在《中國京劇音配像精粹》工程總結(jié)表彰會上的講話 中國京劇音配像精粹望江亭
發(fā)布時間:2020-02-20 來源: 人生感悟 點(diǎn)擊:
同志們、朋友們! 今天,我們大家歡聚一堂,慶祝京劇音配像工程勝利完成。在這樣一個場合,看到如此豐碩的音配像成果,見到這么多老朋友,聽到大家熱情洋溢的發(fā)言,我感到十分欣慰和高興。此時此刻,我不禁想起與大家合力奮戰(zhàn)的日日夜夜,想起音配像工程經(jīng)歷的酸甜苦辣,真是感慨萬千。借此機(jī)會,我作為一個倡導(dǎo)者和參與者,向音配像工程的勝利完成表示熱烈的祝賀,向?yàn)橐襞湎窆こ虄A盡心血但今天卻不能和我們一起分享勝利喜悅的老朋友、老藝術(shù)家表示深切的懷念,向?yàn)橐襞湎窆こ套龀鲐暙I(xiàn)及一切關(guān)心、支持這項(xiàng)工程的人士表示真誠的感謝!
一
音配像工程從1985年試錄到去年年底基本完成,前后共用了21年。21年對于一個工程來說是個什么概念?秦朝修長城用了9年,明朝修故宮用了14年,我們修三峽用了13年。集我國古代經(jīng)、史、子、集及各類書籍之大成的四庫全書,3.6萬冊、229萬頁的編纂工作只用了10年,之后又分抄6份花了11年,總共不過21年。21年對于一個人而言又是個什么概念?以我本人為例,當(dāng)過工人,15年;當(dāng)過天津市長,8年;到中央工作,也不過13年。音配像開始的時候我才51歲,而今已年過古稀。光陰似箭,時不饒人。21年中,有幾十名在音配像工程中起著至關(guān)重要作用的老藝術(shù)家已先后離開了我們。特別是張君秋、謝國祥、李和曾、袁世海等人相繼去世后,我開始感到了緊迫和恐慌。我甚至多次想過,音配像這件事我能不能搞完,音配像最后的慶功會我能不能參加。今天,能和大家一起來開這個會,我覺得非常榮幸,非常慶幸,這是我一生中的一大幸事!
音配像是一項(xiàng)嶄新的工作,無先例可循,沒經(jīng)驗(yàn)借鑒,只能在前進(jìn)中探索,在探索中前進(jìn)。從1985年開始,前4年只錄了7個戲,起步之艱難可以想象。音配像沒有專門的領(lǐng)導(dǎo)班子,沒有固定的辦公地點(diǎn),沒有自己的演職員隊伍,沒有自己的劇場、行頭、布景、道具,沒有自己的錄音、錄像設(shè)備,也沒有穩(wěn)定的經(jīng)費(fèi)來源。音配像的資金,全靠自己籌措,靠東拆西借,靠各方募捐。全國政協(xié)常委張永珍兩次慷慨解囊,幫助音配像工程渡過難關(guān)。音配像涉及70多個單位、3萬余人次,其調(diào)配、聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、組織工作千頭萬緒。音配像的21年真是艱辛呀!
音配像是一個搶救性工程。上世紀(jì)20―50年代,名家輩出、流派紛呈,是京劇藝術(shù)的鼎盛時期。經(jīng)歷這段時期的老藝術(shù)家多數(shù)已經(jīng)過世,有的還健在。音配像就是要搶在這些老藝術(shù)家健在時把像配完。音配像的主要方針就是搶救,是全方位的搶,是高水平的搶,是盡最大可能的搶。生旦凈末丑,東西南北中,前后一百年,凡能搶救的都要搶救,并且是有計劃地?fù)尵。第一搶的是,由健在的老藝術(shù)家給自己配像,比如袁世海的錄音,很多是由他本人配像,原打算都由他自己配,但是沒配完他就去世了。杜近芳、李世濟(jì)的戲也是自己配的像。如果不是搶,拖幾年,她們想配也配不動了。第二搶的是,由老藝術(shù)家指導(dǎo)別人給自己配像,比如張派的戲,基本上是在張君秋親自指導(dǎo)下配像的。李和曾晚年身體不好,硬是讓別人攙扶著到現(xiàn)場指導(dǎo)配完了他演出的十幾出高派戲。第三搶的是,由親傳弟子給老師配像,由梅葆玖給梅蘭芳配像,由李世濟(jì)給程硯秋配像,由孫毓敏給荀慧生配像,由張學(xué)津給馬連良配像,由譚元壽給譚富英配像,由小王桂卿給周信芳配像,由汪正華、李鳴盛給楊寶森配像,由葉少蘭給葉盛蘭配像。這些配像演員當(dāng)時身體很好,但讓他們今天再來配像,也有困難了。第四搶的是,由親傳弟子指導(dǎo)配像,由梅葆玖指導(dǎo)給梅蘭芳配像,由李世濟(jì)指導(dǎo)給程硯秋配像,由譚元壽指導(dǎo)給譚富英配像。由于這些配像和指導(dǎo)配像的同志,對錄音演員藝術(shù)有深刻了解,加上他們自身的藝術(shù)水平高,所以受到了京劇界、廣大戲迷朋友和社會各方面的廣泛認(rèn)可和普遍好評,認(rèn)為做到了原汁原味,神形相似。音配像的成功就在于搶。有些劇目,演的少,看的人也少,搶一搶就存下來,拖一拖就丟掉了。比如尚派劇目《玉虎墜》(又名《娟娟》),見過和演過這出戲的只有孫榮蕙一個人在世,當(dāng)時他已身患重病,只好躺在病床上說戲,說一段休息一段時間,身體情況好就說,不好就等,斷斷續(xù)續(xù),這出戲說完了、錄完了,孫榮蕙也去世了。由于一些錄音帶,或時間太長或保存得不好,音量衰減,噪音較大,甚至缺鑼鼓短臺詞,處理起來相當(dāng)困難,很費(fèi)時間。由于有些戲,配像的中青年演員不會演,甚至沒有見過,就得靠老藝術(shù)家從頭說,重新排,配一出像等于新排一出戲,就像戲詞中唱的“心急馬慢路途遠(yuǎn)”,干著急快不了。后來,我們不得不由原來的一個攝制組增加到四個攝制組,也就是上海市、北京市、中國京劇院和中央電視臺同時錄制,像建筑工程搶工一樣,“平行流水,立體交叉,分戲包干,各負(fù)其責(zé)”。現(xiàn)在看來,這件事如果不是決心下得早、時間抓得緊,稍一放松拖延,恐怕誰也辦不成了,本事再大也辦不成了。
音配像工程能夠克服重重困難、取得圓滿成功,是京劇界齊心協(xié)力團(tuán)結(jié)奮斗的結(jié)果。21年來,幾乎所有參加配像的演員,所有參加錄制的工作人員,都是本著對京劇藝術(shù)的熾熱之心,本著對祖國對先輩“盡忠盡孝”的深情厚誼,不計名利,甘于奉獻(xiàn),涌現(xiàn)出許多感人的事跡。京劇大師、音配像總顧問張君秋同志,不顧古稀高齡和多病之軀,把自己的全部知識、經(jīng)驗(yàn)、精力和心血,毫無保留地投入到音配像事業(yè)中,直到生命的最后一息;天津市中華民族文化促進(jìn)會副會長謝國祥同志,常年奔波,積勞成疾,堅持工作,直至心臟停止跳動;李世濟(jì)同志錄《三娘教子》,半天休克了三次,仍然堅持配像;葉少蘭同志配戲的任務(wù)很重,同時還參與了大量音配像的組織工作,并且常常是帶著病參加。特別是遲金聲、馬崇仁兩位導(dǎo)演,可以說嘔心瀝血,由始至終。音配像的成功靠的就是這種精神。
音配像的成功也得益于社會各方面的大力支持。先后有文化部、廣電總局、中央電視臺、中國錄音錄像總公司、中國藝術(shù)研究院、科學(xué)電影制片廠、中國京劇院、北京京劇院、上海京劇院、天津京劇院、天津市青年京劇團(tuán)、戰(zhàn)友文工團(tuán)京劇團(tuán)、北京昆曲劇院、上海昆曲劇團(tuán)、江蘇省京劇院、山東省京劇院、西安市京劇院、北京藝術(shù)學(xué)校等70多家單位參加了音配像工作。特別是中央電視臺,不僅在經(jīng)濟(jì)上給予有力的支持,而且拿出大量時段及時播放、擴(kuò)大影響,使音配像得到了更多人的理解。中宣部、全國政協(xié)辦公廳和北京市、上海市、天津市的領(lǐng)導(dǎo),也都給予了熱誠的關(guān)心和指導(dǎo)。新聞媒體和社會各界人士,對音配像工程給予了充分的理解、支持和幫助。如果說,音配像工程是一個功在當(dāng)代、利在千秋的事業(yè),那么,所有為音配像做出貢獻(xiàn)的單位和個人,也都會隨著這項(xiàng)工程而一起載入史冊。
二
音配像的作用和意義,人們講了許多。要我看,音配像最重要的作用和意義,就是為后人留下了一套完整的、高水平的珍貴資料。460出京劇,115位著名藝術(shù)家的音配像,從1907年譚鑫培的《洪羊洞》、《賣馬》錄起,一直到20世紀(jì)末的作品,幾乎囊括了近百年來京劇各個行當(dāng)、流派和名家的代表劇目。對梅、尚、程、荀、張,馬、譚、奚、楊、周等開宗立派的15位大師,凡是能找到的錄音,統(tǒng)統(tǒng)配了像。對譚鑫培、余叔巖、楊小樓、言菊朋等大師們,都錄了唱段選。460出戲中,有很多戲是只演過一、兩場的絕版和眾多藝術(shù)大師合作的千古絕唱,不用說現(xiàn)在許多人沒看過,過去也沒有多少人看過,比如梅蘭芳的《西施》,解放后僅演過一場,只保存了一份鋼絲錄音帶,經(jīng)過復(fù)雜、耐心的技術(shù)處理,成功地?fù)尵攘艘怀稣滟F的梅派劇目;再比如,1947年在上海,梅蘭芳、譚富英、周信芳、馬連良、李少春等十幾位大藝術(shù)家合作演出的《四郎探母》,這實(shí)屬難得,而其中李少春、梅蘭芳的《坐宮》更是難得一見;還有1956年為慶祝北京京劇工會成立,李和曾、張君秋、尚小云、吳素秋、奚嘯伯、馬富祿、蕭長華、陳少霖、姜妙香、譚富英、李多奎、馬連良、李硯秀等多位藝術(shù)家合作的《四郎探母》,都是空前絕后的陣容。音配像搶救出來的東西許多都是這樣一些稀世珍品。此外,還為評劇表演藝術(shù)家小白玉霜的21部評戲配了像,為地方戲曲名家劉寶全、白云鵬、駱玉笙、石慧如、關(guān)學(xué)增等演唱的京韻大鼓、單弦、北京琴書、天津時調(diào)、鐵片大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、河南墜子等130個節(jié)目配了像。這些也都是歷史上轟動一時的代表人的代表作,很有欣賞價值。
音配像的錄音是同人同戲的最佳錄音,是多種版本反復(fù)比較后擇優(yōu)合成的,是運(yùn)用高科技手段作過補(bǔ)漏降噪處理的。這套錄音,對京劇演員來說,尤為珍貴,實(shí)屬必備。音配像在錄像技術(shù)、燈光設(shè)置、鏡頭組接上,最大限度地應(yīng)用了現(xiàn)代技術(shù),實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與中國古老藝術(shù)的完美結(jié)合。音配像是一套完整的、高水平的京劇名家音像大全。現(xiàn)在看是一個意義,將來看是什么意義?比如說50年后、100年后乃至1000年后會有什么意義?可以肯定的是,時間越長它的意義越大。
京劇以其豐富的內(nèi)容、完美的形式、精湛的技藝達(dá)到了我國戲曲藝術(shù)的高峰,它不但是中華民族的瑰寶,也是人類文化寶庫中的精品,我們有責(zé)任使它發(fā)揚(yáng)光大。音配像的初始目的就是為了給后世提供一個優(yōu)秀的范本,為了使京劇藝術(shù)世代流傳。大家知道,魏晉時代的書法家王羲之,被后人稱為書圣,他寫的《蘭亭序》,人稱天下行書“極品”,影響著大批書法名家,影響著中國書法藝術(shù)發(fā)展的歷史。但是,后人所臨摹的《蘭亭序》,并不是王羲之的真跡,而是唐太宗組織人搞的摹本。正是這些摹本孕育了多少書法大家。京劇音配像實(shí)際上也是一種“摹本”,解決了京劇藝術(shù)長期存在的“藝在人身,藝隨人走”的難題。它也會像《蘭亭序》一樣,成為后人學(xué)藝、練習(xí)的范本。褚遂良、馮承素因?yàn)楣茨×恕短m亭序》而千古留名,參加配像的演員的名字也將隨著梅、尚、程、荀等藝術(shù)大師的名字一起留傳青史。人的一生是短暫的,在這短暫的時間內(nèi),能干一兩件對社會有益、被歷史銘記的事是難得的。我們大家應(yīng)該為此而感到驕傲自豪,感到榮幸欣慰!
三
音配像成果凝聚著幾代人的心血和汗水,實(shí)屬來之不易,我們必須百倍珍惜。
首先,要保存好。當(dāng)年為了保存《四庫全書》,花了11年抄了6份,分別存放,F(xiàn)在條件比那時好多了,但我們也不可大意。要想到萬一的可能,采取萬全的措施,做到萬無一失。
第二,要傳播好。音配像一期工程的劇目在中央電視臺播放后,收到了很好的效果。二期工程錄制的劇目,包括瀕臨失傳的流派代表作和冷戲、“三小戲”,很有欣賞價值,希望中央電視臺繼續(xù)安排播出,同時也希望有更多的地方電視臺播放。光盤的出版發(fā)行工作也要進(jìn)一步抓緊、抓好。
第三,要利用好。特別是專業(yè)院團(tuán),一定要充分利用這份寶貴的資源。大多數(shù)同志認(rèn)為,當(dāng)前京劇界出現(xiàn)了許多可喜的現(xiàn)象,劇目不斷豐富,演出形式多樣,一批中青年演員脫穎而出。同時,大多數(shù)同志也認(rèn)為,當(dāng)前許多院團(tuán)都存在演員和演出水平不高的問題。而如何解決這個問題,其說不一。但我認(rèn)為最有效的辦法就是,以音配像為范本、為老師,組織演員多聽、多看、多學(xué)、多練。音配像對開宗立派的大師,凡能找到的錄音都配了像,并且出版了梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、張君秋、馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森、周信芳、李少春、裘盛戎、葉盛蘭、李多奎、蕭長華、李和曾、袁世海等京劇大師的專輯。比如,梅蘭芳專輯的28出戲,是梅派最全、最好的范本,都是梅葆玖配的像或由他指導(dǎo)配的像。依我看,凡學(xué)梅派的演員都應(yīng)當(dāng)認(rèn)真看、反復(fù)看,并且對照自己,尋找差距,研究提高。學(xué)梅派是這樣,其他流派也應(yīng)該是這樣。這可以說是京劇藝術(shù)的入門之道,提高之道,成功之道,也是解決當(dāng)前演出水平不高問題的一條正道。現(xiàn)在的中青年演員普遍存在的問題是看的戲少,會的戲也少,這當(dāng)然有客觀原因。現(xiàn)在有了音配像,多看戲的條件有了。對于一個專業(yè)演員來說,他的主要時間和精力就是聽?wèi)颉⒖磻、排戲、演戲;對于一個優(yōu)秀演員來說,不僅要看本流派的戲,而且要看其他流派的戲,例如唱旦角的對梅、尚、程、荀、張的戲,唱生角的對馬、譚、奚、楊、周的戲,都要看,既了解他們的不同點(diǎn),又了解他們的共同點(diǎn);不但要知道你老師怎么演,還要知道別的流派怎么演。近些年來,對繼承與發(fā)展問題一直有爭論,如果認(rèn)真地、系統(tǒng)地看一下音配像,比如由譚鑫培到余叔巖,由余叔巖到楊寶森,他們是怎么繼承的,又是怎么發(fā)展的,這個問題就容易理解。先繼承后發(fā)展,在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展,沒有繼承就談不上發(fā)展,這是馬克思主義認(rèn)識論的基本原理。京劇是這樣,其他事情也是這樣。當(dāng)前京劇藝術(shù)的發(fā)展是不夠,但發(fā)展不夠的原因是什么呢?要我說,主要原因是繼承得不夠,是在繼承上下的功夫不夠。張君秋大師講過,好的演員要會兩三百出戲。我們現(xiàn)在的演員會多少?如果說過去多看戲沒條件,現(xiàn)在有了音配像,就可以隨時看,反復(fù)看,顛來倒去地看。只要認(rèn)真地看,虛心地學(xué),并形成風(fēng)氣,形成習(xí)慣,演員和演出水平就一定會提高。
同志們,京劇音配像工程結(jié)束了,但振興京劇的任務(wù)卻長期而艱巨。京劇的振興,主要的還是靠京劇界自己。前輩大師在那樣困難的環(huán)境條件下都保存和發(fā)展了京劇,我們現(xiàn)在的條件比他們好多了,我們?yōu)槭裁床豢梢詣?chuàng)造更多更好的成績?京劇界自己對京劇要有信心,要有志氣,要有責(zé)任感和使命感。同時我也借此機(jī)會向有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和社會各界呼吁,希望大家關(guān)心京劇,支持京劇,切實(shí)為京劇解決一些問題。讓我們振奮精神,齊心協(xié)力,為京劇的繁榮、發(fā)展和振興,做出新的貢獻(xiàn)!
謝謝大家!
。〒(jù)8月4日《人民日報》)
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