浣 溪 沙

蘇軾

風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣①。

沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽鷓鴣啼。此情惟有落花知!

【注】①沈郎：南朝詩人沈約，體弱多病。此處是詩人自指。

（1）這首詞上闋的前兩句描繪了一幅怎樣的畫面?其用意是什么? （4分）

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（2）詞的最后一句“此情惟有落花知”含蘊(yùn)豐富，耐人尋味，請簡要分析它包含了哪幾重意思?（4分）

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參考答案：

１２．（１）這兩句描繪了一幅生機(jī)勃勃的春天的畫面：春日和風(fēng)吹拂大地，薄云貼水迅飛，天氣初晴，銜泥新燕正軟語呢喃（描述畫面１分，畫面特征1分）；以樂景寫哀情（或“以樂襯哀”“反襯”“先揚(yáng)后抑”）（手法1分）；面對如此良辰佳景作者卻用沈約之典，說自己腰圍帶減，瘦損不堪，這與萬物盎然形成反差，樂景、哀情相襯，愈見詩人的感傷（簡析１分）。

（２）．“此情”是指詩人孤獨(dú)寂寞和思念故舊親人的感情（1分）；第一重，這種情感無人理解，惟有落花能知，足見作者心情之孤獨(dú)；第二重，落花之所以能理解作者的心情，是因?yàn)樽髡叩拿�運(yùn)與落花相似，同病相憐；第三重,即使落花能理解作者心情，但落花無言，無可勸慰，更顯作者心情之凄惘。（每點(diǎn)１分）

【詩歌賞析】

　這首詞一說是李璟的作品，見《李璟李煜詞補(bǔ)遺》。因明代所刊《類編草堂詩余》署為李璟所作，故《補(bǔ)遺》誤收。應(yīng)據(jù)元刻本定為東坡詞。它寫的是春景，但作于何年春天已無法確知。

　　“風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥�！弊髡哂幂p快的筆觸三涂兩抹，就把一幅生機(jī)勃勃的春天畫圖呈現(xiàn)在讀者眼底了。他既沒有用濃重的色彩，也沒有用艷麗的詞藻，而只是輕描淡寫地勾勒出幾樣景物，便使讀者更強(qiáng)烈地感到一股清新的春之氣息。這是何等筆力！

　　在一個(gè)多云轉(zhuǎn)晴的春日里，作者倘樣于池館（周圍有水池的屋子）內(nèi)外，但見和風(fēng)吹拂大地，薄云貼水迅飛，輕陰擱雨，天氣初晴，那銜(銜)泥的新燕，正軟語呢喃。按理說，面對著這春意盎然的良辰佳景，作者也應(yīng)該心情振奮，逸興遄飛了吧？哪知緊接著一句卻是“沈郎多病不勝衣”！作者竟自比多病的沈約，腰圍帶減，瘦損不堪，值茲陽和氣清之際，更加弱不禁風(fēng)了。

　　首句連用三個(gè)動詞壓、貼、飛，構(gòu)成連動句式，振動起整個(gè)畫面。次句把時(shí)、空交互在一起寫：季節(jié)是春天(由燕爭泥可推知)，天氣是初睛，地點(diǎn)在池館內(nèi)外。這兩句色彩明快。第三句點(diǎn)出作者自己，由于情感外射，整幅畫面頓時(shí)從明快變?yōu)殛幱�；這一喜、一憂、一揚(yáng)、一抑，產(chǎn)生了跌宕的審美效果，更增加了詞的動態(tài)美。詩意到此出現(xiàn)了巨大轉(zhuǎn)折，為過渡到下片做好了準(zhǔn)備。

　　“沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽鷓鴣啼�！兵櫻銈鲿�，出于《漢書·蘇武傳》，詩、詞里常用這個(gè)典故。如今連鴻雁也不捎個(gè)信來。鷓鴣啼聲，俗謂似“行不得也，哥哥！”“行不得也，哥！”……更時(shí)時(shí)勾起詞人對故舊的思念�！吧成稀�、“竹間”，既分別為鴻雁和鷓鴣棲息之地，也極可能即作者舉目所見之景。作者謫居黃州期間所寫“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷” （《卜算子·黃州定慧院寓居作》）的情境，與此詞類似。

　　“此情惟有落花知！”落花本無知；但由于作者的移情作用，竟使無知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景，使得情景交融，其中含蘊(yùn)的“韻外之致”（司空圖《與李生論詩書》）就格外耐人尋味了。唐代皎然《詩式》說：“兩重意以上，皆文外之旨�！边@句則至少包含了三重意思。一、“惟有”二字，說明除落花之外，人們對作者的心情都不理解；二、落花為什么能夠理解作者的心情呢？豈不是由于作者與落花的命運(yùn)相似么？三、落花無言，即使它理解作者的心情，也無可勸慰。這樣尋味下去，不就越思越深了么？

全詞僅上片開頭兩句寫景，第三句抒情，用的是先實(shí)后虛的手法。下片則虛實(shí)結(jié)合，情中見景。在蘇拭筆下，不僅“一切景語皆情語也”（王國維《人間詞話》），而且于情語中也往往見景物。這是一種很高妙的手法。

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