【摘要】攝影作品是一門直觀的形象藝術(shù)。專題攝影作品往往是用幾幅攝影作品、一篇很好的補充文章和簡練的圖片說明組合后,比較全面地反映事物的主題思想。讀者一旦與專題攝影作品中的生動形象接觸,就會立刻產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和前后對比,尤其是在典型宣傳過程中,不僅能打破以往典型宣傳中的“通訊+消息+小故事+評論”的固有模式,更是攝影記者展示其才華的重要舞臺。
　　【關(guān)鍵詞】典型報道 新聞宣傳 專題攝影
　　
　　過去,只要我們一提起典型報道,就會直觀地聯(lián)想到“通訊+消息+小故事+評論”的固有模式,而將專題攝影引入典型報道中,最大的優(yōu)勢就是讓人物或事件立刻變得“活”起來,躍然于紙上,彌補文字報道的短板,既能細致地刻畫人物的精神面貌,又能深入地反映事件的發(fā)展變化過程,無怪乎《中國青年報》圖片編輯柴繼軍坦言:“目前新聞攝影中最盛行也是最難的當屬專題攝影�！�
　　
　　一、典型宣傳報道中對于專題攝影的運用
　　
　　專題攝影在近年來的典型宣傳報道中頻繁“出鏡”、屢見不鮮。許多媒體都開設(shè)了專題攝影版,定期或不定期地組織專題攝影報道。尤其是在面對突發(fā)事件的時候,專題攝影以其強烈的視覺震撼力和簡明的報道特性,牢牢地抓住了讀者的眼球,成為其中的一大亮點。
　　以《人民前線》報為例,通過搜集整理發(fā)現(xiàn),該報在進行典型人物宣傳時,非常注意使用專題攝影的表現(xiàn)手法來配合大篇幅的文字報道。例如,在2007年6月13日推出《永遠前進在春天里――軍區(qū)南京總院副院長黎介壽、黎磊石兄弟院士采訪紀實》的整版專題攝影,配合當日一版《使命為旗向巔峰》的典型人物報道,集中多角度多方位地宣傳二黎院士的先進事跡。又如,在11月22日四版推出的《“牛”連長霍敬軍》專題攝影就與11月8日在一版、二版集中宣傳報道的《新時期好連長霍敬軍愛軍精武愛兵育兵紀實》相呼應(yīng)。
　　俗話說“好文有好圖、好圖配好文”,二者相輔相成,讓讀者不僅從文字的海洋中跳出來,同時又增添了文字報道的形象性,由此,足以體現(xiàn)典型宣傳報道中對于專題攝影的充分運用。
　　
　　二、典型報道中專題攝影的優(yōu)勢
　　
　　1、集中突出刻畫采訪對象,反映時代主題思想
　　專題攝影題材的尋找與主題的確定,與攝影記者的世界觀、人生觀及對社會的觀察與思考的深度分不開。在許多情況下,一個好的主題,一個別致的有生命的題目,決不會一蹴而就,而需要反復(fù)推敲,不斷完善,才能出新出彩。
　　2007年5月28日和5月29日連續(xù)兩天,《人民前線》使用了近7個整版(該報每日四版)來宣傳機步某師軍醫(yī)楊仕春這個典型,同時極為罕見地在一版運用手書的墨色通欄大標題―― 《英雄無腿22年》,并派出精兵強將,拍攝了上百幅關(guān)于楊仕春的工作、生活、家庭等圖片,分門別類、精心挑選,構(gòu)成了當月的最佳專版。關(guān)于楊仕春這個典型的專題攝影報道,分為兩個篇章,第一篇章題為《挺立的英雄――楊仕春》,著重介紹他用精湛的醫(yī)術(shù)為官兵和地方患者悉心診治,并拖著兩條假腿四處拜訪名醫(yī),提高技藝的故事,作者運用中景和特寫的攝影表現(xiàn)手法,把細致入微的理念展現(xiàn)得淋漓盡致;第二篇章《愛在血液中流淌》把鏡頭對準楊仕春的妻子艾麗,講述了英雄家庭的故事,沒有刻意夸張英雄 “高、大、全”的形象,而是從另一個側(cè)面描繪了他的成長經(jīng)歷,全面、客觀、真實地再現(xiàn)了楊仕春的生活,融入了拍攝者對于“英雄”這兩個字的價值思考和時代認同感。
　　2、有意識地組織拍攝,強化宣傳效果
　　專題攝影要想達到?jīng)_擊力強、讓人過目不忘的效果,必須具備精品意識,要打造出自己的品牌。這就要求編輯和記者能夠具備“眼觀六路、耳聽八方”的專業(yè)素質(zhì),將敏銳的嗅覺伸向本階段黨和政府的中心工作和社會重大事件,把握專題攝影報道的重要機遇。這類專題攝影報道,貼合時政,比文字報道更直觀生動,更有氣勢,很受領(lǐng)導(dǎo)和群眾的歡迎。其次,就是要結(jié)合重要會議 (黨代會、人代會等),重大交通事故、典型案例、熱點焦點問題、科學(xué)發(fā)明、突發(fā)事件(戰(zhàn)爭、瘟疫、洪災(zāi)、火災(zāi)等)、社會重大事件等,這類事件一般都必須在事件發(fā)生、發(fā)展的過程中抓拍,因此要盡量多角度全方位地多拍現(xiàn)場圖片(大、中、小場景及特寫鏡頭),以備選用。這就要求攝影記者具備豐富的 “實戰(zhàn)”經(jīng)驗。
　　可以說,在今年一系列的重大突發(fā)事件的典型報道中我們經(jīng)�？梢钥吹綄ｎ}攝影的“身影”。從2月的“雪災(zāi)”、3月的“兩會”和“西藏暴亂”、4月的 “EV71病毒”到“5?12”汶川大地震,報社往往會首先采用這樣的形式給讀者以最直觀的印象。5月13日,《華商報》僅在地震發(fā)生的第二天,就迅速推出了 《地震過后――西安不平靜的夜》的攝影專版,雖不能在第一時間進入汶川,但將鏡頭對準同樣遭受震災(zāi)的西安,將發(fā)生在身邊的一幕幕用圖片的形式定格下來,最大限度貼近讀者、貼近新聞源,給人以真實、可信、震撼的視覺沖擊力。
　　3、以瞬間打動讀者,再現(xiàn)攝影記者的真情實感
　　面對同一個新聞事件或人物,不同的攝影記者會拍攝出不同的照片,這無非是在構(gòu)圖、攝影技法以及瞬間選擇上存在著差異,這些差異顯示了攝影記者對事件或人物理解、評價的不同。這其中的情感表現(xiàn)是決定專題能否感人的關(guān)鍵,是貫穿攝影專題的靈魂。一個好的攝影專題要富有感染力,鏡頭就不能停留在生活的表面,不能簡單地描摹和復(fù)寫,它應(yīng)該融進攝影記者對生活的觀察、思考與感受。法國著名攝影家布勒松說過:“在攝影中,最細小的東西也能成為偉大的題材。人間渺小的瑣事能變成樂曲中的主調(diào)�！�
　　談及汶川抗震救災(zāi)新聞攝影報道,有一些經(jīng)典瞬間的定格會永久地留存于我們的記憶之中――那個獲救以后向解放軍叔叔行隊禮的小男孩,還有廢墟之中那只死死握筆的小手……是一個個在災(zāi)難面前不屈的生命撥動了記者的心弦,激起了感情的波瀾,才會給人們留下這些震撼人心的新聞圖片。例如,《解放軍報》資深攝影記者喬天富深入地震災(zāi)區(qū)一線,拍攝的《苦戰(zhàn)九小時,救出三女生》就是用五幅圖片描述了營救出三個生命的全過程,沒有運用太多的拍攝技巧,僅僅是“俯拍+中景”,就已經(jīng)感動了讀者。
　　
　　三、典型報道中專題攝影存在的誤區(qū)
　　
　　1、“東一錘西一棒”,簡單的圖片羅列,缺少專題意識
　　作為一張新聞紙,喜歡時效性較強的專題、這對攝影記者就有了較高的要求,要在較短的時間內(nèi)對新聞事件進行判斷,對拍攝采訪進行有效組織,并很熟練地運用影像表達觀點和傳遞信息。但是在目前,我們經(jīng)�？梢娨恍﹥�(nèi)容簡單、結(jié)構(gòu)混亂、照片重復(fù)的所謂專題攝影。“單幅不夠,組照來湊”,缺少一定的邏輯關(guān)聯(lián),沒有集中突出刻畫人物,社會現(xiàn)狀和發(fā)展過程等題材渠道來反映采訪對象和它時代性的主題思想,所以實質(zhì)宣傳效果大打折扣。例如,拍攝一個典型人物的專題,常常是工作、吃飯、睡覺、業(yè)余愛好的純粹生活記錄,無意義的細節(jié)堆砌,攝影記者只注意對人物行為的簡單記錄,而不是通過自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)人物的個性、情感及獨特的魅力,用攝影語言去表現(xiàn)、去定格有意義的典型瞬間。
　　所以,每當我們翻閱和探討各類畫報專題攝影稿件的表現(xiàn)藝術(shù)時,總是深刻地感覺到,多層面、多角度、立體化、全方位地反映新聞事實、記錄歷史充滿趣味性、知識性、時代性的情節(jié)和細節(jié),才是專題攝影作品的生命力所在。
　　2、“眉毛胡子一把抓”,削弱了專題攝影在典型報道中的優(yōu)勢
　　專題攝影記者在現(xiàn)場采訪時,如果能夠考慮到這組專題攝影稿件對后期的編輯、設(shè)計加工過程,以及將要產(chǎn)生的宣傳效果,有意識地組織拍攝,就更能起到事半功倍的效果。范敬宜曾說: “在版面上,照片的運用十分重要,要改變僅僅把照片當作點綴版面、美化版面的舊觀念,而要把照片放在與文字并重的地位。采編人員要有圖片意識(即在發(fā)稿時要想到盡可能配照片);攝影記者要有版面意識(即拍攝時要盡可能想到如何適應(yīng)版面的需要和印刷的效果);版面編輯要有主體意識(即把照片與文字并重)。”所以考慮專題攝影所要表現(xiàn)的內(nèi)容時,一定要與表現(xiàn)形式結(jié)合起來思考,這樣才能做到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。
　　3、“啃別人嚼過的饅頭”,缺乏創(chuàng)新意識、精品意識
　　讀圖時代,新聞圖片在報紙的地位越來越高,作用越來越突出,尤其是專題攝影更具有其他報道形式所不可替代的優(yōu)勢。軍區(qū)、軍兵種報紙因為周期較長,時效性受到了一定的影響。要使軍區(qū)、軍兵種報的新聞攝影報道有作為、有地位,深化主題、深化中心、延伸空間、延伸時效的新聞專題攝影報道是一種大膽的嘗試。另一個主要的問題是題材單一、攝影語言平淡及照片之間缺乏邏輯關(guān)系等。例如,每年一到三月份,就是“學(xué)雷鋒、樹新風(fēng)”的專題,雷同重復(fù)。某報一位圖片編輯就曾抱怨這樣的圖片就有好幾組,而真正可選擇的、有趣的、角度新穎的太少。為什么在一些題材上會有一哄而上的情況?其一,無非是這些題材容易出畫面,攝影者可以討巧、“走捷徑”,其二來攝影者不具備對自己周圍人和事進行觀察的能力,而是人云亦云,缺乏獨立思考。
　　
　　四、展望典型宣傳報道中專題攝影的未來
　　
　　新的時代向我們提出了新的要求,要加強新時期的典型報道,遵循新聞規(guī)律不斷開拓創(chuàng)新,不斷豐富典型報道的表現(xiàn)形式,增強其感染力、吸引力,這就要求我們的攝影記者必須具有綜合素質(zhì)能力。不管是進行拍攝、積累素材、拓展采訪、挖掘和提煉主題,都必須鍛煉自己的快速反應(yīng)和隨機應(yīng)變的能力。這樣才能不斷升華典型報道中專題攝影作品的新聞宣傳作用。這不僅僅是報紙宣傳的重頭戲,更是攝影記者展示其才華的重要舞臺。只要我們勤于思考,努力探索,就一定能拍攝出更多更好的專題攝影作品,為新時期的新聞攝影事業(yè)做出應(yīng)有的貢獻。
　　
　　(作者:南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系碩士研究生)
　　責(zé)任編輯:周蕾 姚少寶

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