【摘 要】話劇表演藝術(shù)是整臺(tái)話劇核心，其最大特點(diǎn)就是表演性，一臺(tái)話劇中，語言、動(dòng)作和情感構(gòu)成了整臺(tái)話劇，人物動(dòng)作與臺(tái)詞銜接尤為重要�；�于此，本文以演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞融合作為研究對(duì)象，通過對(duì)話劇表演中演員情感動(dòng)作和臺(tái)詞重要性研究，分別從表演真實(shí)性和演員身臨其境感等方面詳細(xì)闡述話劇表演中演員情感動(dòng)作和臺(tái)詞融合建議。
　　【關(guān)鍵詞】話劇表演；情感動(dòng)作；臺(tái)詞融合
　　中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0033-01
　　話劇表演中會(huì)有少量音樂和歌唱，但是主要還是演員在臺(tái)上進(jìn)行無伴奏獨(dú)白和對(duì)白，這就要求演員必須有扎實(shí)臺(tái)詞功底，同時(shí)還要有充分情感表達(dá)，并將這份情感以肢體語言的形式表現(xiàn)出來。由此可見，一場優(yōu)秀舞臺(tái)表演，少不了演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞之間相互融合，缺一不可，只有這樣，才能將一臺(tái)話劇整體意境進(jìn)行升華。
　　一、話劇表演中演員情感動(dòng)作和臺(tái)詞的重要性
　　隨著時(shí)代發(fā)展和科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步，舞臺(tái)表演形式不斷在改變，但是無論怎么變化，話劇終究是離不開“話”與“劇”結(jié)合，其中“話”指的就是演員在表演的時(shí)候念出來臺(tái)詞，這是整臺(tái)話劇基本，而“劇”就是另外一種形式，沒有臺(tái)詞的話劇表演無法真正在舞臺(tái)立住，整場話劇演出就是圍繞這幾個(gè)角色而進(jìn)行，臺(tái)詞本身就是表演元素之一，演員沒有了臺(tái)詞，即使有再豐富表達(dá)能力和再高超表演技巧也無濟(jì)于事。很多話劇表演對(duì)演員嚴(yán)格要求就是將演員情感動(dòng)作和臺(tái)詞進(jìn)行緊密結(jié)合，演員在施展空間內(nèi)，將字融入到整個(gè)劇本故事當(dāng)中，只有這樣，表演時(shí)候才能將角色人物性格特點(diǎn)、演出節(jié)奏和故事環(huán)境氛圍完整把控得當(dāng)。話劇三要素是語言、動(dòng)作以及情感，情感是通過語言和動(dòng)作表達(dá)出來，所以話劇演員在表演時(shí)候，情感、動(dòng)作、表達(dá)和臺(tái)詞相融合尤為重要。
　　二、話劇表演中演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞融合建議
　　（一）注重表演的真實(shí)性
　　很多人說，話劇來源于生活，是生活真實(shí)寫照，看到話劇中表演人物，觀眾從中去尋找自己影子，即使話劇表演往往有些夸張，但卻不乏真實(shí)。所以，話劇表演想要將演員情感動(dòng)作和臺(tái)詞更好融合在一起，首先要注重表演真實(shí)性。話劇舞臺(tái)就是生活中小縮影，建議選擇和劇中角色年齡與性格相符的演員，演員在表演時(shí)候?qū)θ宋锢斫饽芨�加深刻，表演起來更加透徹，演員在整個(gè)表演過程中親身投入，保證話劇真實(shí)性。建議話劇表演編劇和相關(guān)負(fù)責(zé)人不要將故事情節(jié)和劇本設(shè)計(jì)胡編亂造，要符合實(shí)際，有生活依據(jù)，可以夸張表達(dá)出來，但是不能讓人看了誤以為這是一場奇幻魔術(shù)。
　　為了保證表演真實(shí)性，演員造型、服裝、道具與環(huán)境設(shè)置也應(yīng)該保證真實(shí)性，造型上和服裝上一般不會(huì)出問題，但是很多話劇道具會(huì)粗糙甚至有穿幫現(xiàn)象發(fā)生，例如演員在表演荊軻刺秦王故事，卻在道具中出現(xiàn)了紙張或者不符合那個(gè)時(shí)代背景的東西，就會(huì)讓觀眾看起來有交錯(cuò)之感，認(rèn)為這個(gè)表演團(tuán)隊(duì)不夠用心。環(huán)境設(shè)置需要注重細(xì)節(jié)，高科技之下，舞臺(tái)環(huán)境設(shè)置從傳統(tǒng)簡單靜態(tài)布景轉(zhuǎn)化到如今3D投影或者LED顯示屏技術(shù)，景物更加真實(shí)，但是細(xì)節(jié)尤為重要，例如在表演山林中場景時(shí)，要額外注意樹葉在風(fēng)作用下動(dòng)態(tài)展示，還有風(fēng)聲、雨聲和日升月落狀態(tài)變化。再比如，在表演地鐵或者公交車這種公共場所時(shí)候，要特別注意環(huán)境聲音，不能太過安靜，建議夾雜出一些人聲音效，有廣播報(bào)站聲音，有人打電話或者交談聲音，也有手機(jī)鈴聲出現(xiàn)等[1]。
　　（二）注重演員的身臨其境感
　　身臨其境是一種巧妙感覺，就像一個(gè)人在想象一件事物時(shí)候，睜開眼睛就發(fā)現(xiàn)自己身在其中一樣，這是一種境界升華，在話劇表演中很是關(guān)鍵。正如前文提到，演員必須將自己身與心投入其中，將自己置身于戲劇發(fā)展情節(jié)里，帶入角色，合理應(yīng)對(duì)語言，人物情感才能表達(dá)到位。
　　例如，在表演《紅樓夢(mèng)》話劇時(shí)候，所有演員不能只是簡單模仿林黛玉、王熙鳳經(jīng)典動(dòng)作和臺(tái)詞，而是應(yīng)該將自己帶入這個(gè)劇情當(dāng)中，所有一顰一笑都要模仿古代大家閨秀行為舉止，而不是模仿其它版本《紅樓夢(mèng)》演員舉止，臺(tái)詞表達(dá)上除了要牢記臺(tái)詞，還要掌握好人物說話節(jié)奏，林黛玉演員說話就要輕柔緩慢，有種女兒家特有氣質(zhì)，而王熙鳳在說話應(yīng)該快言快語，只有這樣，觀眾就能在最短時(shí)間內(nèi)立刻明白劇情走向以及人物性格特點(diǎn)，甚至不少了解劇情的人，只需要背景音樂襯托下，聽到人物臺(tái)詞表達(dá)就能立刻知道人物角色姓名與特征了。對(duì)此，建議一場話劇在表演和排練之前，應(yīng)該對(duì)所有演員進(jìn)行整體訓(xùn)練，如果是古代場景，就應(yīng)該訓(xùn)練禮儀和各種神態(tài)塑造，如果是特定職業(yè)角色，就應(yīng)該對(duì)這個(gè)職業(yè)進(jìn)行理論與實(shí)踐訓(xùn)練，幫助演員在最短時(shí)間內(nèi)投身于角色當(dāng)中[2]。
　　總而言之，語言是有魅力的，一臺(tái)成功舞臺(tái)劇不僅要有角色成功塑造，還要有充滿情感的動(dòng)作和臺(tái)詞完美融合，只有這樣，觀眾才能在感悟話劇表演真實(shí)基礎(chǔ)上，感悟身臨其境，將自己也同演員一樣置身于話劇的環(huán)境當(dāng)中，這個(gè)時(shí)候表演不僅僅是表演，更是一種情感表達(dá)與升華。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]楊絲絲.話劇表演中情感動(dòng)作的重要性及其與臺(tái)詞融合的建議[J].大眾文藝，2017（18）：139-140.
　　[2]王嘉嘉.王延松關(guān)于曹禺經(jīng)典劇作的詩意解讀與美學(xué)建構(gòu)[D].中國藝術(shù)研究院，2017.

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