【摘要】本文從畫面、構(gòu)圖原則以及變焦拍攝等幾個方面闡述攝像中的一些經(jīng)驗和技巧。 　　【關(guān)鍵詞】攝像 畫面 構(gòu)圖 變焦 　　攝像機是目前技術(shù)成熟的民用視頻產(chǎn)品。攝像機視頻不是以模擬信號,而是以壓縮的數(shù)字信號方式記錄的。對于大多數(shù)人來說,為了能拍出好的作品,必須要掌握一定的攝像知識及技巧。
　　
　　一、拍攝時的畫面穩(wěn)定技術(shù)
　　
　　畫面穩(wěn)定是攝像最基本的要求,不管是推、拉、搖、移、跟、俯、仰、變焦等,總是圍繞著維持畫面的穩(wěn)定,而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機。
　　1、持機技術(shù)
　　掌握正確的持機方法是每個攝像者必備的基本功。對于肩扛式數(shù)碼攝像機,機位的變化也最為方便。它主要有三種姿勢,即站姿、蹲姿和拎姿。站姿最為常用,兩腳分開與肩同寬,腳尖稍微向外分開,站穩(wěn),保持身體平衡,攝像機重心正好落在肩上,以免造成右手的持機負(fù)荷,右手掌穿過手環(huán),控制錄制鍵及變焦鍵;左手握住聚焦環(huán)進行手動聚焦操作,并幫助平衡穩(wěn)定攝像機。站姿持機的拍攝效果接近人們通常的觀察視點,因此最為真實自然。蹲姿是低視點的拍攝機位,常用于仰拍,利用膝蓋的支撐,可以獲得較好的穩(wěn)定性。手握式攝像機小巧輕盈,拍攝時右臂基本懸空,看起來好像很輕松,但是拍攝時間一長手臂往往就會乏力,甚至發(fā)生顫抖,結(jié)果將會造成持機不穩(wěn),嚴(yán)重影響拍攝質(zhì)量。在站立拍攝時,用雙手緊緊托住攝像機,肩膀要放松,右肘緊靠體側(cè),將攝像機抬到比胸部稍微高一點的位置。姿勢正確不但有利于操縱機器,也可避免因長時間拍攝而過累。當(dāng)然,使用三角架是保持畫面穩(wěn)定最簡單也是最好的方法,也可以在拍攝現(xiàn)場就地取材,借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機器。
　　2、廣角功能拍攝
　　在拍攝時盡量避免使用長焦距而改用廣角鏡頭。因為焦距越長視角越小,輕微的晃動就會令畫面顫抖地很厲害,而廣角鏡頭視角很大,較易對焦,拍攝起來也方便得多,即使較嚴(yán)重的晃動都不易覺察到。
　　3、鏡頭的拍攝
　　移動鏡頭拍攝時應(yīng)首先開啟攝像機的光學(xué)穩(wěn)定功能。左右搖攝時首先將身體朝向搖鏡頭的終止方向上,兩腳分開使攝像機穩(wěn)定朝向終止的拍攝方向,然后身體扭向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。動作應(yīng)該平穩(wěn)滑順,中間無停頓。在拍攝推拉鏡頭時,最好選擇自動聚焦,不需進行任何調(diào)整,攝像機的自動聚焦電路便可以把聚焦調(diào)整到最佳狀態(tài)。跟攝鏡頭時要跟上、追準(zhǔn)被攝對象。在跟攝運動鏡頭時無論對于運動速度多么快多么復(fù)雜的人物或物體都應(yīng)力求將他(它)穩(wěn)定在畫面的某個位置上,使觀眾不必頻繁調(diào)整視線落點以致頭暈?zāi)垦！?
　　
　　二、拍攝構(gòu)圖原則
　　
　　攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分類似,不但要注意主角的位置,而且還要研究整個畫面的配置,保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系,調(diào)整構(gòu)圖對象之間的相對位置及大小,并確定各自在畫面中的布局地位。構(gòu)圖是攝像水平提高的關(guān)鍵,同繪畫和攝影一樣,攝像也是一種藝術(shù)手法,線條的明快以及畫面的和諧是關(guān)鍵。
　　1、黃金分割點構(gòu)圖或者三分之一構(gòu)圖
　　一個畫面當(dāng)中,黃金分割點是最能引起視覺注意的坐標(biāo),一般將畫面水平方向分割成0.618和0.382。攝像實踐表明,讓重要的景物或人物正好位于畫面中約1/3處,而不是在正中央,這樣的畫面比較符合人的視覺審美習(xí)慣。所以在構(gòu)圖時,盡量避免將主體放在中心,當(dāng)然如果有了陪體,那么將重要人物放在中心位置是應(yīng)該的。如果把一個完整畫面用兩條豎線和兩條橫線分為九等份,那么四條線的四個交點基本上就是畫面中最能討好人們視覺的部分,可以把這個位置作為主體最重要的部分的中心。
　　2、合理利用遠(yuǎn)、中、近景
　　攝像的取景分為遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等幾種。景別的取舍主要根據(jù)拍攝所要表達的主題來選擇,多采用近景乃至特寫鏡頭,把主角突出出來,人物豐富的表情才會清晰可見。盡可能少用遠(yuǎn)景,過多的背景放在畫面中,導(dǎo)致主次不分。在進行人物構(gòu)圖時特別要注意人物的裁身點,以遠(yuǎn)景拍攝,人的全身都會出現(xiàn)在畫面上。但在以中景、近景、特寫手法去拍攝時,千萬不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點,最好的裁身點應(yīng)是腋下、腰部下面一點,膝蓋上去一點。當(dāng)然,攝像既然為一種藝術(shù)就不應(yīng)該循規(guī)蹈矩,而應(yīng)順勢而為,活學(xué)活用,以更好地表現(xiàn)主題。
　　一幅完美的構(gòu)圖,起碼應(yīng)該做到下面幾點:①畫面整潔、流暢、避免雜亂的背景。雜亂的背景會分散觀看者的注意力,降低可視度,弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物,或者換一個角度去拍攝,避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。②色彩平衡性良好,畫面要有較強的層次感,確保主體能夠從全部背景中突顯出來。
　　
　　三、變焦拍攝的掌握
　　
　　數(shù)碼攝像機鏡頭一般都具有光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦功能。在拍攝遠(yuǎn)處某個目標(biāo)時,可以像固定鏡頭拍攝的方式一樣,先利用變焦鏡頭把景物拉近,再按下“錄影”鍵錄取想要的畫面。也可以在拍攝的過程中進行變焦。
　　1、變焦的要點
　　變焦拍攝的基本要領(lǐng)是“拍攝→停止→變焦→拍攝”。無論是拉近還是推遠(yuǎn),每做完一次后就暫停,換另外一個角度或畫面后,再開機拍攝。
　　一般來說,光學(xué)變焦的范圍應(yīng)控制在10倍之內(nèi),在拍攝過程中要盡量少用推拉變焦。對于同一個場景的鏡頭表達,很多時候使用不同角度和距離的定焦拍攝比拍攝過程變焦效果會更好。若覺得每個不同角度的鏡頭之間太過突兀,可以在后期剪輯時使用過渡效果進行銜接。
　　2、慎用數(shù)碼變焦
　　目前的家用攝像機通常都有幾十倍、甚至幾百倍的數(shù)碼變焦功能。這一變焦方式,實際上是通過“插值”處理手段把原來CCD感應(yīng)器上的一部分像素進行放大處理,也就是將所攝圖像局部放大,以取得“變焦”效果。由于畫面清晰度有限,對其局部放大的倍數(shù)越大,畫面就越“粗糙”。因此,除了特殊需要之外,高倍數(shù)的數(shù)碼變焦功能實用性不強。
　　3、多用光學(xué)變焦
　　光學(xué)變焦是用光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)變焦,變焦方式與35mm相機差不多,即通過攝像頭的鏡頭移動來放大與縮小,變焦倍數(shù)越大,拍攝的景物就越遠(yuǎn)。變焦距倍數(shù)即使開大到20幾倍,也能比較清楚地拍到遠(yuǎn)在幾十米外的物體。要注意的是,焦距過長則容易造成畫面的抖晃。
　　
　　四、攝像應(yīng)注意的幾個問題
　　
　　1、盲目攝錄
　　盲目攝錄是指攝錄者打開攝像機后,一味地任其拍攝下去,不進行任何的畫面取舍,提不起人們的欣賞興趣。原因主要是攝錄者沒有確定下簡單的拍攝計劃,對拍攝內(nèi)容沒有頭緒,只好一味地盲目拍攝。用攝像機攝取具有意義、并有保存價值的美好時光,并不是對生活原型照搬照套下來的“復(fù)制品”,而應(yīng)是經(jīng)過再度提煉、創(chuàng)作出來的“濃縮品”。所以,在拍攝前,一定要對所記錄的內(nèi)容在腦子里形成一個簡單的拍攝計劃,重點內(nèi)容適當(dāng)多錄一些,不重要則可以少錄一些,做到心中有數(shù),有的放矢。
　　2、鏡頭始終對著“主角”
　　在許多初學(xué)者所拍攝的素材帶中,偶有一個顯著毛病,就是鏡頭大部分時間只對著“主角”錄,叫人看后總覺得少了些什么東西。我們知道好花也要綠葉扶。環(huán)境可以營造、烘托氣氛,“配角”可以襯托、進一步顯示“主角”。
　　
　　參考文獻
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　　(作者單位:安徽電視臺)
　　責(zé)任編輯:姚少寶

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