《宮》劇之后，《靈珠》、《回到三國》、《劍俠情緣》等穿越劇一擁而上。 　　因為穿越熱，5年前的穿越小說《步步驚心》也再度火爆，其電視劇版3月殺青，今年暑期檔將隆重上映。
　　曾經(jīng)少有被主流媒體吸收的穿越題材，大有一發(fā)不可收拾的勢頭，與諜戰(zhàn)、婚戀、年代劇一起，同臺登場，銀幕爭雄。
　　
　　“清穿”很火
　　
　　湖南衛(wèi)視《宮心鎖玉》（以下簡稱《宮》）剛一播完，百度貼吧里，“八阿哥”的粉絲們卻開始糾結不休，她們糾結于霸道又癡情的“八阿哥”第一次到底給了誰？甚至發(fā)起投票以表憤怒。原來電視劇里讓人又憐又愛的女主角晴川，在與八阿哥的洞房之夜被莫名掉包，引起宮迷們的嘶喊，她們不相信那都是真的！還要去網(wǎng)絡找補，尋找同好者的支持慰藉。
　　更有甚者，自己操刀續(xù)寫《宮》劇，篇幅驚人，且情節(jié)經(jīng)得起推敲，點擊率也超百萬，又產(chǎn)生一批圍觀叫好的新粉絲。
　　如果一部電視劇，有那么一個兩個角色被觀眾愛得死去活來，且大發(fā)爭議討論，這說明，一定有個“情”到深處的靈魂或者事件，牽連打動了觀眾的心。
　　不管粉絲們?nèi)绾昔[騰，幾位《宮》劇的主演早已從角色中跳脫出來，一路風靡，火熱升溫，廣告商媒體蜂涌而上�！鞍税⒏纭卑缪菡唏T紹鋒的新浪微博以每天數(shù)十萬的粉絲數(shù)目上升，迄今已逾200萬。
　　伴隨《宮》的一路火熱，包括演員、編劇、劇情、臺詞、粉絲甚至其穿越題材在內(nèi)的諸多話題，都被人們翻來覆去的猜測與討論。
　　最先打造《宮》劇的湖南衛(wèi)視，一向以主打90后受眾對象著稱。湖南衛(wèi)視曾經(jīng)被無數(shù)媒體痛罵其打造的節(jié)目含金量低，受眾低齡，腦殘無知。芒果臺自制劇《丑女無敵》就被網(wǎng)友痛批嚴重抄襲美劇《丑女貝蒂》，這一回，又跟臺灣版《流星花園》扯不清干系，觀眾們更是邊看邊罵，但邊罵還得繼續(xù)看。
　　而最受主流人群詬病的，就是《宮》臺詞“弱智、低端”、“情節(jié)膚淺，對歷史的解讀不夠嚴謹，不尊重歷史史實”、“青少年逃避社會，在現(xiàn)實生活中找不到存在感，對人生充滿焦慮無助與游離”。
　　顯然，以青少年為主要受眾群的穿越劇，被廣泛稱為亞文化現(xiàn)象。并沒有像以往諜戰(zhàn)劇、婚戀劇、帝王劇那么受主流社會待見。
　　北大中文系教授張頤武專門撰文指出，現(xiàn)在青少年的生活當然與過去時代完全不同，但青少年的期望更高。這些問題構成了一個綜合性的“問題群”，使得青少年群體的焦慮和困擾既是現(xiàn)實社會的問題，也是心理和自我發(fā)展的要求。偏偏社會總是在回應這些復雜的問題時面臨困擾，缺少辦法。更多的時候，反而得到的是主流人群的一種忽視。
　　
　　只是愛一個人而已
　　
　　對于針對當下青年人逃避社會壓力、對未來漫無目的的游離評價，即將播出的穿越大劇《步步驚心》編劇桐華對本刊記者表示，曾經(jīng)六七十年代出生的人們，也喜歡金庸打打殺殺的武俠劇，當時武俠劇一邊火的時候，一邊頗受爭議，也被說成當時的青少年是逃避社會、具有嚴重的暴力傾向等，甚至連獨身子女政策分析都有。有時，一部劇，一個人物，喜歡就是喜歡了，不喜歡就是不喜歡。
　　網(wǎng)友“小江湖”則說，這部戲在時光之后沉淀在觀眾心中較長久的原因是，它向我們展開了殘酷成長與無奈愛情的畫卷，青春、城府、權位、自私、情感……這種真實生活中的質感，我們每個人也都不同程度地置身其中。
　　“峰葉”（《宮》主演馮紹峰的粉絲簡稱）們面對自己熱愛的“清穿”劇八阿哥，卻認為其實很多女孩子都會為此感動，不是因為他的皇族官二代身份，而只是因為他是一個知冷知熱、癡情的人而已。
　　眉宇間暗藏鋒芒的“四阿哥”，因其沉穩(wěn)、運籌帷幄，最要命的是個性里帶著點陰郁的氣質，被更多80后女孩所喜愛。
　　面對被批評為品味幼齒的輕視，宮迷們不屑一顧：“我就是喜歡。So what ?”
　　要說迷戀男主角，誰沒有過？
　　蘭小龍的《士兵突擊》，一部完全沒有女人出現(xiàn)的軍旅題材，一播映便掀起全民狂潮，令男人震撼不說，女人更是興奮不已。老A袁朗，一個十足的理想主義者，常常在現(xiàn)實與理想中，寧愿選擇一條更寂寞且更艱難的路。他身上帶著那股亦正亦邪的神秘與捉摸不透，當年不知讓多少女性為他癡迷尖叫。
　　《潛伏》男主角余則成身上，擁有一切女人想要的品質。這個被革命主義理想推著前進的悲劇英雄，內(nèi)心如“深�！币粯由畛羶�(nèi)斂。他的隱忍堅決，讓很多人為這個即便是殺人放火、逢場作戲的戰(zhàn)士糾心不忍。重要的是，還有那么點點的疼。
　　好在，那些被迷戀的人物形象身上，總透露著無盡的人性光輝。熱血真情，性靈十足。
　　
　　歷史穿越熱，日本早有
　　
　　2009年，“歷女”一詞入選當年日本媒體年度十大新流行語，與“政權更替”“新型流感”“脫官僚”等反映社會、政治生態(tài)變化的年度關鍵詞一并選出，令廣大民眾頗為疑惑。
　　“歷女”，是指那些活在歷史當中的年輕宅女，她們熱愛歷史，瘋狂地閱讀各個朝代的歷史書籍，看相關電影和電視劇，四處搜集與歷史相關的各類掛飾配劍，遍游日本高山大川，名寺古剎，甚至在名勝古跡中揮劍披甲，以上演COSPLAY版的古代英雄形象來發(fā)思古之幽情。
　　和日本“歷女”現(xiàn)象相近，影片《宮》中，晴川也是個對清史狂熱的歷史系學生，男主角更是英俊銳氣、白馬鎧甲的偶像型男。同樣電視劇帶來的風潮是，清宮藝術寫真，以及宮廷配飾，也備受女孩子們的青睞。
　　為什么“歷女”這個詞會與重大的政治民生詞匯一起入選？也有其特定社會生存狀態(tài)的深刻涵義。“歷女”，由早期的宅女衍生開去。日本先前流行的宅，專門指的一些生活態(tài)度比較消極，對外部世界缺乏熱情的低消費層青年人。而這種宅的文化根基對象，便是熱衷于漫畫、攝影等亞文化消費人群，是一群從文化品位上被輕蔑的對象。
　　而這種文化現(xiàn)象存在并衍生的根基，便是日本20年前實行的新自由主義經(jīng)濟政策，尤以小泉時代的構造改革最甚，階層明顯，形成一個貧困蔓延的“格差社會”，于是誕生了“失去的一代”――飛特族（Freeter，近似中文的自由職業(yè)者）。這種“飛特”氣質，體現(xiàn)在日本男性青年身上，深刻清晰：離群索居、不善社交，整日在家上網(wǎng)、打電玩，大齡未婚。
　　當這群青年人一邊品味迷失，自我價值淪喪感又與日俱增時――宅男們逐漸蛻化成社會的“草食系”：他們對人生的態(tài)度更趨消極，甚至放棄了對愛情和性的主動追求，情愿“草食”，自甘邊緣化。于是又表現(xiàn)出一副不太愛花錢，落寞、內(nèi)向卻偏執(zhí)、我行我素、愛誰誰的姿態(tài)。
　　當日本女孩兒們正值戀愛季節(jié)時，放眼四周，一群手無縛雞之力的“草食男”們消瘦的背影，著實令一部分強勢的宅女失望不已，不屑一顧。宅女們內(nèi)心恥于與之為伍，這種心理也是驅使她們奮起自救的動力。于是，她們把目光回溯到戰(zhàn)國時代的古戰(zhàn)場，穿越時空，以歷史中英雄俠客的刀光劍影，來置換生活中無處不在、斤斤計較的小男人，可謂情悲意切。
　　從某種意義上說，日本“歷女”們宏大抱負的反面，正是對現(xiàn)實的失望。抱負有多大，失望就有多深。
　　
　　 “想活得更像自己”
　　
　　當今中國社會，青年感受的壓力，由諸如學業(yè)、就業(yè)、住房、事業(yè)發(fā)展等諸多的問題，到自我和社會認同的焦慮和幸福感的缺失，導致了一部分人不婚，一部分人為錢奔命。姑娘們，淪為“畢婚族”，男孩淪為“恐婚族”，甚至衍生“裸婚”“婚活族”。而今天的“蝸居”“蟻族”青年男性，可能就是將來社會“草食系”最直接的生力軍。
　　但是當中國社會、政府在反思青年邊緣化及其出路的時候，有一個事實需要首先撇清：相當一部分“邊緣”分子的現(xiàn)狀，并非是社會淘汰的結果，而恰恰是基于其自甘邊緣化的自我選擇的結果，因為他們“想活得更像自己”。
　　看看周末各大文化廣場、商場活動中，商鋪招徠眾多的漫畫愛好者，COSPLAY迷們，有著深刻的群落基礎。延展開去看今天的王菲，還能“啃老”不倒，也是因為她曾經(jīng)在香港流行樂的強勢面前，依舊保持一副我行我素、愛誰誰的范兒，才積淀了無數(shù)粉絲。
　　從某種意義上說，今天以三十來歲的青年為主流的“被邊緣化”分子們所選擇的自我活法，也未嘗不是一種社會進步。社會、體制永遠存有很多問題，但是我就是我，沒有什么能改變我自身。
　　時評人劉檸曾表示，這種社會進步，初次呈現(xiàn)了人作為人而不是作為機器，社會作為人的社會而不是生產(chǎn)線的一種可能性。當這些多數(shù)還處于過渡期的孩子們真正以自己的活法，活出了自己的時候，也許便是社會產(chǎn)生更多元文化的開始。
　　所以，真正有骨氣的“邊緣青年”，是那些“想活得更像自己”的群體。面對來自體制的壓力與白眼，他們有勇氣理直氣壯地說：是的。So what?
　　當問到如何看待青少年的亞文化現(xiàn)象，《宮》的編劇于正對本刊記者毫不蔽言：“在文化潮流的更替上，哪一個主流文化不是從亞文化現(xiàn)象轉化而來的？”
　　在桐華看來，如同社會形勢變了，武俠不再那么受追捧一樣，穿越如今更打動觀眾的心。她說，如今在美國，受電影哈利波特系列和《暮光之城》的影響，正風行魔幻劇、吸血鬼題材�！盎蛟S不用多久，早有穩(wěn)定粉絲基礎的魔幻題材，也會掀起一陣魔幻熱�！�
　　桐華表示，她的作品在2007年就有人找她談改編影視劇事宜，但當時廣電總局對穿越題材有規(guī)定限制，一直擱置未定。直到2009年才有所緩和放開。
　　總之，隨著被粉絲們奉為穿越題材鼻祖的《步步驚心》即將播出，穿越文學、穿越題材電視劇將逐漸被主流媒體所吸納而浮出水面。或許，這種變化也意味著穿越題材將逐漸形成一種新的娛樂習俗。
　　很久以前，以宮崎駿、押井守為代表的全球化動漫品牌作品，早期從日本政府到民間，也是由蔑視、無視，開始轉為扶持、支持。
　　中國的穿越劇熱，會不會沿著明朗的方向行進，拭目以待。

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