最近，一些盤點和總結2008年文學的活動紛紛舉辦，公眾希望通過這些活動給文學新的關注。在經歷了2007年關于“文學是垃圾”和“文學已死”等種種喧囂和爭議之后，2008年的文學進入了相對平穩(wěn)的時期。一方面是這一年有太多的社會生活中的重大事件吸引了人們的關切，另一面，是文學本身的活躍程度也相對較弱，而且文學本身的分化也越來越清晰。“大眾”閱讀的文學作品和“小眾”的文學的差異性已經越來越明顯。除了茅盾文學獎引起了社會的熱議而成為不多見的公共話題之外，文學被社會了解的程度已經不太明顯。因此，如何認識文學的狀況，是值得我們關切和思考的問題。

　　我們可以看到，茅盾文學獎引發(fā)的前所未有的公眾的關注其實是公眾對于我們原來意義上的文學已經相當不熟悉的一個征兆。正是由于在平常的閱讀中對于文學狀況并不熟悉，所以迫切地需要像茅盾文學獎這樣的獎項來讓大家接觸文學。這其實和每年我們對于諾貝爾文學獎的關注相類似。其實這種關注正是說明我們對于文學的現狀和作品都并不了解。這其實是近年來持續(xù)發(fā)展的文學在“大眾”和“小眾”之間存在相當大的分化的必然的結果。我們在八十年代所理解的“文學”經過了多年的變化已經變成了今天一個由一些對于文學有相當興趣和愛好、有所謂“高雅”趣味的中等收入者的“小眾”所構成的穩(wěn)定但相對較小的市場，這個市場其實早已走出了前些年的困境，運作相當成熟和有序，這一部分的文學需求相當固定。

　　這個“小眾”市場其實就是我們經常說的“純文學”的市場。這個市場也能夠有效地運作，是文學出版的重要的方面。在這個市場中有號召力和市場影響力的作家也不超過十個人。如莫言、賈平凹、劉震云、王安憶、王蒙等作家都是在這個“小眾”市場中具有廣泛影響力的作家，其中如王蒙、莫言和王安憶在全球華文的文學讀者中也有相當廣泛的影響。而這些“小眾”的文學的作家也接近于西方的“小眾”職業(yè)作家，在一年半到兩年的周期中定期推出一部長篇小說，以適應市場的運作的節(jié)奏。茅盾文學獎獲獎的作品實際上其對公眾閱讀的影響力作用的就是這個“小眾”的市場，而且照顧了這個小眾市場的各個方面。如賈平凹的《秦腔》是一線作家的重要的作品，而麥家的《暗算》則是一度改編電視劇而受到廣泛關注的作品。周大新的《湖光山色》則是有實力的作家的厚積薄發(fā)之作，遲子建的《額爾古納河右岸》則是女作家寫地域風情的作品，雖然并不成熟和具有代表性，表達也比較刻板，但也有一定特色。茅盾文學獎所反映的正是當下的特定的文學生態(tài)的一個方面。

　　但這個“小眾”的市場也面臨一些問題。不少作家和作品缺少這個“小眾”市場的關注，得不到回應，往往作品出版后也沒有讀者的回饋的現象。所以，最近引發(fā)關注的三十位各地作協的作家在網上發(fā)表自己作品的事例就說明了這個“小眾”市場的局限，而像周大新或者遲子建這樣一些寫作多年，在文學界有一定影響的作家，在獲得茅盾文學獎之前幾乎并不在這個“小眾”的文學市場中具有影響。今年由于我們上述的代表性的作家都由于創(chuàng)作周期的原因沒有推出長篇小說，所以人們普遍感到今年的文學創(chuàng)作相對平淡。今年出版后受到文學界積極評價的一些作品如嚴歌苓的《小姨多鶴》、閻真的《因為女人》、畢飛宇的《推拿》等作品也沒有引起社會的關注和讀書人的注意。這也說明了這一市場所接受的只是我們上述的不到十位重要的作家，“小眾”閱讀空間實際上是有限度的。

　　與此同時，當下也存在一個“大眾”閱讀的文學市場。這個市場的主力是青春文學和如玄幻、穿越、職場等類型小說。在這個市場中有相當多的讀者，有不少是青少年和相當多數的年輕的白領，如郭敬明今年出版的《小時代》這樣的作品在青少年讀者中有著廣泛的影響力，也有相當的爭議性。但這種公眾的爭議本身就說明他的作品為社會所矚目。這種以青少年所遇到的心理和生活的問題和挑戰(zhàn)為題材的作品一直受到歡迎，正是因為這些作品是青少年寫青少年讀的，能夠切合青少年讀者的要求，而青少年讀者也一直是“大眾”文學市場的主力，他們的需求在一定程度上主導著整個社會閱讀的市場走向。而過去被人們忽略的類型文學在當下也有不錯的發(fā)展，如玄幻和穿越小說這樣的幻想和架空的文學，以其過去中國文學缺少的想象力受到歡迎，而職場小說在經濟面臨新的挑戰(zhàn)的狀況下也受到了迫切需要對于自身的發(fā)展有更多借鑒的“白領”的歡迎。而這種“大眾”又和網絡中的各種不同愛好的文學寫作和閱讀的群體構成互動，形成了新的潮流。

　　從當下的文學現狀來看，這種“小眾”和“大眾”市場的分化和平行發(fā)展的格局已經悄然形成。如何認識這個格局下的文學的走向必然成為我們必須面對的狀況。現在應該正視的是傳統的文學的“小眾”化和新的“大眾”的文學的關系，在建構一種“和而不同”的文學生態(tài)的同時，在兩者之間有更多的溝通。

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