高潤祥鑒賞 董其昌書畫藝術(shù) 董其昌書畫拍賣
發(fā)布時間:2020-02-18 來源: 人生感悟 點擊:
董其昌(1555~1636),字玄宰,號思白,又號香光居士,松江華亭(今上海松江縣)人,出身于沒落地主家庭。35歲考中進士,從此開始了四十多年的仕宦生涯。期間在職15年,跨萬歷、泰昌、天啟、崇禎四朝。
董其昌是明代后期著名的書畫家、書畫理論家,“松江派”創(chuàng)始人。豐富的學(xué)養(yǎng)、多方面的才藝,為董其昌的書畫創(chuàng)作靈感帶來了源源不斷的動力,使其下筆有神,稱雄一代,從而在中國繪畫發(fā)展史上成為一位有較大影響的人物。他在山水畫、書法、美術(shù)鑒賞、美術(shù)理論上的卓越貢獻,已引起國際學(xué)者的關(guān)注,1989年在上海松江、1992年在美國密蘇里州堪薩斯城,分別召開了國際董其昌藝術(shù)成就討論會。作為中國歷史上的美術(shù)家,他已超越國界,走向了世界。
董其昌的山水畫“瀟灑生動”,講究用墨的技巧,水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法,濃淡、干濕自然合拍,著墨不多,卻意境深邃,韻味無窮;無須炫異矜奇,而真氣橫溢,充塞紙間。董其昌十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法,題材變化較少,但在筆和墨的運用上,有獨特的造詣。他的繪畫作品,經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫法,并在題識中加以標榜,雖然處處講摹古,并不是泥古不化,而是能夠自成風(fēng)格,其畫法特點,在師承古代名家的基礎(chǔ)上,以書法的筆墨修養(yǎng),融繪畫的皴、擦、點劃之中,因而他所作山川樹石、煙云流潤,柔中有骨力,轉(zhuǎn)折靈變,墨色層次分明,拙中帶秀,清雋雅逸。
董其昌作畫強調(diào)寫意,使綺麗多姿的山水更富浪漫主義色彩。他每每繪完山水,題以詩文,行楷簇簇如行蠶,閃閃如迅霆飛電,全圖詩、書、畫相映成趣,和諧一致,更富有抒情意境。如《遙峰潑翠圖》,整個畫面不過是遠景而已,筆墨也很簡單,但神韻、骨力俱足。畫面的前部作一隅坡腳,綴以數(shù)塊荒石。坡腳上有三株老樹,交錯而立。中間一株是夾葉樹,稍事勾勒,卻枝葉備見;旁邊兩株的樹葉,則充分發(fā)揮潑墨的作用,左以直抹示盤曲,右以橫點示傲岸,濃淡相間,一派生機。畫面上部以淡墨一抹而就,遠山橫貫,僅見輪廓隱入天際,山體卻茫茫然,仿佛煙嵐縈繞,雄渾無比。作者再用濃墨在一片淡遠的景色中,染出幾處高低錯落的樹葉,遠近有致,層次豐富,煙云流動,充塞渚岸。左側(cè)繪有小坡,坡上以橫墨抹出數(shù)株直樹。中間汪洋大水,不施筆墨,而萬頃湖面浩瀚無涯之氣勢躍然紙上。整幅立軸雖不設(shè)色,但面貌清麗,有咫尺千里之勢,給人以深遠寧靜的感覺。再如他暮年所作《關(guān)山雪霽圖》,山巒林壑,綿延無際。右方重巒疊嶂,氣勢沉雄。中間幽壑重重,峭壁矗立,村落、叢林、流泉、山徑,錯落有致雜而不亂;大江曲折跌宕其間,雖有千巖萬壑,亦無窒礙不通的感覺。左方云煙彌漫,浸淫樹石,路遙山重,隱入微茫,深遠莫測,意味不盡。圖中以渴筆勾勒峰巒山石,皴擦的運用極其準確、靈活,而線條流走輕快,疏密得宜。意境樸厚深邃,很有“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”的詩意。全圖用筆老辣生拙,骨力練達,墨氣鮮潤,絕去甜俗,以疏曠之筆,畫出凝寒淡遠的景致。卷尾數(shù)行行楷跋文,書體娟秀剛勁,更使此圖富有書卷氣,爽朗瀟灑,自具風(fēng)格。
董其昌的書法左右明清三百年。他博采眾長,融顏、二王、蘇米于一家,秀麗灑脫,剛健超逸,融會變化,尤其擅長行、楷書。董其昌早年從顏真卿入手,后改學(xué)虞世南。他認為唐書不如魏、晉,于是又學(xué)鐘繇、王羲之,兼取李邕、徐浩、米芾等各家之長,自謂于率易中得秀色,其分行布白,疏宕秀逸,具有特色,晚年仍歸入顏真卿。董其昌的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng),自成一體,筆畫圓勁秀逸,平淡古樸。在章法上,字與字、行與行之間,分行布局,疏朗勻稱,力追古法。董其昌的行書前期多變,至七十歲以后則以淡墨枯筆為多,行氣疏朗,頗有返璞歸真、消盡火氣的意趣;結(jié)字以欹為正,筆法自然含蓄,寓變化于簡淡之中。
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