2007年，意氣風(fēng)發(fā)的比利時(shí)收藏家蓋伊?尤倫斯（Guy Ullens）表示要做中國(guó)藝術(shù)家的“文化保護(hù)人”，就在那一年，北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）剛剛在798落成，尤倫斯正做著在中國(guó)打造一個(gè)國(guó)際性當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的美夢(mèng)，并計(jì)劃長(zhǎng)期在這里發(fā)展下去。那個(gè)時(shí)候，把他形容成美第奇似乎并不為過(guò)。
　　然而，今年2月12日，在接受境外媒體采訪時(shí)，尤倫斯卻突然表示要將UCCA轉(zhuǎn)交長(zhǎng)期合作伙伴管理，同時(shí)卸任館長(zhǎng)一職。尤倫斯夫婦收藏的106件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品也將集體送拍4月3日的香港蘇富比春拍，拍品總估價(jià)1億至1.3億港元。
　　盡管尤倫斯強(qiáng)調(diào)他“無(wú)論是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)家的喜愛(ài)，還是對(duì)UCCA的傾情，都不會(huì)改變”，“希望未來(lái)可以更多地關(guān)注年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作”，這一新聞還是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈投下了一枚重磅炸彈，引來(lái)多方猜測(cè)。
　　實(shí)際上，這已經(jīng)不是尤倫斯第一次出手他所收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品了。2007年，尤倫斯出手了透納和曾梵志的作品，當(dāng)時(shí)外界普遍猜測(cè)尤倫斯是不是缺錢(qián)了，他自己的解釋卻是“為了集中財(cái)力投入尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的運(yùn)轉(zhuǎn)中”；經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，尤倫斯又為了“集中自己的收藏體系”再次出貨，2009年，他已經(jīng)儼然成為國(guó)內(nèi)一些大型藝術(shù)品拍賣(mài)公司的拍品供應(yīng)大戶(hù)。查看拍賣(mài)市場(chǎng)的記錄不難發(fā)現(xiàn)，出自尤倫斯收藏序列的作品很多都是引人注目的精品。從宋徽宗的《寫(xiě)生珍禽圖》到曾鞏、夏昶、陳逸飛、張曉剛，坊間傳言，從2009年春拍名聲大震，到2010年春拍結(jié)束，短短一年間，尤倫斯夫婦在內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，已經(jīng)套現(xiàn)逾6.05億元人民幣。這一次，尤倫斯的胃口更大了，他宣稱(chēng)“我的夢(mèng)想是能夠?qū)⑦@些藏品當(dāng)作一個(gè)完整的整體賣(mài)出去，但它們數(shù)量巨大，全部買(mǎi)下花費(fèi)的金錢(qián)太多”。
　　雖然一直對(duì)外宣稱(chēng)自己是非營(yíng)利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，這些年來(lái)，UCCA也確實(shí)為推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。但是，先收藏、再辦展覽，最后拍賣(mài)套現(xiàn)，一系列的行為讓人不得不心生質(zhì)疑。
　　
　　UCCA的真實(shí)目的
　　
　　自2007年成立以來(lái)，北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心就一直是藝術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)，同時(shí)也飽受非議。
　　2007年11月，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京798藝術(shù)區(qū)落成。這家非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)設(shè)在前軍工廠、包豪斯廠房?jī)?nèi)，面積為5000平方米，完全依靠尤倫斯的資助運(yùn)營(yíng)，除了三間展廳，還設(shè)有一間禮堂、咖啡館和圖書(shū)館。
　　從一開(kāi)始，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心就是個(gè)燒錢(qián)的玩意兒。據(jù)說(shuō)，在2005年到2013年的八年租期中，UCCA每年的地租就要近千萬(wàn)元，即便在施工的兩年中也要照付。而每年的運(yùn)營(yíng)投入，也不遜于國(guó)際級(jí)大美術(shù)館的金額。幾年下來(lái)，尤倫斯給這個(gè)藝術(shù)中心砸下了逾億元的成本。而他那些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，每年的倉(cāng)庫(kù)租金和保險(xiǎn)金也要幾百萬(wàn)歐元。這樣看來(lái)，UCCA似乎扮演了拖油瓶的角色。
　　而由于雇傭了過(guò)多的歐洲人和一些其他原因，UCCA在中國(guó)藝術(shù)圈里也一直處于一個(gè)很奇怪的地位，中國(guó)人似乎并不喜歡一個(gè)外國(guó)人創(chuàng)辦的“野心勃勃”的實(shí)力派藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐中國(guó)。早在2007年UCCA剛剛落成之際，有些人私下就以陰謀論的口吻揣測(cè)說(shuō)尤倫斯準(zhǔn)備出貨了。三年多以后的今天，這個(gè)預(yù)言居然真的一語(yǔ)中的。
　　“尤倫斯不可能一味心甘情愿地做傳教士�！泵佬g(shù)批評(píng)家、策展人郭小川說(shuō)�！耙苍S當(dāng)初設(shè)立尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心時(shí)，他確實(shí)心中對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有過(guò)美好的愿望，對(duì)此我們只能猜測(cè)。但也可能只是打情感牌�！惫�小川回憶起當(dāng)初UCCA剛成立時(shí)的發(fā)布會(huì)上，雖然到場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)家、策展人無(wú)一懂法語(yǔ)，主辦方還是堅(jiān)持自始至終用法語(yǔ)交流，這似乎當(dāng)時(shí)就已經(jīng)表明了姿態(tài)�！斑@是秀給誰(shuí)看呢？”郭小川的語(yǔ)氣里有著些許的不滿(mǎn)。
　　尤倫斯曾經(jīng)表示，他最初的打算是只將UCCA作為展示其大量收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的地方。然而，“很快又否決了這個(gè)理念。我們決定用它來(lái)推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，通過(guò)專(zhuān)題展覽以及臨時(shí)展示等方式。” 經(jīng)過(guò)了幾年發(fā)展，UCCA已經(jīng)儼然成為798最富盛名的藝術(shù)中心之一，見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的枝繁葉茂。
　　一直熱切關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展動(dòng)向的石京生卻直接把尤倫斯對(duì)藝術(shù)品的“整合”稱(chēng)之為“陰謀”�！八�建立了很多的機(jī)構(gòu)，也制造了很多障眼法。就尤倫斯本身，實(shí)際可分為兩大部分，一個(gè)是公共部分，在這個(gè)部分他基本是從眾的做法；另一部分是對(duì)于一些‘找不到北’的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家們的庇護(hù)和支應(yīng)，因?yàn)樗麄冃枰�市�?chǎng)，需要有自己的位置，所以必須跟隨國(guó)際性的領(lǐng)袖。建立尤倫斯王國(guó)是這兩個(gè)部分要求的必然結(jié)果。”
　　我們只能從細(xì)枝末節(jié)中推測(cè)，源源不斷的資金投入也許對(duì)尤倫斯來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的負(fù)擔(dān)，而隨后的金融危機(jī)伴隨中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的回落，可能對(duì)他的生意有所影響，于是當(dāng)年末他就開(kāi)始尋找買(mǎi)家，隨后，他開(kāi)始分批出手他的收藏，現(xiàn)在則輪到了放手藝術(shù)中心的運(yùn)營(yíng)權(quán)。難道是年逾七旬的尤倫斯再也負(fù)擔(dān)不起這個(gè)花費(fèi)高昂的游戲，想給自己留下些頤養(yǎng)天年的積蓄？還是中國(guó)不成熟的藝術(shù)體制，不足以承載尤倫斯過(guò)于宏偉的理想？亦或是從一開(kāi)始，他就是一個(gè)徹頭徹尾的商人，在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上玩著低吸高拋的游戲？據(jù)說(shuō)，離開(kāi)中國(guó)之后，印度的年輕藝術(shù)家們正等待他的垂青。
　　
　　和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的約會(huì)
　　
　　20年間收藏2000多件作品，其中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的比重高達(dá)80%。在早年接受媒體采訪時(shí)，尤倫斯把他收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品解釋為“有關(guān)激情的故事”。
　　上世紀(jì)80年代是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生的重要年代。內(nèi)地改革開(kāi)放，來(lái)自西方的知識(shí)大量涌入，中國(guó)新生代藝術(shù)家們開(kāi)始反思一直接受的藝術(shù)教育，以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的教條，自行探討不同藝術(shù)形式的可能性，形成了一股民間發(fā)起的全國(guó)性新潮藝術(shù)及思潮運(yùn)動(dòng)，并于1985年達(dá)到了一個(gè)高潮，稱(chēng)為“85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。四年后，中國(guó)美術(shù)館的首屆“現(xiàn)代藝術(shù)大展”將運(yùn)動(dòng)推上最高峰，代表了一代中國(guó)藝術(shù)家的理想和激情。
　　那個(gè)時(shí)候，許多人仍對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一無(wú)所知，尤倫斯卻已經(jīng)常和中國(guó)藝術(shù)家們聚會(huì)閑聊，談藝術(shù)或者理想與激情，他的日程表被排得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，要拜訪的藝術(shù)家名單拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)。尤倫斯夫婦從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始大手筆收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，而此時(shí)，包括曾梵志、張曉剛、方力鈞等人還是寂寂無(wú)名的小輩。
　　時(shí)過(guò)境遷，就連那些當(dāng)時(shí)“85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的藝術(shù)家們也不曾料到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)今日的盛況。這些當(dāng)年還要用著公共衛(wèi)生間的無(wú)名小卒，今日作品卻動(dòng)輒拍出千萬(wàn)天價(jià)。尤倫斯夫婦也以其超前精準(zhǔn)的眼光和對(duì)藝術(shù)品無(wú)與倫比的敏銳嗅覺(jué)，被業(yè)界稱(chēng)為“淘金中國(guó)的收藏大戶(hù)”，從2007年開(kāi)始，他們將重心轉(zhuǎn)移到了北京，斥資數(shù)億元在798開(kāi)設(shè)了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心――尤倫斯手下最大的一個(gè)項(xiàng)目。
　　“尤倫斯把一群找不到組織的藝術(shù)家的產(chǎn)品變?yōu)楝F(xiàn)在有國(guó)際聲譽(yù)、固定藝術(shù)市場(chǎng)的一面旗幟，此舉是他這些年來(lái)的最大贏家案例。在我看來(lái)，尤倫斯對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的地位和作用可以這樣理解：他的存在，讓更多的中國(guó)藝術(shù)家看到了世界，并讓更多的人開(kāi)始關(guān)注世界當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。”石京生如是說(shuō)。
　　尤倫斯在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)剛剛起步的時(shí)候給了它信心，不僅僅是資金的支持，他在歐洲舉辦了許多關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的展覽，甚至還為威尼斯雙年展中國(guó)館提供過(guò)資金贊助，UCCA建成之后，更是舉辦了多次重要展覽，包括2008年的《占卜者之屋： 黃永?回顧展》，2009年的《破碎中：陳文波繪畫(huà)展》和嚴(yán)培明的個(gè)展《童年的風(fēng)景》，2010年張洹的裝置藝術(shù)展《希望的隧道》，還有今年暫被擱淺的艾未未個(gè)展，從這個(gè)角度，也許我們真的可以說(shuō)，不管目的如何，要不是有尤倫斯這樣的西方藏家，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不會(huì)有今天這樣的局面。
　　
　　鐵打的藝術(shù)界，流水的投資人
　　
　　這次的尤倫斯事件，已經(jīng)儼然成為近期藝術(shù)界最熱的話(huà)題，各方反應(yīng)不一。有人說(shuō)尤倫斯只是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏家之一，他的退出影響不大；更多的消極論者則認(rèn)為這勢(shì)必會(huì)對(duì)西方及國(guó)內(nèi)藝術(shù)投資造成負(fù)面性的連環(huán)沖擊，再次打擊去年剛剛轉(zhuǎn)好的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)。藝術(shù)評(píng)論家朱其撰文《歐美藝術(shù)投資人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正失去信心》，他把這次尤倫斯的撤退與去年英國(guó)收藏家薩奇拋售剛收購(gòu)未滿(mǎn)幾年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品相聯(lián)系，得出歐美藝術(shù)投資人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在失去信心的結(jié)論。他同時(shí)指出，尤倫斯的退出會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)造成負(fù)面影響，也同時(shí)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的洗牌帶來(lái)了契機(jī)。
　　相比起來(lái)，郭小川顯然要樂(lè)觀許多。在他看來(lái)，此次尤倫斯選擇退出，只是一個(gè)很正常的經(jīng)營(yíng)策略�！熬拖癯钟泄善币粯�，自己賺夠了就拋。相對(duì)于歐美藝術(shù)市場(chǎng)，我們的市場(chǎng)相對(duì)滯后，西方藝術(shù)投資人由此會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)有一個(gè)很清晰的評(píng)估。尤倫斯選擇在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)剛剛興起時(shí)進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，利用尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在798造勢(shì)，提高影響力，再在高位拋出，自己則賺了個(gè)缽滿(mǎn)盆溢。”
　　郭小川并不認(rèn)為尤倫斯將大批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品送拍將對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生多大的影響�！俺烦鲋袊�(guó)只是尤倫斯自己的算盤(pán)，和中國(guó)當(dāng)下藝術(shù)的大形勢(shì)關(guān)聯(lián)不大。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正方興未艾，還存在很大的發(fā)展上升空間。雖然存在一些過(guò)度炒作等問(wèn)題，但任何商業(yè)活動(dòng)背后都會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題，就像當(dāng)初經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)時(shí)候的搶購(gòu)風(fēng)一樣，只是事物發(fā)展的客觀規(guī)律�！�
　　石京生則斬釘截鐵地認(rèn)為尤倫斯這次集體拍賣(mài)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品不會(huì)影響到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，原因是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還僅限于一個(gè)非常小的群體，大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)尚未成形，所以也無(wú)從談及影響�！爸袊�(guó)當(dāng)代藝術(shù)也有第一桶金，誰(shuí)在整合目前的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，誰(shuí)就有機(jī)會(huì)拿到這塊蛋糕。毫無(wú)疑問(wèn)，尤倫斯長(zhǎng)久以來(lái)關(guān)注這樣一個(gè)大國(guó)的藝術(shù)發(fā)展是有其深刻含義的。不僅是深厚的政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的環(huán)境和基礎(chǔ)，更重要的是文化的發(fā)展以及其不可估量的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，中國(guó)新的‘藝術(shù)群’誕生和發(fā)展以及更多的創(chuàng)造都有此淵源。從這個(gè)角度說(shuō)，是中國(guó)的發(fā)展促成了尤倫斯的誕生和發(fā)展�！�
　　日前，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心發(fā)表聲明，希望大家弄清楚尤倫斯基金會(huì)和藝術(shù)中心之間的區(qū)別，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將繼續(xù)運(yùn)營(yíng)下去。但2013年，798的那塊地皮租期已滿(mǎn)時(shí)，我們還真不知道UCCA將何去何從。但是，鐵打的藝術(shù)界，流水的投資人，尤倫斯走了，肯定還會(huì)有別人來(lái)，雖然不一定還是西方人。但就像郭小川那句反問(wèn)一樣,“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)怎么能寄希望于洋人？”，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)該把希望和春天寄托在某一個(gè)人或某一個(gè)機(jī)構(gòu)身上。尤倫斯的離開(kāi)，也許并不殘酷。

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