設(shè)計：
　　新加勒比設(shè)計，流動著一個個愛的故事，做床墊的棕櫚可以縫制成提籃，最土的煙葉也能制作成別致的瓶子。
　　
　　當人們?nèi)諠u對千篇一律的工業(yè)化批量產(chǎn)品厭倦時，地域文化為現(xiàn)代設(shè)計注入了一股新鮮血液。于是越來越多的設(shè)計師開始深入工業(yè)不發(fā)達但傳統(tǒng)文化底蘊深厚的地區(qū)尋找靈感和結(jié)合點。加拿大設(shè)計組織家Patty Johnson便是其中一員。
　　之所以稱Patty為設(shè)計組織家，因為她不只關(guān)注單一的產(chǎn)品設(shè)計，而且對研究與設(shè)計、商業(yè)與文化的交互發(fā)展感興趣，她建立移動工作室，通過設(shè)計思維聯(lián)合各方力量，創(chuàng)造出新的文化�！皭邸⒆杂�、流動：新加勒比設(shè)計”主題設(shè)計活動就是在Patty組織下，將手工藝、社區(qū)發(fā)展和現(xiàn)代設(shè)計融合成的一個文化產(chǎn)物。
　　拉丁美洲加勒比，這片受非、歐、美印第安多重文化影響的地區(qū)，因工業(yè)發(fā)展緩慢而完好地保留著許多傳統(tǒng)手工藝。Patty聯(lián)合來自加勒比地區(qū)的6名設(shè)計師、手工藝人，以及21家當?shù)毓�廠和傳統(tǒng)作坊，共同創(chuàng)作了一系列以器皿為主的家居用品，在今年紐約家居展ICFF中引起了人們廣泛關(guān)注。
　　這些運用棕櫚、煙葉、蘆葦藤等自然材料制作的家居用品，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，存留著淳樸而優(yōu)雅的手工痕跡，似乎在對那些華而不實的產(chǎn)品低調(diào)宣戰(zhàn)。
　　在這些產(chǎn)品背后，我們聽不到轟隆的機器聲，聞不到刺鼻的毒氣，看不到工人們的怨恨不滿，也看不到資本家的貪婪和壓榨。它們是由一個個愛的故事凝結(jié)而成，有設(shè)計師對傳統(tǒng)文化的愛，工廠對社區(qū)困難家庭的愛，社區(qū)人們對自己家園的愛……人們在流動的空氣中自由創(chuàng)造出充滿愛的作品，這應(yīng)該就是“愛、自由、流動：新加勒比設(shè)計”要傳達給我們的核心吧。
　　
　　對話Patty Johnson：
　　
　　《中華手工》：為什么要組織倡導(dǎo)這個項目？為什么選擇加勒比地區(qū)？
　　Patty Johnson：我從2005年開始就與加勒比地區(qū)的小制造廠和團體合作。North South Project是開始的第一個項目，接下來還做過一些小項目。這些都為“新加勒比設(shè)計”打下了好的基礎(chǔ)。
　　發(fā)展世界作為下一個設(shè)計前沿之一，產(chǎn)品不僅與廉價相關(guān)，不少也融合了品質(zhì)與創(chuàng)意。長久以來，這些地區(qū)的設(shè)計總是與手工藝和特產(chǎn)聯(lián)系在一起的。我想，加勒比地區(qū)的工藝生產(chǎn)廠要是去跟以數(shù)量取勝的批量工業(yè)產(chǎn)品競爭是沒有優(yōu)勢的，而應(yīng)該從產(chǎn)品力度上去競爭，把注意力放在中高端市場，以高品質(zhì)、注重細節(jié)的生產(chǎn)和設(shè)計取勝。
　　以物質(zhì)文明為中心的加勒比地區(qū)在使用當?shù)夭牧仙嫌兄�悠久的傳統(tǒng)，而且它的手工藝術(shù)與它的政治壓迫和反抗聯(lián)系在一起。這些對設(shè)計師來說是多肥沃的土壤��！
　　
　　《中華手工》：新加勒比設(shè)計，“新”在何處，如何體現(xiàn)？
　　Patty Johnson：出人意料，給人驚喜和對老觀念的挑戰(zhàn)。
　　
　　《中華手工》：這個項目是什么時候發(fā)起的？用了多久完成？
　　Patty Johnson：項目用了近一年時間完成�！靶录永毡仍O(shè)計”的目的在于通過傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代設(shè)計過程的結(jié)合創(chuàng)造出獨特的地域性產(chǎn)品。通過不斷碰撞和磨合的跨文化合作，我們在加勒比地區(qū)的傳統(tǒng)文化實踐與前瞻性的設(shè)計方案中尋找著平衡點，發(fā)展了新方法和新本土文化以尊重和推崇地方傳統(tǒng)。跟大家熟悉的紀念品+旅游度假的加勒比文化相比，這組產(chǎn)品呈現(xiàn)出更動態(tài)的一面：一個在全球設(shè)計市場扮演著重要角色的生動鮮活的文化產(chǎn)物。
　　
　　《中華手工》：您是如何找到當?shù)氐倪@些設(shè)計師和公司并與他們合作的？
　　Patty Johnson：大部分設(shè)計師和公司和我在之前的其他項目里都有過合作。這些當?shù)卦O(shè)計師大都在加勒比地區(qū)之外受過專業(yè)訓(xùn)練并希望回到家鄉(xiāng)發(fā)展設(shè)計事業(yè)。我們最初討論和研究合作的公司、制造廠和組織有60家，經(jīng)過創(chuàng)意設(shè)計過程，設(shè)計團隊最終與其中21家合作推出了這批作品，這只是“新加勒比設(shè)計”的第一階段，我們將在今年9月啟動進入項目第二階段，屆時將會有更多的合作公司加入。
　　
　　《中華手工》：您認為整個過程最大的挑戰(zhàn)是什么？
　　Patty Johnson：對整個設(shè)計團隊來說，應(yīng)該是如何在一個如此大又多元的地區(qū)管理產(chǎn)品開發(fā)。
　　
　　《中華手工》：您覺得傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計有何沖突？如何為兩者找到完美的結(jié)合點？
　　Patty Johnson：我不認為這兩個領(lǐng)域是互相排斥和沖突的，關(guān)鍵的挑戰(zhàn)在于通過兩者的結(jié)合為市場設(shè)計和創(chuàng)作出有意義的產(chǎn)品和具有原創(chuàng)性的文化。
　　
　　《中華手工》：您的主要靈感來源？對設(shè)計師們有何建議？
　　Patty Johnson：哦，這是個很大的問題。我從設(shè)計與物之外的很多事情得到啟發(fā)和靈感，特別是我與這些工廠和創(chuàng)意社區(qū)合作的經(jīng)歷，是賦予我生活最多營養(yǎng)的部分，極大豐富和改變了我對設(shè)計的認識。我了解到以人為中心的設(shè)計有著不可忽視的中心部分，即生活在特定的民族與地域中。我們要看到在世界很多地方還存在手工制作的事實，現(xiàn)在很多設(shè)計師，坐在電腦桌前把設(shè)計圖稿發(fā)到自己都不知道的地方生產(chǎn)出來，似乎很現(xiàn)代化，其實很空。我想鼓勵設(shè)計師們多出去，參觀生產(chǎn)他們產(chǎn)品的地方，特別是看看由哪些人如何做出來的。
　　
　　《中華手工》：這個系列中，您覺得最有特色或最喜歡的是哪件作品？
　　Patty Johnson：我跟它們都太緊密，很難挑選最喜歡的。這個系列所有產(chǎn)品背后的故事我都知道：誰制作的以及他們的歷史和傳統(tǒng)，太了解了就很難選擇了。盡管從市場角度看，有些產(chǎn)品比其他的更受歡迎，但這不會改變我對它們?nèi)魏我粋�的喜愛。
　　
　　作品介紹：
　　
　　這組色彩鮮艷的碗是用傳統(tǒng)的混凝紙成型工藝制成，由Patty聯(lián)合巴巴多斯島的“月神設(shè)計”手工作坊出品。來自哥倫比亞的夫妻Gloria Plata和Ernesto Neira 15年前來到巴巴多斯島并成立了“月神設(shè)計”，專門以島上的自然材料和回收紙為原材料設(shè)計生產(chǎn)家居、服飾用品。這組以回收紙為原材料的彩色碗由“月神設(shè)計”組織島上生活困難的單身母親們制作完成，凝聚著愛和希望。
　　
　　海地設(shè)計師Jean Paul Sylvaince大膽嘗試，用海地雅克梅勒地區(qū)的特產(chǎn)農(nóng)作物煙葉代替紙，創(chuàng)造出一組器皿，器皿表面隱約呈現(xiàn)的植物經(jīng)脈帶來濃濃的自然氣息。這組器皿的制作同樣采用混凝紙工藝，生產(chǎn)上采用“一村一品”模式，由雅克梅勒名為“藝術(shù)表達”的社區(qū)手工作坊組織各個村子里的婦女們制作完成。
　　
　　對加勒比海西北部的牙買加人來說，棕櫚是日常生活中常用的材料，也是來自牙買加Nanny of Maroon傳統(tǒng)工藝作坊的主要原材料，皇室成員出生的Ivelyn Harris作為作坊的第八代掌門人，也加入了“新加勒比設(shè)計”，帶給人們一組用椰棕手工縫制的容器和提籃，用簡單原始的工藝將材料質(zhì)樸本質(zhì)的一面真實反映出來。
　　
　　當Patty來到加勒比海西班牙島上的多米尼加時，立刻被Kalinago社區(qū)人們精湛的草藤編織技藝吸引，于是有了這組造型可愛的捕魚簍。同樣有著高超編織技巧的還有來自圭亞那Wai Wai社區(qū)的傳統(tǒng)手藝人，Patty與Liana Cane以及社區(qū)里最年長的編織老藝人Shu Shu Kaywe合作完成了這只造型別致的燈籠。
　　
　　來自多米尼加的Caribbean Creative是一家專門用多余過剩材料加工家居制品的廠，這個形狀不規(guī)則的木碗由Andy Manley和Richard de Ath專門為Caribbean Creative設(shè)計，原材料來自一次修路工程中多余的木樁，每個碗的形狀隨材料的不同而變化，取名為鏈鋸?fù)�，因為鏈鋸切割的木頭表面是不平整的，而它有意保留了內(nèi)部不平整的肌理效果。
　　
　　來自圭亞那的Liana Cane是個專門用容易再生的藤蔓代替樹木做家具的制造廠，以保護亞馬遜的熱帶雨林，由環(huán)保主義者Jocelyn Dow1994年創(chuàng)辦。Liana Cane的作品包括這套造型小巧別致、用藤和蘆葦莖編制的椅子，還有這個既像檳榔殼又像豆莢的容器，它是用棕櫚葉莢層壓而成，內(nèi)面保留了由多層葉莢自然形成的一縷縷的質(zhì)感，與外面磨光的質(zhì)感相應(yīng)成趣。
　　
　　Eguana皮革廠是位于特立尼達和多巴哥島的一家傳統(tǒng)手工皮革作坊，10多年來只做皮涼鞋和皮包，為了豐富其產(chǎn)品線，Patty邀當?shù)卦O(shè)計師Lesley-Ann Noel為Eguana設(shè)計了這組皮盆�？瓷先ト绱撕唵蔚募羟屑诱郫B，一張平面的皮革立刻有了體量感。
　　
　　有土的地方就可以制陶，沒有一個地方的土是完全相同的又讓制陶成為地域特征最明顯的一門傳統(tǒng)工藝，巴巴多斯特有的紅土孕育了Hamilton陶作坊，作坊主人Hamilton與當?shù)卦O(shè)計師合作，為“新加勒比設(shè)計”帶來了幾組端莊大方的器皿。比例恰倒好處，沒有任何夸張的造型與紅土沉著質(zhì)樸的色調(diào)相呼應(yīng)，帶給人平和溫暖的美感。

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