1959年,為慶祝中華人民共和國成立十周年,一本名為《中國》的超大型文獻畫冊面世,引起一時轟動。說其“超大型”是因為這是一本重6500克、厚6.5厘米、共有551頁的六開本巨型畫冊。在寧夏回族自治區(qū)檔案館里,就珍藏著一本珍貴的《中國》畫冊。
　　查相關文獻,有關1959年版《中國》畫冊的記述不多,有文章說這本“《中國》畫冊是國家作為國禮贈送給來華訪問的外國元首的。據說發(fā)行量不超過百冊。除了贈送外國元首,其余被國家知名圖書館收藏,普通老百姓根本就見不到。經歷了幾十年滄桑,只有在拍賣中可見它的身影”。關于該畫冊的印制:“無論是印刷,還是裝幀都達到了當時世界最高水平,代表了新中國在科技藝術領域的成就”;也有人說《中國》畫冊“是‘大躍進’的產物”,“這樣的畫冊很有可能是蘇聯(lián)代印的”。知名攝影家晉永權對由毛澤東親筆題名的《中國》畫冊,沒有通常的前言與后記而感到“令人驚奇”。
　　筆者近年收集到有關《中國》畫冊的部分檔案資料,現(xiàn)對有關資料略作整理,以助讀者了解《中國》畫冊編輯出版的過程。
　　
　　廖承志主持,編輯出版大型畫冊《中國》
　　
　　要編印這樣一本開本篇幅巨大的畫冊,不說別的,僅是內容的分配,圖片的選擇方面,就已經要使負責編輯的人嘔盡心血了,更不要說畫冊使用的材料、印刷技術力量的調配了,可以說《中國》畫冊的編輯出版凝聚了許多人的心血和汗水。
　　1958年12月2日,文化部、新華社就《中國》畫冊的編輯問題召集有關單位進行座談。確定畫冊的編輯方針是:綜合、全面地反映新中國成立近十年來的建設成就。畫冊要求具有共產主義思想風格和民族形式,并具有高度民主的思想性與藝術性。這次會議召開后,經中央研究后批準,由國務院外事辦公室副主任廖承志主持編輯出版事宜。
　　1959年1月,廖承志先后幾次召集有關人士召開座談,確立了編輯出版的步驟和組織領導人員,并對照片圖片的挑選進行了分工:古典的(如歷史文物、古典畫、革命運動)由王冶秋(革命博物館)、吳仲超(故宮博物館)挑選提供;國防建設的由《解放軍畫報》挑選提供;少數民族的由《民族畫報》挑選提供;現(xiàn)代畫由美協(xié)挑選提供;其他圖片由《人民畫報》、新華社、攝影協(xié)會負責。除現(xiàn)存圖片以外,必要時可組織力量重新拍攝。新中國成立以來最大規(guī)模的照片編選工作的帷幕,就此正式拉開。
　　2月12日的會議對照片挑選工作再次進行研究,決定由吳文燾(外文出版社)和石少華(新華社)同志負責從《人民畫報》、各省畫報和新華社現(xiàn)有的照片和底片中,按畫冊編輯提綱的要求挑選出一批初步認為可用的照片,同時匯集文物方面的照片和現(xiàn)有的美術作品,在2月底以前貼出一個樣本。
　　這一年的三四月間,編輯小組經多次會議決定:
　　文物局所選我國文化歷史的圖片64幅(原計劃是45幅)全部于4月初發(fā)稿,超過數作為后備。
　　對反映革命歷程部分的好的照片和美術作品少的問題,決定對這部分進行壓縮,只反映太平天國、辛亥革命、五四運動、黨的成立、井岡山、長征、抗戰(zhàn)時期、解放戰(zhàn)爭時期、共和國成立、土改、抗美援朝、社會主義改造等,另外選用一張?zhí)彀查T的人民英雄紀念碑,概括并代表一切革命階段。以后的問題(如干部下放、人民公社、教育與生產勞動相結合等)并入人民生活部分。
　　確定由解放軍畫報社為革命歷程部分挑選反映淮海戰(zhàn)役和抗美援朝內容的照片各一張,并負責搜集下列題材的照片:1.建設一支現(xiàn)代化的革命軍隊(其中機械化部隊、空軍、海軍各一張);2.軍民團結、建設祖國;3.全民皆兵;4.一定要解放臺澎金馬。
　　古代工藝美術作品方面,原來決定古代的只選到石濤、八大山人、仇英為止,后經研究決定把袁耀、任伯年、吳昌碩的作品選入,下接齊白石等人。袁、任、吳的作品由美協(xié)潘茲與文化部王毅接洽去故宮挑選。其間,廖承志親自到北京團城選定12件工藝美術品,并去故宮看清代國畫,看后決定不選,決定另加選唐伯虎的四美圖和宋徽宗的聽琴圖。
　　現(xiàn)代美術作品決定選入齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、何香凝、李可染、蔣兆和等人的作品。傅抱石、于非、陳半丁等人的作品是否選,還未最后確定。版畫方面決定選吳凡的《吹蒲公英》、古元的《停戰(zhàn)后的第一個春天》、李樺的《三門峽》,另外還有一幅《藏族姑娘》。油畫加選司徒喬的《華僑少女》(注:蔣兆和、于非、陳半丁、李樺、司徒喬等人作品限于篇幅,最后未入選《中國》畫冊)。
　　關于現(xiàn)代工藝美術品照片,決定由輕工業(yè)部工藝美術局負責提供約10張最優(yōu)秀的,而為了使畫冊所刊載的反映工藝美術的照片具有最高的水平,廖承志建議由輕工業(yè)部工藝美術局負責安排技術力量,爭取在三、四個月內制出5件優(yōu)秀的工藝美術作品。
　　
　　組織記者,奔赴祖國各地拍攝最新、最美的照片
　　
　　《中國》畫冊是建國十周年典禮時毛主席送給各國元首的一項重禮,作為《中國》畫冊主編的廖承志同志深感責任重大,他在各次編輯出版的會議上,多次就照片拍攝作出重要批示。如在2月12日由他主持的編輯會上,就組織記者拍照作出三點決定:1.由新華社組織攝影記者到各地,重點拍社會主義建設方面的照片;2.由攝影協(xié)會、《人民畫報》調專門的攝影人員給文史(物)局拍靜物和到各地拍古跡;3.派兩人到莫斯科拍攝我國在莫畫展上的美術作品。又如在4月29日召開的編輯小組會上,他認為現(xiàn)有的照片中,最缺的是反映人民生活的照片,要求最少要有20張非常精彩的反映人民生活的照片,要能反映出人們心情舒暢和緊張工作的情況。此外也要注意搜集有關培養(yǎng)新的一代、向科學進軍、風俗習慣等內容的照片。這次會議還確定:體育方面的照片由新華社北京組重拍;外國專家和外賓的照片由新華社挑選毛主席在天安門上與外賓握手的照片和天安門外賓觀禮中最好的照片;另外選一張赫魯曉夫在中國的照片,派人去泰山拍一張旭日東升的照片,或以北京前門、頤和園、工廠等為背景重拍。
　　在新華社攝影部主任石少華(1959年8月任新華社副社長)的主持下,新華社成立了三個采訪小組赴外地專門為《中國》畫冊拍照:石少華和李基祿去東北;許必華和蔣齊生去西北;齊觀山和袁苓去華東、西南。此次拍攝任務時間緊,任務重,要求高,工作十分辛苦。如我國著名攝影家齊觀山根據中央的要求迅速選定采訪路線和拍攝重點,從北京到四川,采訪了幾十個城市和鄉(xiāng)村。當時西南地區(qū)交通不發(fā)達,生活很艱苦,主要采訪地點又多在偏遠的山區(qū),但他們圓滿地完成了任務。不幸的是,齊觀山在這次采訪中感染了嚴重的肝炎,從此大病未愈。又據許必華(注:編輯《中國》畫冊時,為廖承志的助手,曾任新華社攝影部副主任、中國新聞攝影協(xié)會執(zhí)行會長)回憶:“我每周要去中南海送照片,由廖公來選,他把用的照片留下來,不用的暫時放到一邊,說再考慮考慮。一段時間后,廖公跟我講:‘照片已選了不少,但我們不僅僅要反映成績,還要有反映新中國成立之后遇到的困難�！�我問:‘那怎么表現(xiàn)困難?’他說:‘湖北正鬧水災,能不能派人去拍?’我說可以,他高興了。在回來的路上,我就想著誰去。我想到呂厚民�；貋碚业絽魏衩�:‘廖公要水災的照片,還要快。你明天能不能去一趟湖北,快去快回�！�他答應了,但我叮囑他:‘畫面上一定要看到水,要反映災難�！瘏魏衩裥�率極高,三天就回來了,拍了一個膠卷的農民站在齊腰的水里撈稻子,照片不錯。我第二天就送到了廖公手里,他非常滿意,贊嘆‘好!到底是新華社的速度’。”
　　為完成向建國十周年獻禮的任務,除新華社外,中國攝影學會(石少華任主席)也發(fā)文,要求全體會員及全國的攝影家“把全國最新、最美的東西拍攝下來”。為此,中國攝影界“掀起了一個創(chuàng)作高潮”,從北京各單位挑選的攝影工作者,手持介紹信,兵分多路奔赴祖國各地,其目的是完成“一本既有鮮明的主題思想,又有優(yōu)美的藝術形式的畫冊”的光榮任務。雖然全國攝影界為“把全國最新、最美的東西拍攝下來”而上下努力,但仍留有遺憾,如畫冊最后的截稿時間是6月25日,當年九、十月相繼落成的首都十大建筑則未能收入《中國》畫冊。
　　畫冊中的所有攝影作品均未署作者姓名,而是在最后一頁按姓氏筆劃列“攝影者”172位,收入其作品463幅,其中彩色作品118幅。這172位攝影師中,僅中國攝影大師級人物就有石少華、齊觀山、吳印咸、張印泉、呂厚民、陳勃、侯波、袁毅平、高帆、黃翔、蔣齊生等人。而中國攝影大師、中國革命攝影第一人沙飛的“在古長城上打擊日本侵略者”雖然入選,但因眾所周知的原因,他的名字并未出現(xiàn)在名單之中。
　　
　　舉全國之力,打造新中國印刷極品
　　
　　據檔案資料記載,為了出版《中國》畫冊,當時集合了全國最好的印刷力量,要求各單位的印刷出版工作都要服從《中國》畫冊這個首要的任務。1959年1月間召開的會議確定將畫冊分甲、乙、丙三種版本。甲種版皮面,印500冊,送給國賓和重要外賓;乙種版帆布面在國內發(fā)行。三種版本都帶封套,共印15000冊。每本畫冊的其中100面印100幅彩色圖片(單面印),另150面印300幅黑白圖片(雙面印)。說明用中文印在畫冊上,另附各國文字說明的附冊。2月6日,廖承志又召集編輯小組、印刷出版小組及有關人員開會,商討了畫冊封面設計、紙張材料、印刷材料的供應等問題,決定印刷、裝訂任務集中由北京市美術廠印刷廠擔任(其中彩色頁的三色銅版印刷可由文物出版社分擔一部分),屆時由上海抽調一定的技術工人來京作協(xié)助工作,必要時上海也要準備接受一部分印刷裝訂工作,后來考慮到制作時間、工藝和物力等原因,原定的各種方案都有變動,最終確定《中國》畫冊的封面上部為國徽,下部為毛主席手書“中國”,甲種本的封面決定用緙絲和織錦兩種,封套用織錦云字套盒。乙種本的封面改用柞蠶絲,丙種本的封面改用亞麻布。乙、丙兩種本的封套都用厚紙?zhí)缀?后由于500本甲種本封套全用一種材料無法按時生產出來,于是又決定采用兩三種不同花色的材料)。彩色照片中只有文物、美術品、手工藝品才襯米卡紙,以減少厚度。
　　織造《中國》畫冊甲種本面料的是南京云錦研究所。為在白色緞底上織出國徽圖案和毛主席書寫的“中國”二字不能有一絲一毫走樣,研究人員、挑花老藝人與織造老師傅仔細琢磨,量了又量,數經算緯,反復試驗,終于織出了令人滿意的“織金”國徽圖案。國徽用真金金線和大紅色絨緯織成,“中國”二字用真金金線織出�！吨袊�》畫冊印制過程中,還有一事值得一提,對于宣紙質地柔軟、沒有膠質,印刷時網點容易擴大、紙面起毛情況,北京新華印刷廠的科技人員進行技術攻關,反復實驗,采用版面做深,墨色印淺折頁,減少油墨黏度,并結合專色版等方法來解決各種技術難題,終于獲得成功。宣紙印刷的國畫,再現(xiàn)了原作的墨韻層次和淡雅自然的色調,也從此開創(chuàng)了采用膠印工藝在宣紙上進行仿真復制的先河。
　　總之,50年前出版的《中國》畫冊,無論是印刷,還是裝幀都達到了當時世界最高水平,就算在科技發(fā)達的今天,這種印刷裝幀技術也是少有的。
　　
　　《中國》,用照片組成的一部史詩
　　
　　大型文獻畫冊《中國》在中央的關懷下,在廖承志的主持下如期發(fā)行出版�！叭藗兎Q贊它是新中國輝煌十年的見證,詩人則稱贊它是一部‘偉大的史詩’”。
　　作家老舍見到《中國》畫冊后,是這樣描述他的欣喜之情:
　　我得到一本《中國》畫冊。多么大,多么美,多么動心的畫冊呀!誰掀開它能不驚嘆,能不看了再看呢!這是用照片組成的一部解放史詩啊!
　　是呀,一掀開,你就看見偉大的領袖毛主席,和他的親密的戰(zhàn)友們!看吧,一張一張地看吧,高山大河與各民族的人民都在黨與毛主席的陽光下發(fā)著光彩啊!
　　看,各民族的好兒女都各盡所能地建設著社會主義的新中國!在他們的手里,群山改了容顏,黃河改了顏色,鋼水奔流,糧棉如山,想想看,許多以前沒有吃,沒有穿,沒有文字的民族啊,今天都興高采烈地穿起民族的新衣,唱著歌頌毛主席的民歌,和其他兄弟民族一同走向社會主義!這是多么大的變化,多么大的幸福!
　　……
　　是的。這一巨冊里的照片雖然沒有多少說明的文字,可是你的目之所及,耳中會仿佛聽到偉大的中國人民在歡笑、在歌唱、在跳舞,在高呼:中國人民站起來了!你會聽到山在歡笑,水在歌唱,鮮花含著露珠輕吟著春天的詩!是的,每一幅照片都使人深思:想起當初的陰暗,也想到明天的光明。
　　香港的葉靈鳳在《一本書的禮贊》中這樣寫道:
　　去年秋天,我第一次見到這本畫冊時,就被它的巨大開本,五百多頁的篇幅,以及象(像)長城那樣沉重的份量所嚇住了。何況它的裝幀、制版、編排、印刷,可說都已經達到了國際的第一流水平,并且全部材料都是我們自己的國產。這確是一個最好的說明十年來成就的“立此存照”,因此不用序言,不用長篇大論的說明,事實擺在眼前,已經足夠比什么都更雄辯的說明一切了。
　　可是,要編印象(像)《中國》這樣內容的一部畫冊,不說別的,僅是內容的分配,圖片的選擇方面,就已經要使負責編輯的人嘔盡心血了。舉個例來說,揭開了這部《中國》畫冊,在毛主席肖像之后,緊接著就是一幅橫過兩面的《柏樹與兒童》,在參天的古柏樹林中,一群兒童正在歡天喜地的走來。略為粗心的讀者,也許不理解為何一開始要選用了這樣的一幅圖片?其實這是經過了一番苦心安排的。因為這幅柏樹與兒童的攝影,正象征了古老的傳統(tǒng)與新生力量的結合。這正是今日的新中國,它秉承著過去先民的光榮優(yōu)秀傳統(tǒng),以活躍的新生力量,向著光明的未來走去。因此這幅《柏樹與兒童》,可說象征了我們這個國家的過去、今日和未來,同時也正概括了這部《中國》畫冊的整個內容。
　　明白了這樣的安排,我們才可以領略這五百多幅圖片,看來好象(像)是沒有系統(tǒng),其實是極有系統(tǒng),并且經過精心編排的。它顯示了我們這個新國家的來龍和去脈。
　　……
　　
　　特定歷史時代的產物
　　
　　關于《中國》畫冊中各部分的內容,因篇幅所限,這里只作簡單介紹:
　　反映中國古代燦爛文化的作品,從中國猿人至清代,內容有:青銅器,地動儀,敦煌壁畫、塑像,步輦圖、清明上河圖等字畫圖片,石刻、玉器、宋元明清瓷器等國寶照片65件。
　　革命歷史部分,從五四運動到中國共產黨成立,從萬里長征到抗日戰(zhàn)爭,從解放戰(zhàn)爭到開國大典共有作品27幅。
　　現(xiàn)代作品中,反映新中國的內容包羅萬象。從黨和國家領導人到普通公民,從白發(fā)蒼蒼的耄耋老人到襁褓中的嬰兒,從長江長城到南海西沙,從土地改革到人民公社,從抗美援朝到一定要解放臺灣,可以說就是一部新中國的百科全書。其中:黨和國家領導人有毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、宋慶齡、董必武等工作勞動的照片、繪畫作品12幅;抗美援朝作品6幅;反映少年兒童的作品有23幅;反映中國少數民族的作品有50多幅。而工業(yè)、農業(yè)、科技、文化、軍事、教育、體育、戲劇及風景名勝等作品更是應有盡有,多不勝數。科學家的作品只有一幅,照片的題名是“物理學家錢學森在家中”。
　　入選《中國》畫冊的現(xiàn)代藝術品共27件,其中現(xiàn)代工藝作品12件,繪畫作品15件。工藝作品有漆器、牙雕、竹編、紫砂、瓷器、蘇繡、玉器、景泰藍等中國傳統(tǒng)工藝品。繪畫作品有國畫、油畫、版畫、水彩畫,作者均為近現(xiàn)代中國繪畫大師,他們是:國畫大師齊白石、徐悲鴻、何香凝、潘茲、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、李可染、陳樹人,油畫大師吳作人、高虹和版畫、水彩畫作者古元、李喚民、吳凡、邵宇。
　　當然,對于《中國》畫冊中的一些呆板、僵硬的擺拍照片及人+機器的工業(yè)題材慣用模式,今人提出了一些疑問和看法也無可厚非,但筆者認為還是從時代大背景的角度來看待為好。
　　1959年版《中國》畫冊是20世紀60年代之特定歷史時代的產物,是在國家高層領導的直接干預和指導下,以舉國動員與協(xié)調的方式完成的,出版《中國》畫冊首先是一項政治任務,其次才是藝術作品。作為高度政治化的產物,《中國》畫冊承載著傳播中國文化,承載了表達中國共產黨人歷史觀與價值觀的歷史使命,因而其歷史影響力遠遠超乎藝術與文化領域。
　　《中國》畫冊問世至今,整整51個年頭已過,中國社會發(fā)生了滄桑巨變,思想文化也經歷了痛苦的斷裂與揚棄。當理想回歸現(xiàn)實,當激情回歸理性,對《中國》畫冊創(chuàng)作歷史細節(jié)的探究,可以讓我們從更深的歷史層面重新思考中國現(xiàn)代史上藝術所詮釋的政治史,和政治所干預下的藝術史。
　　(《檔案春秋》 2010年第2期)

相關熱詞搜索：畫冊 中國 問世 1959年《中國》畫冊問世記 手機在中國問世多少年 手機什么時候問世