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【論沈從文的報(bào)刊情緣與編輯責(zé)任】沈從文的《湘西》txt

發(fā)布時(shí)間:2020-02-15 來(lái)源: 人生感悟 點(diǎn)擊:

  摘要:作家、編輯身份的聚合使沈從文具有割舍不掉的報(bào)刊情緣。他適應(yīng)媒介特點(diǎn)、利用媒介資源,成功敲開文學(xué)創(chuàng)作之路;他堅(jiān)守媒介社會(huì)良心,踐履編輯責(zé)任,頻頻卷入文學(xué)論爭(zhēng)的漩渦;他慷慨解囊、傾心相助,扶持并培育了一大批青年作家。
  關(guān)鍵詞:文學(xué)創(chuàng)作 編輯責(zé)任 沈從文
  中圖分類號(hào):G
  文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
  
  中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展與現(xiàn)代媒介的演變有著較為密切的關(guān)聯(lián)。出版事業(yè)的日益繁榮,報(bào)刊雜志的興盛發(fā)達(dá),作家、編輯的身份聚合,對(duì)于文化思想陣地的繁衍、文學(xué)社團(tuán)流派的形成、作家創(chuàng)作風(fēng)格的影響等,都有著密不可分的淵源。本文以沈從文為例,剖析現(xiàn)代傳媒對(duì)于作家成長(zhǎng)的重要性及報(bào)刊編輯如何踐履社會(huì)責(zé)任。
  
  一、圈內(nèi)效應(yīng)與四面開花
  
  近代以來(lái),大眾傳播的變革使刊物成為團(tuán)結(jié)同道、形成風(fēng)氣的核心力量。各大報(bào)刊注重凝集作家、編輯和讀者,形成風(fēng)格多樣、追求各異的社團(tuán)和流派,彰顯出文學(xué)報(bào)刊對(duì)作家個(gè)體和群體成長(zhǎng)的重要意義。同樣,作家個(gè)體熟悉報(bào)刊,走進(jìn)媒介圈,發(fā)現(xiàn)或培育自己的園地,成為成功的重要因素。
  沈從文對(duì)此深有感觸:“現(xiàn)代史許多舉例示范作品,當(dāng)時(shí)似乎即半為編輯催逼而成!芏陙(lái)多數(shù)作品,也多半是徐志摩、葉圣陶、徐調(diào)孚、施蟄存晰先生主持雜志編輯時(shí),用‘雞毛文書’方式逼出!
  沈從文的幸運(yùn)在于遇上了一個(gè)文學(xué)至上的時(shí)代,遇上了一批惜才愛(ài)才的大家。郁達(dá)夫冒雪看望并相助的佳話早已廣為傳頌,胡適去西會(huì)館探望并為其推薦作品的故事卻鮮為人知。北大教授林宰平襄助,并向徐志摩、聞一多等推薦,也給了沈從文極大的動(dòng)力。徐志摩接任《晨報(bào)副刊》后,沈從文更是迎來(lái)了投稿生涯的春天。
  沈從文不斷融進(jìn)媒介圈,結(jié)識(shí)了一大批著名作家、編輯、學(xué)者,作品隨后陸續(xù)發(fā)表在《晨報(bào)副刊》、《京報(bào),民眾文藝》、《語(yǔ)絲》等刊物。1925年,是沈從文的首個(gè)豐收年。這一年,他公開發(fā)表作品61篇(首),除絕大部分(44篇)發(fā)表在《晨報(bào)副刊》外,他還把投稿范圍擴(kuò)大到《燕大周刊》、《京報(bào)副刊》、《現(xiàn)代評(píng)論》、《晨報(bào)-文學(xué)旬刊》、《京報(bào),國(guó)語(yǔ)周刊》等近10個(gè)報(bào)刊。1926年和1927年,沈從文繼續(xù)以《晨報(bào)副刊》為重要園地,大量投稿或應(yīng)約寫稿,并向北京及上海的《晨報(bào)副刊?詩(shī)鐫》(周刊)、《小說(shuō)月報(bào)》、《世界日?qǐng)?bào)?文學(xué)》、《現(xiàn)代評(píng)論》、《東方雜志》投稿。兩年間,發(fā)表各類文體作品80篇(首)。
  這樣,沈從文以作品為媒,與北京地區(qū)眾多文學(xué)報(bào)刊建立了聯(lián)系,并同報(bào)刊主持人由陌生到相識(shí),由相識(shí)到熟知,逐步結(jié)識(shí)與文藝界相關(guān)的其他各界知名人士。他由此獲得各種學(xué)習(xí)、工作機(jī)會(huì),北京北新書局和北京晨報(bào)社先后正式出版《鴨子》、《第二個(gè)狒狒》、《市集》三個(gè)集子。這些都進(jìn)一步擴(kuò)大了沈從文的社會(huì)影響力,為其生活和寫作帶來(lái)極大的便利,讓其作品在各大報(bào)刊四面開花創(chuàng)造了優(yōu)越的條件。
  
  二、媒介責(zé)任與文學(xué)論爭(zhēng)
  
  考察沈從文的報(bào)刊情緣,其參與、經(jīng)歷的文學(xué)論爭(zhēng)自然進(jìn)入受眾的視域。
  據(jù)統(tǒng)計(jì),1917-1949年間,中國(guó)文壇先后發(fā)生了規(guī)模不等、大小不一的文學(xué)論爭(zhēng)近90次,幾乎囊括了活躍在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的所有作家。沈從文認(rèn)為,這些論爭(zhēng)屬于“無(wú)原則無(wú)結(jié)論的攻訐譽(yù)揚(yáng),大都對(duì)人不對(duì)事”;“文運(yùn)斗爭(zhēng)爭(zhēng)吵過(guò)多,競(jìng)爭(zhēng)工作表現(xiàn)少,也作成我不懂‘政治藝術(shù)’為何事。因文運(yùn)中和政治中彼此分合無(wú)常形,無(wú)定性,難于適應(yīng)!彼J(rèn)為這些論爭(zhēng)“對(duì)工作進(jìn)步實(shí)際毫無(wú)裨益。對(duì)年青人尤無(wú)益有害!弊约骸叭〔唤槿霊B(tài)度”,“和文學(xué)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)隔離!
  其實(shí),無(wú)論哪次文學(xué)論爭(zhēng),都可以使作家群體和個(gè)體在相互沖突中相互刺激,在相互競(jìng)爭(zhēng)中相互制約,在相互對(duì)話中進(jìn)步,在分化整合中趨于平衡,從而為文學(xué)事業(yè)的發(fā)展注入動(dòng)力、提供活力,最終促進(jìn)文學(xué)事業(yè)的良性發(fā)展。沈從文顯然過(guò)多突出了文學(xué)論爭(zhēng)的負(fù)面效應(yīng)。同時(shí),他并未超然于現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)源性生態(tài)環(huán)境之外,更未與所有的文學(xué)論爭(zhēng)或文學(xué)運(yùn)動(dòng)一概“隔絕”。在那樣的文學(xué)環(huán)境下,既有“頑固、執(zhí)拗”的性格,又要堅(jiān)守并重造自己的文學(xué)理想,沈從文不可能采取消極旁觀的姿態(tài),更不會(huì)作其中的“山人隱士”。
  實(shí)際上,自1930年代開始,由沈從文發(fā)難本意在捍衛(wèi)文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)立自主原則,最終難免陷入文壇論爭(zhēng)就達(dá)六次之多:第一次是1933年發(fā)表《文學(xué)者的態(tài)度》批評(píng)迎合文學(xué)商業(yè)化的“玩票白相精神”,希望作家謹(jǐn)守自己的職業(yè),多在創(chuàng)作上取得成績(jī),引發(fā)“京派”與“海派”之爭(zhēng);第二次是1935年發(fā)表《談?wù)勆虾5目铩,?duì)《太白》、《論語(yǔ)》、《人間世》等刊物間“對(duì)罵”式的論爭(zhēng)提出批評(píng),一句偏執(zhí)的“凡罵人的與被罵的一股腦兒變成丑角”引來(lái)魯迅關(guān)于文學(xué)刊物之爭(zhēng)的誠(chéng)懇批評(píng);第三次于1936年和1937年先后發(fā)表《作家間需-要一種新運(yùn)動(dòng)》和《再談差不多》,批評(píng)作家們過(guò)于注意“時(shí)代”而少于過(guò)問(wèn)“藝術(shù)”導(dǎo)致文藝創(chuàng)作中的“差不多”現(xiàn)象,引發(fā)了一場(chǎng)“反差不多運(yùn)動(dòng)”;第四次為1939年和1942年針對(duì)抗戰(zhàn)初期文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量急劇下降的特定情況,發(fā)表《一般或特殊》和《文學(xué)運(yùn)動(dòng)的重造》,提出作家應(yīng)以文學(xué)為武器,而不能去從事一般的抗戰(zhàn)政治工作,被認(rèn)為提倡“與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)”論,遭到左翼文壇大規(guī)模批判;第五次在1940年代初因在《戰(zhàn)國(guó)策》上發(fā)表《燭虛》等,被劃歸“戰(zhàn)國(guó)策派”長(zhǎng)期受到誤解和批判;第六次是1940年代后期發(fā)表《從現(xiàn)實(shí)學(xué)習(xí)》、《一種新的文學(xué)觀》、《芷江縣的熊公館》及小說(shuō)《看虹錄》、《摘星錄》等,主張有識(shí)之士發(fā)起一場(chǎng)新的文學(xué)運(yùn)動(dòng),重造民族建國(guó)的“經(jīng)典”,被判為“第四條道路”的代表、“桃紅色作家”、“清客文丐”、“地主階級(jí)的弄臣”,受到大肆討伐。
  王繼志教授對(duì)沈從文在歷次文藝論爭(zhēng)中的表現(xiàn)進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那謇,?duì)沈從文遭受冷遇、誤解甚至歧視的因由進(jìn)行了令人信服的剖析。他認(rèn)為,20世紀(jì)30-40年代,沈從文幾乎總是處于“文學(xué)論爭(zhēng)的漩渦中心”,既有作為民主主義作家的局限和偏頗,也有正確、中肯的一面;其悲劇命運(yùn)的根源在于僅僅具備藝術(shù)家的氣質(zhì)而不具備政治家的頭腦和手段,卻又在埋首文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)忍不住對(duì)政治說(shuō)三道四。
  一個(gè)現(xiàn)象特別值得思考:為什么沈從文經(jīng)歷的六次論爭(zhēng)竟然全部發(fā)生在創(chuàng)作鼎盛時(shí)期或文學(xué)轉(zhuǎn)向的“抽象抒情”期?為什么六次論爭(zhēng)競(jìng)有四次是在自己主編的《大公報(bào)?文藝副刊》、《大公報(bào),文藝》、《大公報(bào),星期文藝》、《大公報(bào)?小公同》及《文學(xué)雜志》上發(fā)表的文章引起的?
  稍加思索便不難得出答案:是創(chuàng)作上的成功給了沈從文參與論爭(zhēng)的自信;是艱苦卓絕的經(jīng)典重造的探索與思考,讓沈從文具備了對(duì)文壇現(xiàn)狀的整體把握和是非判斷;是長(zhǎng)期從事文學(xué)“把關(guān)人”性質(zhì)的編輯活動(dòng)強(qiáng)化了沈從文堅(jiān)守生命信仰和文學(xué)理想;是具有自己主持的文學(xué)園地,給了沈從文大膽、自由發(fā)表自己的聲音的便捷條件?梢哉f(shuō),是自信而又虔誠(chéng)的文學(xué)家的本性和純粹而熱情的編輯家的責(zé)任,擴(kuò)大了沈從文的媒介視野,捍衛(wèi)了其文學(xué)尊嚴(yán),使他一次次 自覺(jué)不自覺(jué)地挑起或卷入各種文學(xué)論爭(zhēng)。
  沈從文一再被卷入現(xiàn)實(shí)政治和文壇紛爭(zhēng)也證明了編輯與作家在職業(yè)上的重要區(qū)別。茅盾曾談到辦雜志的體會(huì):開頭是人辦雜志,后來(lái)是雜志辦人!叭宿k雜志的時(shí)候是有話要說(shuō),雜志辦人的時(shí)候是沒(méi)有話也得勉強(qiáng)說(shuō)”。此話精辟地說(shuō)明了編輯與作家的差異:一個(gè)作家在一定程度上可以不關(guān)心社會(huì)與文壇的事,只按自己的興趣和審美理想寫作;而一位編輯卻不能不關(guān)注社會(huì)和文壇上各種動(dòng)態(tài),并表明自己的態(tài)度。特別是1930年代的刊物大多已向商業(yè)化轉(zhuǎn)變,報(bào)刊不再是僅僅用來(lái)宣傳同人思想的陣地,更多地充當(dāng)了讀者交流思想的平臺(tái)。沈從文已經(jīng)不能再像以前那樣一心埋頭于文學(xué)創(chuàng)作而對(duì)各種紛爭(zhēng)不聞不問(wèn)了,他必須更多地關(guān)注社會(huì)和讀者對(duì)刊物的期待與要求,并與讀者作各種溝通與交流。
  盡管張兆和在30年代就反對(duì)沈從文“寫這種一撅一撅諷世譏人的短文”,勸他寫“美麗動(dòng)人小說(shuō)”。40年代后期,李健吾、巴金、汪曾祺等也勸沈從文像過(guò)去一樣多寫小說(shuō)。沈從文并未聽從忠告,其中的原因是多方面的,但他當(dāng)時(shí)同時(shí)出任幾大報(bào)紙副刊的主編當(dāng)是極為重要的原由。因?yàn)樯驈奈挠X(jué)得自己作為報(bào)紙編輯,有責(zé)任引導(dǎo)讀者看清時(shí)局。1946年9月,他發(fā)表《怎樣辦一份好報(bào)紙》,特別強(qiáng)調(diào)編輯動(dòng)手寫作社論的重要性,認(rèn)為“編輯不寫社論,即容易失去對(duì)于每一問(wèn)題的真正關(guān)心及深刻認(rèn)識(shí)”,也失去了“用筆來(lái)推測(cè)事件未來(lái)的可能性和必然性,并表示個(gè)人見(jiàn)解的機(jī)會(huì)”。。他在《編者言》、《(文學(xué)周刊)開張》、《一個(gè)讀報(bào)者對(duì)報(bào)紙的希望》等文中,反復(fù)提及報(bào)紙的教育功能,認(rèn)為報(bào)紙應(yīng)起到教育政治家的作用,起到“對(duì)年青人情緒的消毒作用”。
  或許,沈從文只是想盡編輯的職責(zé),但在思想政治斗爭(zhēng)異常激烈的時(shí)期,報(bào)刊等現(xiàn)代傳媒必然成為意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)的重要場(chǎng)所,沈從文的參與自然使他卷入政治斗爭(zhēng)的漩渦中。從中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史來(lái)看,沈從文挑起和卷入的文壇紛爭(zhēng),背后隱藏的是馬克思主義和自由主義兩大文藝思潮間的斗爭(zhēng)。前者以“左聯(lián)”為中心,擁有一批發(fā)表園地,形成了一種聲勢(shì);后者并沒(méi)有嚴(yán)密的組織,往往由于文學(xué)見(jiàn)解比較一致而出版刊物、編輯叢書、結(jié)合作家、開展活動(dòng)。在1930年代,這兩大力量主導(dǎo)著文學(xué)發(fā)展的方向,在各自擁有的刊物上頻頻展開論爭(zhēng),都試圖掌握話語(yǔ)權(quán)。沈從文既然選擇了自由主義的文學(xué)道路并參與其刊物編輯工作,想獨(dú)立于紛爭(zhēng)之外顯然不可能了。
  
  三、讀者第一與扶持新人
  
  沈從文相信一個(gè)好刊物和一個(gè)好編輯幾乎可以左右一個(gè)青年的文學(xué)道路。他曾回憶初到北京四處投稿的艱難經(jīng)歷,感覺(jué)個(gè)人渺小如“一;覊m”,“在街頭或任何地方停留都無(wú)引人注意的光輝!彼肋h(yuǎn)忘不了成功路上眾多前輩師友的鼓勵(lì)、幫助和推薦。
  感同身受使沈從文多了道義上的相助,作為媒介編輯的職業(yè)操守更讓他增加了對(duì)文學(xué)青年的相惜相助。所以,沈從文在編輯工作中非常注重提攜年輕人,總是想著使年輕人勤奮寫作的作品能擁有和讀者見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。他認(rèn)為,一個(gè)編輯應(yīng)當(dāng)把稿費(fèi)支配到對(duì)于民族毀滅有所感覺(jué)而尋出路的新作家作品上。他時(shí)時(shí)不忘利用自己的名分為文學(xué)青年獻(xiàn)一份愛(ài)心。沈從文曾為初學(xué)寫作的王西彥編輯《夜宿集》,并推薦給最有影響的上海商務(wù)印書館出版。更讓人感動(dòng)的是,他還代表作者在出版合同上簽上了自己的名字:他經(jīng)手編輯了蕭乾的第一個(gè)短篇小說(shuō)集《籬下集》,并寫了《蕭乾小說(shuō)集題記》。他為18歲的青年作者謝冰季編寫《溫柔集》,并寫了《冰季同我》的序言,推薦給上海大東書局出版。他沒(méi)有簡(jiǎn)單“槍斃”嚴(yán)文井的投稿,而是轉(zhuǎn)給凌叔華許發(fā)表了出來(lái)。沈從文在昆明主持《觀察報(bào)》副刊《生活風(fēng)》和《新希望》時(shí),特別注重培養(yǎng)新人、獎(jiǎng)掖新作,引導(dǎo)具有鮮明地方色彩的作品。當(dāng)時(shí)西南聯(lián)大學(xué)生杜運(yùn)燮、陳敬容、袁可嘉、劉北汜、汪曾祺、馬逢華、沈來(lái)秋等人的習(xí)作得以發(fā)表,給人留下了深刻的印象。
  在淡到自己刊物的作者隊(duì)伍時(shí),沈從文如數(shù)家珍且充滿自豪:“最年青的還只有十六七歲!即對(duì)讀者保留一嶄新印象的兩位作家,一個(gè)穆旦,年紀(jì)也還只二十五六歲,一個(gè)鄭敏女士,還不到廿五。作新詩(shī)論特有見(jiàn)地的袁可嘉,年紀(jì)且更輕。寫穆旦及鄭敏詩(shī)評(píng)文章極好的李瑛,還在大二讀書。寫書評(píng)文筆精美見(jiàn)解透辟的少若,現(xiàn)在大三讀書。更有部分作者,年紀(jì)都在二十以內(nèi),作品和讀者對(duì)面,并且是第一回!贝送,常發(fā)作品的柯原,只有十八歲,所謂的老作家盛澄華也僅三十出頭?梢(jiàn),沈從文在主持《益世報(bào)?文學(xué)周刊》時(shí)期對(duì)青年作者的扶持。
  對(duì)于沈從文的提攜與幫助,眾多文學(xué)家一直銘記在心,口傳心授?略Q“沈老師處理稿件很認(rèn)真,不用的稿子都親筆寫信退回,有時(shí)還附來(lái)具體意見(jiàn),又曾把我的詩(shī)作推薦到北平的《平明日?qǐng)?bào)》、《經(jīng)世日?qǐng)?bào)》的文學(xué)周刊上發(fā)表”,他對(duì)沈從文義賣書法作品以救濟(jì)自己一家的事記憶猶新。卞之琳寫道:“從30年代初就開始一貫熱心扶植文藝青年,不論在份內(nèi)在份外,一樣認(rèn)真。在他直接間接嚴(yán)格要求的扶植下茁壯成長(zhǎng)了不少有成就的作家!痹杉畏Q“沈老通過(guò)刊物和個(gè)人交往栽培了40年代開拓文學(xué)一代新風(fēng)的一批作家群”,“是這段文學(xué)史的主將之一,他發(fā)揮的重大歷史作用是必然會(huì)垂諸史冊(cè)的!。
  沈從文一生勤奮,極重時(shí)間觀念。他反對(duì)安于現(xiàn)狀,主張要有“為人類而跳躍”的心,“竭力追求那個(gè)理想”,以時(shí)間證明生命的意義和價(jià)值。然而,沈從文卻把大量的時(shí)間傾注于編稿、改稿,扶持青年作者的成長(zhǎng),以至耽誤了系列小說(shuō)《十城記》的宏大寫作計(jì)劃。很多人認(rèn)為十分惋惜,覺(jué)得是中國(guó)文學(xué)的極大損失。其實(shí),正如歷史不可假設(shè)一樣,沈從文的文學(xué)生涯也是無(wú)法改寫的。
  “照我思索,能理解‘我’;照我思索,可認(rèn)識(shí)‘人’!被蛟S,我們永遠(yuǎn)不能真正理解沈從文。我們只能說(shuō),沈從文的選擇是合乎自己的生命邏輯的,他以實(shí)際行動(dòng)對(duì)報(bào)刊“主編”、“編輯”一職作出了自己的詮釋。他為報(bào)刊編輯工作、為青年作者所做的一切,同樣是有價(jià)值的。

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