《騎行風(fēng)尚》獨(dú)家對(duì)話(huà)翟天臨
　　BF：你8歲的時(shí)候就去日本了，獨(dú)自在東京求學(xué)，要面對(duì)語(yǔ)言、生活等各種困難，童年時(shí)的這些經(jīng)歷對(duì)你的演藝生涯有什么影響嗎？
　　Z：我過(guò)早經(jīng)歷了人世的無(wú)常，我發(fā)現(xiàn)任何的事情在看似穩(wěn)定的活動(dòng)軌跡上都可能出現(xiàn)變化，會(huì)變好，也會(huì)變壞，這讓我對(duì)于“無(wú)�！钡慕邮芏茸兊煤芨�。當(dāng)我意識(shí)到無(wú)常時(shí)，我的心會(huì)平靜下來(lái)，新出現(xiàn)的情況，無(wú)論是好是壞我都能接受，因?yàn)槿魏问虑槎加袃擅嫘�。一顆平靜的心能讓人更好地體會(huì)“人生是怎樣的”。
　　人總是喜歡事情好的一面，而不喜歡不好的一面，但無(wú)常卻帶有所有的屬性，你不能對(duì)它們視而不見(jiàn)。
　　童年的經(jīng)歷，還讓我學(xué)會(huì)了如何去生存，讓我在世界觀形成之初就懂得站在別人的角度思考問(wèn)題，而這恰恰就是我現(xiàn)在站在角色的角度思考問(wèn)題的一個(gè)條件。
　　BF：你說(shuō)，你挑劇本的前提是“自己喜歡”，就目前來(lái)看，你接的戲，大多人物復(fù)雜，算是“難啃的骨頭”，這樣的戲有什么特別吸引你的地方嗎？
　　Z：可能是因?yàn)椤半y啃的骨頭”都給大家留下了深刻的印象，好東西都會(huì)難啃，從劇本來(lái)說(shuō)就需要你認(rèn)真地付出。像最近拍的《白鹿原》和《軍師聯(lián)盟》，我啃了兩年。包括《蘭陵王》，我完成的可能是劇中內(nèi)心最復(fù)雜的角色——高緯，他的經(jīng)歷里有俄狄浦斯情結(jié)，殺死父親，篡奪王位，又為愛(ài)而死。
　　大家找我演“難啃的骨頭”是出于對(duì)我的信任，這點(diǎn)讓我挺欣慰的，說(shuō)明我還比較勝任“難啃的骨頭”。
　　BF：今年上映的《白鹿原》改編自陳忠實(shí)的小說(shuō)，原作里的每個(gè)人物都比較復(fù)雜，身上有現(xiàn)代人比較難理解的地方，比如白孝文最后殺了黑娃。你是怎么看待這一情節(jié)并表現(xiàn)它的呢？
　　Z：白孝文殺黑娃，不同的讀者看法不同。我要忠于原著，表演時(shí)不能代表所有人，我想了很久，決定做減法。所以這場(chǎng)戲我演的不多，一個(gè)表情都沒(méi)用，在殺黑娃的時(shí)候，從頭到尾沒(méi)有任何反應(yīng)。我喜歡給觀眾空間感，讓觀眾把他們對(duì)角色行為的理解放在我的身上。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是最完美的選擇。
　　BF：飾演白孝文這樣大起大落的人物，最大的挑戰(zhàn)是什么？
　　Z：我覺(jué)得演這部戲最難的是“身體”上的難。演這部戲我不得不快速地增肥10kg，還因此得了病。你在這部戲里看到的我和平時(shí)的我完全是兩個(gè)樣。因?yàn)樵龇�，拍戲時(shí)我有了脂肪肝，尿酸也高，后期我又要快速地減肥。
　　內(nèi)心方面受到的挑戰(zhàn)在于白孝文是一個(gè)感知不到愛(ài)的人，這讓我在拍《白鹿原》期間，總是很孤獨(dú)。前期，白孝文要承受父親強(qiáng)硬的教育、仕途帶來(lái)的壓抑，后期他像乞丐一樣，向家里借個(gè)糧食，家里不借，那種自我否定和彷徨，包括田小娥那種唯一的愛(ài)，也讓他后來(lái)痛苦。他變成一個(gè)冷血而有城府的人，整個(gè)過(guò)程都是不幸福的。被他影響，我演《白鹿原》期間也不開(kāi)心。
　　BF：演幸福的人會(huì)開(kāi)心一些嗎？
　　Z：演幸福的人會(huì)開(kāi)心，演喜劇我很開(kāi)心。但演不開(kāi)心的人、命運(yùn)坎坷的人又不開(kāi)心了，你必須用我說(shuō)的對(duì)無(wú)常的看法來(lái)對(duì)待。白孝文三起三落，他的命運(yùn)是無(wú)常的，他的一些經(jīng)歷和我小時(shí)候的經(jīng)歷有命運(yùn)上的相似之處，感覺(jué)上也有共通的地方。你會(huì)把對(duì)命運(yùn)的看法帶到對(duì)白孝文的理解中。
　　從仕途上來(lái)講，白孝文是走向了好的方向，而從人的判定上，他走向了自己的反面。很慶幸我沒(méi)有（笑）。
　　BF：我看了一張你劇本的照片，把劇本翻爛了。為了演白孝文你做了哪些功課？作為一個(gè)演員，你通常會(huì)從哪些角度挖掘人物呢？
　　Z：之前有人問(wèn)過(guò)我對(duì)“曬劇本”有什么看法，我當(dāng)時(shí)回答的是“曬劇本”是所有演員都需要做的，沒(méi)有什么好曬的。但突然有一天化妝的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我的劇本爛了，我感覺(jué)自己也有咨格曬一下。其實(shí)，怎樣才能把很復(fù)雜的角色演得讓人記住，我覺(jué)得要看你對(duì)人物的理解是否比別人的要多。
　　白孝文身上有悲、有喜，跨度非常大，非常難演，所以演白孝文時(shí)，我沒(méi)有把重點(diǎn)放在小說(shuō)上，而是放在了體驗(yàn)白孝文的生活上。首先，我要了解，白孝文這個(gè)人是怎么生活的，這是最基本的。比如他怎么割麥子，他教的書(shū)又是什么書(shū)。我提前了半個(gè)月去體驗(yàn)生活，曬得皮都脫了兩層。其次，是和陜西文界的人溝通，和他們聊白孝文。
　　白孝文有多么難理解口驢我覺(jué)得讀書(shū)的人都能理解他，關(guān)鍵是要表現(xiàn)出白孝文對(duì)人生的態(tài)度和看法。我們演戲終歸是要表達(dá)一種態(tài)度，表達(dá)角色對(duì)人生的吶喊。
　　BF：《白鹿原》里有很多激情戲，拍的時(shí)候會(huì)尷尬嗎？
　　Z：真的非常尷尬。
　　我一直以為這是兩個(gè)人關(guān)起門(mén)來(lái)的事，但突然要當(dāng)著那么多人的面去表演。拍攝的屬性決定了現(xiàn)場(chǎng)所有人部在關(guān)注你和與你搭戲的演員，而且這還是我到劇組的第一場(chǎng)戲。我從來(lái)沒(méi)有拍過(guò)那種戲，大家互相還不認(rèn)識(shí)，上來(lái)就演床戲。我一上床就忘詞了，記不清NG了幾次，只記得我一忘詞導(dǎo)演就笑，還安撫我。女演員非常專(zhuān)業(yè)，總對(duì)我說(shuō)：“沒(méi)事沒(méi)事，該怎么演就怎么演�！蔽艺嬗X(jué)得，激情戲簡(jiǎn)直就是人生災(zāi)難（笑）。
　　BF：你是怎么面對(duì)這種尷尬的昵？
　　Z：面對(duì)這種情況，我想到的是要解脫自己，你在詮釋角色的時(shí)候只能是角色，不能是你自己，所以要先把自身打碎。這是很痛苦的一件事，但拍過(guò)這場(chǎng)戲，我就把自己放下了，后面和田小娥的激情戲，我就進(jìn)行的非常順利。
　　BF：今年除了《白鹿原》外，還有和昊秀波拍的《軍師聯(lián)盟》要上映，《白鹿原》和《軍師聯(lián)盟》里都有不少殘骨級(jí)的演員，和他們飆戲，會(huì)感到壓力很大嗎？有什么讓你感受比較深的事情嗎？
　　Z：其實(shí)我從出道開(kāi)始就和戲骨級(jí)的演員一起演戲，我能非常融洽地和他們對(duì)戲，這是我的一個(gè)強(qiáng)項(xiàng)，所以我并沒(méi)有感覺(jué)到壓力很大。我也很慶幸，大家覺(jué)得我和戲骨是“一掛”的。
　　在《軍師聯(lián)盟》我飾演的角色處在很危險(xiǎn)的環(huán)境里，稍微處理不女子，腦袋就落地了。我和吳秀波的角色雖然都屬于自保型，都要從18歲演到老去。但他比我大20歲，他要扮年輕，我要扮老。在怎么表演上，我們倆沒(méi)法溝通，最后拍出來(lái)，還必須讓大家看到我和他是同齡人。

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