的舊圍巾，是絕妙的道具，為此情此景增添了幾分悲涼，引得一群圍觀的日本姑娘，紛紛解事宜。我定睛一看，都是一百先令的票子（幾年來，日元不斷升值，外貿(mào)入超，國家鼓勵百姓出境旅游。歐洲的風景名勝，是日本中學(xué)生常愛光顧的地方）。相比之中，當?shù)氐摹翱纯汀眲t要吝嗇許多。美男子卻并不為之所動，更無“一分錢憋倒英雄漢”的感慨，只是向鼓掌的觀眾微微行禮，然后醞釀心緒，準備下一曲的演奏。記得早幾年第一次赴歐進修時，周日無事，便上街看“西洋景”。在步行區(qū)，只見一女孩“亭亭玉立”，抱著把吉它，彈唱得正開心，幾位行人上前圍觀。這時，旁邊突然出現(xiàn)一個小伙子，提來兩只大音箱，打開便放。這里大家聽得剛剛“入港”，嘈雜聲陣陣襲來，好生厭煩。于是有人過去阻止，男孩兒哪里肯，振振有詞道：“這場地是我租的！再者，我放我的，她唱她的，互不相干�！闭f著又將兩只喇叭對準這邊，且開得更響。男的越蠻不講理，越襯托出女的柔弱和凄楚，因而也就愈加“動人”。這時，圍觀者越來越多，且紛紛向女孩兒解囊，或向男孩兒投去鄙夷的目光。同情弱者本是人之天性��！我回去后向正在這里訪問的一位老同事講了一遍，他并不以為然地笑笑，說道：“兩個是一伙的，男的是個‘托兒’”。我當時立刻茫然了。難道利用人們的正直與良心，就是這文明世界嗎？那么來自克羅地亞的兩位青年呢？他們用提琴和吉它訴說著背井離鄉(xiāng)的痛苦；
還有那位自稱得過某項大獎的鋼琴手呢？嫻熟的格什溫《藍色狂想曲》使過路的行家也駐足……難道這其中或許皆深藏著某種商業(yè)玄機？我不敢再想下去……無論如何他們中間，定然不乏執(zhí)著追求藝術(shù)的人。據(jù)說我國有位去美國的音樂家，在國內(nèi)已是某市樂團的第一小提琴手，投考職業(yè)團體，屢屢不中，迫于生計，毅然走入地鐵車站，為行人演奏，且以此為榮，以此為樂。后在一華人富商的贊助下，成功地舉辦了首場個人獨奏音樂會。

　　街頭音樂家給人美的享受是真實的。當你在城中漫步時，音樂隨風傳來，使你為之一振。它會撫慰您心靈的孤寂，使你步履輕盈。藝術(shù)既無國界，音樂則更沒有場合之分。不管在舞臺上，還是在露天中，音樂都會以其獨特的方式，傳達著它那來自“彼岸”的啟示。

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